唐詩《登高》
《登高》古詩原文及賞析 在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中,大家一定沒少看到經(jīng)典的古詩吧,古詩是古代中國(guó)詩歌的泛稱下面是小編收集整理的唐詩《登高》，希望對(duì)大家有所幫助。
《登高》原文
年代: 唐 作者: 杜甫
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
《登高》賞析：
詩篇前四句描寫登高聞見之景。首聯(lián)連借風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，指明了節(jié)序和環(huán)境，渲染了濃郁的秋意，風(fēng)物具有鮮明的夔州地區(qū)特征。這兩句不僅是工對(duì)的聯(lián)語，而且句中自對(duì)，如“ 天高”對(duì)“風(fēng)急”，“沙白”對(duì)“渚清”。句法嚴(yán)謹(jǐn)，語言錘煉，素來被視為佳句。頷聯(lián)前句寫山，上承首句;后句寫水，上承次句。寫山為遠(yuǎn)望 ，寫水為俯瞰。落木而說“蕭蕭”，并以“無邊”修飾，如聞秋風(fēng)蕭瑟，如見敗葉紛揚(yáng);長(zhǎng)江而說“ 滾滾”，并用“不盡”一詞領(lǐng)起，如聞滾滾濤聲，如見湍湍水勢(shì)。兩句詩，無論是描摹形態(tài)，還是形容氣勢(shì)，都極為生動(dòng)傳神。從蕭瑟的景物和深遠(yuǎn)的意境中，可以體察出詩人壯志難酬的感慨之情和悲涼心境。詩篇后四句抒發(fā)登高所生之慨。頸聯(lián)上句寫羈旅之愁。“常作客”，表明詩人多年漂泊不定的處境;“萬里”，說明夔州距離家鄉(xiāng)非常遙遠(yuǎn)，是從距離上渲染愁苦之深;“悲秋”，又是從時(shí)令上烘托悲哀之重，“秋 ”字是在前兩聯(lián)寫足秋意后，順勢(shì)帶出，并應(yīng)合著“ 登高 ”的節(jié)候。下句寫孤病之態(tài)�！鞍倌辍保q言一生;“百年多病”，遲暮之年百病纏身 ，痛苦之情可想而知;“獨(dú)”字，寫出舉目無親的孤獨(dú)感 ;“登臺(tái)”二字是明點(diǎn)題面，情才因景而生。這兩句詞意精煉，含意極為豐富，敘述自己遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，長(zhǎng)期漂泊，而暮年多病，舉目無親，秋季獨(dú)自登高，不禁滿懷愁緒。尾聯(lián)進(jìn)一步寫國(guó)勢(shì)艱危，仕途坎坷，年邁和憂愁引得須發(fā)皆白;而因疾病纏身，新來戒酒，所以雖有萬般愁緒，也無以排遣。
古人重陽節(jié)登高照例是要飲酒的，而詩人連這點(diǎn)歡樂也失去了。這一聯(lián)分承五、六句 ：“艱難”備嘗是因“常作客”所致;“潦倒”日甚又是“多病”的結(jié)果。詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯(cuò)綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物 ，好比畫家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想象補(bǔ)充 。三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱(時(shí)間)、橫(空間)兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國(guó)傷時(shí)的情操，便躍然紙上。
《登高》是杜甫晚年在夔州時(shí)所作，是他七律詩的代表作，有人稱之為古今七言律詩之冠;無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來被稱為唐詩壓軸之句。故應(yīng)該單獨(dú)上一節(jié)課。重點(diǎn)抓住悲情即可達(dá)到教學(xué)要求。
拓展延續(xù)
一、在寫景中深沉地抒發(fā)情懷
1、景──秋景(春女思，秋士悲)夔州秋天的典型特征。
2、情──悲涼(注意引導(dǎo)與悲傷的細(xì)微區(qū)別)。
詩前四句寫登高所見，寫夔州特定環(huán)境，畫面慘淡，氣氛悲涼。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，在寫景中深沉地抒發(fā)情懷。
蕭滌非先生在他的《杜甫研究》中，曾作了這樣的闡釋：
