齊白石的故事常用(15篇)
齊白石的故事1
齊白石是我國著名的書畫家，他非常勤勉、惜時。90多歲了，仍然每天揮筆作畫，一天至少要畫5幅。他經常以“不教一日閑過”的警句來勉勵自己。
一次，齊白石過90歲生日，許多朋友、學生前來祝賀，他一直忙到深夜，才把最后一批客人送走。這時他想，今天5幅畫還沒有完成呢，于是打算提筆作畫。由于過度勞累，難以集中精力，在家人的一再勸阻下他才去休息。
第二天，齊白石很早就起來作畫，家里人怕他累壞身體，都勸他休息。齊白石十分認真地說：“昨天生日客人多，沒有作畫，今天可要補昨天的'‘閑過’呀！”
擴展閱讀：名人惜時小故事
1 、列寧惜時
有一篇回憶錄，回憶一位同志向列寧匯報工作，列寧批準了他的計劃，并問道： “那么你們什么時候開始呢？”“明天開始”那位同志說。列寧卻批評他說：“為什么不今天開始呢：就是現在！”從中我們可以看出列寧是非常珍惜時間的。
2、柯羅惜時
一位青年畫家把自己的作品拿給大畫家柯羅請教，柯羅指出了幾處他不滿意的地方。 ”謝謝您！”青年畫家說：“明天我全部修改。”柯羅激動地問：“為什么要明天？你想明天才改嗎？要是你今晚就死了呢？”可見柯羅是多么珍惜時間。
3、邱吉爾勤工作
第二次世界大戰(zhàn)中三巨頭之一的邱吉爾，平均每天工作十七個小時，還使得十位秘書也整日忙得團團轉，為了提高馳緩的政府機構的工件效率，邱吉爾還制定了一種體制，他給那些行動遲緩的官員們的手杖上，都貼了一張一張“即日行動起來”的簽條。
齊白石的故事2
在齊白石的眾多繪畫作品中，蔬果類題材占了很大的比重，蔬果類中他又對白菜情有獨鐘。
齊白石對鄉(xiāng)下的白菜情有獨鐘，他深深地熱愛著這種蔬菜，因此每每取筆時，總是能夠捕捉到白菜肥碩、嬌嫩、翠綠的特點，將其栩栩如生地呈現在畫布上，使得白菜栩栩如生，仿佛散發(fā)著清新的氣息。
有一位畫家，平時喜歡學習大師齊白石的白菜畫，但總是感覺畫不出白菜的靈動和神韻。于是他決定向齊白石請教畫白菜的訣竅。齊白石聽了他的問題后，笑著說道：“你的`畫里缺少了蔬菜的氣息，要畫出好的白菜，首先要有蔬菜的靈氣才行啊！”
齊白石畫有一幅《清白傳世圖》，淡雅的畫面上一棵白菜，三個柿子。幾筆淡墨揮寫出菜葉，再用較濃的墨勾出葉筋，然后以幾筆淡墨畫出菜頭和菜根須，一棵青鮮的白菜便躍然紙上。作為與白菜形成對照的三個柿子，則用加了稍許淡墨的橙色圈寫出，再以濃墨點出柿蒂，呈現出柿子的成熟甜美。極為平常的白菜和柿子和諧地搭配在一起，成就了一幅素雅、生動的《清白傳世圖》。柿子有“食之可清火”之意，寓意“清”，白菜則寓意“白”，兩者同處一圖，象征著齊白石清白于世的人生理想。
齊白石也是個熱愛美食的人，他曾說大白菜“越嚼越香”。當他讀到曾國藩提到“雞鴨湯煮蘿卜白菜，遠勝滿漢筵席二十四味”時，他還補充道：“我覺得曾國藩這番話透露著一種富貴之氣。但是，冬筍白菜才是真正不需要借助其他調味料，絕對勝過滿漢筵席的二十四味。”
有一次，一位客人帶著烤鴨去訪問齊白石家，烤鴨外包裹著蔥段和姜片。齊白石細心地把蔥段和姜片取出，保存起來。他告訴家人把這些蔥姜切碎，腌制一下，再加上適量的醬油和醋，興高采烈地說，晚上又有一道美味佳肴了。
據傳聞，有一次齊白石想用一幅“白菜畫”換取小販一車大白菜，可小販卻不知道他是名畫家，傲慢地說：“我的白菜可以充饑，你的白菜能填肚嗎？”齊白石只能無奈地離開了。
齊白石經歷了一生的風風雨雨，但唯一不變的是他對生活的平和態(tài)度。他曾說過：熟悉了世間的滋味，卻覺得菜根的清香最為動人。
齊白石的故事3
齊白石（1864－1957），湖南湘潭人，二十世紀中國畫藝術大師，二十世紀十大書法家，畫家之一，世界文化名人。齊白石1864年1月1日（清同治三年癸亥冬月廿二）出生于湘潭縣白石鋪杏子塢，1957年9月16日（丁酉年八月廿三）病逝于北京，終年九十七歲。宗族派名純芝，小名阿芝，名璜，字渭清，號蘭亭、瀕生，別號白石山人，遂以齊白石名行世；并有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟館主者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名與自號。
齊白石出身貧寒，作過農活，學過木匠，從民間畫工入手，習古人真跡，學詩文書法，游山川名勝，作幕僚寓客，終于成了詩、書、印、畫全人神品的千古偉人。
他將中國畫的精神與時代精神統(tǒng)一得完美無瑕，使中國畫得到國際的重視。他樸實謙虛、自信自強的精神，使他的作品剛柔兼濟，工書俱佳，不愧為人民的藝術家。大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精，無一不新，為現代中國繪畫史創(chuàng)造了一個質樸清新的藝術世界，他成功的以經典的筆墨意趣傳達了中國畫的現代藝術精神，他深深得益于經典樣式而又善于出新，故而他的畫能夠直接的'感動人心，向天下眾生傳達生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫表達他對自己藝術創(chuàng)新的自信與深刻體悟，他的人物畫長于傳神達情，他的書法簡約大方、雄健渾厚的筆意融入人物畫中，完善了人物內在的神情的表達。
