寧波鄞州高級中學 任甘
【設計思想】
《牲畜林》（高中新課程選修人教版《外國小說欣賞》第六單元選文）的背景是二戰，戰爭是殘酷的，傳統的教學往往將此類小說的解讀置于沉重的政治話語中，使學生無法體會到現代小說的魅力。本課從卡爾維諾《未來千年文學備忘錄》中所論述的文學創作的第一原則“輕逸”出發組織教學，以求更貼近小說創作本身，還小說教學青春本色！
【教學流程】
一、導入課文
我們沒有經歷過戰爭，但在新聞報道里、電影電視上、文學作品中或多或少感受過戰爭，面對戰爭，你的心情是怎樣的呢？（沉重、憤怒、悲傷、無奈……）那么，在讀了卡爾維諾的《牲畜林》之后，又有什么感受呢？（輕松、搞笑、詫異……）
卡爾維諾在《未來千年文學備忘錄》里說道：“我的寫作方法一直涉及減少沉重�！蹦敲矗瑢Α渡罅帧返慕庾x是不是也可以圍繞著“減少沉重”即“輕逸”進行呢？這堂課我們就嘗試著從輕逸與形象、輕逸與語言、輕逸與結構三個方面解讀《牲畜林》。
二、文本研讀
（一）輕逸與形象
1、先問大家一個問題：我們一般都是怎樣看待英雄的？（自古以來，我們總以崇敬的目光仰視英雄：橫槊賦詩的曹操、刺秦未遂的荊軻、自刎烏江的項羽都以凜然之姿立于歷史長河之中。）那么，《牲畜林》里有英雄嗎？（朱阿）請在文中找出有關他的描寫。
（學生找，PPT顯示）
“朱阿德伊菲奇是個矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶黃色大圓點的襯衣，外罩一件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點的紅圍巾系住了打滿藍色補丁的褲子�！�
你覺得，朱阿和傳統的英雄形象有什么區別？（這顯然是一個馬戲團小丑，高大的英雄形象被徹底結構了，甚至我們可以說，這根本不是一個英雄�。�
2、小說里還有另一個關鍵人物--（“農民模樣的德國兵”）。將文中比較集中描寫這一形象的語句找出來。
（學生找，PPT顯示）
“短短的制服遮不住那長胳膊、長脖子，他的腿也很長，拿著一桿像他一樣高的破槍。……他邊走邊用鼻子嗅著。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望。”
暫且撇開政治，印象中，德國軍服帶有濃重的歐洲古典風格，加上德國人高大的身材，該是很威武的。然而，卡爾維諾卻顛覆了這一形象。英雄和敵人都成了小丑，樹林成了集市--拍著翅膀的成群的鴨子、不給讓路的山羊、性情溫順而固執的“花大姐”、漂亮的粉紅色小豬、又老又瘦的母雞……，戰爭的嚴肅與殘酷全都消解在嬉笑之中。
3、我們說，戰爭是沉重與殘酷的，那么，卡爾維諾為什么要這么處理呢？
（學生討論，要點提示）
也許，米蘭昆德拉在《生命中不能承受之輕》里所揭示的關于生活的態度能讓我們理解卡爾維諾的這種“減少沉重”的努力：
（PPT顯示）
輕，是對生活中無法躲避的沉重表現出來的一種苦澀的認可。
（二）輕逸與語言
1、我們接著來看“輕逸與語言”。
（PPT顯示）
“德國兵繼續向上爬，樹枝越來越細，腳下的樹枝突然折斷，他掉了下來，差點砸在朱阿身上。這次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，偽裝的樹枝掉了一地。德國兵摔在松軟的樹枝上，沒有受傷。”
你能從這段文字里品味出卡爾維諾努力實踐的語言的“輕逸”嗎？
（學生討論，要點提示）
沉重的德國兵爬上“越來越細”的樹枝，掉下來后竟然“摔在松軟的樹枝上”，著實讓人費解--我想，勇敢無謂的抗日民眾肯定不會原諒作者如此低劣的道德情操！然而，正像米蘭昆德拉所說的，恰恰是因為卡爾維諾深切地認識到戰爭的沉重，所以才去努力追求語言的輕逸，在悖逆中飛入另一個世界。卡爾維諾就像那只在枝頭輕快地跳來跳去的“火雞”，“挺起胸膛，一直保持著開屏的姿勢”，讓所有的沉重都落入自己的腳下，然后高傲地審視。
2、小說中還有一處細節值得我們品味：
（PPT顯示）
“（朱阿）于是就繞到房子后面，走進干草棚，在草堆下翻找起來。那里藏著一桿老式雙筒獵槍和子彈袋。”
