江城子原文
江城子，詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。興起于晚唐，來源于唐著詞曲調(diào)，由文人韋莊最早依調(diào)創(chuàng)作，此后所作均為單調(diào)，直至北宋蘇軾時(shí)始變單調(diào)為雙調(diào)，下面分享江城子詩(shī)詞原文及賞析，歡迎借鑒！
江城子原文 1
江城子·嫩黃初染綠初描
宋代譚宣子
嫩黃初染綠初描，倚春嬌，索春饒。燕外鶯邊，想見萬絲搖。便作無情終軟美，天賦與、眼眉腰。
短長(zhǎng)亭外短長(zhǎng)橋，駐金鑣，系蘭橈。可愛風(fēng)流，年紀(jì)可憐宵。辦得重來攀折后，煙雨暗，不辭遙。
譯文
楊柳初染上嫩黃，剛描繪出翠綠，憑著嬌好的姿色，又向春天索要更多美麗。燕子在它旁邊飛舞，黃鶯在它身邊唱曲兒，都喜愛看它萬根青絲迎風(fēng)搖曳。即使不說它多情，也配稱得上柔麗，它的各種美態(tài)都是上天賦予。你看它芽如眼、葉如眉、枝如腰，樣樣都似美女。
它在短長(zhǎng)亭邊長(zhǎng)、它在短長(zhǎng)橋邊立，能把征人的駿馬拴，能把游子的舟船系。春天里，它正值風(fēng)流的年紀(jì)，猶如惹人愛憐的芳齡少女。這樣的姿色、這樣的`年紀(jì)，讓人無心長(zhǎng)遠(yuǎn)離，縱使要經(jīng)千里煙雨路遙，總要?dú)w來將它攀折到手里，再踏行程也無顧忌。
注釋
嫩黃初染綠初描：柳芽漸顯嫩黃，柳葉也被春風(fēng)染綠。
倚春嬌，索春饒：指柳樹備受春的寵愛。
天賦與、眼眉腰：大自然賦予了柳樹的葉子和枝條如同美女的秀眉和細(xì)腰。
蘭橈：小舟的美稱。
可愛風(fēng)流：形容柳姿的柔麗嬌弱。
辦得重來攀折后，煙雨暗，不辭遙：意為柳樹的嫵媚可愛讓人掛念，為了能重新攀折到它，行人不辭煙雨，千里迢迢趕回來。
賞析
上闋：春景喻人，嬌態(tài)盡顯
上闋開篇以 “嫩黃初染綠初描” 破題，以繪畫般的筆法勾勒初春新景 —— 柳枝剛?cè)灸埸S、初描新綠，將春的鮮活與嬌嫩具象化。“倚春嬌，索春饒” 二句，以擬人手法賦予柳枝情態(tài)，“倚” 字見其嬌憨依偎之姿，“索” 字顯其向春求憐之態(tài)，盡顯初春的靈動(dòng)?jì)擅馈?/p>
“燕外鶯邊，想見萬絲搖” 由近景拓展至遠(yuǎn)景，燕舞鶯啼的春日背景中，想象千萬柳絲隨風(fēng)輕搖的景致，虛實(shí)相生間拓寬意境。末句 “便作無情終軟美，天賦與、眼眉腰” 巧妙轉(zhuǎn)喻，將柳枝的 “軟美” 與佳人的 “眼眉腰” 相勾連，既寫柳之天然風(fēng)姿，又暗喻所思佳人的溫婉嬌美，景與人渾然一體。
下闋：離景寄情，癡心難掩
下闋轉(zhuǎn)向離別場(chǎng)景，“短長(zhǎng)亭外短長(zhǎng)橋” 以 “短長(zhǎng)” 疊用，點(diǎn)出離別之地的綿長(zhǎng)無盡，亭橋本為送別意象，此句開篇便奠定悵惘基調(diào)。“駐金鑣，系蘭橈” 描繪行者停馬、舟子系船的畫面，動(dòng)作間暗藏不舍，暗含詞人與佳人分別時(shí)的駐足流連。
“可愛風(fēng)流，年紀(jì)可憐宵” 直抒胸臆，贊嘆佳人的風(fēng)流韻致，憐惜良宵苦短、相聚難久，直白流露愛慕與惋惜。末句 “辦得重來攀折后，煙雨暗，不辭遙” 將情感推向高潮，“辦得” 二字顯決心，即便未來煙雨迷蒙、路途遙遠(yuǎn)，只要能重來與佳人相聚，亦在所不辭，癡情之態(tài)躍然紙上。
整體藝術(shù)特色
全詞以 “柳” 為線索，上闋詠柳喻人，下闋借亭橋寄情，景語皆為情語。語言清麗自然，疊詞、擬人手法的運(yùn)用讓意象更鮮活；虛實(shí)結(jié)合的筆法拓展了意境層次，從眼前春柳到遙想柳絲，從離別實(shí)景到未來期許，情感層層遞進(jìn)。全詞無直白悲戚，卻以溫婉筆觸將愛慕、離別、期許等情愫藏于春景離境之中，盡顯婉約詞派的含蓄之美。
江城子原文 2
西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。
猶記多情、曾為系歸舟。
碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候、一登樓。
便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
——宋代·秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》
譯文
西城的楊柳逗弄著春天的柔情，讓我想起離別時(shí)的憂傷，眼淚止不住的流。還記得當(dāng)年你為我拴著歸來的小舟。綠色的原野，紅色的小橋，是我們當(dāng)時(shí)離別的情形。而如今你不在，只有水在獨(dú)自流淌。
美好的青春不為少年時(shí)停留，離別的苦恨，什么時(shí)候才能停止？等到柳絮飄飛、落花滿地的時(shí)候，我登上樓臺(tái)。即使這滿江春水都化作眼淚，也流不盡，依然有愁苦在心頭。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠(yuǎn)”。唐詞單調(diào)，始見《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。
弄春：謂在春日弄姿。
離憂：離別的憂思；離人的.憂傷。
多情：指鐘情的人。
歸舟：返航的船。
韶華：美好的時(shí)光。常指春光。
飛絮：飄飛的柳絮。
春江：春天的江。
賞析
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實(shí)則有深逝。因?yàn)檫@柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之逝。賦予無情景物以有情，寓擬人之法于無逝中。“楊柳弄春柔”的結(jié)果，便是惹得人“動(dòng)離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。”這里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長(zhǎng)亭之柳，所以當(dāng)年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發(fā)生。那時(shí)候，一對(duì)有情人，就踏似紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)景不殊，人兒已天各一方了。“水空流”三字表達(dá)的惆悵是深長(zhǎng)的。
