雨巷賞析作文

時(shí)間：2024-08-07 12:16:15 雨巷我要投稿

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雨巷賞析作文

　　雨巷賞析作文一：

雨巷賞析作文

　　《雨巷》寫于1927年夏天，當(dāng)時(shí)全國(guó)處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。本詩(shī)就是他的這種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望，幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的.。在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽(yáng)光，也沒有生機(jī)和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的ㄔ亍著的彷徨者。“我”在孤寂中仍懷著對(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。

　　在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng)作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對(duì)于音樂美的追求。

　　戴望舒注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷，那撐著油紙傘的詩(shī)人，那寂寥悠長(zhǎng)的雨巷，那像夢(mèng)一般地飄過有著丁香一般憂愁的姑娘，并非真實(shí)生活本身的具體寫照：而是充滿象征意味的的抒情形象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jī)?nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果，使詩(shī)人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。

　　富于音樂性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色.詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓，疊句，重唱等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩(shī)為中國(guó)新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)“新紀(jì)元“。

　　詩(shī)人用契合內(nèi)心情緒節(jié)奏的音樂性，傳達(dá)了行走中的彷徨、惆悵、哀怨和寂寥。音樂性的追求并不是詩(shī)人的終極目的，《雨巷》的音樂性也不同于聞一多和徐志摩的音樂美追求，在聞、徐，有著外在形式整齊、劃一的均衡，戴望舒的音樂性追求，有著更多搖曳多姿的情態(tài)。難怪葉圣陶先生要感贊《雨巷》“替新詩(shī)底音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”其實(shí)內(nèi)涵的深刻理解則是《雨巷》的音樂性更符合現(xiàn)代新詩(shī)傳達(dá)現(xiàn)代人豐富多蘊(yùn)、曲折多變的情感體驗(yàn)。一句話，戴望舒是醉翁之意不在酒，是接著聞一多、徐志摩格律詩(shī)的接力棒，使音樂性更容易貼切自然地表達(dá)現(xiàn)代中國(guó)人的心靈顫動(dòng)，意即“他是要把捉那幽微精妙的去處”。

　　這份低回流暢、遍帶哀怨的旋律叩響了當(dāng)時(shí)多少徘徊在雨巷和亭子間的舊式文人的心弦，至今音韻流長(zhǎng)：

　　她是有

　　丁香一樣的顏色

　　丁香一樣的芬芳

　　丁香一樣的幽怨

　　在雨中哀怨

　　哀怨又彷徨

　　……

　　在雨的哀曲里

　　消了她的顏色

　　消了她的氛芳

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光

　　丁香般的惆悵

　　——《雨巷》

　　這里，詞愈的重疊，連綿詞的反復(fù)運(yùn)用，構(gòu)成了樂段的回旋。每節(jié)中音組的停頓和斷續(xù)的反復(fù)，衍為詩(shī)的弦律的悠長(zhǎng)。似乎雨巷也就顯得悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)，喻示著一種飽含著美的渴求，也喻示著無(wú)望的、長(zhǎng)長(zhǎng)的徘徊。開首段和結(jié)局段幾乎完整的反復(fù)，達(dá)到主旋律不斷應(yīng)和和首尾呼應(yīng)的效果，大有曲終繞梁之感。《雨巷》以三頓詩(shī)行為主，間以二頓詩(shī)行，皆以雙音節(jié)收尾，交錯(cuò)押韻，每節(jié)詩(shī)末一行以相同的腳韻呼應(yīng)。間用句中韻，首尾二節(jié)重復(fù)一遍，特別是用了連續(xù)意義音節(jié)的跨行法，使音節(jié)的停頓若斷若續(xù)，使詩(shī)義的連綿與音節(jié)的回環(huán)相應(yīng)相合，同時(shí)又采用了幾組排比句，更增加了詩(shī)的音樂感。朱湘曾贊美《雨巷》兼采有西詩(shī)行斷意不斷的長(zhǎng)處，在音節(jié)上比起唐人的長(zhǎng)短句來(lái)，實(shí)在毫不遜色。另一首《不要這樣盈盈地相看》則很注意音韻的回旋往復(fù)，全詩(shī)共五段，一、三、五段的前三句重復(fù)同樣的內(nèi)容，只有末一句稍有變化，形成反復(fù)詠嘆的效果。

　　為了強(qiáng)化全詩(shī)的音樂性，詩(shī)人還吸取了外國(guó)詩(shī)歌中的一些技法，在同一節(jié)詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見。這種語(yǔ)言上的重見，復(fù)沓，像交織一起的抒情樂句反復(fù)一樣，聽起來(lái)悅耳，和諧，又加重了詩(shī)的抒情色彩。在浪漫的自由詩(shī)和“新月派”的豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候，戴望舒送來(lái)了優(yōu)美動(dòng)聽的《雨巷》，雖然不能說(shuō)是“替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”，至少也是開拓了音樂在新詩(shī)中表現(xiàn)的新天地。

　　雨巷賞析作文二：

　　江南就是這般多雨。

　　我捧著一本書坐在雕著古舊花紋的窗邊，空氣中彌漫著晦澀又清新的味道。

　　我讀的這本書叫《桃花扇》，書中的李香君為了給心上人守節(jié)，倔強(qiáng)地觸了墻，因此額上留下一道清清淺淺的胭脂色疤痕。

　　我嘆口氣，望向窗外，淅淅瀝瀝的雨，薄薄如煙霧，彌散在這個(gè)江南小城的懷舊空氣中，風(fēng)中有丁香的味道，屋外的秦淮河，亦在靜靜流淌。

　　沒有陽(yáng)光，只有斷不了的雨簾遮掩著我的視線，我吸一口氣，亦知道有這老屋飄蕩了千百年的塵埃沁入心脾。

　　一陣輕輕巧巧的腳步聲由遠(yuǎn)而近，我循聲望去，一個(gè)女子，撐著油紙傘，從濃濃的愁怨中走出，從千百年的江南煙云中走出，她帶著秦淮河纏綿的水和蘇堤的柳絲走來(lái)，牽住我的目光，挽住我的心。

　　又是一陣拂面的風(fēng)，我擔(dān)心著，她會(huì)被這一陣風(fēng)吹散么?她是那樣的纖纖柔弱，柔弱得就像空氣中飄散的薔薇色泡沫，稍不留神就會(huì)香消玉殞。

　　可是她沒有，她就像秦淮河的水，娟秀，纖弱，但她也有堅(jiān)韌，她亦會(huì)在這雨天，蕩漾出一波清麗的微笑。

　　我依舊望著她，她已漸漸走遠(yuǎn)，只留下一個(gè)娉娉婷婷的背影，就像十八里荷塘千萬(wàn)朵艷麗中的一抹清雅，她沒有回頭，我亦沒有轉(zhuǎn)身。

　　直到她又走進(jìn)那濃濃的愁怨中，江南的煙云裹住她的腰身，她把一枝纖長(zhǎng)清麗的紫丁香留在了塵世中，我沒有拾起，我亦不知道有誰(shuí)會(huì)拾起。

　　遠(yuǎn)處不知有誰(shuí)在吟唱：