邊善基
美國聯(lián)美影片公司
1925年出品（默片）
導(dǎo)演：查理*卓別林
編劇：查理*卓別林
主演：查理*卓別林
《淘金記》是查理*卓別林在默片時代拍攝的一部經(jīng)典之作。該片無論在劇作、導(dǎo)演或表演上都突破了卓別林過去的成就，上映后受到觀眾的熱烈歡迎。連卓別林自己也說：“這部影片是我的傳世之作。”
《淘金記》描寫的是1898年在美國掀起的淘金熱潮中，流浪漢夏爾洛為謀生計，歷盡艱辛的一段“淘金”遭遇。卓別林沒有平鋪直敘地去交代淘金的具體過程，而是以對生活的敏銳洞察力和獨特的喜劇表現(xiàn)手法，圍繞夏爾洛的所見所聞，以及他與周圍各類人物富有喜劇性的矛盾糾葛，著力寫人。由此既辛辣地嘲諷了世紀之交由貧困造成的淘金熱，又對以夏爾洛為代表的美國底層人民的厄運和境遇寄予深切的同情。
影片一開始展現(xiàn)的就是被漫天大雪覆蓋著的一大片貧民窟，前面是綿延起伏的一個個山崗，從山崗下面的村落，直到聳立在遙遠前方的山嶺，那連綿不斷的尋找金礦的人群，宛如螞蟻一般地蠕動著。這組畫面極其形象地反映了在金元帝國里，人們?yōu)榱藬[脫貧困，拋妻別子，選離家園，把一切希望都寄托在淘金夢中，亟盼一夜之間能挖出一塊大金礦而變成百萬富翁。夏爾洛的淘金喜劇就在這樣的背景下展開了。
卓別林塑造的夏爾洛形象，不止一次地在他不同題材的影片中出現(xiàn)過。如果說過去夏爾洛是從攝影棚內(nèi)用布景搭成的狹窄的貧民區(qū)走來的，那么《淘金記》則讓夏爾洛更多地置身在廣闊的大自然實景中，使影片更具有一種喜劇的詩意和蒼涼的真實感。喜劇電影的基本特征是使人發(fā)笑，讓觀眾在笑中有所思，有所得。從卓別林的夏爾洛系列來看，大部份都是以諷刺或嘲笑丑惡現(xiàn)象，從而肯定美好事物或理想為主要內(nèi)容的，在這里諷刺與喜劇須臾不能離開。
《淘金記》中的夏爾洛雖然身材瘦小，但卻樂于助人、敢于見義勇為，從來不畏懼那些貌似強大的對手，充滿了樂觀主義精神。例如夏爾洛在蒙的卡羅舞場里，為了給舞女喬佳解危，他明知道自己不是惡少賈克的對手，但還是挺身而出，擋住了賈克的去路。當(dāng)對方揮拳向自己打來，機靈的夏爾洛立即閃身躲開，結(jié)果撞落了掛鐘，而那鐘又正好砸在賈克頭上，一場風(fēng)波立刻化險為夷。有意思的是，夏爾洛回首看到賈克昏倒在地上，他還以為這是自己的“戰(zhàn)績”，于是洋洋得意地走出了舞場。觀眾看到這里都暢懷地笑了。卓別林作為一個恪守現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的人道主義者，就是用夏爾洛引起的笑聲，無情地嘲諷和抨擊了資本主義社會的種種丑惡行徑，從而鼓舞起千千萬萬小人物對生活的信心。這場戲正是通過夏爾洛與賈克的矛盾沖突，把夏爾洛那種耿直、正義而又略帶幾分天真的喜劇性格和賈克依仗財勢、驕恣蠻橫的神態(tài)在人物動作中顯示出來了。喜劇電影同樣要求準確地反映社會矛盾，并通過一系列意想不到的巧妙情節(jié)和強烈的夸張手法，用笑的手段來體現(xiàn)人物性格。《淘金記》在這方面是很有特色的。
