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雨巷詩人是誰
《雨巷》是中國詩人戴望舒1927年創(chuàng)作的一首現(xiàn)代詩。詩中描寫了抒情主人公“撐著油紙傘”，獨(dú)自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷。以下是小編整理的雨巷詩人是誰，希望對(duì)大家有所幫助。
《雨巷》是三十年代著名現(xiàn)代詩人戴望舒的成名之作，是一首象征派暗示的抒情詩。在詩作里有三個(gè)單純的的意象：“我”——象征尋找真理的抒情主人公。丁香一樣的姑娘――象征真理。悠長的雨巷――象征陰郁的現(xiàn)實(shí)世界。詩中的雨巷是悠長而寂寥的：雨打油紙傘更增加了雨巷的寂寥。詩中的抒情主人公“我”的徘徊，更顯得雨巷的悠長。“我”是個(gè)懷昔追求的游子，希望逢著丁香一樣的姑娘�？蛇@位姑娘卻偏偏是結(jié)著愁怨的。她家籬墻頹圯，雖然受到命運(yùn)的打擊，但她沒有頹唐，沒有乞求，她仍然是那么嫵媚動(dòng)人，是那么的冷漠和高傲。詩人在這里堅(jiān)持了對(duì)于人的尊嚴(yán)和生命的追求。詩人拿丁香來比喻姑娘顯然寓有深意。丁香是美麗、高潔、結(jié)怨三位一體的象征。這里的“丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”，具有雙重的含義：一是實(shí)指;一是一種不可及的純結(jié)理想的象征這姑娘往往就是他的理想。姑娘出現(xiàn)了，但是像夢(mèng)中飄過一樣，只在面前一閃，轉(zhuǎn)瞬消失了。這里說出丁香雖然姣好，卻又容易凋謝。詩人就是這樣表達(dá)了追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦的心情。
從詩的更深的象征性意蘊(yùn)看。
因?yàn)橄笳餍臀膶W(xué)重在寄寓某種意蘊(yùn)，從而體現(xiàn)暗示性的。在這首詩中。姑娘的形象其實(shí)就是詩人的理想。他的彷徨求索，就是為了尋找姑娘――現(xiàn)想，姑娘出現(xiàn)了，但是她的步履，她的顏色，連同她的嘆息與惆悵，莫不帶有可望而不可及――執(zhí)著追求但又無法把握的象征意味。詩人所期待的丁香一樣的姑娘，是那樣的高潔，帶著理想化的色彩，心靈是美的，外表是嫵媚的。不過那樣的姑娘實(shí)在太難找到。因此在理想主義的期待面前�！拔摇笨偸抢Щ螅瑧延幸环N氣質(zhì)性的悲劇感，這悲劇是蘊(yùn)藉在整首詩中的，通過悠長寂寥的雨巷、頹圯的籬墻、冷冷的怨言和蒙蒙的細(xì)雨等環(huán)境的渲染，和丁香一樣的姑娘的意象疊加，游子對(duì)姑娘的徒勞期待來暗示的。一切都沒有說穿，沒有點(diǎn)透，然而我們懂了，感覺到了。這就是象征型文學(xué)的一個(gè)特征――暗示性。這樣的文學(xué)意象的作用在于啟示人們透過意象表層去體味領(lǐng)悟更深的意蘊(yùn)。
象征型文學(xué)的另一個(gè)特征是朦朧性。
詩人運(yùn)用象征派的藝術(shù)手法，表現(xiàn)自己對(duì)惠存的追求，以及追求不得的惆悵、空虛的心情。詩人的理想究竟是什么，自己也說不清。它只是一種情緒，只是瞬間的感覺和心境，它實(shí)際上反映了在黑暗的現(xiàn)實(shí)社會(huì)里，詩人的孤獨(dú)、迷失、和憂郁的情緒。這首詩的感覺是不可捉摸，內(nèi)心狀態(tài)的飄忽不定，意象的模糊。得有詩人真摯的情感作骨子，很少架空的抒情，鋪張而不虛擬。詩人把感情放在第一位，使用暗示的方法，盡可能使這種有史以來隱蔽一些，朦朧一些，設(shè)法將真事隱去。詩人沒有把詩的意義限定在一個(gè)層面上，從而使我們從詩中領(lǐng)會(huì)的東西更多了。
原文
戴望舒
撐著油紙傘
獨(dú)自彷徨在悠長
悠長又寂寥的雨巷
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默彳亍著
冷漠 凄清 又惆悵
她默默地走近
走近 又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢(mèng)一般地
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫
像夢(mèng)中飄過
一枝丁香地
我身旁飄過這女郎
她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了 甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
