寫景狀物要形象，就要抓“個性”。因為景物不同，特征各一；即使同一景物，時令不同，其面各異；地域不同，狀態各非；時代不同，色彩有別。所以，寫景要抓住景物的特征。本文試從寫作對象和寫作主體兩個角度，結合教材所選兩篇寫景名作，來談談寫景如何抓住景物的特征。
一、對景物的選擇。
“在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。”（《故都的秋》）
在南方，雖然如此想念著這些地方，但作者并沒有具體描繪這些名勝古跡。他選擇的是秋晨庭院、槐樹落蕊、秋蟬殘聲、橋頭秋雨、都市閑人、清秋佳果等故都平常的生活場景。為什么呢？因為這些才最能夠體現這故都的秋味--清、靜、悲涼的味道。
二、對景物的具體描繪。
“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著旳，有羞澀地打著朵兒旳；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。”（《荷塘月色》）
作者筆下的荷塘是曲曲折折的，寫得是形狀；葉子是田田的，寫葉子多而密；葉子像舞女的裙，寫出了它的形狀；荷花如明珠、星星，寫的是色彩；荷花如剛出浴的美人，寫的是姿態；縷縷清香寫出了氣味。以上分析，我們可以得出結論：寫出事物的特點，要抓住事物的大小、多少、形狀、姿態、色彩，甚至氣味或質感等等。
三、寫景要寫出景物與景物的組合特點。
“在北平即使不出門去，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶、向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著象喇叭似的牽牛花的藍朵，自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽牛花，我以為以藍色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽牛花底，長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋草，使作陪襯。”（《故都的秋》）
這一段寫秋景庭院，先寫很高很高的天色，再寫青天下馴鴿的飛聲，再向下是槐樹葉底漏下來的日光，然后是破壁腰中牽牛花的藍朵，還要加在牽牛花底加上尖細且長的秋草。作者寫景的順序由高到低，各個層次都寫具有代表性的景物，形成了立體的感受。所以，寫景要寫出景物與景物的組合特點。
四、調動作者多種感官多角度感知景物。
“像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細極柔軟的觸覺。掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。”（《故都的秋》）
從視覺上，寫到了像花而又不是花的那一種落蕊；聲音聽不到；氣味也沒有；觸覺是極微細極柔軟的。各種感覺匯聚在一起，形成了細膩、清閑、落寞的感覺。要寫出景物的特點，通過多個角度從眼睛、耳朵、鼻子去感知對象，甚至要達到感官的相通。
五、寫景要寫特定情景下的特殊感覺。
“荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒有。”（《荷塘月色》）
月下的荷塘與荷塘上的月色給人淡淡的喜悅，但荷塘的四面卻給人暗淡孤寂的感覺。樹色一例是陰陰的，路燈光是亮色，但卻是沒精打采的。樹上的蟬聲與水里的蛙聲是熱鬧的，但熱鬧是他們的，我什么也沒有。景物之所以又呈現出了暗色調，那是因為作者心中淡淡憂愁卻是無法消除的，而自然地流露于筆端。
六、寫出對景物的評價。
“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處--酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”（《荷塘月色》）
月色是美的。字里行間透露著自己的喜愛之情。但作者的評價卻是點睛之筆，“我以為這恰是到了好處--酣眠固不可少，小睡也別有風味的。”寫景要寫出作者對景物的審美評價，以此凸現自己的個性、學識、修養、愛好、情趣，以此塑造作者的自我形象。
以上主要是從微觀上去把握事物的特點，有時候寫景也需要從宏觀上去把握事物的特點。比如郁達夫對江南的秋的描述：“江南，秋當然也是有的，但草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡，并且又時常多雨而少風；一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，混混沌沌地過去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開、半醉的狀態，在領略秋的過程上，是不合適的。”（《故都的秋》）寥寥數語，概括了江南秋的特點，對故都的秋起到了織云托月了作用。
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