【熱門】春晚原文及賞析

春晚原文及賞析1

　　原文：

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

　　譯文

　　惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無(wú)心梳洗打扮。春去夏來(lái)，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結(jié)，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。

　　聽人說(shuō)雙溪的春色還不錯(cuò)，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔(dān)心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動(dòng)我內(nèi)心沉重的憂愁啊！

　　注釋

　　⑴此詞在《詩(shī)詞雜俎本·漱玉詞》、《類編草堂詩(shī)余》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩(shī)》、《詞的》、《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見山亭古今詞選》、《詩(shī)余神髓》、《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作“暮春”，《詞學(xué)筌蹄》題作“春暮”，《詞匯》題作“春曉”，《詞鵠》調(diào)作“武陵春第二體”。趙萬(wàn)里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩(shī)余》前集上如夢(mèng)令后接引此闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之。”（案明成化本、荊聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩(shī)余》前集卷上，此首俱無(wú)撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。

　　⑵“塵香”，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。“花已盡”，《詞譜》、清萬(wàn)樹《詞律》作“春已盡”。

　　⑶“日晚”，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》、《詞匯》、清萬(wàn)樹《詞律》作“日曉”。

　　⑷“物是人非”，事物依舊在，人不似往昔了。三國(guó)曹丕《與朝歌令吳質(zhì)書》：“節(jié)同時(shí)異，物是人非，我勞如何？”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。”

　　⑸“淚先”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩(shī)余》注：“一作珠，誤”。《崇禎歷城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語(yǔ)”字。

　　⑹“聞?wù)f”，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作“聞道”。“春尚好”，明程明善輯《嘯余譜》作“春向好”。“雙溪”，水名，在浙江金華，是唐宋時(shí)有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名勝志》：“雙溪，在（金華）城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽(yáng)縣大盆山，經(jīng)義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經(jīng)石碕巖下，與南港會(huì)。南港源出縉云黃碧山，經(jīng)永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會(huì)與城下，故名。”

　　⑺“擬”，準(zhǔn)備、打算。“也擬”，也想、也打算。宋姜夔《點(diǎn)絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住。”辛棄疾《摸魚兒》：“長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。”“輕舟”，《匯選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩(shī)詞》作“扁舟”。

　　⑻“舴艋”，小舟也，見《玉篇》及《廣韻》。“舴艋舟”，小船，兩頭尖如蚱蜢。《藝文類聚》卷七一·南朝宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精麗過(guò)常。”唐張志和《漁夫》詞：“釣臺(tái)漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟”，又“霅溪灣里釣魚翁，舴艋為家西復(fù)東。”宋《金奩集·黃鐘宮·漁夫詞（十五首）》：“舴艋為家無(wú)姓名，胡蘆中有甕頭青。”元吳鎮(zhèn)《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多。江頭云雨半相和。”

　　⑼“載”，清萬(wàn)樹《詞律》：“《詞統(tǒng)》、《詞匯》俱注‘載’字是襯，誤也。詞之前后結(jié)，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證。沈選有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁從酒畔生”者，奇絕！案：‘流不盡’句，見趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦庵長(zhǎng)短句》。”“載不動(dòng)”句，宋鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。”

　　賞析：

　　賞析

　　這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。全詞一長(zhǎng)三嘆，語(yǔ)言優(yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。

　　這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來(lái)戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)依的才女形象。

　　這首詞簡(jiǎn)煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過(guò)天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無(wú)窮盡。

　　這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開掘，上闋側(cè)重于外形，下闋多偏重于內(nèi)心。“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。這時(shí)她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠(chéng)早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來(lái)，感到萬(wàn)事皆休，無(wú)窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理。“欲語(yǔ)淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這里李清照寫淚，先以“欲語(yǔ)”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡(jiǎn)單五個(gè)字，下語(yǔ)看似平易，用意卻無(wú)比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來(lái)，感人肺腑、動(dòng)人心弦。

　　詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還流淚，可是一聽說(shuō)金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個(gè)平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說(shuō)明詞人出游之興是一時(shí)所起，并不十分強(qiáng)烈。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪?zhàn)阒�后�?lái)一個(gè)猛烈的跌宕，使感情顯得無(wú)比深沉。這里，上闋所說(shuō)的“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

　　這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻。詩(shī)歌中用比喻，是常見的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞里，李清照說(shuō)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說(shuō)它自然妥帖，是因?yàn)樗�承上句“輕舟”而來(lái)，而“輕舟”又是承“雙溪”而來(lái)，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。

　　賞析二

　　歷來(lái)寫愁之作頗多：或直抒胸臆，“駕言出游，以寫我憂”（《詩(shī)·邶風(fēng)·泉水》）；或巧用比喻，“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）；或融愁于景，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。”（晏殊《蝶戀花》）；……這些都饒有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同樣寫愁，卻能自鑄新辭，以其委婉纖曲的藝術(shù)手法，巧妙地表達(dá)了深沉復(fù)雜的內(nèi)心感情，具有極高的審美價(jià)值，從而成為后人盛傳的抒愁佳篇。

　　此詞作于南宋高宗紹興五年（1135）。當(dāng)時(shí)北國(guó)淪陷，丈夫亡故，詞人只身流寓浙江金華。這首詞表達(dá)的就是這種國(guó)破家亡的滿腔憂愁。詞雖僅在末尾出現(xiàn)一個(gè)“愁”字，而“愁”實(shí)在是貫穿全篇的主題線索。整首詞寫得極其含蓄委婉，又起伏變化，于“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”（黃了翁《蓼園詞話》），充分體現(xiàn)了婉約詞派的特色，耐人品味。

　　首句“風(fēng)住塵香花已盡”，意不過(guò)風(fēng)吹落花而已，然仔細(xì)想來(lái)，“風(fēng)住”，則在此之前曾是風(fēng)狂雨驟之時(shí)，詞人定被風(fēng)雨鎖在室內(nèi)，其憂悶愁苦之情已可想而知（同時(shí)為下文“也擬泛輕舟”作伏筆）。“塵香”，則天已轉(zhuǎn)晴，落花成泥，透露出對(duì)美好景物遭受摧殘的惋惜之情。“花已盡”既補(bǔ)說(shuō)“塵香”的原因，又將“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，頓挫有致。“日晚倦梳頭”，日高方起，又無(wú)心情梳發(fā)。這看似違背常理的細(xì)節(jié)描寫，正好寫出了作者在國(guó)痛家恨的環(huán)境壓力下那種不待明言，難以排遣的凄慘內(nèi)心。環(huán)顧四周，丈夫遺物猶在，睹物思人，念及北國(guó)故鄉(xiāng)；而“物是人非”，景非昔同，不禁悲從中來(lái)；感到萬(wàn)事皆休，無(wú)窮落寞，故用“事事休”三字來(lái)概括。這一切真不知從何說(shuō)起，正想要說(shuō)，眼淚早已撲籟而下，“欲語(yǔ)淚先流”一句，已抑不住悲情噴涌而來(lái)，可謂“腸一日而九回”，凄婉動(dòng)人。詞至此收縮上片，一腔愁苦高潮暫告段落。

