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《邊城》的審美意蘊和文化取向
《邊城》描寫的湘西，自然風光秀麗、民風純樸，人們不講等級，不談功利，人與人之間真誠相待，相互友愛。下面小編給大家?guī)怼哆叧恰返膶徝酪馓N與文化取向。
《邊城》以湘西茶峒及附近鄉(xiāng)村為背景，以古樸的語言、清麗的筆觸融寫實、紀夢、象征于一體，樸實而又傳神，凸現(xiàn)出鄉(xiāng)村人性特有的風韻與神采，也展開了一幅綺麗靜謐、獨具濃郁地方神韻的湘西優(yōu)美畫卷，贊頌了“人性美”、“人情美”以及理想化的生命形式，展示出從容自然的田園牧歌式生命形態(tài)，表現(xiàn)出勞動人民的完整的樸素的美。本文將從兩方面展開，闡述《邊城》的審美意蘊與文化取向。
一、內(nèi)在文化動因——獨特的湘西文化形式
沈從文從小生活在湘西這個有著獨特文化背景風景秀麗的地方，作為一個地道的湘西人，從小耳濡目染，民風、民情、文化、以及湘西自然環(huán)境的優(yōu)美和湘西民族具有崇尚自然、熱愛自由的天性，這些巨大魅力無不時時刻刻的影響著他，強大的童年記憶和特殊血質(zhì)使沈從文的宗教特質(zhì)和神性信仰上有先天的接受優(yōu)勢，使其小說帶上了濃郁的民族色彩和地方特色，正如《邊城》地處湘川黔三省交界的茶峒，青山綠水，美不勝收，描繪的湘西不單單是地域概念，更是一個文化概念，作為楚文化所澤被的文化繼承體，在精神實質(zhì)上和楚文化一脈相傳，他們保留著人性的童稚天真、浪漫熱情，按自己的觀念、信仰習俗、思維方式來生活和追求幸福，展現(xiàn)了不同的文化形式。
沈從文在《邊城》中以舒緩、傷感而又不勝抑揚的敘事語調(diào)，構(gòu)建了一個屬于他的湘西世界，那世界是一個名為“茶峒”的依山繞水的小城，有著超凡脫俗的山水風光，小城“有一條小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住著一戶人家，這人家一個老人，一個女孩，一條黃狗”，臨河而駐的吊腳樓、古老而神秘的白塔、一排排深翠逼人的篁竹，溪流如弓背，山路如弓弦，游魚清澈可見或深到一篙不能落底的河流，河中游魚來去、石子多少皆可以計數(shù)……黃昏時，兩岸高山邊的桃林籠罩著桃花色的薄云，云里里面坐落幾戶人家，當月光升起后，空氣中混有泥土的氣息，草蟲聲密如落雨，山上篁竹在皎潔的月光里皆成了黑色，白塔、高山、溪流都變的安靜……這些獨特的自然風光把我們帶進了看似簡單，實則真切、豐富、動人的意境之中，對多情山水的描寫不僅僅是帶給讀者感覺上的享受，更多的是作者在向讀者展示一個未受以金錢為核心的現(xiàn)代文明的黑暗與丑惡所污染的純美、自然的人生形態(tài)。
《邊城》顯示出遠離人事糾葛的和諧氛圍，并始終將人與自然融合在一起，與作品中湘西人的生活方式、行為方式、獨特的感情樣式以及那古樸純粹而又具有旺盛生命力的魅力人格相映成輝，青山、綠草、竹林、河流、紅花、流云、一山一水、一草一木無不寄托著作者對愛與美的執(zhí)著追求，以最貼近生活的形式共同營造了田園牧歌式的理想生活，充分展示了勞動人民完整的樸素的美，同時賦予作品中人物與景物以深厚的象征意味，以詩意之美描繪出生命的莊嚴，這也正是湘西小說獲得較高審美價值的所在。