齊白石家道貧寒，少時讀書一年，牧牛砍柴之余讀書習畫。1877年做木匠學徒，次年改學雕花木工，曾習摹《芥子園畫傳》并據以作雕花新樣。1888年起始學畫，曾任龍山詩社社長。1890年二十六歲時轉從蕭薌陔、文少可學畫像，二十七歲始從胡沁園、陳少蕃習詩文書畫。三十七歲拜碩儒王闿運為師，并先后與王仲言、黎松庵、楊度等結為師友。齊白石在家鄉(xiāng)先后居出生地星斗塘、梅公祠借山吟館、茹家沖寄萍堂。自四十歲起，離鄉(xiāng)出游，五出五歸，遍歷陜、豫、京、冀、鄂、贛、滬、蘇及兩廣等地，飽覽名山大川，廣結當世名人，樊樊山、夏午詒、郭葆蓀等皆為摯友。畫風由工轉寫，書法由何紹基體轉學魏碑，篆刻由丁、黃一路改學趙之謙體。五十五歲避亂北上，兩年后定居北京。時與陳師曾、徐悲鴻、羅癭公、林風眠等相過從。
1926年，齊白石任國立北平藝術專科學校名譽教授、北平美術作家協(xié)會名譽會長、中央美術學院名譽教授、中央文史館研究館員、中國人民對外文化協(xié)會理事、中國畫院名譽院長、北京中國畫研究會主席、全國美術家協(xié)會主席；1949年7月、1953年9月兩次出席中華全國文學藝術工作者代表大會，連續(xù)當選為全國文聯委員；1954年8月當選第一屆全國人民代表大會代表；與主席交誼甚深并受到過接見；1953年1月文化部授予其榮譽獎狀及“人民藝術家”稱號；1955年12月德意志民主共和國藝術科學院授予其通訊院士榮譽狀；1956年4月世界和平理事會授予其1955年度國際和平獎金，9月舉行授獎儀式；1963年被世界和平理事會推舉為世界文化名人。抗日戰(zhàn)爭期間，表示“畫不賣與官家”。1946年重操賣畫治印生涯，同年赴南京、上海舉辦個展，并任北平藝專名譽教授。著有《借山吟館詩草》、《白石詩草》、《白石印草》、《白石老人自傳》等。出版有《齊白石全集》等各種畫集近百種。七十四歲游蜀，與黃賓虹、金松岑相見。
齊白石一生共有兩妻室，共有七子五女。1874年由父母做主娶童養(yǎng)媳陳氏春君，1881年與妻陳春君圓房，育有三子（良元、良芾、良琨）二女，1940年發(fā)妻陳春君在湘潭老家去世；1919年聘四川籍胡寶珠為副室，1941年立繼扶正，育有四子（良遲、良巳、良年、齊良）三女。1943年胡寶珠病歿。
齊白石的故事4
1928年，徐悲鴻擔任北平大學藝術學院院長，他認為齊白石的藝術具有獨創(chuàng)精神，就打算聘齊白石為教授，想用齊白石的藝術來矯正當時的畫風流弊。齊白石開始不答應，因為他自忖雖然也教過畫，但是都是傳統(tǒng)的師徒傳授方式，況且自己只上過半年學，更沒進過洋學堂，對到學院教學他一點自信也沒有。許多朋友力勸，徐悲鴻再三請求，并且答應齊白石教畫可以不用講，只做示范即可，并且來去都有馬車接送，徐悲鴻親自作陪，這樣齊白石才勉強答應。齊白石到了學校以后，其他教員都很尊敬他，還有個外籍教員對齊白石非常欽佩。齊白石教畫不喜歡講，只坐著靜靜地畫，同學們在一旁靜觀，學生們都能接受齊白石的教學方式，這讓齊白石大感欣慰。齊白石對于徐悲鴻的推薦十分感激，作詩“草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師”以記其事。
1929年徐悲鴻辭職南返，與齊白石不斷有書信詩畫往來。行前齊白石問徐悲鴻行蹤，徐悲鴻說半個月在上海，半個月在南京，齊白石就畫《尋舊圖》表達思念之情，在畫上題詩曰：“一朝不見令人思，重聚陶然未有期。海上風清明月滿，杖籬扶夢訪徐熙。”可見二人交情之深。
1932年徐悲鴻為齊白石編選畫冊并作序，1935年徐悲鴻在藝文中學舉辦了一個小型畫展，齊白石扶病前往參觀并留言：“余畫友最可欽佩者，唯我悲鴻。”1939年徐悲鴻在桂林寫信求齊白石精品，齊白石選珍藏舊作《耄耋圖》慷慨相贈。此外，徐悲鴻多次撰文對齊白石的藝術給予極高的評價。1946年，徐悲鴻任北平藝術專科學校校長，又聘齊白石為名譽教授。1949年中央美術學院成立，當時學校有人認為齊白石屬于不上課的`掛名教授，建議取消其關系，徐悲鴻等校領導認為“現時并無掛名教職員，齊白石、張大千為中國有數之名畫家，雖不授課，但可請其來校指導”，因而繼續(xù)聘齊白石為名譽教授，徐悲鴻每個月都把齊白石的工資親自送到他手里。每年春節(jié)徐悲鴻都早起去給齊白石拜年，齊白石過壽添孫，徐悲鴻都有書畫贈送致賀。新中國成立后，齊白石與徐悲鴻都在國家美術機構擔任職務，二人共同為新中國美術事業(yè)的發(fā)展獻計獻策。
