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杜甫《丹青引（贈曹將軍霸）》全詩翻譯賞析
《丹青引贈曹將軍霸》是唐代詩人杜甫創作的一首詩。此詩贊頌曹霸善畫。開頭四句寫曹霸的身世，統攝全篇；接著寫曹霸在書畫上的師承淵源，進取精神，刻苦態度和高尚情操；以下是小編為大家整理的杜甫《丹青引贈曹將軍霸》全詩翻譯賞析，希望對你有所幫助！
《丹青引(贈曹將軍霸)》
杜甫
將軍魏武之子孫，于今為庶為清門。英雄割據雖已矣，文采風流今尚存。
學書初學衛夫人，但恨無過王右軍。丹青不知老將至，富貴于我如浮云。
開元之中常引見，承恩數上南薰殿。凌煙功臣少顏色，將軍下筆開生面。
良相頭上進賢冠，猛將腰間大羽箭。褒公鄂公毛發動，英姿颯爽來酣戰。
先帝御馬五花驄，畫工如山貌不同。是日牽來赤墀下，迥立閶闔生長風。
詔謂將軍拂絹素，意匠慘澹經營中。斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空。
玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵。
弟子韓干早入室，亦能畫馬窮殊相。干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪。
將軍畫善蓋有神，必逢佳士亦寫真。即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。
途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。但看古來盛名下，終日坎壈纏其身。
譯文：
曹將軍是魏武帝曹操后代子孫，而今卻淪為平民百姓成為寒門。
英雄割據的時代一去不復返了，曹家文章豐采卻在你身上留存。
當年為學書法你先拜師衛夫人，只恨得沒有超過王羲之右將軍。
你畢生專攻繪畫不知老之將至，榮華富貴對于你卻如空中浮云。
開元年間你常常被唐玄宗召見，承恩載德你曾多次登上南薰殿。
凌煙閣的功臣畫象年久褪顏色，曹將軍你揮筆重畫又別開生面。
良相們的頭頂都戴上了進賢冠，猛將們的腰間皆佩帶著大羽箭。
褒公鄂公的毛發似乎都在抖動，他們英姿颯爽好象是正在酣戰。
開元時先帝的天馬名叫玉花驄，多少畫家畫出的都與原貌不同。
當天玉花驄被牽到殿中紅階下，昂首屹立宮門更增添它的威風。
皇上命令你展開絲絹準備作畫，你匠心獨運慘淡經營刻苦用功。
片刻間九天龍馬就在絹上顯現，一下比得萬代凡馬皆成了平庸。
玉花驄圖如真馬倒在皇帝榻上，榻上馬圖和階前屹立真馬相同。
皇上含笑催促左右賞賜你黃金，太仆和馬倌們個個都迷惘發怔。
將軍的門生韓干畫技早學上手，他也能畫馬且有許多不凡形象。
韓干只畫外表畫不出內在精神，常使驊騮好馬的生氣凋敝失喪。
將軍的畫精美美在畫中有神韻，偶逢真名士才肯為他動筆寫真。
而今你漂泊淪落在戰亂的社會，平常所畫的卻是普通的行路人。
你到晚年反而遭受世俗的白眼，人世間還未有人象你這般赤貧。
只要看看歷來那些負盛名的人，最終已經坎坷窮愁糾纏其身了。
