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朱自清散文《荷塘月色》原文及其賞析
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大家都不可避免的會接觸到散文吧?散文對作者主觀感情的要求是所有文體中僅次于詩歌的。相信很多人都覺得散文很難寫吧？下面是小編為大家整理的朱自清散文《荷塘月色》原文及其賞析，希望對大家有所幫助。
原文：
這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的月光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊（wěng）郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個(gè)人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜（niǎo，nuó）地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電一般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈（mò）的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀（ē）玲（英語violin小提琴的譯音）上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：
于是妖童媛（yuán）女，蕩舟心許；鷁（yì）首徐回，兼?zhèn)饔鸨粰幔▃hào）將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾（jū）。
可見當(dāng)時(shí)嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。
于是又記起《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。
這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。
賞析1：
《荷塘月色》如詩如畫般的美妙令幾代讀者喜歡和吟頌。只要提到朱自清，沒有不知道《荷塘月色》的。文中寓情于景、情景交融的抒情筆調(diào)和委婉細(xì)膩的敘事風(fēng)采深深影響著中國散文的創(chuàng)作和發(fā)展。
《荷塘月色》呈現(xiàn)在我們眼前的是一幅靜夜的荷月圖，蘊(yùn)涵著作家無盡的感想和無以排遣的情愫。作家由景生情，又借景抒情。
文章一開始便寫到作者“心里頗不寧靜”，由心緒不寧靜到求靜到想荷以至于看荷，渴望尋求一個(gè)寧靜而自由的世界，“靜”正是作者渴望得到的心境。作者一再強(qiáng)調(diào)心里的“不寧靜”，在這個(gè)沉重抑郁的氛圍中去求靜，正蘊(yùn)含著作者痛苦的思想歷程。
《荷塘月色》寫于1927年7月，正是大革命失敗后不久，嚴(yán)酷的斗爭現(xiàn)實(shí)使他陷入極度的苦悶和徬徨，自然“心里頗不寧靜”。文中寫小路之靜、獨(dú)行之靜、荷塘之靜、月色之靜，又以蟬蛙的喧鬧、江南采蓮風(fēng)俗及《采蓮賦》中刻畫的采蓮的熱鬧等等令人想到“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”之妙。這樣，一層層不斷地反襯心里的“不寧靜”，之后畫龍點(diǎn)晴——“這令我到底惦著江南了”，含蓄而深切地點(diǎn)出“不寧靜”的原因，而這江南生活的追求與失敗所帶來的苦悶與煩惱卻是任何“靜”所無法醫(yī)治的，“靜”只能是“偷來的片刻逍遙了”，而這逍遙于幽香清冷的荷塘月色之中又是怎樣的一種對擺脫世俗羈絆、超然于物外的渴望，作者雖求靜，心里卻難靜，于是更加求靜，荷塘月色就成了他正直、恬淡、達(dá)觀的心性的寄托以至表白。