1953年徐悲鴻去世后，徐家人考慮到齊白石與徐悲鴻交情深厚以及齊白石年事高怕受刺激等，因而暫時沒有告訴齊白石這個消息。但是，原來徐悲鴻在世時每月必親自為齊白石送去工資，現在就只好改由其他人去了。徐悲鴻的夫人廖靜文去看望齊白石，齊白石問及悲鴻為什么沒有來，廖靜文就謊稱徐悲鴻出國了，就這樣維持了一段時間，但時間長了齊白石就不相信了。約過了一年，齊白石雇了一輛三輪車，由他兒子陪同親自到徐悲鴻家里看望。到了以后，他才發(fā)現徐悲鴻的家門口已經掛上了“徐悲鴻紀念館”的牌子，這時他便明白怎么回事了。齊白石緩緩走進去，因為紀念館中徐悲鴻的畫室、客廳還都保持著原狀，齊白石還是坐在原來徐悲鴻在的時候他坐的沙發(fā)上，沉默了好久才問徐悲鴻的靈位在哪里。因為齊白石是農村出生的，農戶家里死了人都要寫個靈位，但是紀念館沒有設，只有一個大照片掛在他們原來住的屋子里。齊白石就叫他的兒子攙著他走到徐悲鴻的屋子里，在徐悲鴻的遺像面前深深鞠躬，說：“悲鴻先生我來看你了，我是齊白石。”然后默哀一陣子，含著眼淚離開了。
齊白石對于徐悲鴻的知遇之恩感戴終生，多次對人說：“生我者父母，知我者徐君也”。
齊白石的故事5
齊白石原是一個雕花木工，學畫只是他的業(yè)余愛好。36歲那年，他遇到了書畫家湖沁園。
那時，齊白石已小有名氣，按胡沁園出題“飛來佳禽對語”，畫了一個人打開窗戶，窗外一對燕子正展翅歸來。胡沁園很滿意，就鼓勵他研讀古典名著。胡沁園還讓齊白石觀摩自己珍藏的`古今名畫，使他眼界大開。由于齊白石刻苦學習，并博采百家之長，他的繪畫技藝突飛猛進。與此同時，他還刻苦練書法和篆刻。
從那之后，齊白石每天都堅持作畫，一年只允許自己休息兩天，一天是自己的生日，一天是國慶節(jié)。
85歲時，齊白石一天連畫了4張條幅，吃午飯時還在揮筆，想要再畫一幅。畫完最后一幅時，他在上面題字：“昨日風雨，心緒不寧，不曾作畫，今朝特補之，不教一日閑過也。”這種惜時的精神令后輩敬佩。
名人取得成就，除了天分之外，還要用時間來打磨。
齊白石不僅喜歡畫畫，而且十分勤奮，一年中除去兩天，每天都與畫為伴。
他充分利用每一天，潛心創(chuàng)作，最終成為世人仰慕的藝術家。
堅持是一種態(tài)度，它能讓零散的時間連貫起來，成就一番事業(yè)。
生活中有人慨嘆：時間都去哪兒了？與其感傷，不如珍惜。
齊白石的故事6
齊白石是我國著名的書畫家。他非常珍惜時間，從不浪費時間，他一直用一句警句來勉勵自己，這句警句就是：“不教一日閑過”。怎樣才算是在一天中沒有閑過呢？他對自己提出了一個標準，就是每天要揮筆作畫，一天至少要畫五幅。雖然他已經90多歲了，但他還一直堅持這么做。
有一次，齊白石的'家人和朋友、學生來給他過90歲生日，在喜慶的氣氛中，他一直忙到很晚才把最后一批客人送走，這時他想，今天五幅畫還沒有完成呢，應該作完畫再睡覺，于是他拿起筆作畫，由于過度疲勞，難以集中精力，在家人的一再勸阻下，他才去休息。第二天，齊白石早早地起床了，家人怕他累壞身體，都勸他再多休息會兒，可齊白石卻十分認真地說：“昨天客人多，我沒有作畫，今天可要補上昨天的‘閑過’呀！說完他又認真地作畫了。
齊白石的故事7
齊白石老家有個星斗塘，塘中多蝦草，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材。為了畫好蝦，齊白石在案頭的水盂里養(yǎng)了長臂青蝦，這樣就可以經常觀察蝦的形態(tài)并寫生，能更好的了解蝦的結構和動態(tài)。這時他的蝦畫得很像，但墨色缺少變化，眼睛雖然畫的逼真但是卻缺少半透明的質感。
再以后，齊白石在觀蝦的過程中，將蝦的進退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等情態(tài)統(tǒng)統(tǒng)收于筆下。更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。再以后，白石老人的用水功夫更是臻妙，他畫的蝦身似乎永遠是濕淋淋的，好像真的生活在水中，一張白紙變成了一溪清水。這就是白石老人畫蝦的創(chuàng)造性。
齊白石的相關介紹
齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現蝦的形神特征。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；40歲后臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時齊白石畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術符號之一。
齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的'齊白石畫藝的成熟。
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。
取舍：對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。
齊白石的故事8
梅蘭芳在京劇藝術上的成就和造詣大家都已經知道，但可能很多人并不知道梅蘭芳還畫得一手好書畫。他的畫清麗秀雅、神形兼?zhèn)洌猩詈竦乃囆g修養(yǎng)。而他和齊白石兩人曾經的交往和情意也是一段有趣的逸事和佳話。
說起梅蘭芳畫畫的緣由，就要提到第一個把他帶入繪畫圈的人羅癭公，此人是是康有為的弟子，他為梅蘭芳介紹了第一位繪畫老師王夢白。后來經過王夢白引薦，他結識了北京繪畫圈的各色人物，其中就包括齊白石。
齊白石最初認識梅蘭芳是在1920年秋天，那時，齊白石在北京的名聲還沒有后來那么大，那天，齊白石經好友齊如山引薦去拜訪梅蘭芳，梅蘭芳在自己家的“綴玉軒”里接待了齊白石等人，梅蘭芳為齊白石鋪紙研墨請齊白石畫草蟲，隨后梅蘭芳又即興為眾人唱了一段《貴妃醉酒》。
齊白石的回憶錄曾經描寫過他和梅蘭芳初次見面的情景：“民國九年，我五十八歲。我跟梅蘭芳認識，就在那一年的下半年。記得是在九月初的一天，齊如山來約我同去的。蘭芳性情溫和，禮貌周到，可以說是恂恂儒雅。那時他住在前門外北蘆草園，他書齋名‘綴玉軒’，布置得很講究。他家里種了不少花木，光是牽牛花就有百來種樣式，有的開著碗般大的花朵，真是見所未見，從此我也畫上了此花。當天蘭芳叫我畫草蟲給他看，親自給我磨墨理紙，畫完了，他唱了一段貴妃醉酒，非常動聽。同時在座的，還有兩人：一是教他畫梅花的汪靄士，跟我也是熟人；一是福建人李釋堪（宣倜），是教他作詩詞的，釋堪從此也成了我的朋友。”
齊白石回憶錄中還有這樣一段：“有一次，我到一個大官家去應酬，滿座都是闊人，他們看我衣服穿得平常，又無熟友周旋，誰都不來理睬。我窘了半天，自悔不該貿然而來，討此沒趣。想不到蘭芳來了，對我很恭敬地寒暄了一陣，座客大為驚訝，才有人來和我敷衍，我的'面子，總算圓了回來。事后，我很經意地畫了一幅《雪中送炭圖》送給蘭芳，題了一詩，有句說：‘而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。’勢利場中的炎涼世態(tài)，是既可笑又可恨的。”
他們認識后經過幾年的交往，梅蘭芳在1924年拜齊白石為師學畫，這時的梅蘭芳在京劇界如日中天，齊白石說：：“你這樣有名，叫我一聲師傅就是抬舉老夫了，就別提什么拜師不拜師的啦……”但梅蘭芳堅持行了拜師之禮。之后，他學畫也非常認真，那段日子，只要是沒有排練和演出，他就會按時到齊白石那里學畫。進門就先鞠躬問好，梅蘭芳拜師學畫工蟲不久后，其工蟲畫已經畫得非常生動了。
齊白石與梅蘭芳結識以后，每逢花開時節(jié)齊白石就會到梅蘭芳家去賞花，在看到梅家開得那么好的牽牛花之后，也開始畫牽牛花，幾經摸索變化，牽牛花成為齊白石花鳥畫中具有代表性題材，后來他還并精心的畫了一幅牽牛花贈予梅蘭芳，題曰：“畹華仁弟嘗種牽牛花數百本，余畫此贈之，其趣味較所種者何如！”梅蘭芳非常喜歡這件作品，并一直將它懸掛在在起居室里。
齊白石的故事9
齊白石是我國最著名的畫家之一，他最善長畫小蝦小蟲等小動物，另外，在篆刻方面他也頗有建樹。
齊白石年輕的時候，他就很喜歡篆刻。有一天，他去拜訪一位老篆刻家，老篆刻家說：“你去挑一擔礎石回家，等這一擔石頭都變成了泥漿，你的.印就刻好了。”別的人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老家伙，齊白右卻真的挑了一擔礎石來，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨。刻了磨平，磨平了又刻，手上起了血泡，他不在意，他就那么專心致志地刻呀刻呀，日復一日，年復一年，礎石越來越少，而地上的淤泥卻越來越厚。最后，一擔礎石統(tǒng)統(tǒng)都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術，他刻的印雄健、洗煉，獨樹一幟，達到了爐火純青的境地。
有一次，他過生日。因為齊老是一代宗師，學生朋友來了很多。 從早到晚，客人絡繹不絕，老人笑吟吟地迎來送往，等到夜晚送去最后一批客人，老人再也支持不住了，他躺下很快睡著了。
第二天，齊白石老人一早就起床了，他顧不上吃飯，先到畫室去做畫，家里人都勸他吃飯，他卻不愿意歇一歇。總算五張畫畫完了，家人都長長的松了一口氣，等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續(xù)作起畫來。家里人怕他累壞了，都說：“您不是已畫夠五張了嗎?怎么還畫呀?”