撐著油紙傘 獨(dú)自
彷徨在悠長 悠長
又寂寥的雨巷
我希望飄過
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘
創(chuàng)作背景
這首詩寫于1927年夏天。當(dāng)時(shí)全國正處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望�！队晗铩芬辉娋褪撬倪@種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的。
賞析
這是一首象征詩作。由于運(yùn)用了象征意象，所以其中所蘊(yùn)涵的意義具有多義性和模糊性。但是欣賞者可以通過對(duì)寫作背景的了解以及自己的閱讀感受而對(duì)其中的涵義作出個(gè)性的理解。
首先從詩作的表層語義上來看，這是一首愛情詩。它描寫了一個(gè)一見鐘情且失之交臂的愛情故事。有人將這樣的愛情進(jìn)一步坐實(shí)，他結(jié)合詩人1928年前后的愛情經(jīng)歷而把它看作是詩人與女友曹某的一段愛情的寫照和記錄。其次，這首詩也可以看作是一首與信仰的失落與追求有關(guān)的詩作。中國傳統(tǒng)詩學(xué)有以香草美人喻政治境遇的傳統(tǒng)，如屈原的《離騷》。作品中的“我”尋找的姑娘可以被看作是某種信仰，它本來存在，但是后來失落，但是“我”仍然執(zhí)著地尋找。有人同樣進(jìn)行了進(jìn)一步的坐實(shí)。結(jié)合1927年后中國社會(huì)形勢(shì)以及作家自己的精神，他認(rèn)為這樣的詩作就是寫詩人大革命失敗后的心態(tài)的。作者早年曾經(jīng)參加中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)，大革命失敗后，信仰失落，對(duì)國家的前途，個(gè)人的前途都充滿了失望和迷惘。因此，在這首詩里詩人在低沉的調(diào)子里，抒發(fā)了自己沉重而又不乏堅(jiān)韌的情緒。再次，這首詩同樣也可以看作是作者自我失落情緒的寫照。作品中的“我”是憂愁和迷惘的，而所要尋找的“姑娘”也同樣是憂愁和迷惘的。姑娘的情緒和形象正是詩人自我形象的寫照，或者說就是詩人的“鏡相”。在連綿細(xì)雨中，他懷著痛苦而朦朧的“希望”，“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷”里。詩人的自我形象是孤獨(dú)傷感的，是自戀的。但在那寂寥的雨巷里，卻也寄寓著詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、失望和痛苦的情緒。
這首詩是戴望舒現(xiàn)代派詩歌創(chuàng)作的代表作。具體表現(xiàn)為：
（1）運(yùn)用象征進(jìn)行抒情。雨巷中的許多意象諸如“雨巷”“姑娘”“頹墻”等都富于象征意味。就是其中的情節(jié)——在雨天里遇到一個(gè)姑娘，并和她失之交臂的過程，也都具有象征意蘊(yùn)。詩的意象既具有古典情調(diào)又具有現(xiàn)代性。
�。�2）這首詩具有音樂美。作品音節(jié)優(yōu)美，韻腳鏗鏘，每節(jié)壓韻兩到三次。運(yùn)用復(fù)沓和重復(fù)的手法來強(qiáng)化全詩的音樂性。這首詩是戴望舒早期代表作，體現(xiàn)了戴望舒早期的藝術(shù)追求和所受到的新月派詩歌理論的影響。葉圣陶曾說這首詩“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”。
�。�3）詩作意象具有中國古典的美又具有西方現(xiàn)代派的情韻。詩作中姑娘的形象和“哀而不傷”的詩風(fēng)是純粹中國傳統(tǒng)美學(xué)具有神韻上的血緣關(guān)系；而其中的情感和意象的頹廢，又具有西方現(xiàn)代派的特性。在這首詩中，戴望舒受法國象征派和中國古代詩詞的影響很深，從而刻意追求詩歌意象的朦朧。
作者簡(jiǎn)介
戴望舒（1905~1950），名承，字朝安，小名海山。浙江杭州人。中國現(xiàn)代派代表詩人之一。因詩作《雨巷》一度被人稱為“雨巷詩人”。著有詩集《我的記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》、《災(zāi)難的歲月》等。
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