鑒賞：
此詩當與前詩并看，互為補充。 詩起筆洗煉，蒼涼。先敘曹氏乃魏武之后，今卻淪為庶人。然后頌其祖先業績和辭采豐韻猶存于身。開首就抑揚起伏，跌宕多姿。繼而寫曹氏在書畫上之用功進取，情操高尚。一生沉于丹青，不思富貴，不知老之將至。寫 “學書”是襯托，寫“丹青”是點題。主次分明，抑揚頓挫，錯落有致。 “開元”八句，集中頌揚曹氏人物畫的成就。“先帝”八句，細膩刻畫曹氏描繪“玉花驄”的經過。 “玉花”八句，寫畫馬的藝術魅力，竟使真假難分，并以韓干之畫作為反襯。 “將軍”八句，寫如此精湛絕倫的畫師，竟在戰亂年代中落泊江湖，為畫路人賣畫為生，不禁發出世態炎涼之感慨，抒發自身晚年失意之悵惘。 詩在結構上錯綜神奇、然賓主分明。情感上抑揚起伏，搖曳多姿。詩的結句，更為歷代詩人所贊賞。清代翁方綱曾稱此詩為氣勢充盛，“古今七言詩第一壓卷之作”。
曹霸是盛唐著名畫馬大師，安史之亂后，潦倒漂泊。唐代宗廣德二年(764)，杜甫和他在成都相識，十分同情他的遭遇，寫下這首《丹青引》。
詩起筆洗煉，蒼涼。先說曹霸是魏武帝曹操之后，如今削籍，淪為尋常百姓。然后宕開一筆，頌揚曹霸祖先，曹操稱雄中原的業績雖成往史;但其詩歌的藝術造詣高超，辭采美妙，流風余韻，至今猶存。開頭四句，抑揚起伏，跌宕多姿，大氣包舉，統攝全篇。清詩人王士禛十分贊賞，稱為“工于發端”(《漁洋詩話》
接著寫曹霸在書畫上的師承淵源，進取精神，刻苦態度和高尚情操。曹霸最初學東晉衛夫人的書法，寫得一手好字，只恨不能超過王羲之。他一生沉浸在繪畫藝術之中而不知老之將至，情操高尚，不慕榮利，把功名富貴看得如天上浮云一般淡薄。詩人筆姿靈活，“學書”二句只是陪筆，故意一放;“丹青”二句點題，才是正意所在，寫得主次分明，抑揚頓挫，錯落有致。
“開元”以下八句，轉入主題，高度贊揚曹霸在人物畫上的輝煌成就。開元年間，曹霸應詔去見唐玄宗，有幸屢次登上南薰殿。凌煙閣上的功臣像，因年久褪色，曹霸奉命重繪。他以生花妙筆畫得栩栩如生。文臣頭戴朝冠，武將腰插大竿長箭。褒國公段志玄、鄂國公尉遲敬德，毛發飛動，神采奕奕，仿佛呼之欲出，要奔赴沙場鏖戰一番似的。曹霸的肖像畫，形神兼備，氣韻生動，表現了高超的技藝。
詩人一層層寫來，在這里，畫人仍是襯筆，畫馬才是重點所在。“先帝”以下八句，詩人細膩地描寫了畫玉花驄的過程。
唐玄宗的御馬玉花驄，眾多畫師都描摹過，各各不同，無一肖似逼真。有一天，玉花驄牽至閶闔宮的赤色臺階前，揚首卓立，神氣軒昂。玄宗即命曹霸展開白絹當場寫生。作畫前曹霸先巧妙運思，然后淋漓盡致地落筆揮灑，須臾之間，一氣呵成。那畫馬神奇雄峻，好象從宮門騰躍而出的飛龍，一切凡馬在此馬前都不免相形失色。詩人先用“生長風”形容真馬的雄駿神氣，作為畫馬的有力陪襯，再用眾畫工的凡馬來烘托畫師的“真龍”，著意描摹曹霸畫馬的神妙，這一段文字傾注了熱烈贊美之情，筆墨酣暢，精彩之極。“玉花”以下八句，詩人進而形容畫馬的藝術魅力。