《邊城》通過兩種現(xiàn)實進行對照：“邊城”人的純樸、善良、正直、人情跟都市上流社會的虛偽、懦弱、勢利、自私相對照，湘西社會的“過去”的人情美和人性美跟今天“惟利惟實的庸俗人生”相對照，二者充分展示了沈從文小說所特有的文化視角：走車路——走馬路，要碾坊——要渡船，這是兩種不同文化形態(tài)及其存在形式的沖突：走車路——托人提媒說親，一切由雙方家長做主;走馬路——以歌求愛，一切由自己做主;要碾坊則意味著金錢和物質(zhì)對婚姻的介入，金錢和物質(zhì)成為愛情的等價物，并導致婚姻的屬人本質(zhì)——愛的喪失;要渡船則意味著得到的只是“一個光人”，卻擁有生命的自主自由與婚姻的屬人本質(zhì)等，這些共同構(gòu)建了一個屬于他的“湘西世界”，反映了一種“優(yōu)美、健康、自然而又不悖于人性的人生形式”，給我們帶來心靈上最純凈的洗禮和情感上、人格上最深刻的反思。
二、外在文化動因——五四文學思潮與西方文化的影響
沈從文青年時代的從軍特殊經(jīng)歷在其心中留下的烙印對其人生具有極強的沖擊力，看到太多的生與死，正義與邪惡的含混，崇高和低卑無界，讓其將對理想社會所應具有品質(zhì)和特性的向往寄托于《邊城》中，這在當時文壇主題取向上是屬于獨樹一幟的，雖然其無意去尋求解決漢民族或者中國的出路問題，但在客觀上卻提供了一種充滿生命力的民族古樸的生存發(fā)展模式，對當時世風日下、爾愚我詐的風氣，不無借鑒和良性影響，但在懷疑和批判為主流的思潮中，贊美和建設(shè)無疑是對前者做了多元補充，使得前者有了具體的參照系，從而起到了指示和引導的作用，因此從這個層面上對時代，對社會的意義仍然是重大的。
《邊城》這一創(chuàng)作追求是建立在對以金錢為核心的“現(xiàn)代文明”扭曲人性的批判基礎(chǔ)之上的，是作者審美傾向和價值取向，例如走車路是當時畸形的“現(xiàn)代文明”即典型的封建文化的表現(xiàn)，而走馬路則是擁有生命自主自由的原始文化即湘西區(qū)域文化的產(chǎn)物;虎耳草象征著純真愛情的許諾，翠翠的身上有著愛的純真和精神的美麗，執(zhí)著地追求著自己的愛情，獨自等待著心上人的到來，體現(xiàn)出人性中莊嚴、健康、虔誠的一面，而當白塔在一個風雨交加的的夜晚轟然坍塌，老船夫也在夜里悄然離去，留下悲傷、絕望、陣陣心痛和無限凄涼。碾坊則是橫在翠翠和儺送愛情中的一道山，渡船與碾坊的對立，實則是文化的對立，歸根到底，翠翠與儺送的愛情悲劇是一種文化悲劇，小說正是通過展示湘西朝現(xiàn)代演變的文化轉(zhuǎn)型過程中“鄉(xiāng)下人”的人生哀樂，讓讀者看到湘西人質(zhì)樸的心靈、凄美的命運和高貴的人性，從中反映出湘西少數(shù)民族和個人歷史的隱痛，包含著將“鄉(xiāng)下人”自然的生命形式能夠保留一些本質(zhì)在青年人的血里夢里的一些期許。
從這一文化透視中，反映出了作者對湘西古樸健康的原始鄉(xiāng)村文化的矛盾心態(tài)，有著對原始的鄉(xiāng)村文化彌漫出的寧靜、諧和、溫馨的人生情調(diào)以及“鄉(xiāng)下人”充滿原始生命活力的生命形式的極力推崇、贊美與歌頌，也有對在文化轉(zhuǎn)型過程中鄉(xiāng)村樸素的人性美、人情美、人生形式、和諧的人際關(guān)系的日漸消失的眷戀，以及“鄉(xiāng)下人”在現(xiàn)代環(huán)境中所面臨的文化生存危機，都透露了作者深深的惋惜和沉重嘆息，正是這一矛盾心態(tài)，奠定了小說舒緩、傷感而又不勝抑揚的敘事語調(diào)，而作為在物欲泛濫的現(xiàn)代文明滲透和影響的邊緣上下，這種對自己文化特征的捍衛(wèi)能保留多久，也正是作者所懷疑并擔憂的，或許“這個人也許永遠不會回來，也許明天回來”的話語中已蘊含。