似片“韶華不為少年留”是因?yàn)樯倌昙仁秋L(fēng)華正茂，又特別善感的緣故，所謂說“恨悠悠，幾時(shí)休？”兩句無形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次。“飛絮落花時(shí)節(jié)一登樓”說不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時(shí)候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”這是一個(gè)極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫柳，妙“弄春柔”一語，筆逝入微，妥貼自然，把擬人手法于無逝中出之，化無情之柳為多情之物；此詞寫愁，妙引而不發(fā)，語氣微婉，最后由景觸發(fā)一個(gè)巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。
江城子原文 3
江城子·鵁鶄飛起郡城東
鵁鶄飛起郡城東。碧江空，半灘風(fēng)。越王宮殿，蘋葉藕花中。簾卷水樓魚浪起，千片雪，雨蒙蒙。
翻譯
一群白鷺從郡城東邊飛起，掠過江上碧藍(lán)的天空，江邊卷起半灘風(fēng)。越王舊時(shí)的宮殿，如今只是一片荷花蘋草。水邊的樓閣竹簾高卷，魚兒在水面上嬉戲翻騰，攪起了千萬重雪花，融化在嚎檬細(xì)雨中。
注釋
鵁鶄：水鳥名，鷺鷥的一種，頭細(xì)身長(zhǎng)，身披花紋，頸有白毛，頭有紅冠，能入水捕魚，又名“魚鵁”。
郡城：此指古會(huì)稽（今浙江紹興），春秋時(shí)為越國(guó)國(guó)都。
越王宮殿：越王勾踐的宮殿。
蘋：水生蕨類植物，也叫田字草。
藕花：荷花。
魚浪：秋水魚肥，逐浪出沒。魚，一作“漁”。
千片雪：言浪花如雪。
片：一作“江”。
蒙蒙：迷茫還清貌。
賞析
此詞的調(diào)名即是題目，寫的是一個(gè)多彩多姿的江城的風(fēng)物。從既是郡城，又曾有越國(guó)宮殿等情況來看，自然寫的是古會(huì)稽。前三句“鵁鶄飛起郡城東，碧江空，半灘風(fēng)”，寫的是江城的外景：一江碧水從城東流過，江面空闊，沙灘陣陣風(fēng)起，好一派秀美、曠遠(yuǎn)的江郊景色。“越王宮殿，蘋葉藕花中”是對(duì)此城歷史的回顧與沉思。越王勾踐是春秋時(shí)期赫赫有名的霸主之一，他就曾在這里建都，可如今已不見痕跡，往日的宮殿一直上已是一片片紅藕翠蘋了，這就點(diǎn)明了此城的顯赫歷史，增加了一個(gè)描寫層次，無異于在它的背景上涂了一層古老蒼涼的底色，豐富了江城的形象。當(dāng)然作者的懷古之情也是顯而易見的，那就是說任何雄圖霸業(yè)、奕奕生光，都經(jīng)不起時(shí)間的銷蝕而云飛煙滅。尾三句“簾卷水樓魚浪起，千片雪，雨濛濛”，集中描寫最富江城特色的景觀：登上臨江的水樓，卷起幃簾，憑窗一望時(shí)，只見魚躍浪翻，激起千片飛雪，一江雨霧，迷迷蒙蒙，蔚為壯觀。尤其是此番景色是透過水；樓窗口而攝入眼簾的，更如一幅逼真的畫卷，美不勝收。
此詞僅三十五字，卻把一個(gè)江城的風(fēng)物描寫得如此形神兼?zhèn)洌P力實(shí)在不凡。究其奧妙，大約有三端：一是注意多側(cè)面、多角度的描寫。它先從遠(yuǎn)觀角度寫江郊景色，次一歷史眼光看湖塘風(fēng)光，再用特寫鏡頭寫水樓觀濤。如此不僅層次清晰，而且頗富立體感。二是注意色彩的調(diào)配和多樣。斑斕的'鵁鶄、碧綠的江水與白色的沙灘構(gòu)成一種清新淡遠(yuǎn)的色調(diào)；翠綠的蘋葉與鮮紅的荷花相配，又以秾麗的色澤耀人眼目；浪花之如雪和水雨之蒙蒙又構(gòu)成一種朦朧混茫的氣象。三是注意景物的動(dòng)態(tài)描寫，如鵁鶄的起飛，碧水的東流，半灘風(fēng)吹，浪花飛舞等等，這種動(dòng)態(tài)景象，無疑賦予江城以勃勃的生機(jī)和飛動(dòng)的氣韻。在秾艷的牛嶠詞中，此詞可謂獨(dú)具一格。
江城子原文 4
江城子·夢(mèng)中了了醉中醒
作者：蘇軾
原文：
陶淵明以正月五日游斜川，臨流班坐，顧瞻南阜，愛曾城之獨(dú)秀，乃作斜川詩(shī)，至今使人想見其處。元豐壬戌之春，余躬耕于東坡，筑雪堂居之，南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而嘆，此亦斜川之游也。乃作長(zhǎng)短句，以《江城子》歌之。
夢(mèng)中了了醉中醒。只淵明，是前生。走遍人間，依舊卻躬耕。昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報(bào)新晴。
雪堂西畔暗泉鳴。北山傾，小溪橫。南望亭丘，孤秀聳曾城。都是斜川當(dāng)日景，吾老矣，寄余齡。
翻譯：
在世俗沉沉的醉夢(mèng)里了悟人生真諦的清醒者，算起來也只有，是我的跨越時(shí)空的'知音。嘗盡世態(tài)炎涼，宦海浮沉，回歸田園依舊躬身耕耘。欣逢昨夜春雨如甘霖，把我的東坡田園滋潤(rùn)，更有喜鵲報(bào)喜來，晴暖氣象新。
最愛聽雪堂西畔一道幽泉的潺潺；最愛看北山傾斜的身姿，還有小溪橫流在山前；南望亭臺(tái)丘壑，錯(cuò)落有致，四望亭的后丘聳立高山巔；這山水田園一一是淵明境界，真真是當(dāng)年斜川再現(xiàn)。嘆一聲吾老矣，就此寄余年。
注釋：
⑴江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠(yuǎn)”。唐詞單調(diào)，始見《花間集》詞。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。
⑵陶淵明：一名陶潛，字元亮，東晉著名人。其游斜川事在晉安帝隆安五年（401），時(shí)陶淵明五十歲。斜川：古地名，在今江西都昌、星子之間的鄱陽湖畔。
⑶班坐：依次列坐。
⑷南阜（fù）：南山，指廬山。
⑸曾城：山名，在江西星子縣西五里，一名烏石山。
⑹斜川詩(shī)：指陶淵明《游斜川》詩(shī)。
⑺元豐壬戌（rén xū）之春：宋神宗元豐五年（1082）春季。
⑻?hào)|坡：躬耕處。位于湖北黃岡東面，原為數(shù)十畝久荒的營(yíng)地，蘇軾在其處筑茅屋五間，名日雪堂。
⑼挹（yì）：通“抑”，抑制。
⑽長(zhǎng)短句：詞曲的別稱。
⑾了了：明白，清楚。
⑿前生：先出生，此有前輩之意。
⒀卻：還。躬耕：親自耕種。
⒁鳥鵲：喜鵲。
⒂傾：斜，此就山體形成的斜坡而言。
⒃亭丘：即四望亭的后丘。
⒄孤秀聳曾城：孤峙秀美如同聳立的曾城山。曾城，增城山，傳說中的地名。亦泛指仙鄉(xiāng)。
⒅余齡：余生。
江城子原文 5
原文：
江城子·浣花溪上見卿卿
唐代：張泌
浣花溪上見卿卿，眼波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問他來得么？和笑道：莫多情。
譯文：
浣花溪上見卿卿，眼波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問他來得么？和笑道：莫多情。
那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見了愛人你。當(dāng)時(shí)你多么美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀發(fā)好似綠云，秀發(fā)上發(fā)髻援簇。情不自禁地問你：“能不能呆與我約會(huì)？”你卻調(diào)皮地一笑，輕綻櫻唇吐出一句：“莫自作多情”。