榻上放著畫馬玉花驄，乍一看，似和殿前真馬兩兩相對，昂首屹立。詩人把畫馬與真馬合寫，實在高妙，不著一“肖”字，卻極為生動地寫出了畫馬的逼真傳神，令人真假莫辨。玄宗看到畫馬神態軒昂，十分高興，含笑催促侍從，趕快賜金獎賞。掌管朝廷車馬的官員和養馬人都不勝感慨，悵然若失。杜甫以玄宗、太仆和圉人的不同反應渲染出曹霸畫技的高妙超群。隨后又用他的弟子、也以畫馬有名的韓干來作反襯。
詩人用前后對比的手法，以濃墨彩筆鋪敘曹霸過去在宮廷作畫的盛況;最后八句，又以蒼涼的筆調描寫曹霸如今流入民間的落泊境況。“將軍善畫蓋有神”句，總收上文，點明曹霸畫藝的精湛絕倫。他不輕易為人畫像。可是，在戰亂的動蕩歲月里，一代畫馬宗師，流落飄泊，竟不得不靠賣畫為生，甚至屢屢為尋常過路行人畫像了。曹霸走投無路，遭到流俗的輕視，生活如此窮苦，世上沒有比他更貧困的了。畫家的辛酸境遇和杜甫的坎坷蹭蹬又何其相似!詩人內心不禁引起共鳴，感慨萬分：自古負有盛名、成就杰出的藝術家，往往時運不濟，困頓纏身，郁郁不得志!詩的結句，推開一層講，以此寬解曹霸，同時也聊以慰藉，飽含對封建社會世態炎涼的憤慨。
這首詩在章法上錯綜絕妙，詩中賓主分明，對比強烈。如學書與學畫，畫人與畫馬，真馬與畫馬，凡馬與“真龍”，畫工與曹霸，韓干與曹霸，昔日之盛與今日之衰等等。前者為賓，是綠葉，后者為主，是紅花。綠葉扶紅花，烘托映襯，紅花見得更為突出而鮮明。在詩情發展上，抑揚起伏，波瀾層出。前四句寫曹霸的身世，包含兩層抑揚，搖曳多姿。“至尊含笑催賜金”句，將全詩推向高潮，一起后緊跟著一跌，與末段“途窮反遭俗眼白”，又形成尖銳的對比。詩的結構，一抑一揚地波浪式展開，最后以抑的沉郁調子結束，顯得錯綜變化而又多樣統一。在結構上，前后呼應，首尾相連。詩的開頭“于今為庶為清門”與結尾“世上未有如公貧”，一脈貫通，構成一種悲慨的主調與蒼涼的氣氛。中間三段，寫曹霸畫人畫馬的盛況，與首段“文采風流今尚存”句相照應。
杜甫以《丹青引》為題，熱情地為畫家立傳，以詩摹寫畫意，評畫論畫，詩畫結合，富有濃郁的詩情畫意，把深邃的現實主義畫論和詩傳體的特寫融為一爐，具有獨特的美學意義，在中國唐代美術史和繪畫批評史上也有一定的認識價值。這在唐詩的發展上未嘗不是一種新貢獻。
名家點評：
《彥周詩話》：老杜作《曹將軍丹青引》云：“一洗萬古凡馬空。”東坡《觀吳道子畫壁詩》云：“筆所未到氣已吞。”吾不得見其畫矣。此二句，二公之詩各可以當之。東坡作《妙善師寫御容詩》，美則美矣，然不若《丹青引》云“將軍下筆開生面”，又云“褒公鄂公毛發動，英姿颯爽來酣戰”。后說畫玉花驄馬，而曰：“至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵。”此詩微而顯，《春秋》法也。
《誠齋詩話》：七言長韻古詩，如杜少陵《丹青引曹將軍畫馬》《奉先縣劉少府山水障歌》等篇，皆雄偉宏放，不可捕捉。學詩者于李、杜、蘇、黃詩中，求此等類，誦讀沈酣，深得其意味，則落筆自絕矣。
《韻語陽秋》：杜子美《曹將軍丹青引》云：“將軍魏武之子孫，干今為庶為清門。”元微之《去杭州》詩亦云：“房杜王魏之子孫，雖及百代為清門。”則知老杜于當時已為詩人所欽服如此。殘膏剩馥，沾丐后代，宜哉!