自然的本質(zhì)是豐富的，人的感受也是多樣的，若人能體物，物能達(dá)人，那么人與自然的契合本身便有一種情韻。《荷塘月色》中似乎作者并未變荷，卻總令人感覺到作者高潔、正直的品性在那荷塘月色無垠的“靜”中傳散開來，籠罩在田田的葉子、脈脈的流水當(dāng)中。
文中運(yùn)用了多種修辭手法。除前文所述的靜與不靜的對比、荷如人格的暗喻外，寫葉子、寫小花、寫月光時(shí)多用了比喻、反襯等文學(xué)描寫手法。更應(yīng)二提的是，朱自清散文中對于疊字的運(yùn)用非常有特點(diǎn)，“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“縷縷”、“靜靜”、“密密”、“脈脈”、“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”、“高高低低”、“隱隱約約”。
賞析2：
《荷塘月色》寫于一九二七年二月。這時(shí)作者正在清華大學(xué)國文系任教，他一面教書，一面致力于古典文學(xué)的研究；而對大革命失敗后嚴(yán)酷白色恐怖的血污現(xiàn)實(shí)采取逃避的態(tài)度，然而又終不能閉目塞聽，因此思想上總存有許多矛盾的苦悶。他的這篇著名散文主要是寫月夜下荷塘的幽美景象的，其中也反映出他矛盾苦悶心境的一些影子。
全文可劃分三段。
第一段（第一自然段），點(diǎn)明題旨，同時(shí)創(chuàng)造了一種安靜優(yōu)美的氣氛，引出全文。
這一段以一個(gè)懸想（“忽然想起……總該另有一番樣子吧”）緊扣文章題目，點(diǎn)明了描寫的內(nèi)容；接著從“月亮”、“孩子們的歡笑”，“迷迷糊糊的眠歌”幾個(gè)方面記述了夜深人靜的時(shí)間，而且把讀者逐步引入一種靜謐的境界，成為全文一個(gè)極好的引起。全段中有心情、景色、時(shí)間、地點(diǎn)的交代，眉目非常清爽，行文極為自然。
第二段（第二至六自然段），著力寫荷塘月色的優(yōu)美景象。先寫來路（第二、三自然段）。“沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路”，這小路“幽僻”、“寂寞”，而且被“蓊蓊郁郁”的樹木包圍，再籠以“淡淡的月光”，形成一片靜悄、幽寂的氛圍，這也正是統(tǒng)照全文的氣勢。“沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人”是一筆反襯，由此更襯托出“今晚”月色籠罩下這片景象特有的魅力。
在這一片靜謐的天地里，“我”仿佛到了另一個(gè)世界，頓覺自己是個(gè)“自由的人”，抒發(fā)了“我”對這片天地格外欣賞喜愛的情懷。
繼寫荷塘（第四自然段）。這是先寫田田的荷葉，晶瑩的荷花；葉與花各有所似，越見出玲瓏，晶潔。再寫荷香，“微風(fēng)過處，送來縷縷清香”，芳而不濁，“仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”。以“歌聲”比況“荷香”，實(shí)在新穎、透辟，極熨貼地傳達(dá)出一種香遠(yuǎn)益清的韻味。既有微風(fēng)，必有所動，接下去順筆寫了花與葉在微風(fēng)掠過時(shí)剎那間的動態(tài)，從動態(tài)中表現(xiàn)出葉與花一種欣欣然生機(jī)活潑的情狀。這動態(tài)與上邊的靜態(tài)相映照，使得形象更加鮮明生動。最后點(diǎn)出被荷葉遮住了的“流水”，雖不能“見一些顏色”，但由它那脈脈流動聲的點(diǎn)染，的確葉子“更見風(fēng)致了”，整個(gè)畫面都更富有神韻了。
