村上1949年出生于日本京都一個教師家庭，父母都是學校的日語老師。村上春樹以喜歡馬拉松、爵士樂、貓和美國作家菲茨杰拉德而知名，是中國讀者極為喜愛和熟悉的作家，他的小說飽受歐美文化浸染，文字輕盈、簡約、節制、流暢，其代表作《挪威的森林》曾傾倒了無數中國文青。村上春樹是近年來諾貝爾文學獎的熱門人選，連續多年入圍預測榜前列，但遺憾的是每一次都與諾獎擦肩而過，被媒體稱為“最悲壯的入圍者”。

　　我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。

　　魚說，你看不到我眼中的淚，因為我在水中。 水說，我能感覺到你的淚，因為你在我心中。

　　每一次，當他傷害我時，我會用過去那些美好的回憶來原諒他，然而，再美好的回憶也有用完的一天，到了最后只剩下回憶的殘骸，一切都變成了折磨，也許我的確是從來不認識他。

　　最喜歡的是描寫與唯一朋友的永澤和女朋友分手后，渡邊和初美的那段相處，以及他多年后回憶起當初，一種迎面而來的夕陽的感覺。初美雖然不是渡邊命中的女人，但那應該是一個女人的最高境界。

　　如果你想追求的是藝術或文學的話，只要去讀希臘人寫的東西就好了。

　　過去曾經有過這樣的時代，任何人都想活得冷靜。

　　他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。對于那種無形的東西—無論善還是惡—我們完全可以互相傳達

　　死并非生的對立面，而是作為生的一部分永存。

　　若什么都不舍棄，便什么都不能獲取。

　　死并非生的對立面，而作為生的一部分永存。

　　對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。

　　追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程。

　　當我們學會用積極的心態去對待“放棄”時，我們將擁有“成長”這筆巨大的財富。

　　在某種情況下，一個人的存在本身就是要傷害另一個人。

　　于是我關閉我的語言，關閉我的心，深沈的悲哀是連眼淚這形式都無法采取的東西。

　　世界上有什么不會失去的東西嗎?我相信有，你也最好相信。

　　周圍靜得出奇，似乎整個世界都在向我的思考側起耳朵。

　　世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。

　　他是我在青春歲月里的初戀。

　　每個人都有屬于自己的一片森林!迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。

　　在大悲與大喜之間，在歡笑與流淚之后，我體味到前所未有的痛苦和幸福。 生活以從未有過的幸福和美麗誘惑著我深入其中。

　　盡管世界上有那般廣闊的空間 而容納你的空間 ——雖然只需一點點 ——卻無處可尋

　　遲早要失去的東西并沒有太多意義. 必失之物的榮光并非真正的榮光。

　　死并不是終結生的決定性要素。在那里死只不過是構成生的許多要素之一。

　　山川寂寥，街市井然，居民相安無事。可惜人無身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數的獨角獸頭蓋骨化為“古老的夢” 。

　　如果不了解而過得去，那再好不過了。

　　希望你下輩子不要改名，這樣我會好找你一點。有時失去不是憂傷，而是一種美麗。

　　那里的一切一切都如云遮霧繞一般迷離。但我可以感覺出那片風景中潛藏著對自己至關重要的什么，而且我清楚：她也在看同樣的風景。

　　完美的文章并不存在，就像完美的絕望并不存在一樣。

　　每一個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。

　　我們自以為知之甚多的的事情背后，無不潛伏著等量的未知因素。

　　死不是生的對極，而是潛存在我們的生之中。

　　我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。

　　縱令聽其自然，世事的長河也還是要流往其應流的方向，而即使再竭盡人力，該受傷害的人也無由幸免。

　　網無所不在，網外有網，無出可去。若扔石塊，免不了轉彎落回自家頭上……時代如流沙，一般流動不止，我們所站立的位置又不是我們站立的位置。

　　不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當。

　　我的父母叫起來也就是一只小雨蛙那么大的想象力。

　　死，并非生的對立面，而作為生的一部分永存。死潛伏在我們生之中 。

　　有時失去不是憂傷，而是一種美麗。當我們學會用積極的心態去對待“放棄”時，我們將擁有“成長”這筆巨大的財富。

　　有時候，不正確的選擇可以帶來正確的結果;而造成不正確結果的卻是因為正確的選擇。

　　剛剛好，看到你幸福的樣子，于是幸福著你的幸福。

　　一旦死去，就再也不會失去什么了，這就是死亡的起點。

　　當我們回頭看自己走過來的路時，所看到的仍似乎只是依稀莫辯的“或許”。我們所能明確認知的僅僅是現在這一瞬間，而這也只是與我們擦間而過。

　　在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人

　　如果不了解而過得去，那再好不過了。