老人輕輕抬起頭說道：“昨天生日，客人非常多，沒有作畫，今天追畫幾張，以補昨天的‘閑過’”。說完，他低下頭繼續(xù)作起畫來。
正是憑著這種勤奮精神，齊白石老人的畫越作越精，受到了世界人民的喜愛。
齊白石的故事10
齊白石喜歡畫白菜，也畫得好。
齊白石把白菜推許為菜中之王，他以白菜肥大、嫩白、脆綠的`特點入畫，畫出的白菜新鮮水靈、生機盎然。齊白石常自稱自己“通身蔬筍氣”，他出身農家，畫白菜，畫好白菜，在他看來是極自然的事。
有位畫家私下里學齊白石，也畫白菜，可畫得總不像，他最后忍不住去問齊白石，畫白菜有什么訣竅？
齊白石哈哈一笑：“你通身無一點蔬筍氣，怎么能夠畫得和我一樣呢？”
齊白石的故事11
書畫家太多出于清高，恥于言錢。而齊白石則認準憑手藝掙錢無可非議，賣畫賣印從不恥于要錢，甚至在客廳貼滿價碼表：“四尺12元，五尺18元，六尺24元，八尺30元，冊頁折扇每件6元”；“題上款者加10元”；“花卉加蟲鳥，每只加10元，藤蘿加蜜蜂，每只加20元”；“常用名印，每字三金，石廣以漢尺為度，石大照加。石小二分，字若黍粒，每字十金”……且不論是誰，都得一手交錢，一手交貨，不能賒賬，不能還價，不能以物代錢。墻上甚至專門告白：“送禮物不畫，請客不畫，為外國人翻譯者無報酬”；“君子有恥，請照潤格出錢”；“減價者，虧人利己，余不樂見。”
齊白石還常到榮寶齋“靈市面”，別的畫家價格一有上浮，他緊跟著往上調價，生怕吃虧。
為賣個好價，齊白石屢屢和夫人對來客演“雙簧”。
聽到來客敲門，齊白石便輕手輕腳地走到門前，從小洞里往外張望，問：“外面貴客是哪位呀？”
來客：“請問齊老先生在家嗎？”
若拿不準來客是否誠心買畫，齊白石就說：“齊先生不在家哩。”
客再問：“真的不在嗎？我可是專程前來，想買他老人家的大作。”
聽說人家誠心買畫，齊白石便改口道：“那我就是齊先生呀，請貴客進來吧。”
客人進門后，齊白石先領著看墻上諸如“潤筆先惠，點景加倍，”“無暇閑談，貴客自重”之類的標語。如果客人說：“齊老先生的.草蟲，最為出名，可否割愛一冊？”
齊白石答：“年紀老了，眼神不好，工筆草蟲不畫了，真是對不起。”
客人再請。齊白石故作為難地說：“有倒是有一部，不過太太藏起來了，不知她肯不肯出讓。”
客人求之更切，說是愿意出大價錢。齊白石于是拉直了嗓門：“太太，有位貴客要看看你那部蟲草冊頁哩。”
齊夫人在房中回答：“哎，這部冊頁不賣的！”
齊白石又大聲說：“貴客看得中意，能出大價哩。”
于是在一問一答中，一部冊頁以大價成交了，來客興沖沖地辭別。齊白石夫婦則再等“貴客”前來割愛。
為讓賣畫賣印所得生點利息，齊白石通常將拾元鈔十張為一疊，積滿一竹籃后，就與太太存到冷僻的小銀行里。后來通貨膨脹厲害，為了不讓錢貶值，齊白石將一生的積蓄兌換成60根金條，裝在一只長長的口袋中，終年放在身邊，直到去世前幾個月。
為節(jié)約開支，別說是值錢的東西，就是一壇油、一桶米，齊白石都會鎖起來，每餐做飯，必親自開鎖，以香煙筒計量取米。有時他伏案作畫，家人在一旁擇菜葉，齊白石會放下畫筆，走上前撿起幾片菜葉，滿臉不悅地說：“這些還能吃，怎么就扔了？”
齊白石的故事12
齊白石一生訂過許多份潤格，有的`親訂，有的是弟子代訂，以下這份潤格，為齊白石20世紀30年代親手訂的，全文如下：