卓別林還非常善于捕捉生活中某些偶然現(xiàn)象，賦予其一定的社會內(nèi)容，然后借助電影手段，讓人們在生動的視覺形象里窺探到人物的內(nèi)心奧秘。影片中夏爾洛“饑不擇食”與吉姆誤把夏爾洛當(dāng)成“公雞”的兩場戲就既蘊含著一定的思想寓意，又饒有喜劇情趣。這兩場戲的處理，從內(nèi)容到形式都具有濃烈的喜劇風(fēng)格，動作夸張，畫面上出現(xiàn)的笑料--“吃皮鞋”、“變公雞”，看似荒誕，但絕無硬滑稽之感。吉姆把夏爾洛看作一只大公雞，幾欲殺而食之的幻覺，不但隱喻人吃人的殘酷，而且也是依據(jù)這兩個性格截然不同的流浪漢的心理軌跡和情緒邏輯生發(fā)出來的。特別是幾組表現(xiàn)人物特殊精神狀態(tài)下的主觀鏡頭能使觀眾同影片中的人物一同去觀察，去感受，產(chǎn)生身臨其境的藝術(shù)效果。卓別林的早期電影能如此嫻熟地運用主觀鏡頭的自如變化，來造成觀眾和人物認同的獨特效果，這確是難能可貴的。
喜劇人物的性格行為所以能讓人發(fā)笑，不論是暢快的笑，還是辛酸的笑，始終離不開他所處的窘迫境遇，亦即人物同周圍環(huán)境發(fā)生的矛盾。夏爾洛在風(fēng)雪交加的小木屋內(nèi)外的種種遭遇，可以說無不如此。影片結(jié)尾，夏爾洛歷盡艱辛淘得金塊，成為百萬富翁衣錦榮歸，甚至意外地在輪船上巧遇喬佳，有情人終成眷屬。這種“大團圓”結(jié)局帶有某種因果報應(yīng)的成份，未免過于“理想化”了。但細細品味，之所以作這樣的處理，也正表明了作者對那個沒有公理的社會現(xiàn)象的無可奈何，因而才為弱小者安排了這么一個“善有善報”的結(jié)局。總之，影片盡管沒有指明那個社會的出路何在，但它在暴露資本主義世界弱肉強食、爾虞我詐的罪惡現(xiàn)象，打破人們對資本主義世界的幻想方面，還是有其深刻意義的。
在卓別林的喜劇電影中，夏爾洛這個小人物確是十分令人矚目的。卓別林作為一個人道主義者，在塑造這個假扮紳士模樣的小人物時，應(yīng)該說已傾注和表露了自己對生活、對社會的愛憎感情和鮮明態(tài)度。夏爾洛的藝術(shù)形象第一次出現(xiàn)在銀幕上是1914年的短片《陣雨之間》。那時，卓別林才24歲，他由英國的啞劇舞臺轉(zhuǎn)到美國好萊塢還不到一年，就厭棄了好萊塢打鬧喜劇的無聊噱頭。他酷愛模仿從小就熟悉的那些英國小市民，從而得心應(yīng)手地塑造了這個典型的小人物形象。他曾經(jīng)解釋說：‘我希望表現(xiàn)一個20歲到50歲的平凡的小人物--不管他是誰，不管他是在哪個國家里，他的愿望是得到尊嚴。”