湘西世界是原始的、封閉的、貧窮的，同時它又是自然的、獨立的、浪漫的，山美、水美、人更美，敢愛敢恨、清澈透明、淳樸善良、勤勞忠厚，它的完美、自然、淳樸、寧靜是沈從文理想的精神家園，他將自己的情和愛都寄托給了《邊城》，以古樸的語言、清麗的筆觸來描繪湘西道不盡的美，熱切地歌頌著人性向善發(fā)展的一面，并以此來實現(xiàn)他重建人與自然的和諧關(guān)系、恢復人與人之間的善意和坦誠，以及重造中華民族美好品格的希翼，讓整篇小說都沉醉在愛與美的世界中，小說樸實而又傳神，具有濃郁的地方色彩和民族特色，凸現(xiàn)出鄉(xiāng)村人性特有的風韻與神采，也造就了《邊城》的“人性美”、“人情美”以及理想化的生命形式，而這些無不都歸功于其從小就受湘西獨特的文化背景影響，又受到五四新思潮的啟迪，以及西方文化的浸染，作者讓我們看到了他對沒有世俗污染、沒有自私、狹隘、紛亂、爭斗的生活的向往，也為我們展現(xiàn)了一個寧靜淳樸的的田園般的湘西風情畫。
總結(jié)：沈從文在《邊城》中以湘西茶峒及附近鄉(xiāng)村為背景，用古樸的語言、清麗的筆觸，舒緩、傷感而又不勝抑揚的敘事語調(diào)，融寫實、紀夢、象征于一體，樸實而又傳神的構(gòu)建了一個屬于他的湘西世界，不僅展現(xiàn)出淳樸善良、古樸安寧、生命自主自由的湘西邊地文化，凸現(xiàn)出鄉(xiāng)村人性特有的風韻與神采，更是充滿了自然美、人性美、人情美，展示出從容自然的田園牧歌式生命形態(tài)，讓這一塊不顯山不露水的偏僻小地在綺麗靜謐中反襯出以金錢為核心的現(xiàn)代文明的黑暗與丑惡，亦讓我們認識到一個純美的世界應該是健康、自然、安寧而又不悖于人性的人生形式。
拓展閱讀
沈從文《邊城》賞析
1、人物生平
沈從文(1902年12月28日－1988年5月10日）原名沈岳煥，筆名休蕓蕓、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文，湖南鳳凰縣人，苗族，祖母劉氏是苗族，其母黃素英是土家族，祖父沈宏富是漢族。沈從文是現(xiàn)代著名作家、歷史文物研究家、京派小說代表人物。14歲時，他投身行伍，浪跡湘川黔邊境地區(qū)，1924年開始文學創(chuàng)作，抗戰(zhàn)爆發(fā)后到西南聯(lián)大任教，1931年—1933年在山東大學任教。1946年回到北京大學任教，建國后在中國歷史博物館和中國社會科學院歷史研究所工作，主要從事中國古代歷史的研究。沈從文1988年病逝于北京。
沈從文的一生是坎坷的一生，是奉獻的一生。沈從文先生的文學作品《邊城》、《湘西》、《從文自傳》等，在國內(nèi)外有重大的影響。他的作品被譯成日本、美國、英國、前蘇聯(lián)等四十多個國家的文字出版，并被美國、日本、韓國、英國等十多個國家或地區(qū)選進大學課本，兩度被提名為諾貝爾文學獎評選候選人。
2、地位影響：