　　“聞?wù)f雙溪春尚好”，語(yǔ)氣陡然而轉(zhuǎn)，詞人剛剛還在流淚，現(xiàn)在卻“也擬泛輕舟”了，似乎是微露一霎喜悅，心波疊起。然“聞?wù)f”，只從傍人處聽說(shuō)而已，可見自己整日獨(dú)處，無(wú)以為歡；照應(yīng)了上片“風(fēng)住”“日晚”兩句。“尚”、“也擬”，說(shuō)明詞人萌動(dòng)了游春解愁的念想。但人未成行，心緒又轉(zhuǎn)：“只恐”雙溪舟小，載不動(dòng)那么多愁苦。那么只有閉門負(fù)憂，獨(dú)自銷魂了。上文“欲語(yǔ)淚先流”一句至此便點(diǎn)出緣由。總起來(lái)看，整段下片，大意是說(shuō)小小春游，不足以慰藉詞人天大之愁。然作者卻善于通過(guò)“聞?wù)f”“也擬”“只恐”三組虛詞，吞吐盤旋，翻騰挪轉(zhuǎn)，“一轉(zhuǎn)一深，一深一妙”（劉熙載《藝概》），把自己在特殊環(huán)境下頃刻間的微妙復(fù)雜的心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致，情意婉絕，回腸蕩氣。

　　最后兩句是廣為傳誦的名句。“愁”本是心中之事，抽象之物，只可意會(huì)，難以捉摸。如今作者卻意想天開地將它裝上小船，給人一種具體可觸的立體感；而且還怕愁太重，小船載不動(dòng)，則愁又顯得有重量了；再聯(lián)系前句的“輕”字，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，從而獲得了一種動(dòng)態(tài)感。其化虛為實(shí)，語(yǔ)意新奇，想象驚人，實(shí)在是描摹愁思的絕妙好辭。李清照是極擅長(zhǎng)寫愁的。除本詞將愁寫成有形體、重量、動(dòng)態(tài)外，她還在其它詞里將愁寫得有長(zhǎng)度：“如今更添一段新愁”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）；有濃度：“更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁？”（《滿庭芳》）等等。這些都形象傳神，韻味幽深。

　　《武陵春》一詞，從一個(gè)側(cè)面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。李清照將時(shí)代的悲哀用巧妙的手法融進(jìn)了自己有限的藝術(shù)境界里，從而使本詞具有了典型性。因此這首詞不僅獲得了藝術(shù)審美價(jià)值，而且也贏得了社會(huì)審美意義。（江林昌）

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時(shí)所作。黃盛璋《李清照事跡考辨》：“詞意寫的是暮春三月景象，當(dāng)做于紹興五年三月。”又《趙明誠(chéng)李清照夫婦年譜》：“紹興五年乙卯，金人犯滁州，圍亳州。壬午，偽齊犯安豐，韓世忠游擊金人于大儀鎮(zhèn)，敗之。乙丑，金人困承州，又圍濠州，高宗如平江。”李清照《打馬圖》序云：“今年十月朔，聞淮上警報(bào)，浙江之人，自東走西，自南走北，居山林者謀入城市，居城市者謀入山林，旁午絡(luò)繹，莫不失所。易安居士自臨安泝江，涉嚴(yán)灘之險(xiǎn)，抵金華，卜居陳氏邸。”其時(shí)金兵進(jìn)犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。

　　鑒賞

　　這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時(shí)所作。當(dāng)年她是五十三歲。那時(shí)，她已處于國(guó)破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無(wú)依無(wú)靠，所以詞情極其悲苦。

　　首句寫當(dāng)前所見，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風(fēng)之狂暴、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香”四字來(lái)表明這一場(chǎng)小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉。而且在風(fēng)沒有停息之時(shí)，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無(wú)所有，就更為不堪了。所以，“風(fēng)住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情。次句寫由于所見如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中“起來(lái)慵自梳頭”語(yǔ)意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。

　　三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點(diǎn)明一切悲苦，由來(lái)都是“物是人非”。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的'變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無(wú)窮的事情、無(wú)盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這，真是“一部十七史，從何說(shuō)起”？所以正要想說(shuō)，眼淚已經(jīng)直流了。

　　前兩句，含蓄；后兩句，真率。含蓄，是由于此情無(wú)處可訴；真率，則由于雖明知無(wú)處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反，而實(shí)則相成。

　　上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開，從遠(yuǎn)處談起。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。據(jù)周輝《清波雜志》所載，她在南京的時(shí)候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游覽的愛好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪?jiǎng)t是金華的風(fēng)景區(qū)，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說(shuō)的“多少游春意”。但事實(shí)上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。設(shè)想既極新穎，而又真切。下片共四句，前兩句開，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”六個(gè)虛字轉(zhuǎn)折傳神。雙溪春好，只不過(guò)是“聞?wù)f”；泛舟出游，也只不過(guò)是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽說(shuō)了，也動(dòng)念了，結(jié)果呢，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了。

　　王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動(dòng)許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’，正可互觀。‘雙槳?jiǎng)e離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。”這一評(píng)論告訴我們，文思新穎，也要有個(gè)限度。正確的東西，跨越一步，就變成錯(cuò)誤的了；美的東西，跨越一步，就變成丑的了。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說(shuō)得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受。所以《文心雕龍?定勢(shì)篇》說(shuō)：“密會(huì)者以意新得巧，茍異者以失體成怪。”“巧”之與“怪”，相差也不過(guò)是一步而已。

　　李后主《虞美人》云：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”只是以愁之多比水之多而已。秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”則愁已經(jīng)物質(zhì)化，變?yōu)榭梢苑旁诮�中，隨水流盡的東西了。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來(lái)載。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂?點(diǎn)絳唇纏令?尾》云：“休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)。”則把愁從船上卸下，馱在馬背上。王實(shí)甫《西廂記》雜劇《正宮?端正好?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。”又把愁從馬背上卸下，裝在車子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時(shí)必須有所發(fā)展的基本道理來(lái)。

　　這首詞的整個(gè)布局也有值得注意之處。歐陽(yáng)修《采桑子》云：“群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。”周邦彥《望江南》云：“游妓散，獨(dú)自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過(guò)鶯啼，無(wú)處不凄凄。”作法相同，可以類比。譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》批歐詞首句說(shuō)：“掃處即生。”這就是這三首詞在布局上的共有特點(diǎn)。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。從這三首的第一句看，都是在說(shuō)以前一階段情景的結(jié)束，歐、李兩詞是說(shuō)春光已盡，周詞是說(shuō)佳人已散。在未盡、未散之時(shí)，芳菲滿眼，花艷掠目，當(dāng)然有許多動(dòng)人的情景可寫，可是在已盡、已散之后，還有什么可寫的呢？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景。歐詞則寫暮春時(shí)節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒，李詞則寫由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動(dòng)人的部分，所以叫做“掃處即生”。這好比我們?nèi)タ匆粋�(gè)多幕劇，到得晚了一點(diǎn)，走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點(diǎn)，就拉幕了，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社會(huì)人生都只能是某些側(cè)面。抒情詩(shī)因?yàn)槭苤�篇幅的限制，尤其如此。這種寫法，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量，所以是可取的。（沈祖棻）

春晚原文及賞析2

　　鶯啼序·春晚感懷 宋朝 吳文英

　　殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。畫船載、清明過(guò)卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。

