李白《長干行》賞析
《長干行二首》是唐代詩人李白的組詩作品。這兩首愛情敘事詩以商婦獨白自述的手法，反映古代商人妻子的生活與情感。以下是小編收集整理的李白《長干行》賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
原文
《長干行》
李白
妾發(fā)初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長干里，兩小無嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，愿同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺。
十六君遠行，瞿塘滟滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預(yù)將書報家。
相迎不道遠，直至長風(fēng)沙。
【韻譯】
記得我劉海初蓋前額的時候，常常折一枝花朵在門前嬉戲。
郎君總是跨著竹竿當馬騎來，手持青梅繞著交椅爭奪緊追。
長期來我倆一起住在長干里，咱倆天真無邪相互從不猜疑。
十四歲那年作了你結(jié)發(fā)妻子，成婚時羞得我不敢把臉抬起。
自己低頭面向昏暗的墻角落，任你千呼萬喚我也不把頭回。
十五歲才高興地笑開了雙眉，誓與你白頭偕老到化為塵灰。
你常存尾生抱柱般堅守信約，我就怎么也不會登上望夫臺。
十六歲那年你離我出外遠去，要經(jīng)過瞿塘峽可怕的滟滪堆。
五月水漲滟滪難辨擔(dān)心觸礁，猿猴在兩岸山頭嘶鳴更悲凄。
門前那些你緩步離去的足印，日子久了一個個都長滿青苔。
苔蘚長得太厚怎么也掃不了，秋風(fēng)早到落葉紛紛把它覆蓋。
八月秋高粉黃蝴蝶多么輕狂，雙雙飛過西園在草叢中戲愛。
此情此景怎不叫我傷心痛絕，終日憂愁太甚紅顏自然早衰。
遲早有一天你若離開了三巴，應(yīng)該寫封信報告我寄到家來。
為了迎接你我不說路途遙遠，哪怕趕到長風(fēng)沙要走七百里!
【賞析】
據(jù)《景定建康志》載：“長干里，在秦淮南。”長干即現(xiàn)在的南京中華門一帶。唐時，金陵西門及南門秦淮河兩岸，商旅往來，最是繁華。
李白二十四歲時“仗劍去國，辭親遠游”。開元十三年(725)春天，經(jīng)巫山，過荊門，達江陵，夏覽洞庭，秋游金陵。金陵從六朝以來，就以其繁華、商貿(mào)之發(fā)達、文化之先進而吸引各地名流。六朝樂府中的“吳聲”“西曲”大多就產(chǎn)生并廣泛流傳于這一帶的吳地。一踏上金陵大地，“吳聲”“西曲”這些清新別致的民謠就令詩人感到新鮮無比，爽心悅目。這首清新質(zhì)樸的詩歌就是在認真學(xué)習(xí)吳地民歌的基礎(chǔ)上所創(chuàng)作的。
在《長干行》這首詩中，就以居住長干里的一位商婦自述的口吻，回顧了她與丈夫相愛的過程，同時表達了她對遠方丈夫熾烈忠貞的愛情，從而塑造了一位愛情專一、感情豐富的少婦形象。
全詩共分四部分。
第一部分從“妾發(fā)初覆額”到“兩小無嫌猜”，是商婦對自己和丈夫在童年時代青梅竹馬親密無間的友誼的美好回憶。“妾發(fā)初覆額”，說明其年紀之幼小。而“折花”劇、騎“竹馬”、弄“青梅”等一系列的生動的生活細節(jié)，則將他們玩耍時天真爛漫的情態(tài)形于言表。“同居”二字說明他們是近鄰，自父輩就有密切的交往。 “兩山無嫌猜”，寫出了他們心靈的圣潔、透明、無瑕。也更顯出他們愛情基礎(chǔ)的純真堅實。
第二部分從“十四為君婦”到“猿聲天上哀”，回憶女主人公婚后的生活經(jīng)歷。這一部分又可分三層。
