疏影原文及賞析

　　在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都聽說過或者使用過一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編為大家收集的疏影原文及賞析，希望能夠幫助到大家。

　　疏影介紹

　　疏影，詞牌名，姜夔自度曲，又名“疏影慢”“綠意”“綠影”暗綠“佳色”“解佩環(huán)”。以姜夔《疏影·苔枝綴玉》為正體，雙調(diào)一百十字，前段十句五仄韻，后段十句四仄韻。雙調(diào)一百十字，前段九句五仄韻，后段十句四仄韻；雙調(diào)一百十字，前后段各十句、四仄韻等變體。代表作品有張炎《疏影·詠荷葉》等。

　　詞牌沿革

　　疏影，南宋姜夔自度仙呂宮曲。詞序云：“辛亥（1191）之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之日《暗香》《疏影》。”按：宋初林逋《山園小梅》詩(shī)有“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的名句。姜夔分別以林逋這兩句詩(shī)的首兩個(gè)字為詞調(diào)名稱，吟詠梅花神清骨秀、高潔端莊、幽香嫻靜的品格。調(diào)名本意即詠梅樹枝條疏朗的影子。調(diào)見姜夔《白石道人歌曲》。張炎詞詠荷葉，易名《綠意》。彭元遜詞有“遺佩環(huán)浮沈澧浦”句，名《解佩環(huán)》。王嵩詞名《疏柳》。清蔣敦復(fù)詞詠綠梅，更名《綠影》。章樹福詞名《暗綠》。

　　此調(diào)為換頭曲，前后段自第四句起句式相同。此調(diào)與“暗香”之音譜俱在，已翻譯為今譜。兩相比較，“疏影”之調(diào)聲較為低緩而沉重。宋人多用以詠物。張炎用于贈(zèng)酬，其詞序云：“余于辛卯歲北歸，與西湖諸友夜酌，因有感于舊游，寄周草窗。”詞云：“柳黃未結(jié)。放嫩睛消盡，斷橋殘雪。隔水人家，渾是花陰，曾醉好春時(shí)節(jié)。輕車幾度新堤曉，想如今、燕鶯猶說。縱艷游、得似當(dāng)年，早是舊情都別。重到翻疑夢(mèng)醒，弄泉試照影，驚見華發(fā)。卻笑歸來，石老云荒，身世飄然一葉。閉門約住青山色，自容與、吟窗清絕。怕夜寒、吹到梅花，休卷半簾明月。”劉辰翁題為《催雪》，詞云：“香篝素被。聽花犯低低，瑤花開未。長(zhǎng)記那時(shí)，熾炭圍爐，瘦妻換酒行試。黨家人在銷金帳，約莫是、打圍歸際。又誰知、別憶烹茶，冷落故家愁思。聞道滕驕巽懶，今朝待檄與，翻云須易。白白不成，又不教晴，做盡黃昏情味。銀河本是冰冰底。怎忍向、東風(fēng)成水。待滿城、玉宇瓊樓，卻報(bào)臥廬人起。”兩詞皆同姜詞之格律與句式。

　　疏影原文及賞析 1

　　疏影·梅影

　　冰條木葉。又橫斜照水，一花初發(fā)。素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明滅。疏疏滿地珊湖冷，全誤卻、撲花幽蝶。甚美人、忽到窗前，鏡里好春難折。

　　閑想孤山舊事，浸清漪、倒映千樹殘雪。暗里東風(fēng)，可慣無情，攪碎一簾香月。輕妝誰寫崔徽面，認(rèn)隱約、煙綃重疊。記夢(mèng)回，紙帳殘燈，瘦倚數(shù)枝清絕。

　　賞析/鑒賞

　　本詞為一首詠梅的作品。南宋末年國(guó)勢(shì)危殆，于是許多流浪飄泊的詞人便常常題詠梅花、水仙，以表現(xiàn)個(gè)人高潔的操守，厭憎政治上的腐朽與黑暗。周密這首詞便是這一特出時(shí)代背景下的產(chǎn)物。詞人在詠梅時(shí)為了不落俗套，改詠梅為題詠梅影，境界更為清幽。本詞一開始寫“冰條凍葉，又橫斜照水，一花初發(fā)”，就是寫梅花在水中橫斜倒影的景色。梅在冬天枝上有雪。詞人多用冰枝、冰花；詞人寫水中倒影，更易去掉非美因素，與實(shí)物有一定距離更美。“素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明滅”，轉(zhuǎn)筆寫梅影照在白壁與屏風(fēng)上，像引來梅魂，在月照和風(fēng)拂下忽明忽滅，亭亭裊裊，似玉人來去。筆法專注于取神而不拘于形似，將梅生動(dòng)傳神地寫了出來。“疏疏滿地珊瑚冷，全誤卻、撲花幽蝶”，是說橫斜像珊瑚的倒影，使蝴蝶誤認(rèn)而撲了個(gè)空。