再寫月色（第五自然段）。先直寫“如流水般”的月光“靜靜地泄在這一片葉子和花上”，這是給畫面涂上一層底色：素淡、恬靜、柔和。“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，則又使畫面上呈現(xiàn)出迷茫空蒙的景象。在這種色調(diào)下，“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又象籠著輕紗的夢”，形象何等鮮活、迷人。前邊兩句都是把靜態(tài)事物作動態(tài)的描繪，句中兩個(gè)動詞“泄”和“浮”選用的極為精到傳神，足見出作者觀察之細(xì)，體物之工和語言錘煉的精心。后邊兩句中的兩個(gè)比喻，又那樣貼切傳神，滿貯詩意。接下去再寫陰影。陰影是月光隔了樹木造成的，因而自然成為對月光的一種襯托。“參差的斑駁的黑影”，“稀疏的倩影”，“象是畫在荷葉上”，宛如一副清淡的水墨畫。最后又合寫光與影：“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律”，如梵婀玲上奏著的名曲，是由聯(lián)想引出的神奇的比喻。作者借助于聯(lián)想、比況，使這幅荷塘月色圖就更加形神兼?zhèn)淞恕?/p>
第六自然段，寫月下荷塘的周圍。“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹”，這是總寫四周。“陰陰”的樹色，“乍看象一團(tuán)煙霧”，“但楊柳的風(fēng)姿，便在煙霧里也辨得出”，這是寫近處，然后，又寫了隱隱約約“只有些大意”的遠(yuǎn)山。而樹縫里漏著的一兩點(diǎn)“沒精打采的”、象“渴睡人的眼”的路燈光……依然是一片靜悄、幽寂的景象。“這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲”，這種“熱鬧”喧噪，是一種反襯，使得那靜悄、幽寂的氛圍更濃郁了。
以上是第二大段，著重寫荷塘月色的優(yōu)美景象。這里有勾勒，有細(xì)描，有渲染，有襯托，靈活多樣，井井有條。吸引著讀者如身臨其境，和作者同領(lǐng)那美的感受。
第三段（最后幾個(gè)自然段），偏重于抒情，抒發(fā)由月下的景致所引動的鄉(xiāng)思。
“忽然想起采蓮的事情來了”一句承上文宕開一筆，轉(zhuǎn)出新意。順此，文章放了開去，追溯了歷史上采蓮的盛況，又援引《西洲曲》里的詩句，表現(xiàn)出對采蓮盛事的向往。然后再收回到眼前的景致，“今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得‘過人頭了’”，同前文相呼應(yīng)，并且進(jìn)一步將今昔相比照，發(fā)出“只不見一些流水的影子，是不行的”的缺憾，由此極自然地牽動出“這令我到底惦著江南了”這種思鄉(xiāng)的哀愁。
這一段文字，即景生情，忽遠(yuǎn)忽近，善放巧收，最見出疏朗又曲折的工夫。
綜上分析，《荷塘月色》出神入畫地描繪了月夜荷塘的迷人景象，表達(dá)出作者對自然景色的賞識和欣喜，其中也流露著一些淡淡的思鄉(xiāng)之愁。這種鄉(xiāng)愁正是當(dāng)時(shí)作者苦悶矛盾心情在作品中的投影。
這篇散文的寫作特點(diǎn)有：
１、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)自然：
《荷塘月色》一文，從“頗不寧靜”的心情落筆，表明往觀荷塘月色乃是于煩忙緒亂中追求片刻逍遙。作者娓娓談來，十分自然。文中第二部分寫景，在這里作者順“我”一路行來的線索，層層表現(xiàn)：由小路到荷塘，由背著手獨(dú)步到佇立環(huán)顧，再到精心賞閱，無限神往，形成明顯的空間順序，從而有條不紊地描繪出荷塘月色的美妙景象，也流露出“難得片刻逍遙”時(shí)的淡淡喜悅的心情。最后部分是即景生情，于浮想聯(lián)翩中表達(dá)出思鄉(xiāng)的淡淡哀愁。全文緊緊圍繞題目，信筆寫來，看似不費(fèi)功夫，實(shí)際上正表現(xiàn)出縝密而不拘泥，嚴(yán)謹(jǐn)而又極其自然的結(jié)構(gòu)謀篇的藝術(shù)。
