杜甫《戲?yàn)榱^句》賞析
《戲?yàn)榱^句》是唐代著名詩人杜甫的作品。杜甫(712-770)，字子美，生于河南鞏縣，是著名詩人杜審言的孫子。因曾居長(zhǎng)安城南少陵，故自稱少陵野老，世稱杜少陵。自幼好學(xué)，頗有政治抱負(fù)。開元后期，舉進(jìn)士不第，漫游各地。天寶年間寓居長(zhǎng)安將近十年，生活貧困。安史之亂開始，流亡顛沛，竟為叛軍所俘;脫險(xiǎn)后，授官左拾遺。乾元二年(759)，他棄官西行，最后到四川，定居成都一度在劍南節(jié)度使嚴(yán)武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜工部之稱。晚年舉家東遷，漂泊鄂、湘一帶。唐太宗大歷五年(770)，病死在湘江的一只小船中。
杜甫是我國古代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，有“詩圣”之稱。他善于選擇具有普遍意義的社會(huì)題材，大膽揭露社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切的同情。許多優(yōu)秀作品顯示出唐代由開元、天寶盛世轉(zhuǎn)向衰微的歷史過程，被稱為“詩史”。杜甫的詩聲律和諧，選字精煉，在藝術(shù)上以豐富多彩著稱，時(shí)而雄渾奔放，時(shí)而沉郁悲涼，或辭藻瑰麗，或平易質(zhì)樸。他擅長(zhǎng)律詩，又是新樂府詩體的開創(chuàng)者。有《杜工部集》傳世。
其一
庾信文章老更成1，凌云健筆意縱橫2。
今人嗤點(diǎn)流傳賦3，不覺前賢畏后生4。
其二
王楊盧駱當(dāng)時(shí)體5，輕薄為文哂未休6。
爾曹7身與名俱滅，不廢江河萬古流8。
其三
縱使“盧王操翰墨，劣于漢魏近風(fēng)騷”9;
龍文虎脊皆君馭10，歷塊過都見爾曹11。
其四
才力應(yīng)難跨數(shù)公，凡今誰是出群雄。
或看翡翠蘭苕上12，未掣鯨魚碧海中。
其五
不薄今人愛古人13，清詞麗句必為鄰14。
竊攀屈宋宜方駕15，恐與齊梁作后塵16。
其六
未及前賢更勿疑17，遞相祖述復(fù)先誰18?
別裁偽體親風(fēng)雅19，轉(zhuǎn)益多師是汝師20!
【注釋】
1. 庾信：北周文學(xué)家，初仕梁時(shí)，與徐陵齊名，寫了許多淫靡綺麗的宮體詩賦，為“宮體詩”重要作家，世稱“徐庾體”。后由于國破家亡，羈旅北地，風(fēng)格為之一新。如《詠懷二十七首》、《哀江南賦》等作品，蒼勁、悲涼，抒發(fā)了故國之思。文章：泛言文學(xué)。
2. 凌云健筆：高超雄健的筆力。意縱橫：文思如潮，文筆揮灑自如。
3. 嗤(chī)點(diǎn)：譏笑、指責(zé)。
4. 前賢：指庾信。后生，指“嗤點(diǎn)”庾信的人。畏后生：即孔子說的“后生可畏”，但這里是諷刺話，庾信不見得會(huì)擔(dān)憂后生可畏，超越他的成就。
5. 王楊盧駱：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。這四人擅長(zhǎng)詩文，對(duì)初唐的文學(xué)革新有過貢獻(xiàn)，被稱為“初唐四杰”。當(dāng)時(shí)體：那個(gè)時(shí)代詩文的體裁和風(fēng)格。
6. 輕�。耗w淺輕薄者。哂(shěn)：譏笑。
7. 爾曹：即你們。這是不客氣的稱呼，猶言“爾等”、你們這些人，指那些輕薄之徒。
8. 不廢：不影響。
9. 盧王：指前一首的初唐四杰，因限于字?jǐn)?shù)，故舉“盧王”以代表初唐四杰。操，持也;翰墨，筆墨;操翰墨，指文藝寫作。
10. 龍文虎脊：皆是毛色斑駁的駿馬，這里用以比喻四杰奇麗的詞采。
11. 歷塊過都：暗用王褒《圣主得賢臣頌》：“過都越國，蹶如歷塊”，意為歷田野，過城市，長(zhǎng)距離的奔馳。
12. 翡翠蘭苕(tiáo)：語出郭璞《游仙詩》：“翡翠戲蘭苕，容色更相鮮”。蘭苕：凌霄花。這里形容詞采的鮮妍，如翡翠蘭苕一般。
13. �。盒】�，看不起，輕視。
14. 必為鄰：一定要引以為鄰居，即不排斥的意思。全句是說自己論詩并無古今之分，只要清詞麗句皆有所取。
15. 竊攀：內(nèi)心里追攀。屈宋：屈原和宋玉。方駕：并車而行。
16. 恐與齊梁作后塵：齊、粱文風(fēng)浮艷，重形式輕內(nèi)容。這句緊承上句說，若僅追求詞藻形式之美，就不免落入齊、梁委靡之后塵。
17. 未及前賢更勿疑：這句說那些輕薄之輩不及前賢是毋庸置疑的。
