詩經·國風·邶風·式微

時間：2024-09-11 06:14:30 詩經我要投稿

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詩經·國風·邶風·式微

　　原文

詩經·國風·邶風·式微

　　式微，式微!胡不歸?微君之故，胡為乎中露!

　　式微，式微!胡不歸?微君之躬，胡為乎泥中!

　　注釋

　　式：作語助詞。

　　微：(日光)衰微，黃昏或曰天黑。

　　微：非。微君：要不是君主。

　　中露：露中。倒文以協韻。

　　躬：身體。

　　譯文

　　暮色昏暗天將黑，為何不能把家回?

　　不是為了官家事，怎會頂風又飲露!

　　暮色昏暗天將黑，為何不能把家回?

　　不是為了老爺們，怎會污泥沾滿身!

　　詩經故事

　　大田里的谷子黃了!每年谷子黃時總會遇上連陰雨天，總有收不急的谷穗子在倒俯腐爛的谷草堆里，生出綠油油的芽子。

　　今年，主人要求胡二們在陰雨下來前把大田里的谷收凈，可剛開鐮小半天，云兒就散開了，老爺兒也躲了起來，主人一下就急了，吃的喝的全讓人送到了大田里，天要黑時還讓人點起了火把，燃上了火堆。

　　勞累一天的人們，稍稍休息后，不得不打起精神來，又投入到緊張的搶收中去了。一邊做還一邊唱了起來：

　　(天已黑，天已黑，怎不回家睡?為君大田谷，露中吃盡苦!

　　天已黑，天已黑，怎不回家歇?主人親自來，泥中苦打谷!)

　　衛黎侯被狄人趕出衛都后，四處流浪著，本想去求救于周王室，借兵驅狄，可沒料到跑到鎬京一看，周厲王倒讓國人給趕跑了，大伙兒正七嘴八舌的推舉人出來管事呢，正是所謂的共和時代，國事還沒安定下來，就沒人去管衛黎侯的事了，衛黎侯的跟隨，也唱上了《式微》：

　　式微，式微!胡不歸?微君之故，胡為乎中露!

　　式微，式微!胡不歸?微君之躬，胡為乎泥中!

　　鑒賞

　　春秋時候的衛國似乎盛產詩人，“詩三百”里面，光是衛國的詩就有二十六、七首，又分了《邶風》、《鄘風》、《衛風》，而這些詩里面，有愛情的、有軍旅的、有刺政的、有言志的種種不一，表現手法也非常多樣。可以說，衛地的詩歌，在整個《國風》里面是有非常重要地位的。

　　這一首詩，雖然每句并不出名，在網上卻真正是一首被用濫了的詩。衛詩中長詩很多，但這首《式微》，從形式上面來看，卻像一首小令。一節短短的十六個字，分了五句，卻非常精妙的刻畫了一個場景，兩個形象，一份豐富曲折的感情。

　　“式微，式微!胡不歸?”微，是指減弱，也就是天色將要黑，卻還沒有黑下來的時候。白天明亮的日光漸漸的減弱下來，可是被等待的那個人，卻還沒有回來。用 “微”字，來寫這種天色的變化，而不是用“暗”、“黑”這種表示狀態的詞，其實是描寫了一種等待的過程。因為等待而關注了天色的變化，又因為天色漸晚而心生焦慮，所以自然而然的就會發問“胡不歸?”為什么還沒有回來呢?這句話的重點，在“胡”上面，因為天晚，所以按照常理，應該是歸去的，可是卻沒有，那么自然是發生了一些什么。

　　《毛詩序》：《式微》，黎侯寓于衛，其臣勸以歸也。若作這種解釋，那么后句的“微君之故”，自然是指“黎侯”了，不歸的原因是黎侯，不歸的結果是“中露”，“泥中”。

　　其實我倒更加愿意把這首詩看作一首情詩，這種看法也確實沒有什么不合理的。春秋時候很多外交、君臣之間的交流，都會引用民間的小調來委婉的表達自己的意思。這在前面的很多詩里面我已經提到了。事實上這里的詩，從字面上更容易理解為一個婦女，在等待她晚歸的丈夫。“微君之故，胡為乎中露!”我為什么還沒有回去，自然是在外面餐風飲露的等你回來了。這種等待有的時候只需要很短暫，就可以夫妻雙雙把家還，有的時候卻很漫長，漫長到傳說中女子變成了“望夫石”，日夜在村邊眺望。