注釋：
浣(huàn)花溪上見卿(qīng)卿，眼波明，黛眉輕。綠云高綰(wǎn)，金簇小蜻蜓。好是問他來得么？和笑道：莫多情。
江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。有單調(diào)四體，字?jǐn)?shù)有三十五、三十六、三十七三種；雙調(diào)一體，七十字，上下片各七句，五平韻。浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家于溪旁，以溪水造箋，號(hào)“浣花箋”。卿卿：男女之間的昵稱。黛眉輕：謂眉畫得淡淡的。“綠云”二句：綠云：濃密的烏發(fā)。高綰：把頭發(fā)高高盤繞起來打成結(jié)。簇：從聚。好是：當(dāng)時(shí)俗語，最是、真是。和笑：含笑。
賞析：
這是張泌詞中一首描摹心理情態(tài)的佳作。用簡(jiǎn)練的手法，生動(dòng)地記述了一個(gè)有趣的生活片斷。作者見到個(gè)可愛的姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕被拒絕，終于不敢啟口。
詞是以第一人稱的口吻寫的，開頭一句，先交代了事情的起因。“卿卿”，含有愛慕之意。接著，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫到她的裝束。“眼波盼”一句，正好與“浣花溪”呼應(yīng)。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動(dòng)人。古人常用流波、眼波等語匯來形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的《七發(fā)》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的名句。后世黃庭堅(jiān)《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋。”而這幅美人圖一經(jīng)點(diǎn)睛，人物可愛的形象立刻生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。然后，作者又以工筆細(xì)繪，以襯托她那動(dòng)人的秀麗。“黛眉輕”一句，是說那姑娘的眉毛畫得又細(xì)又長(zhǎng)；“金簇”“小蜻蜓”是形容姑娘發(fā)髻上的裝飾品。這一連串的描寫層次分明，說明作者觀察的細(xì)致，同時(shí)也揭示了他對(duì)姑娘的景慕之心。詞的最后兩句，在前面為姑娘寫像的.基礎(chǔ)上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會(huì)一次。可是作者卻仿佛從那姑娘莊重和藹的神態(tài)中，看到了他對(duì)自己的輕率的善意批評(píng)。作者將自己內(nèi)心的話動(dòng)，借助想象中的兩人對(duì)話來描寫，頗有新意。對(duì)話中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛、完美。至于作者自己的窘態(tài)，雖然沒有出現(xiàn)只字片語，但讀者似乎覺得，這個(gè)小伙子一定為自已多情的荒唐舉動(dòng)臉紅了。
這首小令共有三十余字，語言平易流暢，無一奇字難字，卻包含著豐富的情韻，男女主人公的心理、情態(tài)都刻劃得十分細(xì)膩，主次繁簡(jiǎn)得體，格調(diào)輕快活潑。尤其是對(duì)女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫她的外表美，但纖麗而不輕佻，然后再想象她拒絕約客時(shí)的神情和語氣，更顯示出她那端莊大方的儀態(tài)。此時(shí)，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內(nèi)在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統(tǒng)一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車入風(fēng)城”等，也體現(xiàn)出作者擅長(zhǎng)描摹人物情態(tài)的特點(diǎn)，但寫得過份風(fēng)流調(diào)笑，思想性和藝術(shù)性都不及這首。
江城子原文 6
江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)原文
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
譯文
兩人一生一死，隔絕十年，相互思念卻很茫然，無法相見。不想讓自己去思念，自己卻難以忘懷。妻子的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方跟她訴說心中的凄涼悲傷。即使相逢也應(yīng)該不會(huì)認(rèn)識(shí)，因?yàn)槲宜奶幈疾ǎ覊m滿面，鬢發(fā)如霜。晚上忽然在隱約的夢(mèng)境中回到了家鄉(xiāng)，只見妻子正在小窗前對(duì)鏡梳妝。兩人互相望著，千言萬語不知從何說起，只有相對(duì)無言淚落千行。料想那明月照耀著、長(zhǎng)著小松樹的墳山，就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方。
注釋
乙卯：公元1075年，即北宋熙寧八年。十年：指結(jié)發(fā)妻子王弗去世已十年。思量：想念。“量”按格律應(yīng)念平聲liáng千里：王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠(yuǎn)，故稱“千里”。孤墳：孟啟《本事詩(shī)·徵異第五》載張姓妻孔氏贈(zèng)夫詩(shī)：“欲知腸斷處，明月照孤墳。”其妻王氏之墓。“塵滿面”兩句，形容年老憔悴。 幽夢(mèng)：夢(mèng)境隱約，故云幽夢(mèng)。小軒窗：指小室的窗前，軒：門窗顧：看。明月夜，短松岡：蘇軾葬妻之地，短松：矮松。
賞析
十年生死兩茫茫。 長(zhǎng)久郁結(jié)于心深長(zhǎng)的悲嘆，在首句即從心底迸發(fā)而出，為全詞定下了主調(diào)，凄哀至極。 “兩茫茫”說的是不只是詞人單方面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。 “茫茫”所表現(xiàn)出的感情是茫然、凄婉、沉痛的，籠罩全篇。
不思量，自難忘。 歲月的流逝，生活的變遷，都沒有沖淡詩(shī)人對(duì)亡妻的一片深情，他不僅無時(shí)無刻不在思念著她，而且思念之情，歷時(shí)愈久而愈深、愈濃。 不敢思量，卻哀思萬縷，盤結(jié)于心，解不開，亦拂不去，深沉綿邈。 作者用最平常的語言，作了最真實(shí)動(dòng)人的描繪。