（要點提示）這讓我想起了卡爾維諾的《通向蜘蛛巢的小徑》，男孩把他從俄國兵那里偷來的槍藏在了只有他知道的蜘蛛巢里--蜘蛛網的輕逸將槍的沉重遮蔽了。朱阿把獵槍胡亂地藏到了干草堆里，是不是也可以這樣理解呢？
（三）輕逸與結構
1、最后，我們來看一下《牲畜林》的結構。有人將小說的結構比作容器，好的容器承載豐盈的內涵，那么，《牲畜林》的容器是什么呢？（“牲畜林”）文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，是不是有什么象征意義？
（學生討論，要點提示）
《圣經》里有這么一則故事：上帝看到人類的種種罪惡，深悔自己的創世之舉，決定用洪水淹沒大地，唯一幸免的是善良的諾亞一家。上帝吩咐他們建造一艘巨大的方舟，把所有的動物，無論貴賤，天上飛的、地上跑的或爬的，都雌雄配對，帶上方舟。
《牲畜林》的主要情節集中在“像集市一般熱鬧非凡”的樹林里。灌木叢和樹林中有“膘肥體壯的公牛和大腹便便的母牛”，有山羊、大鵝、家兔、母雞、鴨子、小豬等等，當然還有它們善良樸素的主人。這也是否可以理解成逃避戰爭洪水的“諾亞方舟”呢？小說結尾德國兵和那只兇惡的野貓在廝打中一起滾下了石崖--“諾亞方舟”拒絕任何罪惡，它承載著善良與正義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土。
2、再來關注一下小說的情節。朱阿每次舉起槍準備射擊時，總有人跳出來阻攔，瀏覽全文，數數總共有幾次？
（學生找，PPT顯示）
總共6次“延遲”：
“天哪！如果我想打死德國兵，遇難的卻是‘花大姐’，怎么辦？”
“朱阿，請你瞄準點。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒有了�！�
“朱阿，不要殺死我的小羊，你只打死他，千萬別打死我的羊。你瞄準點。”
“朱阿，”她說，“你聽我說，如果你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子�！�
“朱阿，別打死我的兔子，反正德國人已經把它拿走了。”
“朱阿，德國人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財產，這已經夠使我傷心的了�，F在要是你把雞再打死，那我就更傷心了。”
這些童話式的情節連綴起來在結構上呈現出什么特點？
（學生討論，要點提示）
這種童話式的情節的起伏所形成的結構像一條在風中飄舞的絲帶，于無形中消減了嚴肅與沉重。在這只“諾亞方舟”上，善良的人只關心動物的安危，因為這是他們唯一的財產，他們要帶著它們等待大洪水的退去。
三、總結拓展
60年代法國興起解構主義浪潮，要求打破陳舊滯后的秩序，包括社會道德秩序、婚姻秩序、倫理道德規范、思維習慣以及集體無意識，從而建立新的更為合理的秩序。當我們從小說里走出來，重新審視它的時候，是否也有一種被解構了的味道呢？《牲畜林》的背景是戰爭，我們卻幾乎嗅不到一絲血腥味，也看不到大義凜然的英雄形象�？柧S諾在《未來千年文學備忘錄》中寫道：
（PPT顯示）
“文學是一種存在的功能，追求輕松是對生活沉重感的反應�！�
追求“輕逸”是對生活沉重的解構，是對戰爭的凈化。以這樣的方式反思戰爭，比純粹表現戰爭的沉重與殘酷顯得更有力量。
因此，這是一種包含著深思熟慮的輕，并且，作為一種文學創作原則能夠在許多優秀作品里得到驗證。比方說詩仙李白在京師長安僅被閑置于翰林院，非常不滿現狀，曾寫《古朗月行》，隱而喻之。
（PPT顯示）
古朗月行
少時不識月，呼作白玉盤。
雙疑瑤臺境，飛在青云端。
白兔搗藥成，問言與誰餐？
仙人垂兩足，桂樹何團團？
蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘。
羿昔落九烏，天人清且安。
陰精此淪惑，去去不足觀。
憂來其如何，凄愴摧心肝。
現實的沉重感和月亮的輕逸、空懸感形成對照，產生了心理上的張力，呈現出藝術上的美感。
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