《從文自傳》 《記丁玲》 《湘行散記》 《湘西》 《廢郵存底》 《燭虛》 《云南看云集》 “鄉(xiāng)土文學之父”沈從文先生一生寫下很多部小說和散文集，但是在他眾多的著作之中，《邊城》則占據(jù)著最重要的位置。可以毫不夸張地說，正是《邊城》奠定了沈從文先生在文學史上的歷史地位。1999年6月，《亞洲周刊》推出了“20世紀中文小說一百強排行榜”，對20世紀全世界范圍內(nèi)用中文寫作的小說進行了排名，遴選出前100部作品。
參與這一排行榜投票的均是海內(nèi)外著名的學者、作家，如余秋雨、王蒙、王曉明等。在這一排行榜中，魯迅的小說集《吶喊》位列第一，沈從文的小說《邊城》名列第二。但如果以單篇小說計，《邊城》則屬第一�！哆叧恰繁蛔g成日本、美國、英國、前蘇聯(lián)等四十多個國家的文字出版，并被美國、日本、韓國、英國等十多個國家或地區(qū)選進大學課本。
3、邊城創(chuàng)作背景
《邊城》完成于1934年4月19日，是作者的代表作。關(guān)于這篇小說的創(chuàng)作動機，作者說：“我要表現(xiàn)的本是一種‘人生的形式’，一種‘優(yōu)美，健康而又不悖乎人性的人生形式’。我主意不在領(lǐng)導讀者去桃源旅行，卻想借重桃源上行七百里路酉水流域一個小城小市中幾個愚夫俗子，被一件普通人事牽連在一處時，各人應得的一分哀樂，為人類‘愛’字作一度恰如其分的說明�！比源浯涞膼矍楸瘎∽鳛榫�索，淋漓盡致地表現(xiàn)了湘西地方的風情美和人性美。
4、《邊城》的情節(jié)
翠翠、外公、天保兄弟，“一切莫不極有秩序，人民也莫不安分樂生”
在湘西風光秀麗、人情質(zhì)樸的邊遠小城，生活著靠擺渡為生的祖孫二人。外公年逾七十，仍很健壯；孫女翠翠十五歲，情竇初開。他們熱情助人、純樸善良。兩年前在端午節(jié)賽龍舟的盛會上，翠翠邂逅了當?shù)卮偟亩贍攦�，從此種下情苗。儺送的哥哥天保喜歡上美麗清純的翠翠，托人向翠翠的外公求親。而地方上的王團總也看上了儺送，情愿以碾坊作陪嫁把女兒嫁給儺送。儺送不要碾坊，想娶翠翠為妻，寧愿
做個擺渡人。于是兄弟倆相約唱歌求婚，讓翠翠選擇。天保知道翠翠喜歡儺送，為了成全弟弟，外出闖灘，遇意外而死。儺送覺得自己對哥哥的死負有責任，拋下翠翠出走他鄉(xiāng)。外公為翠翠的婚事操心擔憂，在風雨之夜去世。留下翠翠孤獨地守著渡船，癡心地等著儺送歸來，“這個人也許永遠不回來了，也許明天回來!”
5、原型簡介
因為沈從文是鳳凰人，所以很多人都以為邊城就是湖南鳳凰，其實不然。看《邊城》的第一句：“由四川過湖南去，靠東有一條官路，這官路將近湘西邊境，到了一個地方名叫茶峒的小山城時便有一溪?”，很明顯，沈從文所寫的“邊城”名叫茶峒。翻看湘西的地圖（中國地圖也行）就會發(fā)現(xiàn)，整個鳳凰縣境內(nèi)并沒有“茶峒”這個地方。當你把視線轉(zhuǎn)移到鳳凰縣北部的花垣縣，在湖南、四川轄市霧都（也就是現(xiàn)在的重慶）、貴州的交界處，就會發(fā)現(xiàn)“邊城”在此。也就是說，“邊城”的原型是湖南省花垣縣的茶峒鎮(zhèn)，不過2008年這個鎮(zhèn)已經(jīng)改名為“邊城鎮(zhèn)”，在之前出版的地圖上仍標為“茶峒”。
6、內(nèi)容簡介