千里孤墳，無處話凄涼。 亡妻之墳在眉州，與詩(shī)人所在的密州遙隔千里。千里之外，沒有自己相伴身邊，可以想見她一人獨(dú)臥泉下，該是何等的`孤寂凄清。 “無處話凄涼”一句，也可說是詩(shī)人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產(chǎn)生的滿懷悲情愁緒，無法向千里之外長(zhǎng)眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詩(shī)人訴說凄涼在內(nèi)。
縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 我們即使能夠相見，看見我這般風(fēng)塵滿面、兩鬢斑白的衰頹模樣，也一定認(rèn)不出來是我了。 塵滿面，鬢如霜”寥寥數(shù)字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風(fēng)塵滿面，兩鬢如霜的詩(shī)人形象，栩栩如生地出現(xiàn)在我們的眼前。這里刻畫的是外部形象，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情。跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊(yùn)在這六個(gè)字之中了。
小軒窗。正梳妝。 看似夢(mèng)境記實(shí)，實(shí)際是恩愛夫妻平居生活的生動(dòng)寫照。寫出了一對(duì)年輕夫妻相親相愛的和美關(guān)系和幸福生活的情景。
相顧無言，唯有淚千行。這句詞與北宋詞人柳永《雨霖鈴》中的“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”有著異曲同工之妙，大概是寫看見親人時(shí)，激動(dòng)得說不出話來。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 遙隔千里，松岡之下，亡人長(zhǎng)眠地底，冷月清光灑滿大地，這是一種怎樣孤寂凄哀的情景啊！身處此情此景之中的亡妻自然是悲痛難言，而念及此情此景的詩(shī)人亦不免肝腸寸斷。 “腸斷處”是指亡妻的孤墳，“斷腸人”則是概指生者與死者。遙承開頭“十年生死兩茫茫”之意，首尾相接，全詩(shī)渾然融為一體，使感情得到充分的發(fā)展、強(qiáng)化。
江城子原文 7
江城子
作者：辛棄疾
留仙初試砑羅裙。小腰身。可憐人。江國(guó)幽香，曾向雪中聞。過盡東園桃與李，還見此，一枝春。
庾郎襟度最清真。挹芳?jí)m。便情親。南館花深，清夜駐行云。拼卻日高呼不起，燈半滅，酒微醺。
拼音：
liú xiān chū shì yà luó qún 。xiǎo yāo shēn 。kě lián rén 。jiāng guó yōu xiāng，céng xiàng xuě zhōng wén 。guò jìn dōng yuán táo yǔ lǐ，hái jiàn cǐ，yī zhī chūn 。
yǔ láng jīn dù zuì qīng zhēn 。yì fāng chén 。biàn qíng qīn 。nán guǎn huā shēn，qīng yè zhù háng yún 。pīn què rì gāo hū bú qǐ，dēng bàn miè，jiǔ wēi xūn 。
翻譯：無
賞析：無
詞牌名簡(jiǎn)介：
《江城子》這一詞調(diào)起源于晚唐五代時(shí)期的唐著詞（唐著詞是唐代的酒令，晚唐江城子在酒筵上流行，經(jīng)過文人的加工，就成為一首小令的`詞調(diào)）曲調(diào)。唐五代時(shí)為單調(diào)，始見《花間集》韋莊詞，單調(diào)三十五字，七句五平韻。又有36字七句五平韻、37字七句五平韻等。可見唐五代《江城子》詞調(diào)興起不久，格式尚未定型。有說法稱，該調(diào)因歐陽炯詞中有“如（襯字）西子鏡照江城”句而取名，其中江城指的是金陵，即今南京。
詩(shī)人資料：
辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，號(hào)稼軒，山東東路濟(jì)南府歷城縣（今濟(jì)南市歷城區(qū)遙墻鎮(zhèn)四鳳閘村）人，中國(guó)南宋豪放派詞人，人稱詞中之龍，與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟(jì)南二安”。辛棄疾生于金國(guó)，少年抗金歸宋，曾任江西安撫使、福建安撫使等職。追贈(zèng)少師，謚忠敏。有詞集《稼軒長(zhǎng)短句》，現(xiàn)存詞600多首，強(qiáng)烈的愛國(guó)主義思想和戰(zhàn)斗精神是他詞的基本思想內(nèi)容。著名詞作《水調(diào)歌頭》（帶湖吾甚愛）、《摸魚兒（更能消幾番風(fēng)雨）》、《滿江紅（家住江南）》、《沁園春》（杯汝來前）、《西江月·夜行黃沙道中》等。其詞藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。其詞題材廣闊又善化用前人典故入詞，抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。著有《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。由于與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱山居，公元1207年秋季，辛棄疾逝世，年68歲。
江城子原文 8
【原文】
斜風(fēng)細(xì)雨作春寒，對(duì)尊前，憶前歡。曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。
昨宵結(jié)得夢(mèng)夤緣，水云間，悄無言。爭(zhēng)奈醒來，愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見，見伊難。
【譯文】
初春細(xì)細(xì)微微的小風(fēng)夾雜著小雨還有一點(diǎn)寒意，在酒樽前剛想暢飲，卻回憶起以前的歡樂時(shí)光。那時(shí)寂寞無歡，只有手拈梨花，任淚水流淌過如花的臉際。還記得南浦分別時(shí)的情景：芳草萋萋，云煙漠漠，他的背影消失在遠(yuǎn)方。那一刻，柔腸寸斷，淚眼模糊、無語獨(dú)看高高的青山。
想起昨夜夢(mèng)中，與伊人喜結(jié)重聚之緣，心思繾綣間竟悄然無語。夢(mèng)中歡情正如水云渺渺，怎奈突然醒來，愁情恨意仍在。回思?jí)糁杏臍g，面對(duì)眼前寒衾，展轉(zhuǎn)反側(cè)，倍覺凄涼，懊惱、嗟呀、哀嘆，全然無濟(jì)于事，于是發(fā)出了凄涼絕望的哀鳴：“天易見，見伊難!”
