淺談融媒體時代新聞攝影的變革與發(fā)展論文
“視覺文化”的概念最早由匈牙利電影理論家巴拉茲在1913年提出。“視覺文化”是指以圖像符號為構(gòu)成元素、以視覺可以感知的樣式為外在表現(xiàn)形態(tài)的文化，視覺文化以影像為中心，改變了人們千百年來接受信息以文字為核心的文化形態(tài)。如今，在高科技的支撐下，視覺文化使人們在接受信息時又回歸到了人類童年時代最常用的認(rèn)知方式，視覺文化是最貼近自然、最富有個性和創(chuàng)造性的綜合文化。
一、融媒體時代給新聞攝影記者帶來新的機遇與挑戰(zhàn)
目前，國內(nèi)媒體發(fā)展已進(jìn)入全新的階段，無論是傳統(tǒng)主流媒體還是市場化運作的地方媒體，以及大型網(wǎng)絡(luò)新聞網(wǎng)站平臺，大都進(jìn)入“融媒體”階段。無論是網(wǎng)站還是報紙雜志，要想在新聞競爭和企業(yè)化運作上獲得先機，無不是充分利用利用微博、微信、網(wǎng)站，結(jié)合廣播、電視、報紙等媒體，充分發(fā)揮這些媒體的共同點和互補性，在人力、內(nèi)容、宣傳等方面進(jìn)行全面整合，實現(xiàn)“資源通融、內(nèi)容兼融、宣傳互融、利益共融”的新型媒體集團(tuán)。
新聞攝影在這種現(xiàn)狀下，日趨成為媒體爭奪受眾群體的利器。好的新聞攝影作品無疑會在視覺上吸引受眾。如今，隨著中國新聞媒體進(jìn)入融媒體時代，一批在市場上逐步做大做強的新聞媒體逐步脫穎而出，對傳統(tǒng)媒體形成了巨大的沖擊，這些市場化的融媒體靈活多樣的管理機制，為新聞攝影記者的流動提供了更大的空間。
由此給新聞攝影記者提出了新的要求，這就是全能型攝影記者。曾有一段時間，一些媒體要求攝影記者用攝像設(shè)備，同時完成報紙所需的圖片報道和網(wǎng)站播放的視頻新聞，乃至報紙的文字報道。這就使得全能型攝影記者既不同于傳統(tǒng)報紙的攝影記者，又不同于傳統(tǒng)電視攝像記者，也不屬于以前手拿DV攝像機的網(wǎng)絡(luò)視頻記者。新聞單位要求記者采回的新聞素材既能為網(wǎng)站、微博、微信供稿，又可供電視使用，同時還能滿足報紙截取單幅瞬間新聞?wù)掌茫袝r還要求記者撰寫稿件。
這些新媒體、新機制，促使一批年富力強、思維敏捷、反應(yīng)迅速的攝影記者脫穎而出�？陀^上為正在轉(zhuǎn)型的融媒體降低了采訪成本，還為轉(zhuǎn)化充分發(fā)揮攝影記者的'勞動效率探索了一條有效途徑。但經(jīng)過近幾年的實踐，許多新聞媒體逐步認(rèn)識到，要求記者過多地完成多重采訪任務(wù)，這些任務(wù)看似有著相似性，似乎可以都順帶完成，但事實上卻有著很大的差別。例如，新聞攝影和電視攝像，在拍攝角度和畫面取舍上，就有著很大的差別。實踐表明，視頻截圖往往是聊勝于無的無奈選擇，要想得到好的效果，還需要優(yōu)秀的新聞攝影記者。
在融媒體讀圖時代，報紙、微博、微信以及網(wǎng)站的編輯更加注重新聞圖片、版面、標(biāo)題、色彩、結(jié)構(gòu)等是否具備引人注意的視覺要素，對新聞攝影的要求實際上是提高了。優(yōu)秀的新聞圖片與報道內(nèi)容和版面有效結(jié)合起來，才能綜合體現(xiàn)新聞事件板塊的整體性，這其中能夠吸引讀者閱讀該新聞的視覺黃金幾秒鐘的新聞攝影作品起到了非常大的作用。
如今，許多媒體都深刻地認(rèn)識到了新聞攝影記者的專業(yè)性和不可替代性。許多新聞媒體又重新定位了攝影記者，強調(diào)了新聞攝影的專業(yè)性，使新聞記者在融媒體時代獲得了新的事業(yè)機遇。
二、手機攝影、自媒體群眾性攝影對新聞攝影記者的沖擊
在過去，制約攝影記者發(fā)展的一個重要因素就是媒體版面所能提供給攝影記者的空間。在融媒體時代，新聞攝影記者發(fā)稿平臺多了，發(fā)稿渠道多了，但在傳統(tǒng)媒體時代就存在的一個老問題依然在一些媒體存在，大多數(shù)傳統(tǒng)報紙中存在著這樣一個問題，攝影記者往往和版面編輯在選擇圖片的認(rèn)識上存在差異，同時在溝通上也存在著問題，由于專業(yè)不同，思維方法存在著較大差異，攝影記者可能更偏重圖片的視覺效果，版面編輯可能偏重圖片的新聞價值和版面整體效果。為了統(tǒng)一媒體版面的視覺效果，許多報紙設(shè)立了圖片總監(jiān)或圖片編輯，便于協(xié)調(diào)版面和管理圖片。他們負(fù)責(zé)新聞媒體的整體視覺效果，肩負(fù)著版面設(shè)計、組織新聞、策劃新聞等職能，統(tǒng)籌新聞圖片與新聞的關(guān)系，使新聞傳播達(dá)到最佳效果。
