鶯啼序原文

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鶯啼序原文

　　《鶯啼序·殘寒正欺病酒》是宋代詞人吳文英的詞作。此詞為晚春感懷傷離悼亡之作，通過敘述當年與情人游西湖的艷遇歡情，重游湖上而物是人非，抒發長期孤身漂泊的羈旅之感和對情人的無限哀悼之意，下面分享鶯啼序原文及賞析，歡迎借鑒！

　　《鶯啼序·荷和趙修全韻》原文

　　宋代：吳文英

　　橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水。斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護燈蕊。潤玉瘦、冰輕倦浴，斜拕鳳股盤云墜。聽銀床聲細。梧桐漸攪涼思。

　　窗隙流光，冉冉迅羽，訴空梁燕子。誤驚起、風竹敲門，故人還又不至。記瑯玕、新詩細掐，早陳跡、香痕纖指。怕因循，羅扇恩疏，又生秋意。

　　西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢寐。霞佩冷，疊瀾不定，麝靄飛雨，乍濕鮫綃，暗盛紅淚。綀單夜共，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞，向明朝、未覺花容悴。嫣香易落，回頭澹碧鎖煙，鏡空畫羅屏里。

　　殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠。念省慣、吳宮幽憩。暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。絲縈寸藕，留連歡事。桃笙平展湘浪影，有昭華、秾李冰相倚。如今鬢點凄霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　昔日住在橫塘，與心愛的人日日泛舟湖上，穿梭在艷錦一般的荷花叢中，相偎看鴛鴦戲水。直到晚霞升起暮色將至，才戀戀不舍與美人折一枝荷花相攜歸去。夜色漸濃，紗罩中透露出的柔和燭光朦朧了臥室，美人出浴后膚若凝脂發髻斜墜，干嬌百媚。兩人臥聽井欄邊的梧桐隨風墜落的細語微聲，仿佛感到了秋天來臨的絲絲涼意。

　　時間飛逝，流光容易把人拋。燕子再度飛回，卻是人去梁空巢已傾。他在舊屋中猛地聽到了敲門聲，以為是美人歸來，便起身推門迎接，才發現是風吹翠竹拍打在了門上，故人并未回來。遙想當年佳人坐倚窗前用纖纖玉指在竹竿上刻寫新詩，那些殘留的痕跡如今已是陳舊不堪。當初總怕韶華易逝，有朝一日情意斷絕，卻不料一語成讖。

　　后來在西湖與另一位佳人共度的日子，也時常魂牽夢縈惹人空嘆。彼時兩人亦常常泛舟湖上，看醉人景色，享人間樂事。潮起潮落，煙雨流云，季節變換，不時惹得佳人淚濕巾帕，更顯楚楚動人。天黑后兩人依舊廝守在船上，共宿水波深處，佳人在月下為悅己者翩翩起舞，即使繾綣到天色明亮，依舊容光煥發沒有一絲困乏倦意。花開注定會謝，當時的情深意長和海誓山盟終究煙消云散，再回頭不過又一段鏡花水月的露水情緣罷了。

　　庭院中的秋蟬聲陣陣入耳，恍然想起往日西園幽會時的蟬鳴，仿若為他們的談情說愛伴奏唱曲。又憶起在吳宮的垂柳岸邊與情人纏綿幽憩，從天黑到天明，夜夜歡好。那時有美麗妖嬈的歌妓陪伴身邊，與她沉醉在男歡女愛中，翻云覆雨，是何其逍遙快樂；如今兩鬢已如霜染，每每念及往事，抑郁難當，遂寫下一首又一首悲涼的詩詞，憤恨充滿了那一頁頁的舊紙箋。摯愛過的女子們皆未能相守相伴，一個個出現在他的生命里，然后又離去，再也不見，只留他獨自揮筆抒憤，緬懷往事。