在川湘交界的茶峒附近，小溪白塔旁邊，住著一戶人家。獨門獨院里，只有爺爺老船夫和孫女翠翠兩個人，還有一只頗通人性的黃狗。這一老一小便在渡船上悠然度日。茶峒城里有個船總叫順順，他是個灑脫大方，喜歡交朋結(jié)友，且慷慨助人的人。他有兩個兒子，老大叫天保，像他一樣豪放豁達，不拘俗套小節(jié)。老二的氣質(zhì)則有些像他的母親，不愛說話，秀拔出群，叫儺送。小城里的人提起他們?nèi)说拿郑瑳]有不豎大拇指的。端午節(jié)翠翠去看龍舟賽，偶然相遇相貌英俊的青年水手儺（nuó）送，儺送在翠翠的心里留下了深刻的印象�？汕傻氖�，儺送的兄長天保也喜歡上了翠翠，并先儺送一步托媒人提了親。兄弟兩人都決定把話挑明了，于是老大就把心事全告訴了弟弟，說這愛是一年前就已經(jīng)植下根苗的。弟弟微笑著把話聽下去，且告訴哥哥，他愛翠翠是兩年前的事，做哥哥的也著實吃了一驚。
然而此時，當?shù)氐膱F總以新磨坊為陪嫁，想把女兒許配給儺送。而儺送寧肯繼承一條破船也要與翠翠成婚。爺爺自然是曉得孫女的心事，卻讓她自己做主。兄弟倆沒有按照當?shù)仫L俗以決斗論勝負，而是采用公平而浪漫的唱山歌的方式表達感情，讓翠翠自己從中選擇。儺送是唱歌好手，天保自知唱不過弟弟，心灰意冷，斷然駕船遠行做生意。碧溪邊只聽過一夜弟弟儺送的歌聲，后來，歌卻再沒有響起來。老船夫忍不住去問，本以為是老大唱的，卻得知：唱歌人是儺送二老，老大講出實情后便去做生意。幾天后老船夫聽說老大坐水船出了事，淹死了?碼頭的船總順順忘不了兒子死的原因，所以對老船夫變得冷淡。老船夫操心著孫女的心事，后終于耐不住去問，儺送卻因天保的死十分責怪自己，很內(nèi)疚，便自己下桃源去了。船總順順也不愿意翠翠再做儺送的媳婦，畢竟天保是因她而死。老船夫只好郁悶地回到家，翠翠問他，他也沒說起什么。夜里下了大雨，夾雜著嚇人的雷聲。爺爺說，翠翠莫怕，翠翠說不怕。兩人便默默地躺在床上聽那雨聲雷聲。第二天翠翠起來發(fā)現(xiàn)船已被沖走，屋后的白塔也沖塌了，翠翠嚇得去找爺爺，卻發(fā)現(xiàn)老人已在雷聲將息時死去了?
老軍人楊馬兵熱心地前來陪伴翠翠，也以渡船為生，等待著儺送的歸來。儺送也許永遠不會回來了，也許"明天"就會回來。
7、思想內(nèi)容
《邊城》寄托著沈從文“美”與“愛”的美學理想，是他的作品中最能表現(xiàn)人性美的一部。這部小說通過對湘西兒女翠翠和戀人儺送的愛情悲劇的描述，反映出湘西人民在“自然”“人事”面前不能把握自己命運的慘痛事實。翠翠是如此，翠翠的母親也是如此，她們一代又一代重復著悲痛而慘淡的人生，卻找不到擺脫這種命運的途徑。
沈從文通過《邊城》這部愛情悲劇，揭示了人物命運的神秘，贊美了邊民淳良的心靈。關(guān)于《邊城》的主旨，用沈從文自己的話說就是，“我要表現(xiàn)的本是一種‘人生的形式’，一種‘優(yōu)美、健康、自然’而又不悖乎人性的人生形式”。《邊城》以撐渡老人的外孫女翠翠與船總的兩個兒子天保、儺送的愛情為線索，表達了對田園牧歌式生活的向往和追求。這種寧靜的生活若和當時動蕩的社會相對比，簡直就是一塊脫離滾滾塵寰的“世外桃源”。在這塊世外桃源中生活的人們充滿了原始的、內(nèi)在的、本質(zhì)的“愛”。正因為這“愛”才使得川湘交界的湘西小城、酉水岸邊茶峒里的“幾個愚夫俗子，被一件普通人事牽連在一處時，各人應得的一份哀樂，為人類‘愛’字作一度恰如其分的說明”。 《邊城》正是通過抒寫青年男女之間的純正情愛、祖孫之間的真摯親愛、鄰里之間的善良互愛來表現(xiàn)人性之美的。