卡夫卡在生活中有哪些經典話語呢?下面是小編為大家整理收集的關于卡夫卡的經典語錄，歡迎大家的閱讀。

　　1) 有信仰的人無法給信仰下定義，沒有信仰的人下的定義則籠罩著被嫌棄的影子。

　　2) 只建巴比塔而不去攀登它，加入這件事可能的話，那么這樁工作一定會被允許的。

　　3) 仿佛一條秋日的小徑：在還沒有來得及把它清掃干凈之前，便又蓋滿了落葉。

　　4) 人類的過失是沒有耐性;時機未成熟便把方法棄絕，以及狂妄的固守虛幻。

　　5) 他們把活生生的、富于變化的人變成了死的、毫無變化能力的檔案號。

　　6) 藝術向來都是要投入整個身心的事情，因此，藝術歸根結底都是悲劇性的。

　　7) 美國充滿無限可能的魔幻國家，歐洲越來越變成無比狹隘的國度。

　　8) 理論上，有一種完美無疵的幸福可能存在：深信人內在的那種無可毀滅的成分，但并不鍥而不舍的追求。

　　9) 夢揭開了現實，而想象隱藏在現實后面。這是生活的可怕的東西，藝術的震撼人的東西。

　　10) 除了一個精神世界外，別的都不存在，我們所稱之為感性世界的東西，不過是精神世界中的邪惡而已，而我們稱之為惡者，不過是我們永恒發展中的一個瞬間的必然。

　　11) 我們就像被遺棄的孩子，迷失在森林里。當你站在我面前，看著我時，你知道我心里的悲傷嗎，你知道你自己心里的悲傷嗎?

　　12) 孤立地壓制疾病的外化表現，并不能消滅疾病。相反，這樣做情況更糟。一個向外生長擴散的腫瘤比幾個體表腫瘤要危險得多。

　　13) 人總是追求他沒有的東西。各國人民共同的技術進步越來越使它們失去民主特性。因此他們追求民主特性。現代民族主義是抵制文明進攻的運動。

　　14) 幸福并不取決于財產。幸福只是定向問題。這就是說，幸福者看不見現實的黑暗邊緣。

　　15) 沉默包含了多少力量啊。咄咄逼人的進攻只是一種假象，一種詭計，人們常常用它在自己和世界面前遮掩弱點。真正持久的力量存在于忍受中。

　　16) 誰若棄世，他必定愛所有的人，因為他連他們的世界也不要了，于是他就開始察覺真正的人的本質是什么，這種本質無非是被人愛，前提是：人們與他的本質是彼此相稱的。

　　17) 對我們塵世生活短暫性的理由的一度的、永恒辯護哪怕只有半點相信，也要比死心塌地相信我們當前的負罪狀況令人壓抑得多。忍受前一種相信的力量是純潔的，并完全包容了后者，只有這種力量才是信仰的尺度。

　　18) 為了我的寫作我需要孤獨，不是“像一個隱居者”，僅僅這樣是不夠的，而是像一個死人。寫作在這個意義上是一種更酣的睡眠，即死亡，正如人們不會也不能夠把死人從墳墓中拉出來一樣，也不可能在夜里把我從寫字臺邊拉開。

　　19) 您不知道，沉默包含了多少力量。咄咄逼人的進攻只是一種假象，一種詭計，人們常常用它在自己和世界面前遮掩缺點。真正持久的力量在于忍受中。只有軟骨頭才急躁粗暴。他通常因此而喪失人的尊嚴。

　　20) 音樂產生新的、更加細膩、更加復雜、因而更加危險的刺激，而文學則要澄清紛亂復雜的刺激，把它上升為意識，加以凈化，從而賦予它人性。音樂是感官生活的成倍增加。而文學則壓制感官生活，把它引向更高的層次。

　　21) 任何一個人，當你活著的時候應付不了生活，那么就用一只手撥開籠罩著你命運的絕望，同時，用另一只手草草記下你在廢墟中看到的一切，因為，你與別人看到的不同，而且更多，總之，在你的有生之年，你已經死了，但你卻是真正的獲救者。

　　22) 青年充滿陽光和愛。青年是幸福的，因為他們能看到美。這種能力一旦失去，毫無慰籍的老年就開始了，衰落和不幸就開始了。誰能保持發現美的能力，誰就不會變老。

　　23) 文學力圖給事情蒙上一層舒適的、令人高興的光，而詩人卻被迫把事情提高到真實、純潔、永恒的領域。文學尋找安逸，而詩人卻是尋找幸福的人，這與舒適相去十萬八千里。