世界上的小人物誰不想得到尊嚴?但總是得不到。卓別林從對人的研究中，發(fā)觀了這個具有普通意義的社會性矛盾。體現(xiàn)在夏爾洛這個特定的冒充紳士的小人物身上，就會遭到處處碰壁的不幸，使他陷于尷尬的境地，從而產(chǎn)生悲喜劇效果。在觀眾的眼里，夏爾洛并不是像一般丑角那樣呆頭呆腦，而是像小孩一樣的天真無知。他一心想的是維護自己的尊嚴，別的什么也不在乎，充滿了樂觀主義精神。他遇到各種困難危情，常能急中生智，解脫困境，最后聳一聳肩，整一整裝，依然莊重自若地去迎接未來的生活。
卓別林對夏爾洛這個喜劇形象的塑造和認識是有個過程的。最初只是認為這個臉譜本身含有對立的喜劇因素--愿望與現(xiàn)實的不協(xié)調(diào)。后來在廣大觀眾中引起了強烈的反應(yīng)，使卓別林受到了啟發(fā)：“觀眾笑了，而我還沒有體會到我這個動作的意義呢。千百萬人認為手杖是一個紈绔子弟的標記，我在初期還沒有完全了解到這一點！”于是，卓別林堅持不懈地觀察生活，繼續(xù)了解和發(fā)掘夏爾洛的形象內(nèi)涵，到了1917年，夏爾洛在《安樂街》中顯示了對社會批判的鋒芒。卓別林運用強烈對比的喜劇手法，揭示了社會上善與惡的沖突。瘦小的夏爾洛同高大的惡霸進行了一場妙趣橫生的斗爭，蘊含著弱者可以戰(zhàn)勝強者的辯證法。卓別林把他從過去舞臺上學(xué)到的啞劇表現(xiàn)技巧同電影藝術(shù)結(jié)合起來，形成了他獨特的電影喜劇風(fēng)格。
此后，卓別林批判社會的眼光更尖銳了，也更嚴肅了，使喜劇在笑中含著辛酸的淚。同一年拍攝的《移民》，夏爾洛和貧窮的移民們擠在一條船上，他們胸前貼著標簽，被當(dāng)成牲畜一樣運往美國。在這充滿了悲哀的現(xiàn)實中，卓別林給夏爾洛編排了一連串“打腫臉充胖子”的喜劇情節(jié)，表達了自己對窮人們的同情，嘲笑了美國資本主義社會的虛偽。
在第一次世界大戰(zhàn)的炮火中，響起了一陣誣蔑卓別林的鼓噪聲，說他是拒絕服兵役的懦夫。卓別林堅守著自己的創(chuàng)作陣地，傾聽人民群眾反對帝國主義戰(zhàn)爭的呼聲：“我仍是人，不是狗!”他在1918年拍出了《狗的生涯》，影片中的夏爾洛不肯應(yīng)征從軍，寧愿帶著他的小狗過狗一般的流浪生活。這可以說是卓別林小時候在倫敦蘭倍斯貧民區(qū)見到過的一個露宿街頭的失業(yè)者，如今重現(xiàn)在戰(zhàn)爭的苦難歲月里。卓別林構(gòu)想了隱喻深刻的兩場戲：夏爾洛在職業(yè)介紹所門前同失業(yè)的人群搶飯碗；他的小狗在大街上同一群餓狗搶骨頭。夏爾洛沒有搶到飯碗，可是不忍心眼看自己的小狗挨餓便去同群狗格斗，搶回了那些失去的骨頭。從如此帶有悲劇色彩的情節(jié)中展開喜劇性的描寫，充分抒發(fā)了卓別林作為一個偉大的人道主義藝術(shù)家，對人生哲理的探求和對和平幸福的向往。
