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臥春陸游詩詞
詩詞，是指以古體詩、近體詩和格律詞為代表的中國漢族傳統(tǒng)詩歌。亦是漢字文化圈的特色之一。通常認(rèn)為，詩較為適合“言志”，而詞則更為適合“抒情”。下面是小編收集整理的臥春陸游詩詞，僅供參考，大家一起來看看吧。
《臥春》
陸游
暗梅幽聞花，臥枝傷恨底，遙聞臥似水，易透達(dá)春綠。
岸似綠，岸似透綠，岸似透黛綠。
其后在山東有位鄉(xiāng)音濃重的中文老師把此詩念成：
《我蠢》
俺沒有文化，我智商很低，要問我是誰，一頭大蠢驢。
俺是驢，俺是頭驢，俺是頭呆驢。
百度里輸入關(guān)鍵詞“陸游臥春”，可以看到很多條相關(guān)文章，也出現(xiàn)了不同的版本，有從詩首只到“岸似透黛綠”的，也有續(xù)寫“岸似竹，岸似透竹，岸似透寸竹” 的，甚至還有在詩的第一句加上“臥似山洞冷(我是山東人)”。有說老師朗讀學(xué)生聽寫的，也有說是山東口音的中文老師將《臥春》讀成《我蠢》的，還有詢問說《臥春》是陸游詩真的假的，等等。筆者才疏學(xué)淺，不過細(xì)讀便知所謂《臥春》并不是陸游的作品，無非是有才學(xué)的網(wǎng)友惡搞逗笑而已。
首先，從形式上說，所謂《臥春》非詩非詞，說詩不合格律，說詞沒有詞牌，但凡只是一首為了契合《我蠢》逗笑的順口溜，所以不是陸游的作品。詩至唐代已經(jīng)發(fā)展到藝術(shù)的巔峰，作為宋代的大詩人陸游繼承前人的衣缽，寫詩“對仗工整，使事熨帖”，時人稱之為“小李白”，肯定不會寫出如此非驢非馬的詩句來。詞自晚唐五代肇始，至宋已臻于完美。宋人的每一首詞大凡直接標(biāo)明詞牌，即使是自命題也是在詞牌之下才標(biāo)明題目，比如：《水龍吟·春日游摩祠池》、《漁家傲·寄仲高》、《齊天樂·左縣道中》等等，極少甚至沒有簡單命題而不標(biāo)明詞牌的。陸游是治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇蠹遥雭聿粫选杜P春》這樣不倫不類的詩詞輕易示人的。
其次，從風(fēng)格上看，所謂《臥春》非詠非贊，用字啰嗦重復(fù)，行文牽強(qiáng)拖沓，但凡是善做文字游戲的才子杜撰而成的詩不詩詞不詞的玩意，所以不是陸游的作品。陸游對祖國有著強(qiáng)烈的愛，他的報國理想長期遭到冷酷現(xiàn)實的扼殺，因此他的詩歌在回蕩著昂揚(yáng)斗志的同時又多充滿了壯志未酬的憤懣，帶有濃厚的蒼涼沉郁的色彩。當(dāng)然，陸游也寫過《月照梨花·閨思》之類情調(diào)的作品，但絕然不會在一首詩詞里不厭其煩地反復(fù)使用“臥”字，更不會啰里啰嗦不知所云地說什么“岸似綠，岸似透綠，岸似透黛綠”。陸游的作品注重錘煉，清代趙翼《甌北詩話》說他“或者以其平易近人，疑其少煉，抑知所謂煉者，不在乎奇險詰曲，驚人耳目，而在乎言簡意深，一語勝人千百。此真煉也。放翁工夫精到，出語自然整潔，他人數(shù)言不了者，只在一二語了之。此其煉在句前，不在句下，觀者并不見其煉之跡，乃真煉之至矣。”讀如此評論再看《臥春》，也就不言而喻了。
再次，從作品上查，所謂《臥春》無根無據(jù)，歸不進(jìn)《劍南詩稿》，也難入《逸稿》，但凡是有才學(xué)的網(wǎng)友頗具匠心的搞笑段子而已，所以不是陸游的作品。陸游是一個具有多方面創(chuàng)作才能的作家，他的作品有詩、詞、散文，著作除《劍南詩稿》八十五卷之外，尚有《逸稿》兩卷，《渭南文集》五十卷(包括詞兩卷、《入蜀記》六卷)，《南唐書》十八卷，《老學(xué)庵筆記》十卷。陸游從十二歲開始學(xué)詩，到八十四歲仍是“無詩三日卻堪憂”，所以他自稱“六十年間萬首詩”。陸游的詩今存九千二百多首，收入民國年間出版的《全宋詞》的詞作一百四十多首，加上存目詞大凡一百五六十首，翻遍陸游的詩詞，恐怕難覓《臥春》的蹤影。
當(dāng)然，筆者這里說《臥春》不是陸游的作品，并不是要把其說得一無是處，最起碼網(wǎng)民們喜歡就是它的價值所在。文史上常常有假托名人而撰寫的作品，其思想性藝術(shù)性受人臧否不一褒貶不同。其實，以假亂真也好，狗尾續(xù)貂也罷，只要不是剽竊他人而是自創(chuàng)的作品，就應(yīng)該有它的存在價值，至于以誰的名義發(fā)表也就無所謂了。
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