　　十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺。

　　幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無(wú)信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。青樓仿佛。臨分?jǐn)”陬}詩(shī)，淚墨慘淡塵土。

　　危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢，離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沈過(guò)雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

　　《鶯啼序·春晚感懷》譯文

　　暮春的殘寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，渾身發(fā)冷而難受，我燃起沉香爐，緊緊地掩閉了沉香木的華麗的窗戶。

　　遲來(lái)的燕子飛進(jìn)西城，似乎在訴說(shuō)著春天的風(fēng)光已衰暮。

　　畫船載著酒客游客玩西湖，清明佳節(jié)的繁華就這樣過(guò)去了，看著暗煙繚繞著吳國(guó)宮殿中的樹木，我的心中有千萬(wàn)縷羈思旅情，恰似隨風(fēng)游蕩，化作了柳絮輕揚(yáng)飄浮。

　　我曾經(jīng)有十年的生活在西湖，依傍著柳樹系上我的馬匹，追隨著芳?jí)m香霧。

　　沿著紅花爛漫的堤岸，我漸漸進(jìn)入仙境般的去處。你叫侍兒偷偷送來(lái)情書，把一懷芳心暗暗傾訴。

　　在溫馨幽密的銀屏深處，有過(guò)多少快樂和歡娛，可惜春長(zhǎng)夢(mèng)短，歡樂的`時(shí)光何其短促。

　　你摻著紅粉的眼淚，沾濕了歌扇和金錢刺繡的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕陽(yáng)中的西湖美景，全都讓給了那些鷗鷺。

　　幽蘭轉(zhuǎn)眼間就已經(jīng)老去了，新生的杜若散發(fā)著香氣。我在這異地的水鄉(xiāng)漂泊羈旅。

　　分別后我也曾訪過(guò)六橋故地，卻再也得不到關(guān)于佳人的任何信息。往事如煙，春花枯萎，無(wú)情的風(fēng)風(fēng)雨雨，埋葬香花和美玉。

　　你生得是那樣的美麗，清澈透明的水波，卻要把你的明眸妒忌，那蒼翠蔥蘢的遠(yuǎn)山，見到你那彎彎的秀眉也要含羞躲避。

　　江面上倒映著點(diǎn)點(diǎn)漁燈，我與你在畫船中雙棲雙宿。當(dāng)年在渡口送別的情景，仍然歷歷在目，記憶猶新。

　　你住過(guò)的妝樓依然如往昔，分手時(shí)我曾在敗壁題寫詩(shī)句，和著淚水的墨痕已經(jīng)蒙上了灰塵，字跡也已經(jīng)變得慘淡而又模糊。

　　登上高高的亭樓我凝神騁目，只見一璧芳草延到天邊處，嘆息自己那一半已經(jīng)雪白如苧的鬢發(fā)。

　　我默默地翻檢著舊日的物品。

　　你留下的絲帕上，還帶著離別時(shí)的淚痕和香唾，那是以往悲歡離合的記錄。

　　我就像垂下翅膀的孤鳳忘記了歸路，又像孤苦無(wú)依的孤鸞懶得飛翔起舞一樣。

　　我要把滿心的悲傷痛恨寫成長(zhǎng)長(zhǎng)的情書，但見藍(lán)天大海上沉沒鴻雁的身影，有誰(shuí)來(lái)為我傳達(dá)相思的情愫。

　　只能把相思之苦寄托在哀箏的弦柱，獨(dú)自彈出滿心的愁苦。千里的江南處處令我傷心，你的靈魂是否就近在眼前呢，你可以聽見了我哀怨的詞章如泣如訴？

　　《鶯啼序·春晚感懷》注釋

　　病酒：飲酒過(guò)量而不適。

　　沉香：沉香木。著旬香料。

　　吳宮：泛指南宋宮苑。臨安舊屬吳地，故云。

　　羈情：指情思隨風(fēng)游蕩。

　　嬌塵軟霧：這里形容西湖熱鬧情景。

　　溯：逆河而上。

　　入仙溪：用劉晨、阮肇入天臺(tái)山遇仙女的故事。這里指女子所住的地方。

　　《鶯啼序·春晚感懷》賞析

　　本詞是春晚感懷傷離悼亡之作。一共四片240字，是最長(zhǎng)的詞調(diào)。本詞興寫春晚感懷，融傷春、懷舊、悼亡于一體，情感真摯深切。第一片以寫景起興，寫暮春景色，引出羈旅之感和憶舊友之情。第二片敘述當(dāng)年和情人念西湖的艷遇歡情。第三片寫重念湖上而物是人非，可惜往事只可成追憶。第四片結(jié)束全篇，寫相思之苦，傷春嘆老，興發(fā)尋死者的無(wú)限哀悼。本詞描寫哀春傷別而飽含悼亡之意。所悼者當(dāng)然是作者杭州之愛妾。第一片以景導(dǎo)入，描繪了如畫般的風(fēng)景，暗暗比喻了傷春怨別之情。“念羈情”三句是啟下，暗轉(zhuǎn)到下片對(duì)往事的回憶。第二片追溯到以前的情事，描寫了情人初遇時(shí)的情景。極力描繪當(dāng)年與戀人一見鐘情，幽會(huì)之會(huì)愛的風(fēng)情。“暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺”三句極其含蓄溫婉，帶有很強(qiáng)的暗示性。錦兒傳書，戀人相之留宿在尋香暖玉，當(dāng)然沒以心思去觀賞斜陽(yáng)映照的美景了。故曰“總還鷗鷺”，情景交融，可謂生花妙筆。第三片描述別后種種情事，流光飛逝，物是人非，自身羈旅，伊人已逝，空見壁間題詩(shī)，睹物感愴。側(cè)重于悼亡。第四片總束全篇，極力描寫了相思之苦與悼亡之情。全篇情深意摯，字凝語(yǔ)練，結(jié)構(gòu)縝密大開大闔。層次分明，是吳文英的代表作之一。陳廷焯贊本詞曰：“全章精粹，空絕千古”（《白雨齋詞話》）。

　　這是吳文英為悼念亡妾而做的一首詞，盡管后世學(xué)者對(duì)其創(chuàng)作背景及主旨多有爭(zhēng)，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作‘春晚感懷’、‘感懷’，實(shí)際就是懷舊與悼亡之意。據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》：“夢(mèng)窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。”“集中懷人諸作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時(shí)春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”《鶯啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長(zhǎng)、最完整、最能反映與亡妾愛情關(guān)系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字里行間還透露出這一愛情悲劇是由于某種社會(huì)原因釀成的。它感情真摯，筆觸細(xì)膩，寄慨遙深，非尋常悼亡詩(shī)詞之可比。

春晚原文及賞析3

　　春風(fēng)取花去，酬我以清陰。翳翳陂路靜，交交園屋深。

　　床敷每小息，杖屨或幽尋。惟有北山鳥，經(jīng)過(guò)遺好音。

　　《半山春晚即事》譯文

　　春風(fēng)雖然把百花取走，卻酬謝人清涼的綠陰。幽暗的池邊小路十分寧?kù)o，草木掩隱的園屋多么深沉。我時(shí)而打開床鋪稍事休息，時(shí)而扶著手杖去尋幽探勝。只看見鐘山的小鳥飛來(lái)，經(jīng)過(guò)我這里留下了一串動(dòng)聽的歌聲。

