春江花月夜的作者
《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛創(chuàng)作的七言長(zhǎng)篇歌行。此詩(shī)沿用陳隋樂府舊題，運(yùn)用富有生活氣息的清麗之筆，以江為場(chǎng)景，以月為主體，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫了游子思婦真摯動(dòng)人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，以下是小編整理的春江花月夜的作者，希望對(duì)大家有所幫助。
春江花月夜的作者
張若虛的生卒年不詳，主要活動(dòng)在公元七世紀(jì)中期至公元八世紀(jì)前期，至于《全唐詩(shī)》所說(shuō)他與賀知章(越州永興人，今浙江蕭山)、張旭(蘇州人)、包融(潤(rùn)州延陵，今丹陽(yáng)人，一說(shuō)湖州人)，號(hào)“吳中四士”，只能說(shuō)明他們?cè)娒喈?dāng)而馳名京師，籍地相鄰而并稱四士。
張若虛，不僅他的生平事跡少之又少，而且他的詩(shī)作也長(zhǎng)期湮沒無(wú)聞。在唐代，似乎沒有他的詩(shī)集傳世。從唐至元，他的《春江》詩(shī)幾乎無(wú)人所重。據(jù)文史學(xué)家程千帆先生考證，今存唐人選唐詩(shī)十種、唐人雜記小說(shuō)，宋代《文苑英華》、《唐文粹》、《唐百家詩(shī)選》、《唐詩(shī)記事》，元代《唐音》等唐詩(shī)選本，均未見他的詩(shī)作。不僅唐詩(shī)選本無(wú)載，而且在由唐至明的二十余種詩(shī)話中也無(wú)一字提及。最早收錄他的《春江》詩(shī)的本子，是宋人郭茂倩的《樂府詩(shī)集》卷四十七，共收《春江花月夜》同題詩(shī)五家七首，張若虛一首也在其中。
然而這僅僅是作為樂府宮體詩(shī)收錄的。直至明人楊高棅《唐詩(shī)正聲》選本，仍然沒有把他的詩(shī)選在“正聲”之列。然而幸運(yùn)的是，張若虛的《春江》詩(shī)總算從唐代起被保留下來(lái)了。
等待了將近一千年，張若虛及其杰作的命運(yùn)才開始扭轉(zhuǎn)。明嘉靖年間，李攀龍選編《古今詩(shī)刪》收錄張若虛的《春江》詩(shī)以后，萬(wàn)歷年間的三種選本《唐詩(shī)所》、《唐詩(shī)解》、《唐詩(shī)歸》，崇禎年間的《刪補(bǔ)唐詩(shī)脈箋釋會(huì)通評(píng)林》七言古詩(shī)、《石倉(cāng)歷代詩(shī)選》，明末成書的《唐詩(shī)鏡》都選錄了此詩(shī)。最早提及張若虛及其詩(shī)的詩(shī)話，是成書于萬(wàn)歷年間的胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》。及至清代，張若虛的詩(shī)聲似乎更好些，有關(guān)唐詩(shī)的重要選本，如成書于康熙年間的季振孫《唐詩(shī)》、徐增《而庵說(shuō)唐詩(shī)》、《御制全唐詩(shī)》(卷十九和卷一一七)，成書于乾隆年間的沈德潛《重訂唐詩(shī)別裁》、管世銘的《讀雪山房唐詩(shī)鈔》等等，都收錄了他的《春江》詩(shī)，有的還附錄有關(guān)此詩(shī)的評(píng)論。
初唐時(shí)期，唐詩(shī)的浪漫氣質(zhì)日趨強(qiáng)化。它以另一種風(fēng)格，呈現(xiàn)于劉希夷、張若虛等人贊美青春、表現(xiàn)對(duì)生命永恒之渴望的詩(shī)篇中。
張若虛詩(shī)詞：
《春江花月夜》
朝代：唐代
作者：張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
《代答閨夢(mèng)還》
朝代：唐代
作者：張若虛
關(guān)塞年華早，樓臺(tái)別望違。
試衫著暖氣，開鏡覓春暉。
燕入窺羅幕，蜂來(lái)上畫衣。
情催桃李艷，心寄管弦飛。
妝洗朝相待，風(fēng)花暝不歸。
夢(mèng)魂何處入，寂寂掩重扉。
人物生平
張若虛，主要活動(dòng)在公元七世紀(jì)中期至公元八世紀(jì)前期，曾任兗州兵曹。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。
中宗神龍(705-707)年間與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，《全唐詩(shī)》說(shuō)他與賀知章(越州永興人，今浙江杭州)、張旭(蘇州人)、包融(潤(rùn)州延陵，今丹陽(yáng)人，一說(shuō)湖州人)，號(hào)"吳中四士"，文詞俊秀。開元年間尚在世。