　　上片是從不同角度分寫梅影，所以結(jié)尾另是一種比擬 ，他寫“甚美人、忽到窗前，鏡里好春難折”，化用盧仝《有所思》“相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君 ”句意。這里使用擬人筆法，將梅影比做美人，梅影在鏡中婆娑，美麗動(dòng)人，但卻不能攀折。這仍是寫影 ，是鏡子中的映象。周密這首詞上片分寫水中、壁屏上、地上、窗前、鏡中梅花影，純從詞人鑒賞景象著筆。

　　下片突出寫情，落筆于詞的主體。開始總承上片：“閑想孤山舊事，浸清漪、倒映千樹殘雪。”是回憶從前在孤山林處士種梅處賞梅 ，看水中倒影 ，“閑想”即加入作者感情，回憶當(dāng)年孤山賞梅美景，也是為了加深對(duì)梅影美的描寫。

　　“暗里東風(fēng)，可慣無情，攪碎一簾香月”，描繪梅影搖曳于簾上的情景。可東風(fēng)卻是如此無情，它吹動(dòng)簾慕，使映照其上的月影梅影上搖曳中破碎。“香月”，指月光照出的梅影，影月同香，詞語極其生動(dòng)，月影梅影上簾的景色，令人難忘。

　　“輕妝誰寫崔徽面，認(rèn)隱約、煙綃重疊”，是說朵朵梅花影被明月印上疏簾，好像是薄綃剪就，千重萬疊。崔徽是元稹《崔徽歌》中記載的河中歌女，因所戀的人離去，不能相從，感傷于心而成疾，于是托人畫她的肖像以寄情人。

　　最后寫：“記夢(mèng)回，紙帳殘燈，瘦倚數(shù)會(huì)清絕。”上面所寫雖然有比美人，講玉容，講崔徽的艷句，但仍是按照隱士林逋妻梅子鶴的想法，寫與世不同的情趣的 ，因此結(jié)尾表明審美趣向，說：還記得夢(mèng)醒時(shí)，睡在畫梅花的紙帳中，燈已燃盡，正照紙帳上的幾枝梅花瘦影上，感到極為幽靜。紙帳寫梅是幽雅相配的。梅花紙帳含有的寓意便是羨慕歸隱超逸的那份清幽。這首詞以美人，歌女的形象來寫梅影，變酒樓升歌的興趣而為梅的凄清，冷峻，兩種不同的美在此處合二為一 ，反映出南宋滅亡前夜，詞人思想的變化，梅影正可謂是詞人情操節(jié)義的寫照 ，所以宋亡之后，周密退隱山林，終身不仕元朝。該詞題詠梅影，在似與不似之間描摹梅花的風(fēng)華氣韻，清艷冷麗，頗有特色。

　　疏影原文及賞析 2

　　疏影·芭蕉

　　清代納蘭性德

　　湘簾卷處，甚離披翠影，繞檐遮住。小立吹裙，常伴春慵，掩映繡床金縷。芳心一束渾難展，清淚裹、隔年愁聚。更夜深、細(xì)聽空階雨滴，夢(mèng)回?zé)o據(jù)。

　　正是秋來寂寞，偏聲聲點(diǎn)點(diǎn)，助人難緒。纈被初寒，宿酒全醒，攪碎亂蛩雙杵。西風(fēng)落盡庭梧葉，還剩得、綠陰如許。想玉人、和露折來，曾寫斷腸句。

　　注釋

　　芭蕉：多年生草本植物。葉長(zhǎng)而寬大，花白色，果實(shí)類香蕉，但不可食。古人有以其葉題詩(shī)者，如唐韋應(yīng)物《閑居寄諸弟》：“盡日高齋無一事，芭蕉葉上獨(dú)題詩(shī)。”

　　湘簾：用湘妃竹編織的簾子。

　　離披：搖動(dòng)、晃動(dòng)貌。

　　春慵：以春天的到來而生徽散意緒。

　　繡床金縷：繡床，裝飾華麗的床。多指女子的睡床。金縷，指金屬制成的穗狀物，或謂金絲所織之物。此處指繡床上裝飾得極其華美。

　　芳心：花心。亦喻女子之情懷。

　　空階：空寂的臺(tái)階。

　　無據(jù)：謂無所依憑。宋謝懋《驀山溪》：“飛云無據(jù)，化作冥蒙雨。”

　　纈被：染有彩色花紋的絲被。

　　亂蛩雙杵：謂雜亂的蟋蟀聲和交疊的砧杵聲。蛩，蟋蟀之別稱。

　　玉人：美貌之女子。此為對(duì)所愛之人的愛稱。

　　簡(jiǎn)析

　　此篇詠的是芭蕉，而寓托的卻是懷人之意。詞之上片側(cè)重寫芭蕉的形貌。先描繪簾外搖動(dòng)的翠影遮檐，又轉(zhuǎn)寫其掩映簾內(nèi)之人和物，而后再寫芭蕉之“芳心”裹淚，暗喻人心之愁聚，最后以空階夜雨，夢(mèng)回?zé)o眠烘襯愁情。下片側(cè)重寫懷人之思。過片承上片結(jié)處而來，寫雨打芭蕉，聲聲鑄怨，接以蚤鳴桿搗之聲，更托出離愁別恨，再以梧葉落盡，芭蕉依舊，落到借葉題詩(shī)，以寄相思，抒離愁之旨。全篇曲折迭宕，婉約細(xì)密。