《吳禮部詩話》：又凡作詩，難用經句，老杜則不然，“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”，若自己出。
《唐詩品匯》：劉云：起語激昂慷慨，少有及此(“于今為庶”句下)。 劉云：突兀四語，能事志意，畢竟往復浩蕩，只在里許(“學書初學”四句下)。又云：自是筆意至此，非思致所及。謝無勉云：此自然不做底語到及至處者也(“富貴于我”句下)。劉云：“迥立”，意從容(“迥立閶闔”句下)。 劉云：首尾悲壯動蕩，皆名言。
《唐詩援》：申鳧盟謂此首：首尾振蕩，句句作意。
《唐詩歸》：鐘云：此語作負真癖人不知(“丹青不知”句下)。鐘云：“意匠慘淡經營中”，此入想光景，無處告訴，只“顛狂此技成光景”上句儔眾中有之，下句幽獨中有之，苦心作詩文人知此二語之妙(“意匠慘淡”句下)。鐘云：五字說出帝王鑒賞風趣在目(“至尊含笑”句下)。鐘云：罵盡凡手(“干惟畫肉”句下)。譚云：骨氣挺然語，古今豪杰停讀。鐘云：韓干名手，老杜說得如此，是何等膽識!然今人猶知有韓干馬而不聞曹霸，安知負千古盛名，非以畫肉之戰乎(“忍使驊騮”句下)。鐘云：寫即有品(“必逢佳士”句下)。鐘云：可憐(“即今漂泊”二句下)。
《唐詩選脈會通評林》：顧璘曰：直語，亦是有生動處。陸時雍曰：“斯須九重”二語是杰句，“干惟畫肉”二語，此便是畫家妙訣，不類泛常題詩。周珽曰：選語妙合處如龍行空中，鱗爪皆化為煙云。
《唐風定》：沉雄頓挫，妙境別開，氣骨過王、李，風韻亦遜之，謂詩歌之變體，自非虛語。
《唐風懷》：南村曰：敘事歷落，如生龍活虎，真詩中馬遷，而“畫肉”、“畫骨”一語，尤感慨深長。
《唐詩快》：此又是一起法，筆力俱足千鈞(首二句下)。筆趣橫流(“丹青不知”二句下)。閃爍怕人，“子璋髑髏”之句可以辟瘧，何不用此句乎(“英姿颯爽”句下)?使觀者亦復慘淡(“意匠慘淡”句下)。忽然眼張心動(“斯須九重”二句下)。驊騮喪氣乎?英雄喪氣乎(“忍使驊騮”句下)?俗眼青且不可，何況于白!然不白不成其俗(“途窮反遭”句下)。
《杜詩說》：就家勢起，起法從容;不即入畫、先贊其書，更從容。“弟子”四句，乃抑彼揚此法，插此四句，更覺氣局排蕩。
《而庵說唐詩》：此歌起處，寫將軍之當時，極其巃嵷;結處寫將軍之今日，極其慷慨;中間敘其丹青之思遇，以畫馬為主;馬之前后，又將功臣、佳士來襯，起頭之上，更有起頭，結尾之下，又有結尾。氣厚力大，沉酣夭矯。看其局勢，如百萬雄兵團團圍住，獨馬單槍殺進去又殺出來，非同小可，子美，歌行中大將，此首尤為旗鼓。可見行兵、行文、作詩、作畫，無異法也。
《杜詩解》：(此詩)波瀾疊出，分外爭奇，卻一氣混成，真乃匠心獨運之筆。
《原詩》：杜甫七言長篇，變化神妙，極慘淡經營之奇。就《贈曹將軍丹青引》一篇論之：起手“將軍魏武之子孫”四句，如天半奇峰，拔地陡起;他人于此下便欲接丹青等語，用轉韻矣。忽接“學書”二句，又接“老至”“浮云”二句，卻不轉韻，誦之殊覺緩時無謂;然一起奇峰高插，使又連一峰，將來如何撒手?故即跌下陂陀，沙濼石確，使人蹇裳委步，無可盤桓，故作畫蛇添足，拖沓迤邐，是遙望中峰地步。接“開元引見”二句，方轉入曹將軍正而。……接“凌煙”“下筆”二句，蓋將軍丹青是主，先以學書作賓;轉韻畫馬是主，又先以畫功臣作賓，章法經營，極奇而整。……按“良相”“猛士”四句，賓中之賓，益覺無謂;不知其層次養局，故紆折其途，以漸升極高極峻處，令人目前忽劃然天開也。至此方入畫馬正面，一韻八句，連峰互映，萬笏凌霄，是中峰絕頂處。轉韻接“玉花”“御榻”四句，峰勢稍平，蜿蟺游衍出之，忽接“弟子韓干”四句。他人于此必轉韻。更將韓干作排場，仍不轉韻，以韓干作找足語，蓋此處不當更以賓作排場，重復掩主，便失體段;然后詠嘆將軍畫，包羅收拾，以感慨系之篇終焉。章法如此，極森嚴，極整暇。
《義門讀書記》：《類本》云：此等，太史公《列傳》也。多少事，多少議論，多少氣魄!