主要影響
綜述
其詩(shī)描寫細(xì)膩，音節(jié)和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變中有重要地位。但受六朝柔靡詩(shī)風(fēng)影響，常露人生無(wú)常之感。詩(shī)作大部散佚，《全唐詩(shī)》僅存2首，其民訂拳一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有"以孤篇壓倒全唐"之譽(yù);聞一多評(píng)價(jià)《春江花月夜》是"詩(shī)中的詩(shī)，頂峰中的頂峰"。另一首詩(shī)是《代答閨夢(mèng)還》。
張若虛的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨。語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。
以《春江花月夜》為例分析
該詩(shī)的藝術(shù)美表現(xiàn)在三個(gè)方面:一、取境美。 張若虛在詩(shī)中營(yíng)造的意境寓縹緲于高遠(yuǎn)之中，詞采華贍而 不失之繁縟，趣遠(yuǎn)情深而又鮮明如畫。二、音樂美。"春江 花月夜"本是樂府歌曲名，屬于 "清商曲·吳聲歌"。說(shuō)創(chuàng)始于陳后主，龍汽可能是采用吳地流傳的 民歌樂曲改編而成的。張若虛是揚(yáng)州人，"吳中四士"之 一，對(duì)此曲必很熟悉。而且該詩(shī)的內(nèi)容和形式的特色體現(xiàn):內(nèi)容上意境化的"達(dá)觀灑脫"及哲理化的"與永恒相遇"，張若虛在《春江花月夜》中將真切的生命體驗(yàn)融入美的興象，詩(shī)情與畫意相結(jié)合，濃烈的情思氛圍，空明純美的詩(shī)境，在表明詩(shī)人詩(shī)歌意境的創(chuàng)造已達(dá)爐火純青的階段，為盛唐詩(shī)的到來(lái)作了藝術(shù)上的充分準(zhǔn)備。形式上意境化的"孤篇橫絕"與悼惜哲思，《春江花月夜》本為樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題，相傳為陳朝后主(叔寶)和宮中女學(xué)士及朝臣唱和而作，與《玉樹后庭花》是其中最艷麗的曲調(diào)。但是，張若虛《春江花月夜》卻是吸取了南朝文學(xué)的精華和同時(shí)代文學(xué)的營(yíng)養(yǎng)，開拓了詩(shī)歌的高遠(yuǎn)意境和格律，使詩(shī)歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)一。為寫景、敘事、抒情融合一體的詩(shī)歌，鋪墊了基礎(chǔ)，創(chuàng)作出新的格局。全詩(shī)共三十六句，每四句一組，四句中押三個(gè)韻。四句一換韻虹院蒸，元整乘駝以平聲韻起首，最后一組用仄韻作結(jié)束。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄韻交替，高低相間，轉(zhuǎn)承和諧，既回環(huán)往復(fù)，又層出不窮，音樂的節(jié)奏感既強(qiáng)且美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，是和內(nèi)容相協(xié)調(diào)的，又是隨著詩(shī)情的轉(zhuǎn)換而轉(zhuǎn)換的，因之做到了聲情與文情絲絲入扣，和諧一致，情切意濃而富有民歌色彩。此外，詩(shī)中還用明喻、借喻、擬人、對(duì)比、映襯、對(duì)仗、疊字、設(shè)問、象征等手法，使情景交融，虛實(shí)相生，給人留下無(wú)限想象的空間，比起前人來(lái)，是更為豐富了。而音韻的勸淋祝圓轉(zhuǎn)動(dòng)聽，語(yǔ)言的清淺流暢，更近于盛唐之音的"深入淺出"之特色。
后世紀(jì)念
張若虛紀(jì)念館和春江花月夜藝術(shù)館坐落于千年古鎮(zhèn)瓜洲，總建筑面積約2000平方米，共分為序廳、張若虛與"吳中四士"、歌辭緣起、畫意樂韻、藝魂匠心、瓜洲記憶、千年對(duì)話(尾廳)等七大展區(qū)，采取"聲、光、電"及"音、詩(shī)、書畫和非遺技藝"，全方位、立體式介紹張若虛其人，解讀《春江花月夜》這首經(jīng)典古詩(shī)詞的魅力，展示以"春江花月夜"為題材的古代文學(xué)作品、近現(xiàn)代音樂作品和揚(yáng)州非遺技藝作品，并通過多媒體新技術(shù)重現(xiàn)詩(shī)渡瓜洲的千年勝景。
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