悼亡詩(shī)詞大全

　　在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧，古詩(shī)的篇幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗、聲律。那些被廣泛運(yùn)用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？下面是小編幫大家整理的悼亡詩(shī)詞，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　悼亡詩(shī)詞1

　　1.《離思·其四》

　　作者：元稹

　　曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。

　　取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

　　2.《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·綠衣》

　　綠兮衣兮，綠衣黃里。

　　心之憂矣，曷維其已!

　　綠兮衣兮，綠衣黃裳。

　　心之憂矣，曷維其亡!

　　綠兮絲兮，女所治兮。

　　我思古人，俾無(wú)訧兮!

　　絺兮绤兮，凄其以風(fēng)。

　　我思古人，實(shí)獲我心!

　　3.《南鄉(xiāng)子·為亡婦題照》

　　作者：納蘭性德

　　淚咽卻無(wú)聲。只向從前悔薄情，

　　憑仗丹青重省識(shí)，盈盈，

　　一片傷心畫(huà)不成。

　　別語(yǔ)忒分明，午夜鶼鶼夢(mèng)早醒。

　　卿自早醒儂自夢(mèng)，

　　更更，泣盡風(fēng)檐夜雨鈴。

　　4.《悼亡詩(shī)》

　　作者：沈約

　　去秋三五月，今秋還照梁。

　　今春蘭蕙草，來(lái)春復(fù)吐芳。

　　悲哉人道異，一謝永銷亡。

　　簾屏既毀撤，帷席更施張。

　　游塵掩虛座，孤帳覆空床。

　　萬(wàn)事無(wú)不盡，徒令存者傷。

　　悼亡詩(shī)詞2

　　悼亡詩(shī)/潘岳

　　滄波初始平，一葉剪風(fēng)清。

　　赤壁驚蕭雨，藍(lán)天挪錦屏。

　　笛橫神氣蕩，歌賦玉人聽(tīng)。

　　欲去汪洋處，相連萬(wàn)里程。

　　潘岳（247年—300年）：字安仁，世稱潘安，我國(guó)晉代著名文學(xué)家。

　　中國(guó)古代詩(shī)史上，潘岳是悼亡詩(shī)的鼻祖，首開(kāi)以悼亡詩(shī)的形式紀(jì)念亡婦的先河。“幃屏無(wú)仿佛，翰墨有余跡。流芳未及歇，遺掛猶在壁。”真實(shí)樸素，令人感動(dòng)。但是，受魏晉辭風(fēng)的影響，詩(shī)中不乏華麗辭藻，沖淡了哀傷的表達(dá)效果。

　　沈園二首/陸游·南宋

　　夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不飛綿。

　　此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。

　　城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，沈園無(wú)復(fù)舊池臺(tái)。

　　傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來(lái)。

　　陸游（1125年—1210年）：字務(wù)觀，號(hào)放翁，南宋杰出愛(ài)國(guó)詩(shī)人。他是我國(guó)古代作品最多的詩(shī)人，僅在他的詩(shī)集《劍南詩(shī)稿》中保存至今的就有9300多首，他自言“六十年間萬(wàn)首詩(shī)”。他的詩(shī)內(nèi)容極為豐富，風(fēng)格雄渾豪放。

　　《沈園二首》是陸游為悼念前妻唐婉而作，連同此后關(guān)于沈園的多首悼亡詩(shī)，可以說(shuō)構(gòu)成了一個(gè)具有相當(dāng)情節(jié)和規(guī)模的系列。在民間流出最廣的其實(shí)是‘沈園’系列 真正的起點(diǎn)——陸游和唐婉各賦的《釵頭鳳》一首。陸游與唐婉的故事，是中國(guó)封建制度造成的.最悲劇性的愛(ài)情故事之一。