18. 遞相祖述：互相學(xué)習(xí)，繼承前人的優(yōu)秀傳統(tǒng)。復(fù)先誰：不用分先后。
19. 別裁偽體：區(qū)別和裁汰模仿因襲，沒有真實(shí)自我的詩作。親風(fēng)雅：學(xué)習(xí)《詩經(jīng)》風(fēng)、雅的傳統(tǒng)。
20. 轉(zhuǎn)益多師：多方面向前人學(xué)習(xí)，不局限于一家一派。
【評(píng)析】
在我國詩歌理論遺產(chǎn)中，有不少著名的論詩絕句，而最早出現(xiàn)、最有影響的則是杜甫的《戲?yàn)榱^句》。這六首小詩寫于唐肅宗上元二年(761), 時(shí)杜甫50歲，居成都草堂。題目冠以一個(gè)“戲”字，在看似輕松的調(diào)笑背后潛藏著的是詩人深刻嚴(yán)肅的思考，實(shí)質(zhì)上是杜甫詩歌創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)和探究。正如郭知達(dá)《九家集注杜詩》中說：“此六篇皆言文章之難事，公雖謂之戲，而中有刀尺矣。”六首詩作以詩論詩，辭簡(jiǎn)義精，前三首評(píng)論作家，后三首揭示論詩宗旨。其精神前后貫通，互相聯(lián)系，是一個(gè)不可分割的整體。
組詩第一首論庾信。杜甫認(rèn)為庾信的文章筆力雄健，文思如潮，到了老年更加成熟了。當(dāng)時(shí)有的文人嗤笑庾信流傳下來的詩賦，是不了解庾信詩歌的成就。
第二首論“初唐四杰”。當(dāng)時(shí)一些輕薄的文人們對(duì)四杰的詩文不斷譏笑，杜甫認(rèn)為包括四杰在內(nèi)的優(yōu)秀作家的名字和作品將象長(zhǎng)江、黃河那樣萬古流傳。這個(gè)比喻恰切有力，深為人們稱誦。
第三首仍然是對(duì)“初唐四杰”的評(píng)論。即使是按照當(dāng)時(shí)人哂笑四杰的話：“盧王操翰墨，劣于漢魏近風(fēng)騷”，說四杰的文學(xué)成就不及接近風(fēng)騷傳統(tǒng)的漢魏時(shí)期的詩文作品，但四杰遣詞造句的能力有如善御者駕馭著龍文虎脊般的千里馬，馳騁在文壇上。在歷史的淘選下，四杰與“哂未休”的時(shí)人，孰高孰低，分明可見。
第四首評(píng)論當(dāng)時(shí)的詩壇狀況。“凡今誰是出群雄”，杜甫認(rèn)為當(dāng)時(shí)還沒有出現(xiàn)才力可以超越陳子昂及初唐四杰的大詩人。一般作者麗詞雖有可取之處，但未免如翡翠蘭苕，空有形色，流于輕薄柔弱，缺乏如鯨魚碧海般雄健的筆力與壯美的氣魄。
第五首杜甫針對(duì)當(dāng)時(shí)文壇流行的厚古薄今現(xiàn)象，提出不論對(duì)屈、宋、漢、魏、齊、梁文人，初唐四杰，或者同時(shí)代的詩人，都應(yīng)該給予合理的評(píng)價(jià)和應(yīng)有的尊崇，只要其作品有清詞麗句就應(yīng)該肯定。杜甫的文藝觀既不隨流俗、求真求實(shí)，又符合文學(xué)史的實(shí)際，富于卓越的識(shí)見。
第六首杜甫主張認(rèn)真學(xué)習(xí)前人的優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)，同時(shí)代人也應(yīng)互相取長(zhǎng)補(bǔ)短。他信奉傳統(tǒng)的詩教觀念，“親風(fēng)雅”，認(rèn)為《詩經(jīng)》之風(fēng)詩和雅詩是典范，繼承不是“遞相祖述”，而要從精神實(shí)質(zhì)入手，要以“風(fēng)雅” 精神為本，“轉(zhuǎn)益為師”，通變風(fēng)雅，擴(kuò)大內(nèi)涵，多方面地吸取一切有益的營養(yǎng)。
杜甫在這組詩中評(píng)點(diǎn)作家，批評(píng)當(dāng)時(shí)文人相輕的風(fēng)氣，總結(jié)性地說明了對(duì)待“風(fēng)雅”傳統(tǒng)精神的思考和態(tài)度。詩人即事見義，如地涌泉，寓嚴(yán)正筆意于輕松幽默之中，娓娓而談，莊諧雜出。由于他見識(shí)精確，因而不僅他的觀點(diǎn)深為后人認(rèn)可，而且這種以詩論詩的形式也常為后人效仿�！短扑卧姶肌吩疲�“以詩論文，于絕句中又屬創(chuàng)體。此元好問《論詩絕句》之濫觴也。”
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