　　《半山春晚即事》注釋

　　⑴半山：在江蘇江寧，由縣東門到鐘山，恰好為一半路程，故稱作半山。春晚：即晚春，暮春。即事：就眼前景物作詩(shī)。

　　⑵春風(fēng)：一作“晚風(fēng)”。

　　⑶酬：報(bào)酬，贈(zèng)答，這里是“賜予，帶給”的意思。清陰：清涼的樹陰。

　　⑷翳翳(yì)：樹陰濃暗的樣子。陂(bēi)路：湖岸，塘堤。

　　⑸交交：樹枝交接覆蓋的樣子。園屋：田園、房屋。深：幽陰深邃。

　　⑹床敷(fū)：安置臥具。每：每每，常常。

　　⑺杖屨(jù)：拄杖漫步。或，有時(shí)。幽尋，探尋風(fēng)景之勝。這兩句是說(shuō)，常常無(wú)事休息，有時(shí)又上山看看風(fēng)景。

　　⑻北山：即鐘山。南朝宋周颙與孔稚圭曾隱居于此，后周颙離山出仕，孔曾作《北山移文》表示譏刺。王安石有《思北山》等詩(shī)，寄托真心隱逸的心境。

　　⑼遺(wèi)：贈(zèng)送，這里引申為“留下”之意。好音：美妙的.叫聲。

　　《半山春晚即事》賞析

　　這首詩(shī)表現(xiàn)了王安石隱退生活的一個(gè)側(cè)面。

　　起首二句至為奇妙，寥寥十字，摹盡春色的變化，顯示了一幅綠肥紅瘦的景象。陳衍說(shuō)起二句本于唐人“綠陰清潤(rùn)似花時(shí)”，但安石的兩句含義卻深厚得多，感情色彩濃烈得多，韻味也勝過(guò)許多。常人寫紅花凋謝，會(huì)有惋惜之情，而使詩(shī)歌染上一層淡淡的哀愁。此詩(shī)卻不然，詩(shī)人以積極的人生態(tài)度來(lái)表達(dá)，所以在他筆下展現(xiàn)的是欣欣喜人的景象。春風(fēng)是無(wú)法“取”將花去的，但若沒有這個(gè)“取”字，就不能形象地表現(xiàn)自然景象之變換；春風(fēng)也不會(huì)“酬”與清陰，但若沒有這個(gè)“酬”字，就不能體現(xiàn)作者欣然自得的情懷。若無(wú)此二字，詩(shī)人的達(dá)觀，春風(fēng)的和煦，就不能躍然紙上了。

　　春風(fēng)慷慨賜與清陰，詩(shī)人于是盡情去欣賞。所以三、四句以“清陰”為本，稍作敷展。“翳翳”，是形容樹木茂密的狀貌，“交交”，則是形容樹木相互覆蓋交加的樣子。只見那小路沿著山坡在茂密的樹林中蜿蜒曲折，伸向遠(yuǎn)處，一片靜謐，在蔥蘢的深處，園屋隱約可見。這兩句寫靜，略有唐人常建“曲徑通幽處，禪房花木深”(《題破山寺后禪院》)的風(fēng)味。然而常建的詩(shī)是禪寂之靜，此詩(shī)用了“翳翳”、“交交”，顯得更有生意。

　　五六句筆鋒一轉(zhuǎn)，順勢(shì)推出主體形象。床敷，即安置坐具，杖履，指扶杖漫步。二句截取兩個(gè)生活片斷來(lái)刻畫半山園主人的風(fēng)神。或居家憑幾小憩，或?qū)び闹粽泉?dú)行。兩者雖是一靜一動(dòng)，但同樣表現(xiàn)了詩(shī)人恬淡安寧而又欣然自樂的心境。

　　在此寧謐的氛圍里，突然傳來(lái)陣陣清脆悅耳之聲，抬頭看去，原是北山一鳥，掠飛而過(guò)，留下一片“好音”。這兩句極富韻味。北山即鐘山，六朝時(shí)周颙曾隱居于此。此時(shí)的北山，除了詩(shī)人獨(dú)步尋幽之外，杳無(wú)人跡，只有聲聲鳥鳴，偶爾來(lái)慰其岑寂。詩(shī)人在平夷沖淡的外表下，懷孤往之志、舉世無(wú)人相知的感慨顯示于言外。

　　《半山春晚即事》創(chuàng)作背景

　　王安石于神宗熙寧十年(1077年)退居江寧。元豐中營(yíng)建園宅，稱半山園，因其地距白下門與鐘山均為七里，正在一半路程中，并自號(hào)半山，此詩(shī)即作于此時(shí)。

春晚原文及賞析4

　　清平樂·春晚原文、翻譯及賞析(王安國(guó))

　　留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。

　　滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。

　　小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。

　　不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

　　——宋代·王安國(guó)《清平樂·春晚》

　　譯文

　　怎么都無(wú)法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花。

　　小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚(yáng)的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。

　　注釋

　　清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。

　　宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花。

　　“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。

　　小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。

　　楊花：一作“梨花”。

　　賞析

　　此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫的花的春的宵意，表達(dá)了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵宵懷；下片抒寫暮春傷逝念遠(yuǎn)的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權(quán)貴人家的人堂朱戶，表達(dá)了作者不親權(quán)貴的品就。全詞宵景交融，清新婉麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。

　　古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人來(lái)到老一套，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之來(lái)。王安國(guó)這首《清平樂》就是這樣的好詞。

　　詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅了。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷來(lái)。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿佛來(lái)覺到多宵的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”，好像詞人嘆息。寫鶯語(yǔ)的“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落來(lái)，因?yàn)榛ㄩ_花謝，春去秋來(lái)，是自然規(guī)律與鶯兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的來(lái)宵，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此宵，手法新巧而又饒有韻味。

　　此詞交叉地寫聽覺與視覺的來(lái)受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖人。開頭從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時(shí)，燦爛本如宮錦，可的此時(shí)給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛的之宵可見。

　　下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是的`春的花之宵。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩(shī)人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩(shī)“灣頭見小憐，請(qǐng)上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠，那剪不斷理還亂的宵思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之來(lái)，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。

　　最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的人堂朱戶。

　　這首詞表達(dá)了詞人傷春、的春、慨嘆美好年華逝去的宵懷，寄寓了作者深沉的身世來(lái)慨。全詞融宵于景，寫景中融進(jìn)了自己的生活，寫出了自己的性宵與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。

春晚原文及賞析5

　　清平樂·春晚宋朝

　　王安國(guó)

　　留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。

　　小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

　　《清平樂·春晚》譯文

　　怎么都無(wú)法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花。

　　小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚(yáng)的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。

　　《清平樂·春晚》注釋

　　清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。

　　宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花。

　　“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。

　　小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。

　　楊花：一作“梨花”。

　　《清平樂·春晚》賞析

　　此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫惜花惜春的情意，表達(dá)以作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷；下片抒寫暮春傷逝念遠(yuǎn)的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權(quán)貴人家的畫堂朱戶，表達(dá)以作者不親權(quán)貴的品格。全詞情景交融，清新是麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。