　　沁園春/納蘭性德·清

　　序：丁巳重陽(yáng)前三日，夢(mèng)亡婦淡妝素服，執(zhí)手哽咽，語(yǔ)多不復(fù)能記，但臨別有云：“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓”，婦素未工詩(shī)，不知何以得此也。覺(jué)后感賦。

　　瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？記繡榻閑時(shí)，并吹紅雨；雕闌曲處，同倚斜陽(yáng)。夢(mèng)好難留，詩(shī)殘莫續(xù)，贏得更深哭一場(chǎng)。遺容在，只靈飆一轉(zhuǎn)，未許端詳。

　　重尋碧落茫茫，料短發(fā)、朝來(lái)定有霜。便人間天上，塵緣未斷；春花秋月，觸緒還傷。欲結(jié)綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。真無(wú)奈，倩聲聲鄰笛，譜出回腸。

　　納蘭性德（1655—1685）：清詞人。原名成德，避太子保成諱改性德；名性德，字容若（納蘭容若），大學(xué)士納蘭明珠長(zhǎng)子。善騎射，好讀書(shū)。經(jīng)史百家無(wú)所不窺，諳悉傳統(tǒng)學(xué)術(shù)文化，尤好填詞。詞以小令見(jiàn)長(zhǎng)，多感傷情調(diào)，間有雄渾之作。其嘗有悼亡之吟，傳唱極廣。他與陽(yáng)羨派代表陳維崧、浙西派掌門(mén)朱彝尊鼎足而立，并稱 “清詞三大家”。后世對(duì)其評(píng)價(jià)頗高，況周頤在《蕙風(fēng)詞話》中譽(yù)其為：“國(guó)初第一詞手”；王國(guó)維稱其“北宋以來(lái)，一人而已。”

　　這首《沁園春》是納蘭性德眾多悼亡詩(shī)詞作品中最哀婉痛徹的一首，沉重的精神打擊使他在以后的悼亡詩(shī)詞中一再流露出哀惋凄楚的不盡相思之情和悵然若失的懷念心緒。

　　在納蘭性德眾多悼亡詩(shī)歌中，除這首《沁園春》外，另一首《金縷曲·亡婦忌日有感》同樣可堪稱千古傳唱的絕筆之作，其人其性，足見(jiàn)一斑。

　　悼亡詩(shī)/沈約·南朝

　　去秋三五月，今秋還照梁。

　　今春蘭蕙草，來(lái)春復(fù)吐芳。

　　悲哉人道異，一謝永銷亡。

　　屏筵空有設(shè)，帷席更施張。

　　游塵掩虛座，孤帳覆空床。

　　萬(wàn)事無(wú)不盡，徒令存者傷！

　　沈約（441年—513年）：南朝梁文學(xué)家。字休文，仕至尚書(shū)令，卒謚隱。

　　這首詩(shī)是沈約為悼念亡妻而作。沈約詩(shī)最突出的特點(diǎn)便是‘清怨’，這首詩(shī)集中體現(xiàn)了沈約的清怨之風(fēng)。詩(shī)的前半以大自然的永恒來(lái)反襯人生易逝、一去不返的悲哀；后半將悲傷的.情感同凄涼的環(huán)境融為一處，情狀交現(xiàn)，悲愴靡加。沈約的這首悼亡詩(shī)對(duì)后世以離別哀亡的為題材的詩(shī)詞作品有較大影響。把南朝之前類似作品的 哀而不傷（如潘安《悼亡詩(shī)》）的境界真正推向哀傷并茂的新境界。

　　離思/元稹·唐

　　曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。

　　取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

　　元稹（779年—831年）：字微之，元稹從小與白居易[倡和，當(dāng)時(shí)言詩(shī)者稱“元白”，號(hào)為“元和體”。其詩(shī)辭淺意哀，仿佛孤鳳悲吟，極為扣人心扉，動(dòng)人肺腑。

