陸游釵頭鳳的語言藝術

時間：2024-10-23 13:47:44 松濤陸游我要投稿

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陸游釵頭鳳的語言藝術

　　漫長的學習生涯中，不管我們學什么，都需要掌握一些知識點，知識點也可以通俗的理解為重要的內容。那么，都有哪些知識點呢？以下是小編為大家收集的陸游釵頭鳳的語言藝術，僅供參考，歡迎大家閱讀。

陸游釵頭鳳的語言藝術

　　一、形式美

　　在藝術作品中，色彩是美的一種重要屬性。色彩的審美屬性是文學審美特征之一，也是文學實現其自身審美價值的重要條件。文學作品雖然不能像繪畫那樣直接地以色彩描繪客觀事物，但卻可以用表示或者暗示色彩的文字、語言符號組成畫面，來引發讀者對色彩的美感聯想。美國著名的藝術心理學家魯道夫·阿恩海姆指出：“說到表情作用，色彩卻又勝過形狀一籌，那落日的余暉以及地中海的碧藍色彩所傳達的表情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫的。”

　　整首詞直接出現的“紅”、“黃”、“春色”及間接出現的“綠”色，構成了一幅美艷的圖畫，帶給我們強烈的視覺沖擊，觸動著我們的生命激情。該詞中的“紅”卻不帶有熱烈、興奮的情緒，作者只是借“紅”作鋪墊，去敘“悲”，去道“愁”，抒發詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。上片的“紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。”再現陸、唐重逢的情景。“紅酥手”即是豬手;“黃滕酒”是一種“以黃紙或黃羅娟封冪口”的高質量的官酒。試想，桌上既陳美酒，又置佳肴，一斟一酌，兩情相得;宮墻一帶，楊柳依依;遙望四周，滿城春色。這是多么美好的把酒賞春、談情說愛的情景。可是“東風惡”，一對明明恩愛纏綿的愛侶卻不能一起享受這美好的時光，各組家庭的他們也就只能備嘗相思之苦。下片“春依舊，人空瘦，……桃花落，閑池閣”雖無色彩詞直接出現，卻處處閃現著色彩的影子，作者的情感也在這隱含的色彩中得到升華。

　　二、節奏美

　　詞本來就是音樂文學，節奏更富于變化，長短句錯落，單雙音節錯落，韻位錯落，不但化板滯為流動，使詞呈現出一種參差錯落、宛轉流麗的音樂美，還呈現出一種轉折迂回、變換有致的曲折美，下面分述之。

　　(一)音樂美

　　語言的音樂美是節奏美。王力先生認為，“語言的形式……有整齊美、抑揚美、回環美。這些都是音樂所具備的，所以語言的形式美也可以說是語言的音樂美。”

　　音節的頓是節奏的基本要素，這種由音節停頓形成的節奏快慢，與“頓”的疏密度和語速有關，根據表達的需要還會出現節奏的變化。本詞的節奏屬于由慢到快的模式，感情的噴發也愈見強烈。語音的高低疾徐，抑揚頓挫，依賴著感情的波瀾起伏，適應著情感的律動，使外在節奏與內在節奏達到和諧。

　　韻腳是節奏的第二個基本要素，這種同韻收尾的回環“顯示詩行所造成的節奏已經完成了一個階段”，“在相等的時隙中，可以是節奏的基本單位(即詩行)的再現性變為最清楚的。”韻腳主要作用是使聲音和諧優美，吟誦順口悅耳，增強了詩歌音樂性，更好地表現了作者的相思之苦、思念之深。龍榆生在其《詞曲概論》中說：“韻位的疏密，與所表達的情感的起伏變化、輕重緩急，有著不可分割的關系。”如上闕的“錯、錯、錯”三字，卻是一字一淚，但此錯既已鑄成，即便引咎自責也于事無補，只有含恨終身了。下闕的“莫、莫、莫”三字，低徊幽咽，肝腸欲斷，這是絕望無奈的嘆息。

　　(二)曲折美

　　“曲折”是具有普遍意義的美學范疇。群峰錯落、蜿蜒起伏的山巒是一種曲折美，亂石崩云、卷起千堆雪的浪濤是一種曲折美，曲洞回廊、曲徑通幽的園林建筑也是一種曲折美。而轉折迂回、變換有致的文學語言同樣也是一種曲折美。詞的平仄交相變換，讀來鏗鏘有力，錯落有聲，其語意的表達宛若曲線的流動，起到了變平常為超常、化平淡為醇厚、平庸為神異的奇效。