　　古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛以的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之感。王安國(guó)這首《清平樂》就是這樣的好詞。

　　詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費(fèi)盡借兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅以。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)以黃借兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺到多情的借兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住，費(fèi)盡借兒語(yǔ)”，好像詞人嘆息。寫借語(yǔ)的“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落感，因?yàn)榛ㄩ_花謝，春去秋來(lái)，是自然規(guī)律與借兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦，而是借借兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。

　　此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽借聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時(shí)，燦爛傳如宮錦，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子以！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。

　　下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小雄之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小雄，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩(shī)人常用以借指歌女。此詞中“小雄初上琵琶”，是從李駕《馮小雄》詩(shī)“灣頭見小雄，請(qǐng)上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀是動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的'年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。

　　最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。

　　這首詞表達(dá)以詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓以作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進(jìn)以自己的生活，寫出以自己的性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。

春晚原文及賞析6

　　原文：

　　定西番·細(xì)雨曉鶯春晚

　　[唐代]溫庭筠

　　細(xì)雨曉鶯春晚。人似玉，柳如眉，正相思。

　　羅幕翠簾初卷，鏡中花一枝。腸斷塞門消息，雁來(lái)稀。

　　譯文

　　蒙蒙細(xì)雨里，曉鶯唱著晚春的晨曲。一位容顏少玉的美女，彎彎的柳眉，含著多少相思的情意。

　　把翠簾羅帳高高卷起，看鏡中容貌花一樣艷麗。相思使她愁腸斷，只緣暮春雁來(lái)少，斷了邊關(guān)愛人的消息。

　　注釋

　　定西番：唐教坊曲名，后用作詞牌名。此調(diào)有不同格體，俱為雙調(diào)。此詞為三十五字，上片四句一仄韻兩平韻；下片四句，兩仄韻兩平韻。

　　人似玉：比喻美人少玉。

　　羅幕：絲羅帳幕。古代閨閣多懸掛于臥室，或懸于紗窗、珠簾之上，目的是為了防塵、遮光。

　　腸斷：表示極度關(guān)切。塞門：塞外關(guān)口。

　　雁：此語(yǔ)意雙關(guān)，詠雁兼指“雁書”。

　　賞析：

　　這首詞寫思婦幽怨。上片首先泛寫晚春景色，細(xì)雨如絲，濛濛灑灑，曉鶯啼鳴，倍添幽寂清冷之感。在此暮春環(huán)境中，接下來(lái)三句寫人物形象，“人似玉”寫美人如玉，溫潤(rùn)秀潔；“柳如眉”寫女子柳眉彎彎，嬌柔婉媚，這句既寫了春柳，又寫了人面，把春景與人面自然地結(jié)合起來(lái)；“正相思”，表現(xiàn)了在暮春環(huán)境中人物的活動(dòng)，由對(duì)女子外貌的描寫深入到內(nèi)心世界。

　　下片轉(zhuǎn)入具體刻畫，都與上片相應(yīng)。簾幕初卷，美人初起，與“曉鶯”相應(yīng)；曉?shī)y對(duì)鏡，如花一枝，與“人似玉”相應(yīng)，揭示女子自憐自傷的復(fù)雜感受；“腸斷”二句，明顯女子所思的塞外征人，實(shí)寫女子由相思而失望，乃至悲愴的.心境，思念之情，使人腸斷，與上片結(jié)拍的“相思”二字對(duì)應(yīng)。

　　整首詞的上下片，都用了比喻來(lái)描寫人物形象，只不過(guò)上片寫得細(xì)，下片寫得概括。這不僅使主人公的形象鮮明，而且她的相思情也給讀者留下深刻印象。同時(shí)，無(wú)論是描寫還是抒情，上下片都前后照應(yīng)，構(gòu)思精妙，結(jié)構(gòu)緊湊，渾然一體。

春晚原文及賞析7

　　原文

　　殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。畫船載、清明過(guò)卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。

　　十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素，倚銀屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺。

　　幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無(wú)信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡，青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩(shī)，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沉過(guò)雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

　　賞析

　　本詞是春晚感懷傷離悼亡之作。一共四片240字，是最長(zhǎng)的詞調(diào)。本詞抒寫春晚感懷，融傷春、懷舊、悼亡于一體，情感真摯深切。第一片以寫景起興，寫暮春景色，引出羈旅之感和憶舊友之情。第二片敘述當(dāng)年和情人游西湖的艷遇歡情。第三片寫重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追憶。第四片結(jié)束全篇，寫相思之苦，傷春嘆老，抒發(fā)尋死者的無(wú)限哀悼。本詞描寫哀春傷別而飽含悼亡之意。所悼者當(dāng)然是作者杭州之愛妾。第一片以景導(dǎo)入，描繪了如畫般的風(fēng)景，暗暗比喻了傷春怨別之情。“念羈情”三句是啟下，暗轉(zhuǎn)到下片對(duì)往事的回憶。第二片追溯到以前的情事，描寫了情人初遇時(shí)的.情景。極力描繪當(dāng)年與戀人一見鐘情，幽會(huì)約會(huì)愛的風(fēng)情。“暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺”三句極其含蓄溫婉，帶有很強(qiáng)的暗示性。錦兒傳書，戀人相約留宿在尋香暖玉，當(dāng)然沒以心思去觀賞斜陽(yáng)映照的美景了。故曰“總還鷗鷺”，情景交融，可謂生花妙筆。第三片描述別后種種情事，流光飛逝，物是人非，自身羈旅，伊人已逝，空見壁間題詩(shī)，睹物感愴。側(cè)重于悼亡。第四片總束全篇，極力描寫了相思之苦與悼亡之情。全篇情深意摯，字凝語(yǔ)練，結(jié)構(gòu)縝密大開大闔。層次分明，是吳 文英的代表作之一。陳廷焯贊本詞曰：“全章精粹，空絕千古”（《白雨齋詞話》）。

　　這是吳 文英為悼念亡妾而做的一首詞，盡管后世學(xué)者對(duì)其創(chuàng)作背景及主旨多有爭(zhēng)議，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作 ‘春晚感懷’、‘感懷’，實(shí)際就是懷舊與悼亡之意。據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》：“夢(mèng)窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。”“集中懷人諸 作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時(shí)春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”《鶯啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長(zhǎng)、最完整、最能反映與亡妾愛情關(guān) 系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字里行間還透露出這一愛情悲劇是由于某種社會(huì)原因釀成的。它感情真摯，筆觸細(xì)膩，寄慨遙 深，非尋常悼亡詩(shī)詞之可比。

春晚原文及賞析8

　　人月圓·春晚次韻

　　萋萋芳草春云亂，愁在夕陽(yáng)中。短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風(fēng)。桃花吹盡，佳人何在，門掩殘紅。

　　創(chuàng)作背景

　　此曲是賡和何人原韻、作于何時(shí)何地均不可考。但可以肯定是寫故地重游而伊人不在的感慨。作者在暮春傍晚佇立昔日送別之地，觸景生情，睹物感舊，沉浸在綿綿離恨和凄然惆悵之中不能自拔，故作此曲。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　萋萋芳草、濃云慘淡，籠罩在血色殘陽(yáng)里。我想起以前在亭子里與你飲酒惜別，那時(shí)和現(xiàn)在一樣，碧綠的湖水上飄著畫舫，垂柳之下還有一匹駿馬。鳥雀聲聲啼，一番春雨下，攜起一片東風(fēng)。東風(fēng)把桃花都吹落了，佳人還是不在。