　　元稹有離思詩(shī)五首，這是其中第四首，都是為了追悼亡妻韋叢而做。元稹有不少悼亡之作，這一首表達(dá)了對(duì)韋叢的忠貞與懷念之情。取譬極高，抒情強(qiáng)烈，詞意豪壯，用筆極妙。言情而不庸俗，瑰麗而不浮艷，悲壯而不低沉，成為唐人悼亡詩(shī)中的千古名篇。

　　葛生/詩(shī)經(jīng)·唐風(fēng)

　　葛生蒙楚，蘞蔓于野。

　　予美亡此。誰(shuí)與獨(dú)處！

　　葛生蒙棘，蘞蔓于域。

　　予美亡此。誰(shuí)與獨(dú)息！

　　角枕粲兮，錦衾爛兮。

　　予美亡此。誰(shuí)與獨(dú)旦！

　　夏之日，冬之夜。

　　百歲之后，歸於其居！

　　冬之夜，夏之日。

　　百歲之后，歸於其室！

　　后世對(duì)這首詩(shī)評(píng)價(jià)極高，現(xiàn)在人們認(rèn)為本篇“不僅知為悼亡之祖，亦悼亡詩(shī)之絕唱也”。就本詩(shī)的藝術(shù)魅力和對(duì)后世悼亡詩(shī)歌的創(chuàng)作影響而言，這種評(píng)價(jià)是當(dāng)之無(wú)愧的。《葛生》可以被看作是中國(guó)悼亡詩(shī)的濫觴，那生死不渝的愛(ài)情絕唱，可以穿越時(shí)空，成為每個(gè)時(shí)代人們心中的夢(mèng)想與期許。

　　綠衣/詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)

　　綠兮衣兮，綠衣黃里。

　　心之憂矣，曷維其已！

　　綠兮衣兮，綠衣黃裳。

　　心之憂矣，曷維其亡！

　　綠兮絲兮，女所治兮。

　　我思古人，俾無(wú)隕兮！

　　絺兮绤兮，凄其以風(fēng)。

　　我思古人，實(shí)獲我心！

　　這首詩(shī)同樣被一些學(xué)者認(rèn)為是中國(guó)第一首‘悼亡詩(shī)’，和《葛生》一樣，其在中國(guó)詩(shī)歌史上是否歸屬悼亡范疇亦有爭(zhēng)論，但后世多家注本均點(diǎn)其悼亡之音，同《葛生》均奉為悼亡詩(shī)經(jīng)典。

　　鷓鴣天/賀鑄·北宋

　　重過(guò)闊門(mén)萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸？梧桐半死清霜后，白頭鴛鴦失伴飛。

　　原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。

　　賀鑄（1052年～1125年）：北宋詞人。字方回，宋太祖賀皇后族孫。

　　這首詞是賀鑄為悼念亡妻趙氏而作，亦是唐宋之后悼亡詩(shī)歌中不可多得的名篇。作者沉痛地表現(xiàn)出了對(duì)亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念。

　　鶯啼序·春晚感懷/吳文英·南宋

　　殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。畫(huà)船載、清明過(guò)卻，晴煙冉冉吳宮樹(shù)。念羈情，游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。

　　十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏，春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺。

　　幽蘭漸老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無(wú)信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨？長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩(shī)，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃；躲鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫(xiě)，書(shū)中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沉過(guò)雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

　　這是吳文英為悼念亡妾而做的一首詞，盡管后世學(xué)者對(duì)其創(chuàng)作背景及主旨多有爭(zhēng)議，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見(jiàn)的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作‘春晚感懷’、‘感懷’，實(shí)際就是懷舊與悼亡之意。

　　《鶯啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長(zhǎng)、最完整、最能反映與亡妾愛(ài)情關(guān) 系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字里行間還透露出這一愛(ài)情悲劇是由于某種社會(huì)原因釀成的。它感情真摯，筆觸細(xì)膩，寄慨遙深，非尋常悼亡詩(shī)詞之可比。

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