【賞析一】
女詞人已為人妻之后，夫君對(duì)她不習(xí)女紅而癡迷于詩(shī)文很不理解，更與精通詩(shī)詞書畫的她無法進(jìn)行精神上的溝通。婚后的日常生活漸漸變得枯燥無味。這首詩(shī)寫便是女子對(duì)男子的思念之情。在風(fēng)雨飄搖，春寒料峭的時(shí)節(jié)，女主人公獨(dú)自追憶與心上人一起歡會(huì)的時(shí)光，而今，心上人不在身邊，她只有一個(gè)人憑闌垂淚，癡癡地望著行人的歸路和遠(yuǎn)處的青山。
【賞析二】
這首詞寫失戀的悲愁，充滿作者心靈深處的凄厲哀鳴。朱淑真在少女時(shí)期曾有過一段自由婚戀的幸福，可是后來由父母主婚，強(qiáng)嫁一俗吏，志趣難合，遂憤然離去。這棒打鴛鴦散的憂傷，這瓊枝錯(cuò)插、忍遭摧損的隱痛，縈盤郁結(jié)于心，使她在恨、愁、悲、病、酒五字生涯中凄然以終，她的《斷腸詩(shī)》、《斷腸詞》真實(shí)地銘刻著她心靈上的傷痕。這首《江城子》[3] 算是最典型的'代表作。雖然題作《賞春》，但只不過說明愁恨是因其所觸發(fā)而已。時(shí)當(dāng)春日，詞人獨(dú)對(duì)孤樽，或許欲以解悶而已。不想這“斜風(fēng)細(xì)雨”、這料峭“春寒”，卻勾起了她對(duì)許多“前歡”往事的回顧。這“前歡”，應(yīng)當(dāng)是少女時(shí)期與戀人聚會(huì)的歡樂，是花前月下的歡歌，還是蘭閨之中的私語，詞人沒有說，留給讀者去想象了。她只記下了歡會(huì)后的寂寞凄涼和送伊遠(yuǎn)行的慘別情景。“曾把梨花，寂寞淚闌干。”情人離去寂寞無歡，只有手把梨花，淚水橫流而已。這里化用白居易《長(zhǎng)恨歌》中“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”二句詩(shī)意，用這種啼淚愁容的形象描寫烘托了悲哀之情。聚會(huì)之后的暫別尚難為懷，又要送君遠(yuǎn)行，情何以堪。“芳草斷煙南浦路，和別淚、看青山。”寫送別，自屈原《河伯》之“送美人兮南浦”及江淹《別賦》之“送君南浦，傷如之何”以后，“南浦”一詞便成為情人別離地點(diǎn)的代稱了。這里再配以“芳草斷煙”的凄迷之景，以襯茫茫悲情，充滿濃郁的感傷色彩。因?yàn)椴蝗萄郾牨牽粗鴳偃诉h(yuǎn)離，于是含淚無語、呆看青山而已。這當(dāng)中該包含著很多難言的苦痛。
回憶了從前的歡會(huì)與離別，過片又轉(zhuǎn)入對(duì)昨夜夢(mèng)會(huì)的追思。“昨宵結(jié)得夢(mèng)夤緣，水云間，悄無言。”夢(mèng)魂之中，水云之間，與伊人喜結(jié)絲蘿(夤緣，當(dāng)據(jù)《廣韻》釋為連也)，綢繆纖綣，悄然無語。夢(mèng)中歡情，正如水云渺渺，倏忽即逝，一覺醒來，“愁恨又依然”如故。回思?jí)糁杏臍g，面對(duì)眼前寒衾，展轉(zhuǎn)反側(cè)，倍覺凄涼，懊惱、嗟呀、哀嘆，全然無濟(jì)于事，于是從那飽受創(chuàng)傷的心靈深處發(fā)出了絕望的哀鳴：“天易見，見伊難!”詞在絕然痛語中戛然作結(jié)，猶如凄厲的旋律達(dá)到高潮時(shí)而弦絕聲止，雖然曲終韻歇，但那哀痛的余音卻經(jīng)久不息地震蕩在人們的靈府空間。
江城子原文 9
(一)
長(zhǎng)安醉賞柳輕揚(yáng)，怨未央，伴斜陽。涼夜無言，獨(dú)自舞霓裳。忽見驛使策馬狂，應(yīng)有信，送他鄉(xiāng)。
手書緣字總成傷，羨鴛鴦，怕臨窗。說笑佳人，不是我和郎。幸有詩(shī)書長(zhǎng)在案，成知己，話滄桑。
（二）
臨風(fēng)沐雨悵云游。落花柔，雨初休。未央長(zhǎng)夜，孑影又憑欄。怎消千古這情愁，花易落，語難休。
寂夜獨(dú)斟酒三盅，寄鄉(xiāng)愁，淚空流。榮歸故里，誰折灞橋柳？望斷天涯思無盡，眉蹙處，盼歸舟。
（三）
無端亂緒又添愁，月光柔，浪無休。孤帆只影，苦海自漂流。半世情癡水東逝，花已落，恨不休。
相思無盡卻難言，醉魂?duì)浚嘈倪B。遐思輾轉(zhuǎn)，幾度惹煩憂。聚散人間殘?jiān)码[，聽怨語，怕登樓。
（四）
青石擊起萬千愁。指間柔，幾時(shí)休。千嬌百媚，隨水逐東流。柳絮飛綿春去遠(yuǎn)，行酒令，添三盅。
風(fēng)墻燕語月朦朧，過灞橋，折垂柳。人佳韻緲，哪個(gè)不回眸？指墨書箋訴離愁，紅燭亮，照嬌容。
江城子原文 10
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》原文
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》翻譯
兩人一生一死，隔絕十年，相互思念卻很茫然，無法相見。不想讓自己去思念，自己卻難以忘懷。妻子的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方跟她訴說心中的`凄涼悲傷。即使相逢也應(yīng)該不會(huì)認(rèn)識(shí)，因?yàn)槲宜奶幈疾ǎ覊m滿面，鬢發(fā)如霜。
晚上忽然在隱約的夢(mèng)境中回到了家鄉(xiāng)，只見妻子正在小窗前對(duì)鏡梳妝。兩人互相望著，千言萬語不知從何說起，只有相對(duì)無言淚落千行。料想那明月照耀著、長(zhǎng)著小松樹的墳山，就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方。
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》注釋
⑴江城子：詞牌名。
⑵乙卯（mǎo）：公元1075年，即北宋熙寧八年。
⑶十年：指結(jié)發(fā)妻子王弗去世已十年。
⑷思量：想念。“量”按格律應(yīng)念平聲liáng。
⑸千里：王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠(yuǎn)，故稱“千里”。孤墳：孟啟《本事詩(shī)·徵異第五》載張姓妻孔氏贈(zèng)夫詩(shī)：“欲知腸斷處，明月照孤墳。”其妻王氏之墓。
⑹縱使：即使。
⑺塵滿面，鬢如霜：形容飽經(jīng)滄桑，面容憔悴。