從1919年開始，卓別林成了獨立制片人，充分地發(fā)揮了集編、導(dǎo)、演(后來還加上作曲)于一身的奇才。1921年，拍出了他的第一部長片《尋子遇仙記》，該片可以說是卓別林的自傳電影。約在1919年，卓別林和一個5歲的兒童演員賈克*柯根交上了朋友，可能由此預(yù)想到把自己童年貧苦生活同夏爾洛的不幸遭遇結(jié)合起來，構(gòu)成了這部喜劇片的新基調(diào)--深刻動人的凄涼感。從夏爾洛偶然遇到一個被遺棄的嬰兒，引出了一對父子相依為命、同甘共苦的流浪生活。卓別林在這里又一次把喜劇性與悲劇性揉成一體。如果說，我們從夏爾洛的身上看到了成年的卓別林，那么現(xiàn)在又從孩子的身上看到了童年的卓別林。當(dāng)時卓別林已成了百萬富翁，可是他從來也沒有忘記自己窮苦的童年，是怎樣在母親的苦心撫養(yǎng)下度過的。影片中夏爾洛百般地照顧孩子，正體現(xiàn)了銘刻在卓別林心靈上的慈母之愛。孤兒院要把小孩弄走，夏爾洛父子同來人大打出手，也是根據(jù)當(dāng)年卓別林兄弟倆被捉進漢威爾孤兒院的遭遇進行藝術(shù)加工的。
“生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉”。卓別林越是有成就，越是認識并實踐這一現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則。因此，他的喜劇主題更加嚴肅，情節(jié)更加真實，動作更加簡煉，引起的各種笑聲也就更加深刻而有回味。不過，卓別林沒有放棄他人道主義的想象。在《尋子遇仙記》的結(jié)尾中。由現(xiàn)實化入幻境，在夏爾洛的夢中，貧民窟變成了仙境，以孩子同發(fā)了財?shù)纳傅拇髨F圓作為結(jié)束。這與《淘金記》中夏爾洛最后成為百萬富翁的結(jié)局在“理想化”上是一脈相承的。
卓別林為了發(fā)掘夏爾洛的形象，前后花了二十余年的工夫，共計拍了近七十部夏爾洛喜劇系列片。卓別林的眼力雖然局限于資產(chǎn)階級的人道主義，終究沒有能夠給夏爾洛指出“得到尊嚴”的道路，但他曾經(jīng)這樣說過：“電影的目的就是把我們帶到美的王國。這個目的，只有在緊緊地沿著真實的道路前進時才能達到。只有現(xiàn)實主義才能使群眾信服。”
附：[故事梗概]
1898年，在去阿拉斯加淘金的行列中，有個名叫夏爾洛的單身漢，他頭戴圓頂帽、身穿破禮服，拿著一很手杖，足登一雙黑皮鞋，背負一個裝著帳篷的包袱，正在白雪皚皚的山路上艱難地行進著。
契爾卡特山嶺的斷崖邊緣，有塊釘在雪地里的樁子，上寫：“畢格*吉姆*馬克所有。面積：東南西北方圓250英尺，不準任何人在此采礦。”原來，另一個采礦人吉姆已在這里找到了礦藏，此刻，他正全神貫注地在辨認已被砸碎的礦石；俄頃，他高興地抓起一把石頭高喊：“到底找到拉，是一個了不起的大金山呀!”喊畢，他挪動碩大的身軀跪了下來，張開雙臂感謝上蒼。
夏爾洛一連走了三天，他漸漸感到體力不支，跌坐在崎嶇的雪山上。他定了定神，從袋里摸出一張代替指南針的紙片，力圖借此辨認方向。但事與愿違，還是把方向弄反了。暴風(fēng)雪愈刮愈’猛，夏爾洛步履踉蹌，舉步維艱，他只能隨著風(fēng)勢朝遠處一間小木屋走去。吉姆的帳篷也被大風(fēng)掀起，他想按住繩索，結(jié)果整個身子反被帳篷帶走，他手擎帳繩，腳不沾地，也來到了小木屋前。