余年七十有余矣，若思休息而未能，因有惡觸，心病大作，畫刻目不暇給，病倦交加，故將潤格增加，自必叩門人少。人若我棄，得其靜養(yǎng)，庶保天年，是為大幸矣。
白求及短減潤金、賒欠、退還、交換諸君，從此諒之，不必見面，恐觸病急。
余不求人介紹，有必欲介紹者，勿望酬謝。
用棉料之紙、半生宣紙、他紙板厚不畫。山水、人物、工細草蟲、寫意蟲鳥皆不畫。指名圖繪，久已拒絕。
花卉條幅，二尺十元，三尺十五元，四尺三十元，以上一尺寬。五尺三十元，六尺四十五元，八尺七十二元，以上整紙對開。中堂幅加倍，橫幅不畫。冊頁，八寸內每頁六元，一尺內八元。扇面，寬二者十元，一尺五寸內八元，小者不畫。如有先已寫字者，畫筆之墨水透污字跡，不賠償。凡畫不題跋，題上款者加十元。刻印，每字四元。名印與號印，一白一朱，余印不刻。朱文，字以三分四分大為度，字小不刻，字大者加。一石刻一字者不刻。金屬、玉屬、牙屬不刻。石側刻題跋及年月，每十字加四元。刻上款加十元。石有裂紋，動刀破裂不賠償。隨潤加工。
無論何人，潤金先收。
齊白石的故事13
草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。海上清風明月滿，杖藤扶夢訪徐熙。
這是齊白石為贈與徐悲鴻的《月下尋歸圖》的題詩，由衷感激徐悲鴻“草廬三顧”的識拔之恩。
一九二九年秋，近代畫家，美術教育家徐悲鴻，出任北京藝術學院院長。他深信只有優(yōu)秀的`師資，才能培養(yǎng)出優(yōu)秀的學生，為此用心物色遴選教授，意向聘請的第一人，便是齊白石。
齊白石少年習畫，經半個世紀刻苦精勤不懈努力，終于躋身畫壇大家之列，于一九二零年定居北京，專業(yè)賣畫刻印。徐悲鴻一向十分贊賞他的人品畫技，稱他是真正的藝術大師。
九月初的一天，徐悲鴻來到西單跨車胡同齊白石的寓所。問候過后，道明來意：“先生是揚名遐邇的畫壇大師，想請您來藝術學院任教。”齊白石婉言辭謝：“承蒙徐院長看重，只是老朽年逾花甲，耳欠聰，目欠明，恕難應命，但只心領了。”
“高等院校的教授中，古稀之年還不少呢，齊先生老馬識途，點撥指導，誰能及得上？正是大有用武之時。”徐悲鴻挽請說。
齊白石還是不答應：“教授責任重大，還是另請高明的為好，以免誤人子弟。”
兩天以后，徐悲鴻再次登門拜訪，又是盛情邀請，齊白石又以年老為由推辭。冒雨三顧金石開
求賢若渴的徐悲鴻不愿就此放棄。百忙中三顧齊宅，而且是頂風冒雨而來，再次表敬愛之心，誠懇迫切相邀。齊白石感動之余，解釋了“恕難應命”的真實原因：“年老體衰而外，是因為老朽木工出身，并未進過學堂，登臺教授缺少經驗，恐引教師非議，又恐頑皮學生搗蛋，連課都上不成。”
“齊先生的顧慮不無道理，但似可不必。”徐悲鴻情真意切道：“教授的資格，在于真才實學，不計出身如何。有些留過洋的不也是徒有虛名？齊先生融合傳統(tǒng)寫意和民間繪畫的表現技巧，藝術風格獨特。不但能教學生，也可教我徐悲鴻。”
齊白石的故事14
齊白石出身貧寒，作過農活，當過木匠，后以民間畫工為生。57歲時，齊白石到達北京，住在法源寺，以賣畫度日。他的一個扇面，定價銀幣兩元，比平時一般畫家的價碼還便宜一半，尚且很少有人問津。可見齊白石當時生意落寞得很,生活何等慘淡!