２、描寫精細(xì)傳神：
散文中所描寫的形象，無論荷葉、蓮花，也無論月色、陰影都極鮮明生動，風(fēng)采奕奕。作者善于抓住形象的特點(diǎn)，以奇妙的聯(lián)想和貼切的比喻，極其細(xì)膩傳神地描繪形象。例如以“舞女的裙”比況荷葉，以“粒粒明珠”，“碧天里的星星”比喻荷花，這些都細(xì)致、傳神地表現(xiàn)出景物鮮明的情態(tài)。特別值得注意的是，許多景象，比如荷花的清香，月色的幽和等，都是語言文字難以描摹的，對于這些極難描寫的景象，作者都能借助其神奇的聯(lián)想和傳神的比喻，表達(dá)得極其真切而富有韻味，使讀者進(jìn)入到一種情景交融的意境中去，領(lǐng)略美的感受。
自然，精細(xì)傳神的描寫必須以精到細(xì)致的觀察感受為基礎(chǔ)，單靠美麗詞藻的堆砌不行。離開精到觀察感受，只追求例如比喻、聯(lián)想之類的手法也不行。朱自清先生十分注意精到細(xì)致的觀察感受，他以為只有借此才可以“辯出許多新異的滋味”，獲取到“獨(dú)得的秘密”。
１、品味“微風(fēng)過處送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”及“但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”兩句的語言美。
這兩句都運(yùn)用了通感的修辭方法（通感，是指“一種感覺超越了本身的局限而領(lǐng)會到屬于另一種感覺的印象）。第一句由嗅覺轉(zhuǎn)向聽覺。“縷縷清香”與“渺茫的歌聲”在時(shí)斷時(shí)續(xù)、若有若無、輕柔飄緲、沁人心脾等方面有相似之處，其間感覺的轉(zhuǎn)移伴隨著想象的跳躍。但“渺茫的歌聲”不是單純的陳述說明，“清香”與“歌聲”同屬美好事物，兩個(gè)優(yōu)美的意象疊加在一起，加大了意境的內(nèi)涵，烘托出了環(huán)境的幽雅與寧靜。第二句由視覺轉(zhuǎn)向聽覺。光與影的分布本是寧靜的，用“名曲”來形容，將光與影巧妙地轉(zhuǎn)化成了活潑的、跳躍的音符，化靜為動，將景物寫活了。提到梵婀玲，則會令讀者聯(lián)想到《小夜曲》之類的名曲，光與影的和諧分布與名曲的悠揚(yáng)給人的感受相通，兩相烘托，藝術(shù)效果倍增，給原有的意境覆上了溫馨幽雅的薄紗。
２、作者的感情發(fā)展變化：“心里頗不寧靜”──淡淡的月光下，有淡淡的哀愁──在自然美景中，有淡淡的喜悅──發(fā)出“我什么也沒有”的慨嘆──惦念江南，欲超脫而不可得。
愁在上文已經(jīng)說過，作者在欣賞月色時(shí)注意了情與景的交融：幽僻寂靜的小路，陰森森的樹木，使作者心中籠罩著淡淡的哀愁；身外有無邊的荷香月色，面對美景，內(nèi)心暫時(shí)忘卻了哀愁，有一種淡淡的喜悅；蛙叫蟬鳴，而“熱鬧是他們的，我什么也沒有”，擺脫不了愁思；寫采蓮盛況，思接千載，暫得解脫，但最終還是回到造成“不寧靜”的現(xiàn)實(shí)中來。
３、文中運(yùn)用了許多疊音詞，試揣摩其意蘊(yùn)及表達(dá)效果。
疊音詞能深化物態(tài)情貌的形象感。如以“曲曲折折”來形容荷塘的廣度；以“亭亭”來描繪荷葉的高潔純美，同時(shí)賦予它動感；用“田田”來形容荷葉的密度，以“層層”來表示它的深度；以“縷縷”來形容飄散的荷香，朦朧迷離，淡雅芬芳。又如“蓊蓊郁郁”不但說明樹木之多，而且加強(qiáng)了夜色濃重的氣氛；“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”極寫了荷塘四面樹木之茂密。這些多樣形態(tài)的疊音詞極富藝術(shù)表現(xiàn)力，且有很強(qiáng)的音韻感。同時(shí)這些疊音詞又是作者心境的反映，是由作者的情緒決定的。荷塘的景色是靜謐幽雅的，作者的情緒是“淡淡的”，沒有大紅大綠的濃重，身處于不濃不淡、不明不暗，調(diào)和適中的境界中，流露出了作者適度中和的生活情趣。這些詞的運(yùn)用恰是他在追求剎那間的安寧與恬然；是為了暫時(shí)的忘卻與排遣，曲折地反映了他對現(xiàn)實(shí)生活的不滿。
