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李清照：千載詞苑女兒花
“詞苑千載，群芳競秀，盛開一枝女兒花”這句詩用來形容的才女是李清照。 李清照，號易安居士，是宋代著名的女詞人，被譽為“詞中之冠”、“詞圣”。下面是小編為大家收集的李清照相關(guān)內(nèi)容，僅供參考，大家一起來看看吧。
李清照：千載詞苑女兒花
李清照被稱為“一代詞宗”，是封建時代為數(shù)不多的優(yōu)秀女作家之一。她詩詞文賦無所不通，而尤以詞聞名于世。她的詞無論是感情、形象的表現(xiàn)手法，還是語言的錘煉都自然真實，幾近完美。在藝術(shù)風(fēng)格上，清照的詞以淺俗易懂、明白如話為特點，被人稱為“易安體”。她的詞作可以說是天才、情感、理想的三位一體。在她的詞作中，表現(xiàn)了人類精神領(lǐng)域的一個重要組成部分——女性情感世界，揭示了女性在生活中婉約、多情的一面，構(gòu)成了一部女性情感歷程的巨著。
易安詞反映了作者孤傲的性格和曠達(dá)的胸懷，因而構(gòu)成了高遠(yuǎn)的意境。李清照處兩宋交替之際，士大夫多沉溺茍安，有眾濁我清、眾醉我醒之感。李清照“才高學(xué)博，近代鮮倫”，反映在詞作中，則是其孤傲的性格特征�！凹�(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜”(《多麗·小樓寒》)、“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流”(《鷓鴣天》)、“玉骨冰肌未肯枯”(《瑞鷓鴣·雙銀杏》)。顯然，在這些詞句中，作者把自我注入了這些所詠的花木中，菊之高潔，桂花之脫俗，銀杏之純凈，實際上都是詞人自我寫照。從睥睨一切到棄脫塵俗，往往只有一步之遙，精神上的優(yōu)越感，使得她能輕視進而擺脫物質(zhì)和精神的困境，展現(xiàn)出超脫的襟懷。如《多麗》詞，一面說“恨蕭蕭無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌”，一面卻說“人情好，何須更憶，澤畔東籬”;《鷓鴣天》詞，一面感嘆“仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼”，一面又說“不如隨分樽前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”。由此可見，易安詞所表現(xiàn)的情感，壓抑而能自振，哀怨而能自拔，凄苦而能自強，頑強堅毅，其詞中豪氣正蘊于此。
易安詞表現(xiàn)手法新穎巧妙，主要表現(xiàn)在善于移情于物。李清照喜歡將個人的主觀感受糅合于客觀景象中，使景物成了感情的載體，既增強了詞的含蓄性，又豐富了詞的意韻。如《醉花陰》中，作者把自己的主觀感覺“愁”與“難熬”，分別糅進了客觀的空間景物與時間中，巧妙地再現(xiàn)了自己的孤獨寂寞，傳達(dá)出對愛人的深切思念。她善用對比，將對比運用于全篇的藝術(shù)構(gòu)思中。如《永遇樂·落日熔全》，通過良辰佳節(jié)個人處境和情緒前后截然相反的對比，表達(dá)出作者思慕昔日家園與憂憤目前時局的心情。她擅長將虛實融為一體進行對比，使時空高度濃縮。如《南歌子·天上星河轉(zhuǎn)》，把“天氣”、“衣”、“情懷”與往昔比較，目下為實，從前為虛，實虛參照，形成對比，完美地表達(dá)了作者的心境和情緒。李清照是一位可以代表婉約派的女作家，她的《聲聲慢》、《醉花陰》等是大家熟悉的名作。這些詞多半寫閨情幽怨，它的風(fēng)格是含蓄、委婉的。但是在她的詞作中也有一種風(fēng)格特殊的豪放，她用《離騷》、《遠(yuǎn)游》的感情來寫小令，不但是五代詞中所沒有的，就是北宋詞中也很少見。
李清照是一個語言大師。她的用詞獨具風(fēng)格，清新自然而又富有表現(xiàn)力。她的語言能“以尋常話度入音律”，化俗為雅，發(fā)清新之思。如“牽�？椗请x中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風(fēng)”(《行香子》)，全是口語，似信手拈來，全無雕琢斧鑿痕跡。然細(xì)細(xì)品來，卻又詞蘊深刻，言外有情。又如《如夢令》中“肥”、“瘦”兩字，本來極為普通，少有文學(xué)色彩，而李清照卻用它們形象地寫出了風(fēng)雨后綠葉肥茂，紅花凋殘的景象，傳神地表達(dá)了寂寞深閨中少婦惜春憐花無比惆悵的細(xì)膩感情，既貼切又深刻。