一日,在一個無人理睬的場合，梅蘭芳跟他寒暄了幾句，使他稍微挽回了一點面子。為此他心存感激，回去用心畫了一張《雪中送炭圖》送給梅蘭芳，并題句云：“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。”可見梅蘭芳也并不能改變齊白石在畫壇的地位。
“)齊白石認識了陳師曾后，齊白石的藝術生涯才得以轉變。陳師曾雖然比齊白石小13歲，但其時已名滿天下，是吳昌碩之后革新文人畫的重要代表。他鼓勵齊白石盡快自成一體，走藝術的創(chuàng)新之路。于是齊白石開始了“衰年變法”。用他自己的話說：“掃除凡格實難能，十年關門始變更。”
從1920年到1929年，他“十年關門”大膽突破，艱難探索，終于“掃除凡格”，“變更”了面貌。他在美術史上可以自立門戶了。然而，他在北京依然是知音寥寥。正像他自己說的：“懂得我的畫的，除陳師曾外，絕無僅有。”
陳師曾于1923年便英年早逝了。失去唯一知己的齊白石遭到了同行們的口誅筆伐。北京畫壇保守派們罵齊白石的畫是“野狐之禪”、“俗氣熏人”，“不能登大雅之堂”等，極盡攻擊之能事。
但絕望中亦孕育著希望。齊白石在 “十年關門”的最后一年----1929年，被到北京不久的徐悲鴻慧眼識珠，一眼就發(fā)現了“衰年變法”之后的齊白石。此時的齊白石年已66歲。在徐悲鴻看來，齊白石絕對是大師級的畫家。在反對派的`鼓噪聲中，徐悲鴻大聲疾呼：齊白石“妙造自然”;齊白石的畫“致廣大，盡精微”……徐悲鴻在不僅在展覽會上貼條預定齊白石的畫以提升其地位，而且為齊白石編畫集，親自寫序，送到上海出版。除此以外,徐悲鴻還請齊白石到自己任院長的北京藝術學院做教授，并親自駕馬車接齊白石到校上課。徐悲鴻對學生說：“齊白石可以和歷史上任何丹青妙手媲美，他不僅可以做你們的教師，也可以做我的教師。”
齊白石曾在一封寫給比自己小32歲的徐悲鴻的信里說道：“生我者父母，知我者君也!”
這到底是為什么呢?道理很簡單，齊白石的成名，主要得益于徐悲鴻的慧識與提攜。
齊白石的故事15
齊白石20多歲后才開始畫畫，原來當木匠，可是畫了十幾年，到了40歲的時候，還是沒有畫出名堂來。先后拜教過的幾個畫師，見他雖然有恒心，只是太過笨鈍，不是塊料兒，大多都放棄了他。他呢，倒是沒灰心，繼續(xù)畫，畫了還上街上賣，當然很少有人買。
這天他又坐在街上賣畫，快一個上午了，也沒有人在他跟前停留，更別說有人買了。這個時候，走過來一位衣著破舊的婆婆。就在走到他畫攤不遠時，給幾個你追我跑的半大小子撞倒了。幾個小子一看，是個破衣舊衫的討飯的婆子，一聲呼嘯，都跑走了。齊白石趕緊過去把她扶了起來，并讓她坐在了自己的座位上，自己在旁邊站著。
婆婆歇息了一會兒，好像回過神兒來了，就問齊白石：“你賣畫呀？”齊白石回答是。婆婆又問：“好賣嗎？”齊白石聽了，苦苦一笑說不好賣。婆婆又問為啥？齊白石有點尷尬，說，自己畫得不好。婆婆“哦”了一聲，就低下頭看畫，看了一會兒就說，是畫得不好看。齊白石更有些不好意思了。婆婆又問他：“你這畫是在屋里看著別人的畫畫得吧？（臨摹）”齊白石說是。“你這么畫可不行啊，你畫不過那些老畫，你得先看后畫。”這句話讓齊白石覺得有點好笑，心說，不叫我看著畫，又叫我先看后畫，這不跟沒說一樣嗎。就說：“我就是先看后畫的呀。”婆婆聽了搖搖頭說：“哎，你沒明白我的意思，我是跟你說，別看畫里的山，畫里的水，要到外邊去看真山真水。”齊白石好像還有點不大明白。婆婆又說：“這畫呀，只有看在眼里的，記在心里的，再畫到紙上的才好。”齊白石還不明白。婆婆又說：“你知道畫從哪里來的嗎？”“畫出來的呀”齊白石馬上回答。婆婆搖搖頭說：“不對不對。”“不對，你倒說說，怎么不對呀？”齊白石反問道。婆婆就說：“畫生于天地，成于心間，流于筆墨，展于紙端。”說完這話，婆婆站起來走了，等齊白石恍然大悟了，想道聲謝謝時，婆婆已經不見了。
第二天，齊白石就走出了家門，走進了深山大川，江河湖泊之間，一走就是五年，遍看了江南江北許多名山名水，畫藝也有了大漲大進，齊白石的畫有人買了，靠畫畫也過上了小康生活。
事情又過去了幾年，齊白石的畫又賣不動了，因為他的畫一直都在原地踏步，人們就不愿意買了，他心里也隨之生出了郁悶。