４、段落分析：課文第四段“曲曲折折的荷塘上面……而葉子卻更見風(fēng)致了。”
“以情寫景意境生，無情寫景意境亡。”在這段文字里，作者用心觀察，用心體驗(yàn)，抓住景物的特征，通過大膽的想象，豐富的聯(lián)想，運(yùn)用許多新鮮貼切的比喻，給讀者描寫了月下荷塘的美妙景象，抒寫了初到荷塘?xí)r暫得超脫的喜悅之情。在這段文字里，作者明寫荷塘，暗寫月光，有點(diǎn)有面，由遠(yuǎn)而近，自上而下，或靜或動，虛實(shí)結(jié)合地依次描寫了荷葉、荷花、荷香、荷波和“脈脈的流水”，給讀者展現(xiàn)了一幅富有立體感的月下荷塘的動人畫面。文中無一字寫月，卻處處有月，因?yàn)楹商晾锏乃忻篮镁吧际窃谠鹿庹找嘛@現(xiàn)的。正因?yàn)檫@月光，那“出水很高”的荷葉才有“像那亭亭的舞女的裙”那樣自然舒展的輕盈動人的姿態(tài)；那“裊娜地開著的”，“羞澀地打著朵兒的”白花，才“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，具有圓潤晶瑩的光彩和隱約閃爍的光華。而那絲絲縷縷、縹緲不定的荷香，在那微風(fēng)的蕩送下，“仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”。這些似乎與月光毫無關(guān)聯(lián)，其實(shí)只要仔細(xì)玩味，便不難理解到，這令人心醉的、悠幽淡雅的美妙感受也只有在這寧靜的月夜、“獨(dú)處”而心無塵滓的時(shí)刻才有可能產(chǎn)生，倘若易情換景，必將蕩然無存。至于那在微風(fēng)的輕拂下“像閃電般”轉(zhuǎn)瞬即逝的荷波，則賦月光以活力，使得由荷葉、荷花、微風(fēng)和月光組合起來的荷波更具有無限的魁力，給人的心靈“一絲的顫動”，從而產(chǎn)生一種莫名的驚喜和愉悅。而那默無聲息的、“不能見一些顏色”卻脈脈含情的流水，輕輕緩緩地波動著，將在月光下仿佛“舞女的裙”的亭亭的葉子襯托得宛如處子，更加清麗，更加純美了。“一切景語，皆情語也。”這一段文字充分體現(xiàn)了許多散文作家所刻意追求的情景交融的意境美。
５、《荷塘月色》最后一句“這時(shí)候最熱鬧的要數(shù)樹上的蟬聲和水里的蛙聲。”據(jù)蟬喜熱的生活習(xí)性，蟬在清涼的夜晚是很少叫的，此處是否是朱先生的杜撰呢?
“這時(shí)候最熱鬧的要數(shù)樹上的蟬聲和水里的蛙聲。”一句不能理解為“樹上的蟬聲和水里的蛙聲，要數(shù)這時(shí)候最熱鬧”。“這時(shí)候”在文中是特定的時(shí)候：路是“陰森森”的，月光是“靜靜的”，路燈光是“沒精打彩的”，而“我”是孤獨(dú)苦悶的，“這時(shí)候”如果有那么幾聲蟬鳴蛙叫，相對來說，這鳴叫聲應(yīng)該算得上是“最熱鬧”的吧？作者正是用所謂“熱鬧”的蟬鳴蛙叫來襯托自己當(dāng)時(shí)那難以排解的苦悶。
另外，蟬在夜晚也確是有叫的。早在唐代李商隱的句子中，我們就可看到“五更疏欲斷，一樹碧無情”，可見蟬聲是到“五更”才漸“疏”的。當(dāng)代雜文家李敖在《談蟬》一文中也講過：“清晨、中午、晚上，及至深夜，我們都要聆聽它的歌喉。”都說明蟬確實(shí)有在夜晚叫的。從蟬喜熱的天性來看，朱自清寫此文正是盛夏，夜晚即便涼爽，氣溫也不會很低，蟬在這時(shí)候鳴叫不是沒有可能的。
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