小木屋內(nèi)住著逃犯拉遜。他聽到外面聲響，誤以為有人來捉自己，于是拿起雙筒獵槍，打開通往儲藏間的后門躲了起來。屋門被大風(fēng)刮開，夏爾洛頭上蒙著毯子，渾身像個雪團似地從前門鉆了進來。他一進屋，看到桌上擺著一大盤帶肉的骨頭，周圍又沒有人，便撿起肉骨大啃起來。拉遜從儲藏間出來，目睹此情景，怒不可遏。
他一面嚴厲斥責(zé)，一面開門要趕夏爾洛出去。不料，拉遜剛打開前門，疾厲的風(fēng)雪又把夏爾洛頂了回來。如此幾個來回，拉遜只好自認晦氣，讓夏爾洛留了下來。接著，吉姆也跌跌撞撞地闖了進來。吉姆看到夏爾洛手里有肉骨頭，不問情由，上前爭搶。拉遜為了嚇唬他們，朝空放了一槍。大塊頭吉姆自仗身高力大，猛地向拉遜撲了過去，兩人爭奪獵槍。吉姆奪得槍枝后，不無得意地自詡：“我是這里的主人。”他抱著獵槍，旁若無人地居中坐了下來。機靈的夏爾洛見狀，堆著笑臉拼命向吉姆討好……
大風(fēng)雪肆虐了一天，木屋里的三個單身漢餓極了。由誰外出覓食?吉姆決定用抽簽的方法解決。結(jié)果拉遜中簽，被迫出外尋找食物。風(fēng)雪高原上，拉遜邊走邊找，忽然發(fā)現(xiàn)近處有個新搭起的帳篷。他掏出手槍，悄悄地向帳篷靠去。這時，帳篷里出來兩名便衣警察，他們很快認出：這是逃犯拉遜！
小木屋里，夏爾洛正在靠窗的爐子上煮著自己的一雙破皮鞋。他先用叉子試了試皮鞋的軟硬，繼而挑起皮鞋，把它端放在盤子里，并在桌上放好小碟和鹽罐，讓鞋幫朝著吉姆。接著，他又從容不迫地拆除了鞋底上的釘子，時而把鞋帶像繞通心粉似地繞在叉子上送入嘴內(nèi)，時而又煞有介事地咬著鞋底。吉姆看夏爾洛吃得很香，也跟著弄了一塊鞋幫遲疑地送進嘴里，但他越嚼越感到不是滋味，一下子便吐了出來。而夏爾洛不但吃得津津有味，連鞋釘也像吮魚刺似地一枚枚都吮得干干凈凈，并頻頻慫恿吉姆趁熱“進餐”。
吉姆因為肚子餓，無精打采地坐在床上。夏爾洛的皮鞋已經(jīng)吃光了，他只好用破毯子包著腳在爐邊烤火取暖。他看到吉姆挨餓的模樣，向他作了個鬼臉。吉姆被逗笑了，旋即，他對著夏爾洛大笑：“我看你好像一只雞！”這時，夏爾洛在吉姆的眼中仿佛真的變成了一只雞。吉姆從腰同撥出短刀撲過去，而那只“大雞”抖動著羽毛拼命抵抗。稍停，它打開門逃走，吉姆拿起獵槍追趕。夏爾洛逃到小木屋外面，和吉姆相距不遠，正當(dāng)吉姆扳動槍栓，“大雞”停下來了，仿佛請求他不要開槍似地抖動著羽毛。就在這一剎那間，吉姆從幻覺中回到現(xiàn)實，他認出“大雞”是夏爾洛之后大吃一驚，連忙放下槍，跑過去向夏爾洛道歉：“請原諒，我有點兒餓瘋啦！”