　　疏影原文及賞析 3

　　原文：

　　苔枝綴玉。有翠禽小小。枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。照君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。

　　猶記深營(yíng)舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。

　　譯文：

　　苔梅的枝梢綴著梅花，如玉晶瑩，兩只小小的翠鳥兒，棲宿在梅花叢。在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見到她的倩影，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨(dú)，倚著修長(zhǎng)的翠竹。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，不習(xí)慣北方的荒漠，史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環(huán)佩，趁著月夜歸來，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲、孤獨(dú)。我還記得壽陽宮中的舊事，壽陽公主正在春夢(mèng)里，飛下的一朵梅花正落在她的眉際。不要像無情的春風(fēng)，不管梅花如此美麗清香，依舊將她風(fēng)吹雨打去。應(yīng)該早早給她安排金屋，讓她有一個(gè)好的歸宿。但這只是白費(fèi)心意，她還是一片片地隨波流去。又要進(jìn)而釕玉笛吹奏出哀怨的樂曲。等那時(shí)，想要再去尋找梅的幽香，所見到的是一枝梅花，獨(dú)立飄香。

　　注釋：

　　苔枝綴玉：范成大《梅譜》說紹興、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間，或長(zhǎng)數(shù)寸，風(fēng)至，綠絲飄飄可玩。”周密《乾淳起居住》：“苔梅有二種，宜興張公洞者，苔蘚甚厚，花極香。一種出越土，苔如綠絲，長(zhǎng)尺余。”有翠禽二句：用羅浮之夢(mèng)典故。舊題柳宗元《龍城錄》載，隋代趙師雄游羅浮山，夜夢(mèng)與一素妝女子共飯，女子芳香襲人。又有一綠衣童子，笑歌歡舞。趙醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹下，樹上有翠鳥歡鳴，見“月落參橫，但惆悵而已。”殷堯藩《友人山中梅花》詩(shī)：“好風(fēng)吹醒羅浮夢(mèng)，莫聽空林翠羽聲。”吳潛《疏影》詞：“閑想羅浮舊恨，有人正醉里，姝翠蛾綠。”無言句：杜甫《佳人》詩(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”昭君四句：杜甫《詠懷古跡》五首其三：“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸夜月魂。”王建《塞上詠梅》詩(shī)：“天山路邊在株梅，年年花發(fā)黃云下。昭君已沒漢使回，前后征人誰系馬？”猶記三名：用壽陽公主事。安排金屋：《漢武故事》載武帝小時(shí)對(duì)姑母說：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之。”玉龍哀曲：馬融《長(zhǎng)笛賦》：“龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相似。”玉龍，即玉笛。李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》詩(shī)：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。”哀曲，指笛曲《梅花落》。小窗橫幅：晚唐崔櫓《梅花詩(shī)》：“初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹。”陳與義《水墨梅》詩(shī)：“睛窗畫出橫斜枝，絕勝前村夜雪時(shí)。”此翻用其意。

　　賞析：

　　這是一首梅花的贊歌，又是一首梅花的詠嘆調(diào)。詞中先繪出梅花不同凡俗的形貌，又表現(xiàn)了她那孤芳自賞的清姿和高潔情懷，再化用杜甫、王建詩(shī)意，把遠(yuǎn)稼異域不能生還漢邦的昭君故事神話化，將眷戀故國(guó)的昭君之魂和寒梅的幽獨(dú)之魂合而為一，帶有極深的悲劇意味，境界又極凄美。下片則眼前梅花盛開推想其飄落之時(shí)，用壽陽公主及陳阿嬌事，寓無限憐香惜玉之意，又借笛里梅花哀怨的樂曲，加深悵惋的感情，末二句想到梅花凋盡，唯余空枝幻影映上小窗，語意沉痛。全詞用事雖多，但熔鑄絕妙，運(yùn)氣空靈，變化虛實(shí)，十分自如。篇中善用虛字，曲折動(dòng)蕩，搖曳多姿。張炎極口稱道本詞及《暗香》：“前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱”（《詞源》）。許多詞評(píng)家認(rèn)為此篇寄托了徽、欽二帝北狩之悲但卻很難指實(shí)。力主抗敵的愛國(guó)大臣吳潛與姜夔曾有交誼，姜去世后，吳潛曾次韻《暗香》、《疏影》二詞，卻并無一字明寫或暗寓感傷二帝之意，亦或佐證。

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