　　注釋

　　鶯啼序：詞牌名，又名“豐樂樓”。共四片二百四十字，第一片八句五仄韻，第二片十三句四仄韻，第三片十五句四仄韻，第四片十五句五仄韻。

　　趙修全：生平事跡不詳。

　　橫塘：地名。在今江蘇蘇州西南。

　　紺（gàn）紗：天青色的燈紗罩。

　　斜拕（tuō）鳳股盤云墜：形容美人浴后鳳釵斜掄，發髻如盤云，搖石搖欲墜之貌。拕：同“拖”，牽引；盤云：發髻如盤云。

　　銀床：井床。

　　冉冉迅羽：時光流逝如疾馳而過的飛鳥。

　　瑯（láng）玕（gān）：美竹別名。

　　新詩細掐：刻新詩于竹竿上。

　　羅扇恩疏：即秋扇被摒棄。

　　畫舸（gě）：游船。

　　疊瀾（lán）不定：雨打在湖面、荷葉上，水、葉搖漾。

　　麝（shè）靄（ǎi）：細雨荷塘的靄靄香霧。

　　鮫（jiāo）綃（xiāo）：絲綢手帕。

　　紅淚：悲傷的眼淚。見晉王嘉《拾遺記》載，曹丕寵美女薛靈蕓。薛別父母，“以玉唾壺承淚，壺則紅色。既發常山，及至京師，壺中淚凝蟲口血。”

　　綀（shū）單：用綠葛制成的被單。

　　霓（ní）裳舞：霓裳羽衣曲，舞曲名。詞中指荷花隨風搖曳，若翩翩起舞。

　　悴（cuì）：憔悴。

　　嫣香：指花嬌艷芳香。

　　鏡空：鏡中花之意。

　　參（shēn）斜：參星西斜，天將曉。

　　露零：降落的露珠。

　　漚（ōu）起：浮起的水泡。露、漚皆轉瞬即逝，亦以喻人生短促。

　　桃笙（shēng）：用桃竹織成的涼席。

　　昭（zhāo）華：古樂器，俗名玉管。

　　秾（nóng）李：指繁盛的李花，亦代指艷妝女子。

　　篋（qiè）：長方形藏物竹器，大為箱，小為篋。

　　蠹（dù）紙：被蠹蟲蝕過的紙或詩箋。

　　賞析

　　《鶯啼序·荷和趙修全韻》為憶姬之詞，與清真之實惜別而題詠柳者同意。這首詞忽起忽伏，聲情激越，是變徵聲。全詞共分四片。

　　第一片將出水芙蓉的美艷與抒情對象巧妙地結合起來，生動細致地刻畫了所戀女性的優美形象。詞人曾在“橫塘”寓居，這里以倒敘方法，敘寫當年的一個片斷。他們在湖中乘舟穿過荷叢，觀賞、戲弄著湖里的鴛鴦。她在晚霞中“笑折花歸”，“潤玉瘦、冰輕倦浴，斜拕鳳股盤云墜。”形象地刻畫出有似出水芙蓉的女性形態之美。“聽銀床聲細。梧桐漸攪涼思。”桐葉飄墜的微細聲響引起了詞人心中秋涼將至的感覺。

　　第二片寫詞人所處的現實環境。時光飛逝，往事已隔多年。燕子歸來，舊巢不存，心愛的人已經離去。風吹竹響，引起詞人的錯覺，以為是故人敲門，但很快便意識到，故人再也不會象以往一樣叩門而入了。“誤驚起、風竹敲門，故人還又不至。”借用李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》詩句“開門復動竹，疑是故人來”。因竹而思及故人，因故人又想起與竹有關的另一件事情：“記瑯玕、新詩細掐，早陳跡、香痕纖指。”睹物思人，舊情不堪追記。“羅扇恩疏”是她當時的怨語，現在竟成事實，特別感到后悔和自責。由此又引起對于往事的種種回憶。