翌日，風(fēng)雪稍停。吉姆與夏爾洛兩人打死一只大熊，飽餐了一頓，各奔前程。吉姆朝自己找到的金礦方向走去，夏爾洛則折回原路，繼續(xù)前行。吉姆來到礦地發(fā)現(xiàn)拉遜正在盜取自己的金塊，勃然大怒，猛地撲過去將拉遜按住。拉遜兇相畢露，掄起棍子朝吉姆頭上亂擊，吉姆昏厥倒地。拉遜拉起裝滿金塊的雪橇，倉皇逃離。這雪橇乃是拉遜打死了兩名便衣警察后得到的。拉遜拉著雪橇來到懸崖上，由于滿載金塊超重，引起崖崩路塌，拉遜與雪橇一起墜入了千丈深谷……
一條被大雪覆蓋的大街，兩邊是零零落落的建筑物。座落大街正面的是一幢兩層樓的木板房，掛著“蒙的卡羅舞場”的招牌。狗拉的雪橇和馬拉的雪橇在街上往來不絕。有個服裝華麗、嘴唇上留著一攝小髭的名叫賈克的青年，領(lǐng)著兩名舞女從舞場出來，他們高興地登上了停在門口的雪橇。這時，迎面走來一位年輕而漂亮的女人。她是舞女喬佳，賈克邀她同行，遭到了拒絕。
大街的另一角，夏爾洛背著一個小包，一只腳上裹著一小塊破毯子，茫然地兀立在一家當(dāng)鋪門前。他猶豫了一下，毅然進入當(dāng)鋪。夜晚，蒙的卡羅舞場門口燈光閃爍。夏爾洛經(jīng)過這里，被五光十色的亮光吸引了，他也情不自禁地隨著幾名舞客進入了舞場。
賈克在舞場一邊占踞了一個餐桌，他正起勁地與幾名打扮入時的年輕女人調(diào)情。喬佳為了擺脫賈克的糾纏，于是她主動過去邀請侷促不安的夏爾洛共舞。夏爾洛受寵若驚，偕同喬佳翩翩起舞。正當(dāng)他興高采烈地邁著華爾茲舞步時，不料身上那條肥大的褲子漸漸褪了下來。他靈機一動，悄悄用手杖的柄從房面把褲子勾住，繼續(xù)跳舞。賈克見狀嘲笑不已。夏爾洛為了改變這一尷尬局面，他乘喬佳與其女友談話之際，又隨手用鄰桌上的一條繩子把褲子束緊，誰知這條繩子的另一頭接著一條狗，那條狗被夏爾浴拖到舞池中，竟然也隨著人們大兜圈子。偏巧舞場邊有只貓溜了進來，那狗見到貓，縱身撲了過去，一下子把夏爾洛拽倒了。舞池大亂，喬佳匆匆離去。她離開舞池時，不慎把胸前的一朵玫瑰花掉了下來，夏爾洛趕緊上前撿花，喬佳接過夏爾洛送來的花朵吻了一下，又將此花贈與夏爾洛。賈克看了，妒火中燒，他離座想把喬佳拉回來，夏爾洛堵住了他的去路，賈克揮拳向夏爾洛打去，夏爾洛自知不是他的對手，馬上避開。但由于過分驚慌，他把身子撞在屋柱上，將掛在二樓欄桿上的大掛鐘給撞落了，不科那掛鐘不偏不倚地砸在賈克頭上，賈克一下子應(yīng)聲倒地，夏爾洛見狀，誤以為對方已被自己擊敗，便洋洋得意地分開人群，昂首闊步走出了舞場。
夏爾洛來到近郊一間小屋前，饑寒交迫，無家可歸。但幸好遇上好心的屋主漢克收留了他。漢克與他的朋友也都是找礦人，他們商量后，決定讓夏爾洛料理家務(wù)，看管小屋。某天，喬佳偕同幾個女友來郊外滑雪嬉戲，她們在漢克屋后的小山坡上打雪仗，喬佳邊玩邊跑，不覺來到了漢克屋前，夏爾洛聞聲開門，見是喬佳，喜出望外，他邀請喬佳與女支們進屋取暖。喬佳坐在夏爾洛的床邊，無意中發(fā)現(xiàn)枕頭下還珍藏著那朵已經(jīng)枯萎的玫瑰花。喬佳與女友看到玫瑰花都笑了起來，夏爾洛羞怯、靦腆，坐立不安。夏爾洛相約喬佳除夕晚再來這里聚餐，喬佳應(yīng)允，依依惜別。此后，夏爾洛為了準備好除夕晚餐，他到處籌錢，賣力干活。