　　注釋

　　人月圓：曲牌名，屬黃鐘調(diào)，雙調(diào)四十八字，前片五句兩平韻，后片六句兩平韻；次韻：古體詩(shī)詞寫作的一種方式。

　　萋萋：形容草葉的繁茂。

　　短亭：舊時(shí)離城五里處設(shè)短亭，十里處設(shè)長(zhǎng)亭，為行人休憩或送行餞別之所。

　　畫舫：裝飾華美的游船。

　　驕驄（cōng）：健壯的驄馬，泛指駿馬。

　　賞析

　　上片是寫春日送別。“萋萋芳草春云亂，愁在夕陽(yáng)中”首二句寫景興起離愁。“萋萋”是視覺，狀草之茂盛；“芳草”是嗅覺兼視覺，散發(fā)芳香的春草。“萋萋芳草’’，年年復(fù)生蔓延，人力除不斷，野火燒不盡，恰似離人心中的愁恨難以排除，觸而復(fù)發(fā)，不斷滋長(zhǎng)。故四字未寫離情，而離情已寓其中。萋萋芳草連天，黃昏亂云飛渡，再加上一抹黯淡的夕陽(yáng)籠罩，便構(gòu)成了一片淡煙暮靄的凄迷境界，與離人內(nèi)心紛亂的愁緒適相契合。“春云”、“夕陽(yáng)’’又暗用江淹《休上人怨別》：“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”之意，遙為結(jié)尾“佳人何在”伏下暗脈，可謂針線細(xì)密。“短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。”三句折入對(duì)昔日離別的回憶：那短亭餞行時(shí)舉杯相勸的別酒，那平湖中比肩分袂時(shí)的畫舫，那系在垂柳之下載我離去的青白雜毛的駿馬，以及那折柳送行的情景，至今仍宛然在目，歷歷如現(xiàn)；短亭、平湖、垂柳依然猶在，而伊人無(wú)跡了。這里又暗用秦觀《八六子》詞中“念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。”而此曲只用三個(gè)名詞詞組鼎足對(duì)舉，僅展現(xiàn)三個(gè)場(chǎng)景，無(wú)一動(dòng)詞或情語(yǔ)，而其別時(shí)之叮嚀囑咐，纏綿眷戀之情，及今日睹物神傷，凄然欲絕之狀，無(wú)不隱藏于字里行間。故融情于景，更見詞約意豐；青勝于藍(lán)，用典不露痕跡。

　　下片寫別后感受。“一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風(fēng)”三句，既是眼前實(shí)景，又是作者由回憶轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的'音響媒介，是視象也是聽覺。疊用三個(gè)數(shù)量詞，不僅對(duì)偶巧妙，音律上亦造成反復(fù)詠嘆，回腸蕩氣，而意境上亦尤具匠心：表明多種音響的再三催促警醒，才把沉醉于回憶中的詩(shī)人拉回到眼前現(xiàn)實(shí)，足見其回憶尋覓之久，沉湎眷念之深；而“夜雨”“東風(fēng)”又為下文“桃花吹盡”埋下伏筆。結(jié)尾三句正面揭示故地重游的落空，離恨惆悵愈發(fā)不可收拾。三句化用崔護(hù)《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”詩(shī)境比崔詩(shī)更為凝練凄絕，而又與開頭首尾呼應(yīng)。

　　整首小令都是在寫景，但其實(shí)也是在寫情，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，作者把深深的離別之愁融合進(jìn)了景色當(dāng)中，鍛字煉句極為周到，用詞清新工整，但表達(dá)的情感卻綿延不絕，正是作者過(guò)人之處。

春晚原文及賞析9

　　原文

　　三月殘花落更開，小檐日日燕飛來(lái)。

　　子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　暮春三月花敗又花開，矮矮屋檐下燕子飛走又回來(lái)。

　　只那眷戀春光的杜鵑鳥仍在夜半悲啼，不相信春風(fēng)喚不回。

　　注釋

　　更：再，重。

　　檐：屋檐。

　　子規(guī)：杜鵑鳥。

　　啼血：形容鳥類啼叫的悲苦，一般指杜鵑鳥的啼叫。

　　不信：雖則不信，然春去依舊。

　　賞析

　　這是一首寫景的七言詩(shī)，表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩(shī)人的感受。

　　詩(shī)的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。花落了雖又重開，燕子離去了還會(huì)回來(lái)，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。 詩(shī)中的“落更開”描述了三月的花謝了又開，表現(xiàn)了春光未逝；“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去，表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫出了暮春景象：春光未逝，生機(jī)猶存的特點(diǎn)。

　　后兩句以擬人的.手法來(lái)寫了杜鵑鳥，塑造了一個(gè)執(zhí)著的形象，借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感。東風(fēng)就是指春風(fēng)，子規(guī)，杜鵑鳥經(jīng)常在暮春啼叫。詩(shī)人用子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達(dá)竭盡全力留住美好時(shí)光的意思，既表達(dá)珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取，執(zhí)著追求美好未來(lái)的堅(jiān)定的信念和樂觀的精神。

　　這首詩(shī)的子規(guī)（杜鵑）與以往大部分詩(shī)里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義。

春晚原文及賞析10

　　原文：

　　清平樂·春晚

　　王安國(guó)〔宋代〕

　　留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。

　　小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

　　譯文：

　　怎么都無(wú)法將春天留住，白白地讓黃鶯是個(gè)不停。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花。小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚(yáng)的'楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那憐貴人家的畫堂朱戶。

　　注釋：

　　清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花。“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。楊花：一作“梨花”。

　　賞析：

　　此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條清景色，年寫惜花惜春清情意，表達(dá)了作者慨嘆美好年華逝去清惆悵情懷；下片年寫暮春傷逝念遠(yuǎn)清幽怨，以暮春紛飛清楊花不肯飛入權(quán)貴人家清畫堂朱戶，表達(dá)了作者不親權(quán)貴清品格。全詞情景交融，清新婉麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中清佳作。

　　古來(lái)傷春愁秋清詩(shī)詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了清題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之感。王安國(guó)這首《清平樂》就是這樣清好詞。

　　詞題為《春晚》，顧名琶義是寫殘春景為。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅了。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝清景為，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停清啼唱，于是，他仿佛感覺到多情清鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”，好像詞人嘆息。寫鶯語(yǔ)清“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人清失落感，因?yàn)榛ㄩ_花謝，春去秋來(lái)，是自然規(guī)律與鶯兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人清感情，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。

　　此詞交叉地寫聽覺與視覺清感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾色出一幅殘敗清暮春圖畫。開頭從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時(shí)，燦爛本如宮錦，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)清典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦清春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶清聲音，“弦弦掩抑聲聲琶”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸清馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩(shī)人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩(shī)“灣頭見小憐，請(qǐng)上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去清春宵，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠，那剪不斷理還亂清情琶飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者年寫清是由春天清匆匆歸去而引起清年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路清悲慨。