　　24) 每個人都生活在自己背負的鐵柵欄后面、比起人，動物離我們更近。這是鐵柵欄。與動物攀親比與人攀親更容易。人的自然生活才是人生，可是這一點人們看不見。人們不愿意看見這一點。

　　25) 表面上看，辦公室的人要高貴一點，幸運一點，但這只是假象。實際上，人們更孤獨、更不幸。事情就是這樣，智力勞動把人推向了人的群體。相反，手工藝把人迎向人群。

　　26) 文明世界大部分建立在一系列訓練活動的基礎上。這是文化的目的。按達爾文主義的觀點，人類的形成似乎是猴子的原罪，而一個生物是不可能完全擺脫構成他的生存基礎的東西的。

　　27) 兩個時鐘走得不一致。內心的那個時鐘發瘋似的，或者說是著魔似的或者說無論如何以一種非人的方式猛跑著，外部的那個則慢吞吞地以平常的速度走著。除了兩個不同世界的互相分裂之外，還能有什幺呢?而這兩個世界是以一種可怕的方式分裂著，或者至少在互相撕裂著。

　　28) 什么是財富?對于甲，一件舊襯衫就是一筆財富，而乙有一千萬元還是貧窮的。財富是完全相對的東西，不能使人滿足的東西。……財富意味著對占有物的依附，人們不得不通過新的占有物、新的依附關系保護他的占有物不致喪失。這只是一種物化的不安全感。

　　29) 我最理想的生活方式是帶著紙筆和一盞燈待在一個寬敞的、閉門杜戶的地窖最里面的一間里。飯由人送來，放在離我這間最遠的、地窖的第一道門后。穿著睡衣、穿過地窖所有的房間去取飯將是我唯一的散步。然后我又回到我的桌旁、深思著細嚼慢咽，緊接著又馬上開始寫作。那樣我將寫出什幺樣的作品啊!我將會從怎樣的深處把它挖掘出來啊。

　　30) 他們可以選擇，是成為國王還是成為國王們的信使。出于孩子的天性，他們全都要當信使，所以世上盡是信使，他們匆匆趕路，穿越世界，互相叫喊，由于不存在國王，他們叫喊的都是些失去意義的消息。他們很想結束這種可悲的生活，但由于職業誓言的約束，他們不敢這么做。

　　31) 從某一點開始便不復存在退路。這一點是能夠達到的。

　　32) 藝術是一面鏡子，它和鐘表一樣，有時也會‘走快’。

　　33) 我永遠得不到足夠的熱量，所以我燃燒，因冷而燒成灰燼。

　　34) 目的雖有，卻無路可循。我們稱之為路的，只是彷徨而已。

　　35) 與其信仰一個家喻戶曉之神，不如成為快樂的源泉!

　　36) 我愛她，但不能跟她說話，我窺視著她，以便不與她相遇。

　　37) 目的雖有，卻無路可循，我們稱之為路的無非是躊躇。

　　38) 沒有擁有，只有存在，只有一種追求最后的呼吸、追求窒息的存在。

　　39) 為了這個世界，你可笑地給自己套上了挽具。

　　40) 你就是問題，不必再到處去尋找什么知識了。

　　41) 書必須是用來鑿破人們心中冰封海洋的一把斧子。

　　42) 筆不是作家的工具，而是他的器官。

　　43) 看這些銀幕畫面，人們只能變成現實盲。

　　44) 邪惡能引誘人類，但不能成為人類。

　　45) 用人類來考驗你自己吧。它使懷疑者懷疑，使相信者相信。

　　46) 害怕失去飯碗，這種恐懼心理敗壞了人的性格。生活就是這樣。

　　47) 物質必須用精神進行加工。這是什么?這就是體驗，不外乎體驗和把握體驗的東西。

　　48) 是的，人太可憐了。因為他在不斷增加的群眾中一分鐘一分鐘地越來越孤獨。

　　49) 我們清醒地穿過夢境：我們自己只不過是過去的歲月的一個幽靈。

　　50) 一個人盡可能的不說謊是因他不能說謊，而非因為他所得到的說謊機會太微小了。