　　詞的上闋的視線主要集中在“今”和“昔”，回憶昔日詩人攜愛妻游園時的情景，視線的轉換也帶給了欣賞者不同的感受，“東風惡，歡情薄”是借春風吹落繁花來比喻好景不常，歡情難再，“一懷愁緒”以下三句是緊承好景不常，歡情難再這一情感線索而來，是陸游在向前妻唐氏傾訴幾年來的愁苦與寂寞。最后結以“錯、錯、錯”三字，卻是一字一淚。但此錯既已鑄成，即便引咎自責也于事無補，只有含恨終身了。下闋的視線主要集中在“相思的人”和“改嫁后的無限幽怨”上面。“人空瘦”，正是“為伊消得人憔悴”，一個“空”字，寫出了徒喚奈何的相思之情，雖然自知相思無用，消瘦無益，但情之所鐘卻不能自己。“桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。”寫出了改嫁后的無限幽怨：任它花開花落，園林清幽，但卻無心觀賞登臨。這種轉換借唐婉之口完成，突出地表達了別后終日相思的苦情。

　　陸游簡介

　　陸游(1125-1210)，南宋著名愛國詩人，一生勤學不息，寫下不少教育子女的美麗詩篇，有著愛國的赤子之心。他出身于一個由“貧居苦學”而仕進的世宦家庭。陸游的高祖是宋仁宗時太傅陸軫，祖父陸佃，父親陸宰。當時正值宋朝腐敗不振、屢遭金國(女真族)進犯的年代。出生次年，金兵攻陷北宋首都汴京，他于襁褓中即隨家人顛沛流離，因受社會及家庭環境影響，自幼即立志殺胡(金兵)救國。

　　封建家庭雖帶給陸游良好的文化薰陶，尤其是愛國教育，但也帶來婚姻上的不幸。他20歲時與表妹唐婉結婚，夫妻感情甚篤，可是其母卻不喜歡唐氏，硬逼他們夫妻離散，唐氏改嫁趙士程，陸游亦另娶王氏為妻。離婚后陸游非常傷痛，紹興二十五年31歲游經沈園時，偶見唐琬夫婦，陸游在沈園墻上寫了〈釵頭鳳〉詞以寄深情，此后屢次賦詩懷念，直至75歲時還寫了有名的愛情詩《沈園》。唐氏讀了陸游的釵頭鳳后悲痛欲絕，和了一首釵頭鳳，不久便去世了。

　　陸游“年十二能詩文”，學劍，并鉆研兵書。29歲赴臨安省試，名列第一。次年參加禮部考試，因名次居于主和派權臣秦檜的孫子之前，又因不忘國恥“喜論恢復”，要求“賦之事宜先富室，征稅事宜覆大商”，為秦檜所黜。檜死，紹興二十八年出任福州寧德縣主簿，紹興三十年，召除敕令所刪定官。孝宗繼位，賜進士出身。后因力勸張浚北伐，發生部下將領不合的情況，再加上主和派阻饒，朝廷立即動搖，而陸游亦被冠上“交結臺諫，鼓唱是非，例說張浚用兵”之罪名而遭免職。六年，起通判夔州。

　　乾道八年(1172年)主戰將領王炎聘陸游至幕中襄理軍務，使陸游的生活發生很大的變化。軍旅生活使他的懷抱不禁為之一開，寫出了許多熱情奔放的愛國詩篇。“飛霜掠面寒壓指，一寸丹心唯報國”可說是他這一時期生活和心情的寫照。雖然陸游滿懷報國赤誠，但因朝廷腐敗，只求茍安無意進取，他復國的壯志一直無法得到伸展的機會。

　　淳熙二年(1175年)，范成大邀陸游入幕僚，為成都路安撫司參議官。陸與范素有詩文之交，因此不甚拘守官場禮數，以致引起同僚譏諷;又因復國抱負和個人功名長久無法得到伸展的空間，故常有較放縱輕佻的行為，被同僚指責為“不拘禮法，恃酒頹放”。于是陸游索性自號“放翁”，并在詩中自我嘲解。淳熙五年，提舉福建路常平茶鹽。淳熙六年，改提舉江南西路[7]。淳熙十三年，知嚴州[8]。淳熙十五年，擔任軍器少監。

　　之后歷經多次升降官職，在光宗紹熙元年(1190年)之后的二十余年，長期蟄伏在山陰老家農村，家居時“眼明身健何妨老，飯白茶甘不覺貧。”因為養生有術，嗜食薏米和木耳，到了晚年，依然耳聰目明。期間雖仍有向朝廷提出抗敵作戰的主張，但始終遭受非議。最后于在嘉定二年(1209年)十二月二十九日(陰歷日期，陽歷為公元1210年1月26日)抱著未見國土收復的遺恨與世長辭，享年86歲。

　　【傳世佳句】

　　01、山重水復疑無路，柳暗花明又一村。《游山西村》

　　02、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。《臨安春雨初霽》

　　03、矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。《臨安春雨初霽》

　　04、素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。《臨安春雨初霽》

　　05、死去元知萬事空，但悲不見九州同。《示兒》

　　06、王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。《示兒》

　　07、千年史冊恥無名，一片丹心報天子。《金錯刀行》

　　08、嗚呼!楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國空無人!《金錯刀行》

　　09、樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。《書憤》

　　10、出師一表真名世，千載誰堪伯仲間?《書憤》

　　11、位卑未敢忘憂國，事定猶須待闔棺。《病起書懷》