與此同時，隨著技術(shù)的進(jìn)步，數(shù)碼科技在給攝影記者帶來便利的同時，又給攝影記者帶來了新的挑戰(zhàn)。1999年，日本京瓷公司發(fā)布了首款拍照手機;2004年，索尼愛立信公司推出全球第一款百萬像素的拍照手機。手機攝影、數(shù)碼攝影的大眾化普及，給編輯部視覺總監(jiān)或者圖片編輯帶來了新的稿件來源。
隨著移動互聯(lián)網(wǎng)、微博、微信、手機報等新媒體和社交媒體的興起，越來越多的人通過手機攝影把原創(chuàng)的圖片通過自媒體在網(wǎng)上分享，快速擴散傳播。很多新聞事件發(fā)生時，最早在現(xiàn)場的往往是普通市民，當(dāng)記者趕到現(xiàn)場時，拍攝新聞圖片時可能早已失去了最佳拍攝時機，其新聞價值也大打折扣。在這種情況下，普通人的攝影作品便能在一定程度上彌補專業(yè)攝影記者在突發(fā)新聞事件爆發(fā)時不在場的缺憾，增強新聞攝影的現(xiàn)場感和實效性。
2005年7月7日，倫敦地鐵爆炸案震驚世界，該事件的現(xiàn)場新聞?wù)掌钤缈窃诹巳A盛頓郵報和紐約時報的頭版上，拍攝該照片的人并不是專業(yè)新聞攝影記者，而是一位普通乘客。手機拍攝的新聞?wù)掌谝淮纬霈F(xiàn)在了傳統(tǒng)媒體的頭版，這是一個里程碑式的事件。
在突發(fā)新聞事件中，圖片的時效性、現(xiàn)場感、真實性是評判照片優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。在遇到一些新聞事件時，在現(xiàn)場的普通人可以隨時拿出手機把轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面記錄下來。手機拍照簡單智能，攝影師更容易把注意力放在構(gòu)圖與抓拍上。手機新聞攝影的發(fā)展為普通人提供了做新聞記者的機會。在一些新聞事件中，有時手持顯眼的單反相機的攝影記者，會破壞現(xiàn)場的本來氣氛，使被拍攝對象發(fā)現(xiàn)有人在拍攝，而故意做出一些動作。相較于職業(yè)新聞記者來說，手機不引人注意，更隱蔽，拍攝出的攝影作品會更接近真實。在一些負(fù)面批評新聞報道中，單反相機的體積大，拍照目的性強，攝影記者很難取得想要的畫面。隨著越來越多的人加入“手機攝影記者”的隊伍中，手機拍攝的畫面質(zhì)量不斷提升，普通人的手機攝影作品被媒體采用也不再稀奇。這難免給攝影記者帶來沖擊。
三、攝影記者應(yīng)對新挑戰(zhàn)的策略
數(shù)碼相機和手機攝影的全民攝影時代的到來，為新聞攝影的競爭帶來了革命。在充斥著視覺文化的融媒體新媒體時代，各類媒體毫不吝惜網(wǎng)頁、版面，濃墨重彩地以大量大幅圖片，或跨頁圖片沖擊讀者的視覺神經(jīng)，吸引讀者。各種新媒體的發(fā)展為新聞攝影的傳播提供了廣闊的空間，也相應(yīng)地提高了新聞攝影的地位。
在當(dāng)今數(shù)碼網(wǎng)絡(luò)時代，銀鹽攝影時代新聞攝影的技術(shù)壁壘早已不存在，普通人都可以進(jìn)行新聞攝影，這就要求新聞記者在更高層面上以全新的視角把握新聞事件。在新聞競爭中，新的媒體也對新聞攝影記者提出了新要求，這主要體現(xiàn)在要求新聞攝影記者要掌握多種新聞技能，能夠在更深層面拓展新聞的深度。
在面對重大新聞發(fā)生事件時，媒體更加需要圖文并重的深度報道，以及大篇幅圖片報道來全面詮釋新聞事件，增加讀者對新聞的理解和視覺感知。這些深度攝影報道，通過大量的新聞圖片來講述新聞故事，收到了很好的效果。深度攝影報道一般由若干幅有相互聯(lián)系的新聞圖片組成，通過記錄新聞事件、講述新聞故事、展現(xiàn)社會現(xiàn)象，來表達(dá)新聞的主題。與單幅照片相比，深度攝影報道閱讀上更具有連貫性和邏輯性，內(nèi)容更豐富，敘事能力更強。
融媒體的發(fā)展還促進(jìn)了新聞攝影記者的職業(yè)化進(jìn)程，這也培養(yǎng)出了一批專門拍攝社會新聞、教育新聞、法制新聞、經(jīng)濟新聞、體育新聞、娛樂新聞等新聞領(lǐng)域的專業(yè)攝影記者，他們對采訪行業(yè)有著更深的了解，采訪更專業(yè)更有深度，能夠很好地發(fā)揮職業(yè)新聞攝影記者的優(yōu)勢。
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