⑻幽夢(mèng)：夢(mèng)境隱約，故云幽夢(mèng)。
⑼小軒窗：指小室的窗前，小軒：有窗檻的小屋。
⑽顧：看。
⑾料得：料想，想來。腸斷處：一作“斷腸處”。
⑿明月夜，短松岡：蘇軾葬妻之地，短松：矮松。
江城子原文 11
江城子·平沙淺草接天
李好古〔宋代〕
平沙淺草接天長(zhǎng)。路茫茫。幾興亡。昨夜波聲。洗岸骨如霜。千古英雄成底事，徒感慨，謾悲涼。
少年有意伏中行。馘名王。掃沙場(chǎng)。擊楫中流，曾記淚沾裳。欲上治安雙闕遠(yuǎn)，空悵望，過維揚(yáng)。
譯文
岸邊的沙地、短草與天相接。前路茫茫，幾佛興亡？波濤沖刷著岸邊白色如霜的遺骨，仿佛述說著往日的滄桑。千古來，英雄的成就在那里，徒感慨、空悲涼。英雄少年要?dú)沉⒐Α呤幧硤?chǎng)。要學(xué)祖逖中流擊楫，立誓報(bào)國(guó)，想謾述胸中治國(guó)計(jì)策，無奈皇宮遙遠(yuǎn)，無法到達(dá)。船過維揚(yáng)，只有滿懷惆悵，遙遙遠(yuǎn)望。
注釋
平沙：這里指岸邊平坦的沙地。梁何遜《慈姥磯》詩(shī)：“遠(yuǎn)岸平沙合。”淺草：短草。茫茫：遙遠(yuǎn)貌。幾：幾佛。骨如霜：色自如霜的遺骨。底事：何事。謾：徒然。伏：制服。中行：指漢文帝的宦官中行說（Zhōngháng Yuè），后投降匈奴，力勸單于侵犯長(zhǎng)安。此指南宋的投降派。馘（音國(guó)）：戰(zhàn)時(shí)割下敵人的左耳以記功。名王：指金兵的統(tǒng)帥。沙場(chǎng)：戰(zhàn)場(chǎng)。楫中流：用祖逖北伐的故事。治安：指漢賈誼的《治安策》，內(nèi)容是評(píng)議時(shí)政。雙闕：本為宮殿前左右各一的高臺(tái)。這里借指帝王上朝之處。維揚(yáng)：即揚(yáng)州。
賞析
李好古過維揚(yáng)時(shí)寫的這首《江城子》，此外，敵人把自己不能樣馘名王，掃沙場(chǎng)”（馘，殺敵后割取左耳以計(jì)功）的原因，歸結(jié)為樣欲上治安雙闕遠(yuǎn)”（治安，賈誼曾作《治安策》評(píng)議的時(shí)政。雙闕，指代朝廷），等于說長(zhǎng)亡的關(guān)鍵、維揚(yáng)屢遭破壞的根子，都因?yàn)榻y(tǒng)治者不納忠言。這種尖銳態(tài)度和批判精神，在同代敵人中也是少見的。
這首敵在寫法上注意了兩個(gè)結(jié)合。一個(gè)是寫景與抒情結(jié)合。敵中寫景的地方只有四句：樣平沙淺草接天長(zhǎng)，路茫茫”、樣昨夜波聲，洗岸骨如霜。”即僅僅是沙、草、天、路。這些單調(diào)的.景物，為讀者展現(xiàn)了維揚(yáng)劫后的荒涼。再說，作者又逐次為它們加上樣平”樣淺”樣長(zhǎng)”樣茫茫”等修飾語，從而共同組成一幅遼遠(yuǎn)、凄迷的圖畫，到好象征著作者惆悵的心情。樣昨夜波聲”一句表面寫波濤，背后卻有一個(gè)在揚(yáng)州的某一間屋子里聽著波聲久久不能入睡，想起無限往事的人兒。把這一句同樣洗岸骨如霜”放在一起，夏承燾說：樣 兩句寫夜間聽到波聲拍岸，使人激奮而氣節(jié)凜然。”（《唐宋敵選注》）則景中之情就更為顯著了。
還有一個(gè)傷今與懷舊的結(jié)合。這首敵目睹揚(yáng)州破敗景象，痛悼國(guó)家不幸，這是樣今”；可是敵篇中又有樣幾長(zhǎng)亡”一句，接下去還有樣千古英雄成底事”，這是樣舊”。有了歷史舊事的陪襯，眼前的感慨變得越發(fā)深沉幽遠(yuǎn)；相反，由于當(dāng)前維揚(yáng)的變故，千年的長(zhǎng)亡也變得越發(fā)真切。同時(shí)這一句也奠定了下片的基調(diào)，暗示自己也像歷史上的無數(shù)英雄一樣，壯志難酬，只能樣徒感慨，漫悲涼”。下半闋開頭五句寫自己少年時(shí)的志向。敵人年輕時(shí)就有降服中行說（漢文帝時(shí)宦者，后投匈奴，成為漢朝的大患）和樣馘名王，掃沙場(chǎng)”的雄心壯志，甚至象祖逖的樣子，在中流擊楫，立下報(bào)國(guó)誓言。這樣，有千古、少年時(shí)、目前三個(gè)時(shí)間層次的結(jié)合，敵篇抒情的背景就非常開闊，作者因國(guó)事而生的憂慮也就特別深廣。（李濟(jì)阻）
這首敵直接寫到維揚(yáng)的是前面五句和最末兩句。前五句寫見聞，結(jié)尾處點(diǎn)維揚(yáng)，全敵自然構(gòu)成一個(gè)整體，中間的感慨部分則到好處在包孕之中，這樣能使結(jié)構(gòu)緊湊，抒情集中，應(yīng)該是作者精心安排之作。
李好古
李好古，南宋詞人。生平不詳。自署鄉(xiāng)貢免解進(jìn)士。清吟閣本《陽春白雪》載：“好古字仲敏，原籍下郢（今陜西渭南縣東北），可備一說。”根據(jù)他寫于揚(yáng)州的兩首《八聲甘州》、兩首《江城子》里的自述推斷，他大約活動(dòng)于南宋中后期。少年有大志，但無法獲得報(bào)國(guó)的機(jī)會(huì)，大約30歲時(shí)尚未求到功名，于是乘船千里，到揚(yáng)州一帶游覽。又據(jù)其《酹江月》：“四十男兒當(dāng)富貴，誰念漂零南北”，可知他中年以后仍然不得意，到處流浪。
江城子原文 12
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨?持節(jié)云中，何日遣馮唐?會(huì)挽雕弓如滿月⑾，西北望，射天狼。
注釋
①江城子：詞牌名。
②老夫：作者自稱，時(shí)年四十。
③聊：姑且。
④狂：豪情
⑤左牽黃，右擎蒼：左手牽著黃狗，右臂駕著蒼鷹。
⑥錦帽貂裘：頭戴著華美鮮艷的帽子。貂裘，身穿貂鼠皮衣。
⑦千騎卷平岡：形容馬多塵土飛揚(yáng)，把山岡像卷席子一般掠過。千騎，形容從騎很多。平岡，指山脊平坦處。
⑧為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎：為了酬答滿城人都隨同去看打獵的盛意，我親自射虎，請(qǐng)你們看看孫郎當(dāng)年的射虎的英姿。
親射虎，看孫郎：為“看孫郎，親射虎”的倒句。