李清照對語言的錘煉既能發(fā)掘生活中富有詩意的情感，又能從口語中挑選最準(zhǔn)確、最生動的語言來表達(dá)，所以能夠在平易中顯現(xiàn)功力，淺近中顯現(xiàn)精美。李清照用詞還富有音樂美，她本人對音律的造詣很高，懂得利用語言本身的自然音響和節(jié)奏來表達(dá)特定的情感。她特別善于運用雙聲疊韻來增強作品表達(dá)情感的效果。如《聲聲慢》開拍連用十四個疊字，除了“覓覓”、“冷冷”之外，全是齒聲字，讀來齒牙敲擊，短促輕細(xì)，營造凄清的效果，用來表現(xiàn)詞人孤寂、凄苦的復(fù)雜心理是再合適不過的。而最后幾句“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴，這次第、怎一個愁字了得!”舌音和齒音交加重疊，生動地表現(xiàn)了憂愁的情緒。這些疊韻字在音節(jié)、情調(diào)及氣象營造方面，與內(nèi)容緊密配合，讀來樸素自然，不露痕跡，歷代詞評家說李清照“用字奇橫而不妨音律”，恪守詞律又能揮灑自如，語言功力嫻熟精深。
李清照從口語中吸收有生命力有表現(xiàn)力的成分，形成生動、清新的語言風(fēng)格，這對發(fā)揚民間詞的優(yōu)良傳統(tǒng)、堅持詞健康發(fā)展的方向，是一個重大貢獻，對宋詞的發(fā)展起了良好的影響。李清照詞中突出的個性和成就，以及對藝術(shù)技巧的完善，奠定了她在詞史上一流作家的地位，取得了“不徙俯視巾幗，直欲壓倒須眉”的成就。臧克家先生這樣形容李清照：“大河百代，眾浪齊奔，淘盡萬古英雄漢;詞苑千載，群芳競秀，盛開一枝女兒花。”
李清照的成就
李清照主要成就在于文學(xué)上，她工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”“漱玉詞”，以其號與集而得名�！兑装布贰妒窦�，宋人早有著錄。其詞據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。
后期：主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達(dá)了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢令》二首，活潑秀麗，語新意雋�！而P凰臺上憶吹簫》《一剪梅》《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發(fā)相思之情，表達(dá)了對丈夫的深厚感情，宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗�！兜麘倩āね碇共龢佛^寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。
李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風(fēng)險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。
在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如《菩薩蠻》寫的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫的“空夢長安，認(rèn)取長安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂》，回憶“中州盛日”的京洛舊事；《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》“芳草池塘”回憶當(dāng)年的“勝賞”，都將過去的美好生活和凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。
她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過寫“物是人非事事休”的感慨，《聲聲慢》通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，運用疊詞，表達(dá)了自己難以克制、無法形容的"愁"。又如《清平樂》中“海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術(shù)概括。
李清照在早年還寫過一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)，著有《漱玉詞》，李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說》將李清照與李后主并提說：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色�！�
易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”�！耙装搀w”之稱始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個性風(fēng)神。
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