　　最后，詞人寫到眼前觸目皆是清楊花——這一暮春特有清風(fēng)光：只見那如雪清飛花飄揚(yáng)，是那樣清自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家清畫堂朱戶。

　　這首詞表達(dá)了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去清情懷，寄寓了作者深沉清身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進(jìn)了自己清生活，寫出了自己清性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃清傷春詞。

　　王安國(guó)

　　王安國(guó)（1028年-1074年）字平甫，王安石大弟。熙寧進(jìn)士。北宋臨川（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村）人。北宋著名詩(shī)人。世稱王安禮、王安國(guó)、王雱為“臨川三王”。王安國(guó)器識(shí)磊落，文思敏捷，曾鞏謂其“于書無(wú)所不通，其明于是非得失之理為尤詳，其文閎富典重，其詩(shī)博而深。

春晚原文及賞析11

　　題春晚

　　花落柴門掩夕暉，昏鴉數(shù)點(diǎn)傍林飛。

　　吟余小立闌干外，遙見樵漁一路歸。

　　翻譯

　　落花紛紛我在夕陽(yáng)的余暉中把門關(guān)上，天邊有幾只歸巢的烏鴉繞著樹林盤旋。

　　吟完詩(shī)在欄桿邊小立片刻，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見漁夫樵子一個(gè)個(gè)走在回家的路上。

　　注釋

　　春晚：暮春傍晚。

　　夕暉：夕陽(yáng)的余暉。

　　昏鴉：黃昏時(shí)的烏鴉。

　　傍：圍繞。

　　吟：誦讀詩(shī)文。

　　闌干：欄桿。

　　樵漁：樵夫、漁夫。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩(shī)創(chuàng)作于宋熙寧四年（公元1071年），周敦頤任南康知軍。一個(gè)暮春之晚，見景色動(dòng)人而作此詩(shī)。

　　賞析

　　“題春晚”之“春晚”，據(jù)首句“花落”之意，是指暮春之晚。詩(shī)所描寫的，乃是鄉(xiāng)村暮春晚景。

　　紅日西沉，夜色降臨之前，一位“吟余小立闌干外”的詩(shī)人，正在游目觀賞村野景致。吟，可以指作詩(shī)，亦可以指誦讀詩(shī)文。這位詩(shī)人白晝一天都在伏案，薄暮時(shí)分，微感疲倦，便走出屋子，在樓臺(tái)（其居處是簡(jiǎn)陋小樓，故有“柴門”之語(yǔ)）欄桿外稍立片刻，略事休息。一、二、四句便是他“小立”時(shí)所見之景。

　　他先近看柴門。時(shí)已晚春，花兒紛紛飄落，有的還飄進(jìn)了門內(nèi)，把那夕陽(yáng)的余輝擋在門外，可見落花堆積之多。繼而又遠(yuǎn)看樹林。稍遠(yuǎn)處有一片樹林。蒼茫暮色之中，可以看到幾只黃昏時(shí)的烏鴉，忽高忽低、時(shí)上時(shí)下，緊挨林子飛著。將烏鴉稱為“點(diǎn)”，是因?yàn)榫嚯x較遠(yuǎn)，天色昏暗，望去像“點(diǎn)”一樣。最后詩(shī)人放目遙望，在那鄉(xiāng)間小路的盡頭，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見樵夫漁子，擔(dān)柴捕魚，一路歸來(lái)。

　　展現(xiàn)在詩(shī)人眼前的這“春晚”三景，景景都扣題中“晚”字，而起筆“花落”則點(diǎn)明了“春”字（詩(shī)中指暮春）。三景相合，融匯成村野薄暮時(shí)分諧和、靜謐的意境。然而，詩(shī)人筆下所的靜境，又并不顯得冷清、空寂：花自“落”，鴉在“飛”，人正“歸”。點(diǎn)綴在詩(shī)行之中的三個(gè)動(dòng)詞，為這靜謐的環(huán)境增添了鳥飛魚躍的.活潑氣息，詩(shī)人就置身在這恬靜而又富有生意的境界之中，饒有興味地“小立”觀賞。

　　周敦頤是北宋理學(xué)的開山鼻祖。理學(xué)家論人物，頗重所謂“氣象”。程顥曾說(shuō)：“自再見周茂叔之后，吟風(fēng)弄月以歸，有‘吾與點(diǎn)也’之意。”說(shuō)的是茂叔（周敦頤）為人的氣象。此詩(shī)的境界與他的為人一樣，也是靜而不寂，饒有生意，頗有“浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸”（《論語(yǔ)·述而》）的氣象。

春晚原文及賞析12

　　原文：

　　三月殘花落更開，小檐日日燕飛來(lái)。

　　子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。

　　譯文

　　暮春三月花敗又花開，矮矮屋檐下燕子飛走又回來(lái)。

　　那只眷戀春光的杜鵑鳥仍在夜半悲啼，不相信春風(fēng)喚不回。

　　譯文二

　　暮春三月，花兒謝落了，但也有再開出新花的，小燕子每天飛到小檐下筑巢。

　　杜鵑半夜三更還在悲鳴，我相信春風(fēng)也會(huì)被感動(dòng)，再回大地。

　　賞析：

　　這是一首寫景的七言詩(shī)，表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩(shī)人的感受。

　　詩(shī)的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。花落了雖又重開，燕子離去了還會(huì)回來(lái)，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。詩(shī)中的“落更開”描述了三月的花謝了又開，表現(xiàn)了春光未逝；“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去，表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫出了暮春景象：春光未逝，生機(jī)猶存的特點(diǎn)。

　　后兩句以擬人的手法來(lái)寫了杜鵑鳥，塑造了一個(gè)執(zhí)著的形象，借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感。東風(fēng)就是指春風(fēng)，子規(guī)，杜鵑鳥經(jīng)常在暮春啼叫。詩(shī)人用子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達(dá)竭盡全力留住美好時(shí)光的意思，既表達(dá)珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取，執(zhí)著追求美好未來(lái)的`堅(jiān)定的信念和樂觀的精神。

　　這首詩(shī)的子規(guī)（杜鵑）與以往大部分詩(shī)里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義。

春晚原文及賞析13

　　原文：

　　荒園蕭瑟懶追隨，舞燕啼鶯各自私。

　　窗下日長(zhǎng)多得睡，尊前花老不供詩(shī)。

　　吾衰久矣雙蓬鬢，歸去來(lái)兮一釣絲。

　　想見籬東春漲動(dòng)，小舟無(wú)伴柳絲垂。

　　譯文

　　荒蕪的園子冷落凄清，我懶得去尋游觀賞；燕子、黃鶯不管人的`心情而只顧自家歡樂。

　　白天愈來(lái)愈長(zhǎng)，正好在窗下多睡一會(huì)兒；酒樽前花兒已經(jīng)凋謝，不能再激發(fā)詩(shī)情。

　　我久已老（夢(mèng)不見周公），只落得兩鬢蓬亂；棄官回鄉(xiāng)吧，跟一竿釣絲相伴。

　　可以想見竹籬東面，春水已經(jīng)漲滿；柳絲低垂的岸邊，小船兒正孤單地?fù)u晃。

　　注釋

　　追隨：追尋趕趁。

　　各自私：這里是說(shuō)燕子、黃鶯不管人的心情而只顧自家歡樂。

　　樽（zūn）：這里指酒樽。

　　不供詩(shī)：不能提供詩(shī)的題材，不能激發(fā)詩(shī)情。

　　吾衰久矣：《論語(yǔ)·述而》：“甚矣吾衰也！久矣吾不復(fù)夢(mèng)見周公！”這里說(shuō)“吾衰久矣”，委婉地表示了對(duì)當(dāng)今久無(wú)周公這樣的明主圣人的慨嘆。