作者想要通過翠翠、儺送的愛情悲劇，去淡化現(xiàn)實的黑暗與痛苦，去謳歌一種古樸的象征著“愛”與“美”的人性與生活方式。翠翠與儺送這對互相深愛著對方的年輕人既沒有海誓山盟、卿卿我我，也沒有離經(jīng)叛道的驚世駭俗之舉，更沒有充滿銅臭味的金錢和權(quán)勢交易，有的只是原始鄉(xiāng)村孕育下的自然的男女之情，這種情感像陽光下的花朵一樣，清新而健康。作者不僅對兩個年輕人對待“愛”的方式給予熱切的贊揚，而且也熱情地謳歌了他們所體現(xiàn)出的湘西人民行為的高尚和靈魂的美�！哆叧恰肥巧驈奈牡拇碜鳎故窘o讀者的是湘西世界和諧的生命形態(tài)。
作者以純凈的筆觸譜寫出一首愛與美之歌。湘西淳厚樸實的人情世態(tài)，健美古樸的風俗習慣，新奇幽雅的山光水色，情調(diào)爽朗明快，色彩絢麗清新，是一幅優(yōu)美別致的風土人情畫卷。而青年男女的情愛，父子祖孫間的親愛，人民相互之間的友愛，以及自然萬物之愛與湘西之美糅合在一起，了無痕跡地融入了全部故事情節(jié)和人物形象之中。沈從文在談及《邊城》時說：“我要表現(xiàn)的本是一種‘人生的形式’，一種‘優(yōu)美，健康，自然而又不悖乎人性的人生形式’。邊城的青山綠水是美的，邊城的故事是美的，邊城人那種沉浸于生活、融會于自然的心態(tài)也是美的。
8、藝術(shù)特色
首先，從思想內(nèi)容上看，《邊城》寄托著沈從文先生“美”與“愛”的美學理想，是他的作品中最能表現(xiàn)人性美的一部�！哆叧恰窐O力謳歌的傳統(tǒng)文化中保留至今的美德，是相對于現(xiàn)代社會傳統(tǒng)美德受到破壞，到處充溢著物欲金錢主義的淺薄、庸俗和腐化墮落的現(xiàn)實而言的。《邊城》描寫的湘西，自然風光秀麗、民風純樸，人們不講等級，不談功利，人與人之間真誠相待，相互友愛。外公對孫女的愛、翠翠對儺送純真的愛、天保兄弟對翠翠真摯的愛以及兄弟間誠摯的手足之愛，這些都代表著未受污染的農(nóng)業(yè)文明的傳統(tǒng)美德。作者極力狀寫湘西自然之明凈，也是為了狀寫湘西人的心靈之明凈。《邊城》寫以歌求婚、兄弟讓婚、外公和翠翠相依之情，這些湘西人生命的形態(tài)和人生的方式，都隱含著對現(xiàn)實生活中古老的美德、價值觀失落的痛心，以及對現(xiàn)代文明物欲泛濫的批判。作者推重湘西人的人生方式，也想以此重建民族的品德和人格。
其次，從表現(xiàn)手法上看，《邊城》采用了兼具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸描繪了湘西特有風土民情。那奔流的小河，那溪邊的白塔，那懷揣美好的少年情歌，那淳樸自然善良的人性?作者通過詩樣的語言，把這些美好的鄉(xiāng)土風情活靈活現(xiàn)的展示給世界。
最后，憂傷的基調(diào)給予了作品深入人靈魂的悲劇美�！哆叧恰返膽n郁不是作者故意渲染出來的，而是從作品中自然流淌宣泄出來的。作品的憂傷基調(diào)沒有削弱作品的可讀性，反而增加了作品的厚度與魅力。通過幾個主人公的種種悲劇的描寫，表達了作者對湘西下層人民不能自主地把握命運，一代又一代繼承悲涼的人生命運的深深慨嘆。
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