這天他正在街上賣畫，一抬頭又看見了那個婆婆，只是比以前老了不少。齊白石趕緊起身，把婆婆扶到自己的座位上。婆婆看看說：“你又在賣畫呀？”齊白石點了點頭說是。“好買嗎？”婆婆又問。“原先還行，現在不行了。”齊白石如實回答。“哦，是這樣。”說著婆婆低頭看了看畫，就說：“你這畫太大了”“太大了？”齊白石不明白。婆婆又說：“你看看，你這些畫，都是大山大水的，多大呀，畫這個，你弄不過那些老家伙們，你應該棄大抓小。”“棄大抓小？”齊白石還不明白。“哦，你想想呀，這山上就沒別的嗎，水里就沒別的嗎？”齊白石想了想，說：“山上有獸有鳥，水里有魚有蝦呀。”“對呀，你畫鳥畫魚，不就是棄大抓小嗎。”婆婆笑了笑說。“對呀，對呀！”齊白石明白了。婆婆一看齊白石明白了，站起來笑著走了。于是，齊白石再進山林草川河汊，可看得不是山，是鳥是蟲，看得不是水，是魚是蝦。
忽然有一天，他看到了有牧童騎著水牛過河，便想起了自己的童年，于是就抓景畫了一幅《牧牛圖》沒想到這幅《牧牛圖》賣了大價。從此以后，齊白石畫風有了重大轉變，以鳥蟲魚蝦為主了，他畫得鳥蟲魚蝦都很受人們的青睞。
山河鳥蟲魚蝦豐富了齊白石的`畫筆，齊白石更明白，要讓畫筆常青常新，就得不斷地豐富它充實它。他一直記著婆婆給他說過“畫生于天地”那句話，所以，從沒有停止過到大自然中汲取的腳步。這天，他又來到山上河邊，仰起頭來看樹上的鳥，俯下身子看水里的魚，趴在地上看草間的蟲，到中午時分就有些累有些倦了，只得坐下來休息。他摸著有些酸痛的腿，忽然想到歲月不饒人，因為自己已經六十多歲了，不免有些傷感地閉上了眼睛。
當他睜開眼睛的時候，忽然就看到那位婆婆站在跟前。婆婆的腰弓了，人矮了，很老了。寒暄過后，婆婆就問他畫畫的事。齊白石有點傷感地說，歲數大了，腿腳沉了，有點走不動爬不動了。婆婆聽后，笑笑說：“無妨無妨，這可正是你登高的時候啊。”齊白石聽了，覺得婆婆是為他寬心，或者說逗他玩兒，凄然一笑說：“我雖然趕不上你老這般年紀，可也是六十多歲的人了，還如何登高啊。”婆婆又對他說：“無妨無妨，淡遠濃近嘛。”說罷婆婆顫顫巍巍地走了。
“淡遠濃近！”齊白石重復了一遍這四個字，忽然想笑，因為它應該叫“遠淡近濃”這是個術語，話都不知怎么說了。再說，這畫畫的技巧跟我的腿腳有什么關系？齊白石不明白。他看看已經走遠的婆婆，忽然就覺得是她太老了，糊涂了。婆婆的話他沒再去想，體力也恢復些了，就又開始看鳥看蟲看魚，不知不覺天就黑了。回家已經來不及了，看到不遠處有戶人家，就走過去，想借宿一晚。給他開門的是個漢子，有四十來歲，身子還有些殘疾，走路一拐一拐的，進屋后又看到漢子的婆娘和兩個孩子。
漢子一家很熱情，飯后，齊白石也是累了，當夜無話就睡了。第二天早飯后，齊白石問起漢子的腿是怎么傷的。漢子告訴他是上山打獵的時候摔得。齊白石看看漢子的腿，又看看一家四口，忽然就為他們的日子擔心了，還想多給他們些錢。可是漢子告訴他，過得很好，原先他是靠上山打獵，下河抓魚為生，現在靠養(yǎng)山雞，養(yǎng)魚蝦為生。齊白石聽了很感興趣，就讓漢子帶著他，看了院東圈里的山雞，院西塘里的魚蝦，看著看著，忽然間，他明白了“淡遠濃近”那四個字的含義。
齊白石又提起了精氣神，回家后，就把鳥蟲魚蝦養(yǎng)在了院里屋里。這樣，他就不用上山下河，也能看鳥看蟲看魚蝦了。不僅能看，還看得更好更真。尤其是那蝦，一游一動，如：收尾，弓身，揚須，伸鰲，鉗物，還有那半透明的身子，都一清二楚，這可是在江河里很難看到的。
有了這些觀察，齊白石畫得蝦越發(fā)地逼真了，生動了。一次，他把畫的一幅不大的蝦圖，以8元的低價放到展會上。就是這幅小畫，成了大畫家徐悲鴻眼里的金子，不僅買走了畫，還聘用了人。齊白石也一發(fā)不可收，成了揚名中外的大畫家，畫蝦的宗師。
齊白石三遇婆婆，“先看后畫、棄大抓小、淡遠濃近”十二字，讓他找到了北，也把他推到了繪畫高峰。他想對婆婆說聲謝謝，可是再沒有遇到她，他去訪，也沒有訪到。不過有人給他講了一個故事，可故事有兩個版本，一個版本說：1864年，洪秀全死了后，清軍就打破了南京城，抓了洪秀全下邊的那些個這王那爺們，但是，沒有抓到洪秀全手下那個女畫師，她逃了，逃進了山里。另一個版本說：“抓住了，是綁在柱子上，開刀問斬的時候，劊子手一刀砍下去，砍斷了柱子，人卻不見了，因為她是個神仙。不過兩個說法還有個共同點：婆婆就是那個女畫師。
哦，照第一個說法，婆婆就是個凡人了。可是，在齊白石的心里，更愿相信第二個說法：婆婆不是凡人，是神仙。
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