孫郎，孫權(quán)，這里作者自喻。《三國(guó)志·吳志·孫權(quán)傳》載：“二十三年十月，權(quán)將如吳，親乘馬射虎于凌亭，馬為虎傷。權(quán)投以雙戟，虎卻廢。常從張世，擊以戈、獲之。”這里以孫權(quán)喻太守。
⑨酒酣胸膽尚開張：極興暢飲，胸懷開闊，膽氣橫生。尚：更。
⑩持節(jié)云中，何日遣馮唐：是說朝廷何日派遣馮唐去云中郎赦免魏尚的罪呢?典出《史記·馮唐列傳》。漢文帝時(shí)，魏尚為云中(漢時(shí)的郡名，在今內(nèi)蒙古自治區(qū)托克托縣一帶，包括山西西北部分地區(qū))太守。他愛惜士卒，優(yōu)待軍吏，匈奴遠(yuǎn)避。匈奴曾一度來犯，魏尚親率車騎出擊，所殺甚眾。后因報(bào)功文書上所載殺敵的.數(shù)字與實(shí)際不合(虛報(bào)了六個(gè))，被削職。經(jīng)馮唐代為辨白后，認(rèn)為判的過重，文帝就派馮唐“持節(jié)”(帶著傳達(dá)圣旨的符節(jié))去赦免魏尚的罪，讓魏尚仍然擔(dān)任云中郡太守。蘇軾此時(shí)因政治上處境不好，調(diào)密州太守，故以魏尚自許，希望能得到朝廷的信任。
節(jié)，兵符，古代使節(jié)用以取信的憑證。
持節(jié)，是奉有朝廷重大使命。
云中，漢時(shí)郡名，今內(nèi)蒙古自治區(qū)托克托縣一帶，包括山西省西北一部分地區(qū)。
⑾會(huì)挽雕弓如滿月：會(huì)，會(huì)當(dāng)，將要。
挽，拉。雕弓，弓背上有雕花的弓。
滿月，圓月。
⑿天狼：星名，一稱犬星，舊說主侵掠，這里引指西夏。《楚辭·九歌·東君》：“長(zhǎng)矢兮射天狼。”《晉書·天文志》云：“狼一星在東井南，為野將，主侵掠。”詞中以之隱喻侵犯北宋邊境的遼國(guó)與西夏。
選入上海版七年級(jí)下半學(xué)期第22課。
選入人教版九年級(jí)上冊(cè)課外古詩(shī)詞背誦。
選入語文版九年級(jí)下半學(xué)期第25課
典故用意
1) 孫郎 - 希望自己像孫權(quán)一樣年少有膽識(shí)
2) 馮唐 - 漢文帝時(shí)，魏尚為云中太守，抵御匈奴有功，只因報(bào)功時(shí)多報(bào)了六個(gè)首級(jí)而獲罪削職。后來，文帝采納了馮唐的勸諫，派馮唐持符節(jié)到云中去赦免了魏尚。這里作者是以魏尚自喻，說什么時(shí)候朝廷能像派馮唐赦魏尚那樣重用自己呢?
3) 天狼 -天狼星; 用天狼星比喻敵人(即遼國(guó)與西夏)，表達(dá)了作者愛國(guó)，想要為國(guó)殺敵，報(bào)答國(guó)家的胸懷。
翻譯
姑且讓老夫我表現(xiàn)(展示)一下少年的輕狂(或狂傲)，左手牽著黃犬，右手舉起蒼鷹。隨從將士戴上錦蒙帽穿好貂皮裘，率領(lǐng)隨從和千騎席卷平展的山岡。為了報(bào)答全城的人跟隨我出獵的盛意，我要像昔日的孫權(quán)一樣親自射殺猛虎。
我雖沉醉但胸懷開闊膽略興張。鬢邊白發(fā)猶如微霜，這又有何妨!什么時(shí)候你會(huì)派遣人拿著符節(jié)去邊地云中，像漢文帝派遣馮唐。我要緊握強(qiáng)弓，把對(duì)敵人的仇恨凝聚在拉得圓如滿月的弓上，看準(zhǔn)西北的敵人，狠狠地射殺敵人。
江城子原文 13
原文：
中秋佳月最端圓。老癡頑。見多圓。杯酒相延，今夕不應(yīng)慳。殘雨如何妨樂事，聲淅淅，點(diǎn)斑斑。
天應(yīng)有意故遮闌。拍人間。等閑看。好處時(shí)光，須用著些難。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團(tuán)團(tuán)。
譯文：
中秋佳節(jié)之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候，愚蠢遲鈍的老頭，見識(shí)比較多，飲酒相見，現(xiàn)在是不應(yīng)吝嗇。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨，小而多的`雨點(diǎn)。
天應(yīng)該有意遮攔著，拍打著人間，隨便看看，美好的時(shí)光，一定要明顯的不容易。直到黃昏大風(fēng)起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔。
注釋：
見多：識(shí)：知道。見過的多，知道的廣。形容閱歷深，經(jīng)驗(yàn)多。
殘雨：將要終止的雨。
等閑：輕易；隨便。
須用：一定要。
滟滟：水光貌，形容水波閃動(dòng)的樣子。
團(tuán)團(tuán)：圓月。
賞析：
《江城子·中秋早雨晚晴》描寫的是中秋時(shí)，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。
上片“中秋佳月最端圓”寫起，早上下起了雨，雨也將止了，一點(diǎn)都不妨礙高興的事，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無阻的心態(tài)。
下片寫了傍晚時(shí)分雨停止了，天晴朗了，中秋的月亮是多么的皎潔無暇，與首句相對(duì)應(yīng)。
創(chuàng)作背景：
中秋節(jié)，中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日之一，為每年農(nóng)歷八月十五，傳說是為了紀(jì)念嫦娥奔月。八月為秋季的第二個(gè)月，古時(shí)稱為仲秋，因處于秋季之中和八月之中，故民間稱為中秋，又稱秋夕、八月節(jié)、八月半、月夕、月節(jié)，又因?yàn)檫@一天月亮滿圓，象征團(tuán)圓，又稱為團(tuán)圓節(jié)。
陳著：
（一二一四～一二九七），字謙之，一字子微，號(hào)本堂，晚年號(hào)嵩溪遺耄，鄞縣（今浙江寧波）人，寄籍奉化。理宗寶祐四年（一二五六）進(jìn)士，調(diào)監(jiān)饒州商稅。景定元年（一二六○），為白鷺書院山長(zhǎng)，知安福縣。
江城子原文 14
《江城子·密州出獵》是蘇軾的一首詞。這首詞通過描寫一次出獵的壯觀場(chǎng)面，借歷史典故抒發(fā)了作者殺敵為國(guó)的雄心壯志，體現(xiàn)了為了效力抗擊侵略的豪情壯志，并委婉地表達(dá)了期盼得到朝廷重用的愿望。