第一層從“十四為君婦”到“千喚不一回”，回憶新婚燕爾，少婦的羞態(tài)。一對青梅等一系列的生動的生活細節(jié)，則將他們玩耍時天真爛漫的情態(tài)形于言表。“同居”二字說明他們是近鄰，自父輩就已有密切的交往。“兩小無嫌猜”，寫出了他們心靈的圣潔、透明、無瑕。也更顯出他們愛情基礎(chǔ)的純真、堅實。
第二部分從“十四為君婦”到“千喚不一回”，是回憶新婚燕爾，少婦的羞態(tài)。一對青梅竹馬男女青年，雖然兒時曾玩過“折花”扮新郎新娘的游戲，一旦結(jié)為夫妻，又使女兒家的心靈羞澀無比，“羞顏未嘗開”寫小新娘羞答答難為情的嬌態(tài)。“低頭向暗壁，千喚不一回”二句，出神入化，進一步用典型細節(jié)描繪出女主人公新婚時嬌態(tài)圖。
第二層從“十五始展眉”到“豈上望夫臺”，回憶愛情的進一步加深。從心底向丈夫許下“愿同塵與灰”的山盟海誓。“常存抱柱信，豈上望夫臺”，大意是：忠貞不渝，至死不變是自己常存在心的堅貞信念，怎么會愿意上望夫臺去飽嘗夫妻分離之苦呢?這里準確地顯示了女主人公隨著年齡的增長思想感情也在不斷豐富和成熟。
第三層從“十六君遠行”到“猿聲天上哀”，回憶丈夫遠行后商婦對丈夫的綿綿思念與牽掛。感情正濃時聽說丈夫要遠行，這就夠商婦痛苦的了。想到丈夫遠行要經(jīng)過奇險無比的瞿塘峽滟滪堆，令她如抵險境，越發(fā)如坐針氈，愁思更盛。由此可以看出女主人公與其丈夫同甘苦、共命運的忠貞愛情。
第三部分從“門前舊行跡”到“坐愁紅顏老”，從回憶回到眼前的現(xiàn)實，寫丈夫遠行后商婦寂寥無依的惆悵心境和深切的思念。“門前舊行跡，一一生綠苔”，意思是，在門前所留下的送別丈夫時的腳印，都已經(jīng)長出了青苔，足見夫妻分別的時間之久。“苔深不能掃”一句很傳神，將女主人公在丈夫離家后百無聊賴的心情刻畫得惟妙惟肖。而商婦感到秋風(fēng)落葉來得早是心里作用的結(jié)果。從側(cè)面渲染其愁思之深。
看到八月蝴蝶雙雙起舞，商婦更覺自己的孤獨。“坐愁紅顏老”是她面對時光流逝、青春虛度的顧影自憐的感嘆。
第四部分從“早晚下三巴”到結(jié)尾，寫商婦渴望夫妻早日相會的心情。“早晚下三巴，預(yù)將書報家”，“早晚”是何時、何日的意思。這兩句渲染商婦想見丈夫和得到他的消息的急切心情。只要一有丈夫回家的消息，商婦就會遠道相迎，“直至長風(fēng)沙”。如此就把女主人公久蘊心底的奔放熱情淋漓盡致地刻畫出來了，一個深情繾綣的少婦形象也躍然紙上。
李白的《長干行》，通過一系列富有生活情趣的和極能概括主人公性格的典型細節(jié)和心理側(cè)面，成功地展現(xiàn)了一個丈夫遠行的商婦豐富的內(nèi)心世界。“折花門前劇” “郎騎竹馬來，繞床弄青梅”，“低頭向暗壁，千喚不一回”，“常存抱柱信，豈上望夫臺”，“八月蝶蝴黃，雙飛西園草”分別表現(xiàn)了女主公孩提時期與丈夫天真無邪的玩耍細節(jié);少女初嫁時的嬌羞場面;愛情發(fā)展時內(nèi)心的細節(jié)刻畫;以及丈夫遠行后她孤寂失落的心情，既敘事，又代主人公抒情，同時更塑造出一個性格鮮明的人物形象。這些典型細節(jié)和生活側(cè)面，確能以小見大，表現(xiàn)出思味不盡的內(nèi)容，襯托出人物的性格，使人物栩栩如生。