除夕夜，蒙的卡羅舞場里，賈克與男女舞客們相互致意、答禮。木屋內(nèi)，夏爾洛換上了嶄新的臺布，把餐具等整齊地擺放在桌上，并點燃了蠟燭。他靜坐桌前，恭候著喬佳到來。他眼前漸漸地出現(xiàn)了這樣的幻覺：喬佳與她的女友們穿著盛裝翩然進屋，夏爾洛分別向她們贈送了小禮品，夏爾洛用兩把叉子叉起兩只梭子形的小面包，算是舞女的兩只腳，在桌面上跳起舞來。他活靈活現(xiàn)摹擬著各種動作，確實很像漂亮的女孩子在舞蹈……夏爾洛的幻覺消失了，他伏在桌前打起盹來。
蒙的卡羅舞場樓上的大掛鐘正好指向零點正。舞客中有位80多歲的白發(fā)老人引吭高歌，眾舞客的合唱聲此起彼伏，把迎接新年的歡樂氣氛推向了高潮。突然有人提議：“我們別忘了那個流浪漢呀！”賈克也不懷好意地附議：“我們?nèi)ズ退_個玩笑。”喬佳和女友們都表示同意，然而她們早已忘了與夏爾洛的除夕約會。他們一伙人來到漢克的木屋前， 喬佳推門進屋，不見夏爾洛，只見桌上擺著款待客人的豐盛食物；目睹此情景，她深受感動。原來夏爾洛在捱過零點后仍不見客人光臨，他已獨自摸黑去舞場找尋了……
第二天晚上，夏爾洛又來到了舞場。正當(dāng)他四處尋找喬佳時，不期與吉姆相遇。吉姆遭受拉遜一擊后已失去了記憶。他看到夏爾洛，忽然記起了小木屋。他拉著夏爾洛一定要去小木屋舊址尋找金礦。夏爾洛和吉姆經(jīng)過艱辛跋涉，終于來到了小木屋。他們一進屋，便臥床酣睡起來。不料，大風(fēng)雪又來臨了，一夜之間把小木屋刮向懸崖邊緣。當(dāng)他倆醒來時，只見屋內(nèi)桌椅都翻倒在地，窗上掛滿了冰柱，房門也被冰凍住了。夏爾洛用足力氣往門上撞去，門雖撞開，但夏爾洛卻跟著沖了出去，他看到小屋已懸在半空中，幸好自己抓牢了那扇房門才沒有掉下深淵。吉姆趕來相救，而小屋卻因吉姆龐大的身軀走動而傾斜、搖晃不已。吉姆跨出后門，意外地發(fā)現(xiàn)原來這里就是他找到金礦的地方，他欣喜若狂，一面撿起藏在坑下的礦石吻了又吻，一面對著夏爾洛連連歡呼：“我們發(fā)財啦I我們成百萬富翁啦!”
客輪甲板上，乘客們紛紛上船。吉姆和夏爾洛都穿著漂亮的外套，戴著禮帽朝頭等艙走去。夏爾洛獨自坐在床邊默默出神：“自己希望的東西都有了，唯獨喬佳還沒有找到。”其實，喬佳也搭乘這艘客輪回家，此刻，她正兀立在三等艙的甲板上憑欄眺望。兩名攝影記者為了采訪夏爾洛的淘金經(jīng)歷，有意讓他穿著那套破上衣和肥大的破褲來甲板上拍照。夏爾洛秉性好動，攝影記者要他面對鏡頭，而他仍一味地往后退去，不慎一腳踏空，整個身軀跌到中層甲板上，剛好在甲板盡頭處與喬佳相遇。兩人意外重逢，興奮異常。攝影記者連連告誡夏爾洛不要動，準備拍照，但他與喬佳都好像沒有聽見似的，兩人越談越親熱，身子也越靠越近，最后擁抱在一起，熱烈地接吻……
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