《繭齋詩談》：《丹青引》與《畫馬圖》一祥做法，細按之，彼如神龍在天，此如獅子跳躑，有平涉、飛騰之分;此在手法上論。所以古人文章貴于超忽變化也。“褒公鄂公毛發動，英姿颯爽來酣戰”，人是活的、馬是活的可想。映襯雙透，只用“玉花宛在御榻上”二句已足，此是何等手法!
《唐宋詩醇》：起筆老橫，“開元之中”以下，敘昔日之遇，正為末段反照;丹青之妙，見贈言之義明矣。通篇瀏漓頓挫，節奏之妙于斯為極。
《唐詩別裁》：不以正統與之，詩中史筆(“英雄割據”二句下)。神來紙上，如堆阜突出(“一洗萬古”三句下)，反襯霸之盡善，非必貶干也(“干惟畫肉”二句下)。推開作結(“但看古來”二句下)。畫人畫馬，賓主相形，縱橫跌宕，此得之于心，應之于手，有化工而無人力，觀止矣。
《讀杜心解》：“佳士”句，補筆引下。須知將軍畫不止前二項，故以寫佳士補之。其前只鋪排奉詔所作者，正與此處“屢貌尋常”相照耀。見今昔異時，喧寂頓判：此則贈曹感遇本旨也。結聯又推開作解譬語，而寄慨轉探。
《杜詩鏡銓》：神來之筆。申曰：與“堂上不合生楓樹”同一落想，而出語更奇(“斯須九重”二句下)。張惕庵曰：此太史公列傳也。多少事實，多少議論，多少頓挫，俱在尺幅中。章法跌宕縱橫，如神龍在霄，變化不可方物。
《峴傭說詩》：《丹青引》畫人是賓，畫馬是主。卻從善書引起善畫，從畫人引起畫馬，又用韓干之畫肉，墊將軍之畫骨，末后搭到畫人，章法錯綜絕妙。……唯收處悲颯，不可學。
《昭昧詹言》：起勢飄忽，似從天外來。第三句宕勢，此是加倍色法。四句合，乃不直率。“學書”一襯，就勢一放，不致短促。……“開元”句筆勢縱橫。“凌煙”句，又襯。褒公“二句與下”斯須“句、”至尊“句，皆是起棱，皆是汁漿。于他人極忙之處，卻偏能閑雅從容，真大手筆也。古今惟此老一人而已，所謂放之中，要句字留住，不爾便傷直率。”先帝“句又襯，又出波瀾。敘事未了，忽入議論，牽扯之妙，太史公文法。”迥立“句夾寫夾敘。”詔謂“以下，磊落跌宕，有文外遠致。……此詩處處皆有開合，通身用襯，一大法門。
《唐宋詩舉要》：前人有謂作詩戒用經語，恐其陳腐也。此二句令人忘其為經者，全在筆妙(”丹青不知“二句下)。二句真馬、畫馬合寫，何等精靈(”榻上庭前“句下)。方曰：此與《曹將軍畫馬圖》有起有訖，波瀾明畫，軌度可尋，而其妙處在神來氣來，紙上起棱，凡詩文之妙者無不起棱，有漿汁，有興象。不然，非神品也。
創作背景
曹霸是盛唐時期的畫馬大師，擅長畫馬，筆墨沉著，神采生動，也工肖像。成名于唐玄宗開元年間。天寶年間曾畫“御馬”，并修補凌煙閣功臣像。唐玄宗末年得罪，削籍為庶人。安史之亂后，潦倒漂泊。唐代宗廣德二年（764），杜甫和曹霸在成都相識，十分同情曹霸的遭遇，寫下了這首《丹青引贈曹將軍霸》。
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