　　蓬鬢（péng bìn）：鬢發(fā)蓬亂，是失志、失寵之態(tài)。鮑照《擬行路難》：“形容憔悴非昔悅，蓬鬢衰顏不復(fù)妝。”

　　歸去來(lái)兮：陶潛有《歸去來(lái)兮辭》表達(dá)棄官歸田的心態(tài)。

　　籬東：隱指隱居之地。陶潛《飲酒》：“采菊東籬下，悠然見南山。”春漲動(dòng)：春水開始增漲。春季漲水*漲。

　　賞析：

　　此詩(shī)作于淳熙六年（公元1179年）春。淳熙五年六月，范成大參知政事僅兩個(gè)月，便因與孝宗政見不合而落職，回到故鄉(xiāng)吳縣，于是詩(shī)人懷著難遇明主想要隱退的心情寫下了這詩(shī)。

春晚原文及賞析14

　　春晚

　　宋代：左緯

　　池上柳依依，柳邊人掩扉。

　　蝶隨花片落，燕拂水紋飛。

　　試數(shù)交游看，方驚笑語(yǔ)稀。

　　一年春又盡，倚杖對(duì)斜暉。

　　譯文：

　　池上柳依依，柳邊人掩扉。

　　池塘邊上楊柳依依，柳樹旁的人家緊緊關(guān)著門窗。

　　蝶隨花片落，燕拂水紋飛。

　　蝴蝶伴著落花翩翩飛舞，燕子輕掠過(guò)水面帶起一圈圈漣漪。

　　試數(shù)交游看，方驚笑語(yǔ)稀。

　　想要約上一些朋友一同欣賞欣賞，方如夢(mèng)醒明白同行賞春的老友少了。

　　一年春又盡，倚杖對(duì)斜暉。

　　一年的春天又要接近尾聲，獨(dú)自倚著拐杖面對(duì)落日余暉。

　　注釋：

　　池上柳依依，柳邊人掩扉(fēi)。

　　掩扉：門扇。

　　蝶隨花片落，燕拂水紋飛。

　　試數(shù)交游看，方驚笑語(yǔ)稀。

　　一年春又盡，倚杖對(duì)斜暉。

　　斜暉：指傍晚西斜的陽(yáng)光。

　　賞析：

　　這首詩(shī)前四句選用依依的楊柳、飛舞的蝴蝶、飄落的花瓣、掠水的.燕子等景物，描繪出一幅富有特色的晚春圖。后四句，詩(shī)人由晚春之景聯(lián)想到人生，惆悵不已。第三聯(lián)，不僅寫出了詩(shī)人篤重友情，要與朋友一起欣賞這美景，而且以“笑語(yǔ)”反襯“驚”，形成巨大的反差，突出心靈震動(dòng)之強(qiáng)烈。最后一聯(lián)，詩(shī)人感慨生命的短促。晚春是一季之終結(jié)，斜暉是一日之終止，倚杖于晚霞中的老人心中充滿了寂寥哀傷之情。結(jié)尾含蓄蘊(yùn)藉，余味無(wú)窮。

春晚原文及賞析15

　　春晚山莊率題

　　其一

　　顧步三春晚，田園四望通。

　　游絲橫惹樹，戲蝶亂依叢。

　　竹懶偏宜水，花狂不待風(fēng)。

　　唯馀詩(shī)酒意，當(dāng)了一生中。

　　其二

　　田家無(wú)四鄰，獨(dú)坐一園春。

　　鶯啼非選樹，魚戲不驚綸。

　　山水彈琴盡，風(fēng)花酌酒頻。

　　年華已可樂，高興復(fù)留人。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　春晚山莊率題，作者是初唐的盧照鄰，體裁為五言律詩(shī)。表達(dá)了詩(shī)人向往幽遠(yuǎn)寧?kù)o的小山村環(huán)境，同時(shí)也抒發(fā)了詩(shī)人懷才不遇、未能展其志的失落感。

　　賞析/鑒賞

　　《春晚山莊率題》組詩(shī)共二首，這里選擇第一首進(jìn)行賞析。

　　第一首詩(shī)的頭兩句“顧步三春晚”，點(diǎn)明正是暮春三月，詩(shī)人不正面刻劃春天的美麗，而用“顧步”兩字，似乎春亦有靈性，顧影自憐，不忍離去，兩個(gè)字將春天刻劃得栩栩如生，新穎逼真。次句“田園四望通”，放眼四望，通達(dá)遼闊。這質(zhì)樸的詩(shī)句，簡(jiǎn)潔地勾勒出一個(gè)平坦、暢達(dá)的山村背景。這種幽遠(yuǎn)寧?kù)o的.小山村，最是為詩(shī)人們向往的。

　　“游絲橫惹樹，戲蝶亂依叢”，寫的是昆蟲活動(dòng)的狀態(tài)：那浮游的絲縷懸掛在樹間，吐絲的蠶兒自由自在地爬行。那飛舞嬉戲的蝴蝶逍遙地停歇在草叢間，無(wú)拘無(wú)束。一個(gè)“惹”字、一個(gè)“亂”字，擬人化地表現(xiàn)出那些小動(dòng)物的活躍、繁忙，而又各得其所的自在場(chǎng)面。這幾句具體描寫山村風(fēng)光。“竹懶偏宜水，花狂不待風(fēng)”，寫的是植物的絢麗多彩的姿態(tài)。那慵懶的修竹在綠水旁舒展，那狂放的花心如癡如醉。“懶”字、“狂”字，生動(dòng)地表現(xiàn)了竹、花的繁茂與恣肆。這里所描寫的景物，并非奇花異草、珍禽異獸，而只是山村常見的蟲蝶竹花。詩(shī)人卻將它們刻劃得精靈可愛。

　　這四句詩(shī)緊扣“春晚”，將山村生機(jī)勃勃、恣態(tài)萬(wàn)千、逍遙自在的田園風(fēng)光美。

　　面對(duì)自然美景，多愁善感的詩(shī)人卻發(fā)出了遲暮的感慨：“唯余詩(shī)酒意，當(dāng)了一生中。”詩(shī)人賦詩(shī)離不開酒，“當(dāng)了”二字抒發(fā)心中憤懣之情。詩(shī)人在《釋疾文·序》里曾說(shuō)：“先朝（高宗）好吏，予方學(xué)于孔、墨；今上（武則天）好法，予晚受乎老、莊。彼圓鑿而方枘，吾知齟齬而無(wú)當(dāng)。故吾甘棲棲以赴蜀，分默默以從梁。”萬(wàn)物都逍遙自在各得其所，詩(shī)人卻懷才不遇，未能展其志，這當(dāng)然令人感傷與失落了。

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