　　除了你之外，我又怎么會在外面風露中呢?這種傾訴看似埋怨，其實并不是埋怨，而是一種非常真摯專一的情感的表達。那種為了對方甘愿付出艱辛的摯愛，以及期盼中忐忑的焦慮，在短短的十六個字中刻畫得淋漓盡致。自己未歸是因為對方，而對方未歸卻并不知道原因，這種懸念的設置，和沒有答案的結局，給予了讀者無限的想象空間，又把這種不安和真情傳達的非常準確。詩未盡而意已足。

　　記得小時候，我的母親有幾年因為工作原因經常加班晚歸。每次晚歸，父親在飯后都會走到小區外面的馬路上面等待母親一同歸來。有的時候是下雨，有的時候是寒風瑟瑟，有的時候甚至大雪紛飛，父親從沒有一次在家里看電視安坐。我問父親，母親又不是小孩子，不需要去接阿，父親總是笑著回答，不放心。是的，因為是所愛的人，所以不能放心她一個人歸來，看著天色漸漸沉下，心里自然就會被“胡不歸”的問題縈繞。

　　“式微，式微，胡不歸?”總是在討論什么是愛情，其實這就是愛情啊。

　　藝術特色

　　關于本詩主旨，《毛詩序》說是黎侯為狄所逐，流亡于衛，其臣作此勸他歸國。劉向《列女傳·貞順篇》說是衛侯之女嫁黎國莊公，卻不為其所納，有人勸以歸，她則“終執貞一，不違婦道，以俟君命”，并賦此詩以明志。二說均牽強附會，因為無論是實指黎侯或黎莊婦人，都缺乏史實佐證。余冠英認為“這是苦于勞役的人所發的怨聲”(《詩經選》)，乃最切詩旨。

　　詩凡二章，都以“式微，式微，胡不歸”起調。天黑了，天黑了，為什么還不回家?詩人緊接著便交待了原因：“微君之故，胡為乎中露”;“微君之躬，胡為乎泥中”。意思是說，為了君主的事情，為了養活他們的貴體，才不得不終年累月、晝夜不輟地在露水和泥漿中奔波勞作。短短二章，寥寥幾句，受奴役者的非人處境以及他們對統治者的滿腔憤懣，給讀者留下極其深刻的印象。

　　在藝術上，這首詩有兩個特點。一是以設問強化語言效果。從全詩看，“式微，式微，胡不歸”，并不是有疑而問，而是胸中早有定見的故意設問。詩人遭受統治者的壓迫，夜以繼日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言。自然要傾吐心中的牢騷不平，但如果是正言直述，則易于窮盡，采用這種雖無疑而故作有疑的設問形式，使詩篇顯得宛轉而有情致，同時也引人注意，啟人以思，所謂不言怨而怨自深矣。二是以韻腳烘托情感氣氛。詩共二章十句，不僅句句用韻，而且每章換韻，故而全詩詞氣緊湊，節奏短促，情調急迫，充分表達出了服勞役者的苦痛心情以及他們日益增強的背棄暴政的決心。從此詩所用韻部分析，前章用微韻、魚韻，后章為微韻、侵韻，這些韻部都較適合表達哀遠沉痛的情緒。詩人的隨情用韻，使詩情藉著韻腳所體現的感情基調獲得了充分的強調。所以方玉潤評此詩云：“語淺意深，中藏無限義理，未許粗心人鹵莽讀過。(《詩經原始》)

　　由于《毛詩》將此詩解說成勸歸，歷代學《詩》者又都以毛說為主，所以“式微”一詞竟逐漸衍為中國古典詩歌中的“歸隱”意象，如唐王維“即此羨閑逸，悵然吟式微”(《渭川田家》);孟浩然“因君故鄉去，遙寄式微吟” (《都下送辛大夫之鄂》》;貫休“東風來兮歌式微，深云道人召來歸”(《別杜將軍》)等等，由此也可見出此詩對后世的影響。

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