　　第三片寫“舊日”。“西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢寐。”三句由西園移到西湖。寫昔日西湖上共賞一湖荷蓮，盈盈照水，如今幾度夢魂縈繞。“乍濕鮫綃，暗盛紅淚。”分寫雨打在花瓣上，如鮫綃乍濕；雨落在花心中，如盛紅淚的情狀。與起筆“橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水”相比，這里已蘊含深深的離別之悲。“綀單夜共，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞”四句，寫月下荷葉荷花隨風搖曳如霓裳云舞。這段描寫使讀者不由產生關于青春的歡樂、真摯的情感、浪漫的趣味的聯想。“向明朝、未覺花容悴。嫣香易落，回頭澹碧鎖煙，鏡空畫羅屏里。”這時詞意忽然逆轉，以嘆息的語氣描摹出西湖情事的悲慘結局：“嫣香易落”。“回頭”與“幾縈夢寐”相照應，合理地插入對這一段艷情的回憶。結尾處痛感往事已煙消云散。這一片詞，有頭有尾，在描寫中又處處體現物性，予讀者以一種朦朧之類。

　　第四片寫今昔之感。“殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠。”三句，寫秋蟬感傷西園花枯葉落，哀鳴聲聲。“念慣省”明寫蟬，實為逆入，回憶雙棲于西園的往事。“暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。”三句既寫昔，也寫今。既寫二人夏夜柳蔭納涼，絮絮細語，不覺參星西斜，天近拂曉。也是寫眼前在西園中孤單的日子。“曉岸參斜，零露漚起”，為荷塘邊獨自漫步的眼前景，“絲縈寸藕，留連歡事。”含蓄地表達了夏夜兩人之歡。空見藕而不見蓮，應前“回頭澹碧鎖煙，鏡空畫羅屏里。”二句，繁華飄撇，鏡屏已空，徒令人悲。“桃笙平展湘浪影”對應“綀單夜共”，“有昭華、秾李冰相倚”對應“瓊簫吹月霓裳舞”，遣詞妍雅，涵蘊無限感傷。結以“如今鬢點凄霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙。”三句，人已老，詞空賦，“霜”為“凄霜”，“詞”為“秋詞”，如何不令人恨。往事如零露漚起，轉瞬已在浮光泡影中。

　　這首詞詠荷，能得荷之神理、氣韻。寫雨中之荷、月下之荷，筆致曲折多變，但通篇清氣流貫，澄澈如月，因所詠皆由憶姬而起，脈絡清晰。這首經過高度藝術處理的詠物抒情詞，內容十分豐富，是詞人一生情事的總結。作者以曲折變換的詞筆表現出來，借以掩飾心中那不愿為人所知的情感秘密，飽含了詞人對造成這種悲劇的封建禮權和封建制度的反感。

　　寫作背景

　　《鶯啼序》詞調始見于《夢窗詞》集及趙聞禮《陽春白雪》所載徐寶之詞，實為吳文英之首創。這首《鶯啼序·殘寒正欺病酒》當作于寶祐（宋理宗年號，1253—1258）初年，為作者悼念亡妾之作。創作此詞的時候，作者應當不在杭州，可能是在蘇州，因春暮而愁，于是回想往事，感懷發興。

　　據夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”劉永濟《微睇室說詞》：“考夢窗生平最使之難忘者，乃寓吳時曾納一妾。此妾于淳祐四年（1244）遣去，其因何被遣，則不可得知。遣妾之后，在杭復眷一妾。此妓似未及成娶，不久既歿，其因何未及成娶，亦不可知。此詞之作，在妓歿之后。夢窗老年獨客，追念往事，情不能已，故有此纏綿往復之詞，正姜夔所謂‘少年情事老來悲’也。陳洵說此詞專主去妾，則無以解釋‘瘞玉埋香’及‘怨曲重招，斷魂在否’之語。楊鐵夫又于去妾之外，亡妓之后，增一楚妓，愈加膠葛矣。今定為懷去妾與悲亡妓，似較妥當。”

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