在藝術(shù)上《長干行》明顯地受到樂府民歌的影響，詩中以年齡和時間順序記敘商婦的愛情生活發(fā)展，顯然受到《孔雀東南飛》中“十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書，十七為君婦……”和《陌上桑》中“十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居。”等漢樂府民歌詩句的影響。同時，又有其富有創(chuàng)造性的獨特之處。《長干行》一方面吸收了漢樂府以時間順序敘事的手法，做到脈絡(luò)清晰;另一方面又兼采“吳聲”“西曲”等六朝樂府民歌婉約纏綿，風(fēng)格清新、表現(xiàn)細膩的特點，對每一年齡段都進行具體細膩地抒寫，從十四至十六歲，每一年齡的生活都是一幅運筆工巧的圖畫。
從詩歌語言方面來看，《長干行》語言樸素清新，用韻多變，音節(jié)流轉(zhuǎn)和諧。全詩三十行，其中表現(xiàn)女主人公柔和、深沉感情時多用ai韻;表現(xiàn)內(nèi)心微瀾的多用 ei韻;在回憶愛情生活歷程時，根據(jù)感情的劇烈起伏，作者還采用原始交韻的形式，給人以感情迭宕起伏的感覺。最后四句用宏亮級a韻，更將女主人公內(nèi)心熾如烈火的愛情展現(xiàn)于讀者面前。
拓展
白話譯文
我的頭發(fā)剛剛蓋過額頭，便同你一起在門前做折花的游戲。你騎著竹馬過來，我們一起繞著井欄，互擲青梅為戲。我們同在長干里居住，兩個人從小都沒什么猜忌。十四歲時嫁給你作妻子，害羞得沒有露出過笑臉。低著頭對著墻壁的暗處，一再呼喚也不敢回頭。十五歲才舒展眉頭，愿意永遠和你在一起。常抱著至死不渝的信念，怎么能想到會走上望夫臺？十六歲時你離家遠行，要去瞿塘峽滟滪堆。五月水漲時，滟滪堆不可相觸，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上。門前是你離家時徘徊的足跡，漸漸地長滿了綠苔。綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。八月里，黃色的蝴蝶飛舞，雙雙飛到西園草地上。看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顏衰老。無論什么時候你想下三巴回家，請預(yù)先把家書捎給我。迎接你不怕道路遙遠，一直走到長風(fēng)沙
創(chuàng)作背景
此詩為李白初游金陵時所作，時間在唐玄宗開元十三年（725年）秋末之后不久。長干，是地名，在今南京市秦淮區(qū)中華門外秦淮河南。樂府舊題有《長干曲》，郭茂倩《樂府詩集》卷七二載有古辭一首，五言四句，寫一位少女駕舟采菱、途中遇潮的情景。與李白同時的崔顥有《長干曲四首》，崔國輔有《小長干曲》，也都是五言四句的小樂府體，所描繪的都是金陵男女青年的生活場景。這些詩歌內(nèi)容都較簡單。李白《長干行》的篇幅加長了，內(nèi)容也比較豐富。
作者簡介
李白像李白（701～762），字太白，號青蓮居士。是屈原之后最具個性特色、最偉大的浪漫主義詩人。有“詩仙”之美譽，與杜甫并稱“李杜”。其詩以抒情為主，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛。詩風(fēng)雄奇豪放，想像豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變，善于從民間文藝和神話傳說中吸取營養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達到盛唐詩歌藝術(shù)的巔峰。存世詩文千余篇，有《李太白集》30卷。
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