《江城子·密州出獵》翻譯
我姑且抒發(fā)一下少年的豪情壯志，左手牽著黃犬，右臂托起蒼鷹，頭戴華美鮮艷的帽子，身穿貂鼠皮衣，帶著浩浩蕩蕩的大部隊(duì)像疾風(fēng)一樣，席卷平坦的山岡。為了報(bào)答全城的人跟隨我出獵的盛意，我要像孫權(quán)一樣，親自射殺猛虎。
我痛飲美酒，心胸開闊，膽氣更為豪壯，兩鬢微微發(fā)白，這又有何妨？什么時(shí)候皇帝會(huì)派人下來，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚一樣信任我呢？那時(shí)我將使盡力氣拉滿雕弓就像滿月一樣，瞄準(zhǔn)西北，射向西夏軍隊(duì)。
《江城子·密州出獵》原詩(shī)
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
典故用意
1)孫郎：希望自己像孫權(quán)一樣年少有膽識(shí)
2)馮唐：漢文帝時(shí)，魏尚為云中太守，抵御匈奴有功，只因報(bào)功時(shí)多報(bào)了六個(gè)首級(jí)而獲罪削職。后來，文帝采納了馮唐的勸諫，派馮唐持符節(jié)到云中去赦免了魏尚。這里作者是以魏尚自喻，說什么時(shí)候朝廷能像派馮唐赦魏尚那樣重用自己呢？
3)天狼：天狼星；用天狼星比喻敵人（即遼國(guó)與西夏），表達(dá)了作者愛國(guó)，想要為國(guó)殺敵，報(bào)答國(guó)家的胸懷。
蘇軾簡(jiǎn)介
北宋文學(xué)家、書畫家、唐宋八大家之一。字子瞻，又字和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙， 漢族，眉州眉山人，祖籍河北欒城。嘉祐二年，蘇軾進(jìn)士及第。宋神宗時(shí)曾在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。
豪放詞派的代表。和父親蘇洵，弟弟蘇轍合稱為唐宋八大家中的三蘇。蘇軾是蘇洵的'次子（蘇洵長(zhǎng)子夭折），1057年（嘉祐二年），與弟弟蘇轍同登進(jìn)士。《飲湖上初晴后雨》是描寫西湖的古詩(shī)中無人能超越。
蘇軾的詩(shī)現(xiàn)存約兩千七百余首，其詩(shī)內(nèi)容廣闊，風(fēng)格多樣，而以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻，具有浪漫主義色彩，為宋詩(shī)發(fā)展開辟了新的道路。
江城子原文 15
原文：
江城子·前瞻馬耳九仙山
[宋代]蘇軾
前瞻馬耳九仙山。碧連天。晚云間。城上高臺(tái)，真?zhèn)�是超然。莫使匆匆云雨散，今夜里，月嬋娟。
小溪鷗鷺靜聯(lián)拳。去翩翩。點(diǎn)輕煙。人事凄涼，回首便他年。莫忘使君歌笑處，垂柳下，矮槐前。
譯文
遠(yuǎn)眺馬耳山跟九仙山，只見碧山與天相連，晚云悠閑地飄蕩。站在城上高高的超然臺(tái)，頓覺心曠神怡，有超然之感。不要讓云彩匆匆地消散，今夜里會(huì)有美好的月光。
小溪中的鷗鷺安靜的聚在一起，離去時(shí)身姿翩翩，揚(yáng)起點(diǎn)點(diǎn)輕煙。仕途多坎坷磨難，一回頭就成為過去。不要忘了使君唱歌取樂的地方，就在垂柳下矮槐前。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”，原為單調(diào)，至蘇軾始變?yōu)殡p調(diào)，共七十字，上下片都是七句五平韻。
馬耳：山名，在今山東諸城市西南六十里。北魏酈道元《水經(jīng)注》卷二六“濰水”條：“馬耳山，山高百丈，上有二石并舉，望其馬耳，故世取名焉。”九仙山：在諸城市南九十里。《蘇軾詩(shī)集》卷一四《次韻周邠寄雁蕩山圖二首》之一：“二華行看雄陜右，九仙今已壓京東。”作者自注：“九仙在東武，奇秀不減雁蕩也。”明嘉靖《青州府志》卷六：“（諸城）縣南八十里為九仙山，山有九峰，高松摩空，奇秀不減雁蕩山。西北有潭水與東海相通，久雨將晴。井中有聲如雷，旱則以石擊井，必雨。其他石峰十有一，盤石十有八，俱巍而麗。子瞻詩(shī)‘九仙今已壓京東’是也。”
超然：即超然臺(tái)，舊稱北臺(tái)。南宋張淏《云谷雜記》卷三：“按北臺(tái)在密州之北，因城為臺(tái)，馬耳與常山在其南。東坡為守日，葺而新之，子由因請(qǐng)名之曰超然臺(tái)。”
月嬋娟：月色美好。
聯(lián)拳：團(tuán)縮貌。
他年：意謂成為過去。
使君：作者自指。
賞析：
此詞抒發(fā)了作者對(duì)密州的一片深情。上片開頭三句是實(shí)有之景，中間二句是由景所生之情，最后三句是虛擬之景；下片換頭三句是實(shí)有之景，中間二句是作者感慨的.直接表白，末尾三句是虛擬之景。全詞情景交融，虛實(shí)交替，充分顯示了作者的藝術(shù)功力。
上片開頭“前瞻”三句是實(shí)有之景；中間“城上”二句是由景所生之情，亦起點(diǎn)題作用；最后“莫使”三句是虛擬之景，借寫超然臺(tái)晝夜美景和登臨之際的超然之感，以表達(dá)對(duì)密州的留戀之情。
下片為詞作主體。換頭“小溪”三句同樣是實(shí)有之景，惟鷗鷺翩然而去又暗喻自己之離去；末尾“莫忘”三句同樣是虛擬之景，惟虛擬之景中添入囑托之語，希望故友不忘舊人；中間“人事”二句則是作者感慨的直接表白。寓居密州的時(shí)光，以至于既往半生的時(shí)光，盡于此二句中囊括之，盡于吟誦此二句時(shí)浮現(xiàn)之。同時(shí)又自然寓有今日登臺(tái)，追憶往昔，今日亦將轉(zhuǎn)瞬成為往昔之意，所謂“后之視今，亦猶今之視昔，豈不痛哉！”（王羲之《蘭亭集序》）
清黃子云《野鴻詩(shī)的》說：“詩(shī)不外乎情事景物，情事景物要不離乎真實(shí)無偽。一日有一日之情，有一日之景，作詩(shī)者若能隨境興懷，因題著句，則固景無不真，情無不誠(chéng)矣。”“景無不真，情無不誠(chéng)”八字，似為此詞而發(fā)。
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