他鄉(xiāng)作客，一可悲;經(jīng)常作客，二可悲;萬里作客，三可悲;又當(dāng)蕭瑟的秋天，四可悲;當(dāng)此重九佳節(jié)，沒有任何飲酒等樂事，只是去登臺(tái)，五可悲;親朋凋謝，孤零零的獨(dú)自去登，六可悲;身體健旺也還罷了，卻又是扶病去登，七可悲;而這病又是經(jīng)常性的多種多樣的，八可悲;光陰可貴，人生不過百年，如今年過半百，只落得這般光景，九可悲。
語不驚人死不休。
萬──離國(guó)別家，漂泊路途之遠(yuǎn)
常──流浪他鄉(xiāng)的時(shí)間之久。24歲赴洛陽趕考，未能及第;35歲到長(zhǎng)安求取官職，滯留10年，一再碰壁;43歲獲得卑微官職，卻又已是安史之亂的前夕，被困長(zhǎng)安;逃離長(zhǎng)安，追隨肅宗，因?yàn)橹毖杂直粎挆?48歲棄官，11年漂泊直到死在漂泊在湘江的一條破船之上無人所知。
多──感嘆年老多病，精神疲憊不堪。
獨(dú)──形單影只，萬分凄涼。
停──愁悶無法宣泄的愁苦情狀。
二、集大成者的詩圣──再命名的壓力
(幻燈展示，對(duì)比幾首詩歌：《登幽州臺(tái)歌》《登鸛雀樓》)
無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來被稱為唐詩壓軸之句。
再命名的壓力，在某一程度上，也即題材的壓力。舉《登高》的題材為例，陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》一出，詩歌的疆土便被他奪去一大片。這里，題材也是有傳統(tǒng)的，也經(jīng)過漫長(zhǎng)的積累。陳子昂以強(qiáng)大的力量奪取以往的積累，建立牢固的形象，構(gòu)成巨大的壓力。王之渙帶著《登鸛雀樓》來搶占地盤，構(gòu)成另一個(gè)壓力。陳子昂的主題被時(shí)間籠罩，并且是悲觀的(獨(dú)愴然而涕下);王之渙的主題被空間籠罩，并且是樂觀的(更上一層樓)。
杜甫挾著《登高》和《登岳陽樓》，以更強(qiáng)大的力量和恣態(tài)，使登高題材形成定局。他既包攬了陳子昂的時(shí)間和王之渙的空間，又注入個(gè)人身世和家國(guó)情懷。時(shí)與空，歷史與現(xiàn)實(shí)互相交錯(cuò)和浸透。陳子昂和王之渙用的都是單鏡頭，一個(gè)靜止的遠(yuǎn)景。杜甫則用上遠(yuǎn)景、近景、特寫鏡頭，并且不斷移動(dòng)轉(zhuǎn)換，使得兩首詩都寫得豐富而復(fù)雜。
命名的壓力，是橫的壓力。還有一種縱的壓力，也即一個(gè)個(gè)前輩詩人挾著他們各自的橫的壓力，對(duì)后輩詩人構(gòu)成的層層疊疊的縱的壓力。
僅就杜甫的前輩而言，屈原集他以前的傳統(tǒng)于一身，成為第一位大詩人;陶潛集他之前的傳統(tǒng)于一身，成為另一位大詩人。而陶潛之所以還有機(jī)會(huì)，是因?yàn)樗c屈原完全不一樣：一個(gè)入世，一個(gè)出世;一個(gè)強(qiáng)烈，一個(gè)淡定;王維是第三個(gè)大詩人，他之所以還有機(jī)會(huì)，是因?yàn)樗l(fā)展了山水詩;李白是第四個(gè)大詩人，他之所以還有機(jī)會(huì)，是因?yàn)樗�、陶、王都不一樣：他是天才。接著杜甫出現(xiàn)了，他的機(jī)會(huì)建立在他之前的詩人的機(jī)會(huì)上：他是集大成者。集大成者出現(xiàn)之后，詩人開始變小，他們開始做那位集大成者在某個(gè)方面做得不夠，或已做夠但他們?nèi)钥梢宰龅酶嗟氖虑椋喊拙右字赃�有機(jī)會(huì)，是因?yàn)樗桌飳?李賀和李商隱之所以還有機(jī)會(huì)，是因?yàn)樗麄兺逎飳憽?/p>
當(dāng)一切題材被寫盡了，大詩人也出盡了，詩歌便開始枯竭，由詞來接棒。蘇東坡之所以還有機(jī)會(huì)，是因?yàn)樗巡煌耆谴笤娙耍核羌姟⒃~、散文于一身的大作家。寫作出現(xiàn)質(zhì)的變化。這位大作家之后的作家，又開始變小。至元明清，詩衰竭，詞也開始衰竭，詩人變成打雜。戲曲、散文尤其是小說大盛，更重要的是小說使用新的語言：白話文。白話文運(yùn)動(dòng)則正式宣告古典漢語寫作終結(jié)，因?yàn)樗阉ソ摺＿@不是一廂情愿的運(yùn)動(dòng)，而是一種必然的結(jié)果。證據(jù)是：白話文不是臨時(shí)發(fā)明出來的，而是孕育在古典漢語衰竭的母體中。
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