春思的原文及賞析

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春思的原文及賞析

春思的原文及賞析1

　　《春思》

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

　　當君懷歸日，是妾斷腸時。

　　春風不相識，何事入羅幃。

　　【簡析】：

　　燕，指今河北北部的遼寧一帶，當年是戍邊之地；秦，今陜西一帶，系征夫們的家鄉(xiāng)。作品將少婦的心態(tài)刻畫的逼真細膩。

　　【注解】：

　　１、燕：今河北北部，遼寧西部。

　　２、秦：今陜西，燕地寒冷，草木遲生于較暖的秦地。

　　３、羅幃：絲織的簾帳。

　　【韻譯】：

　　燕塞春草，才嫩得象碧綠的小絲，

　　秦地桑葉，早已茂密得壓彎樹枝。

　　郎君啊，當你在邊境想家的時候，

　　正是我在家想你，肝腸斷裂日子。

　　多情的春風呵，我與你素不相識，

　　你為何闖入羅幃，攪亂我的情思？

　　【評析】：

　　這是一首描寫思婦心緒的詩。開頭兩句以相隔遙遠的'燕秦春天景物起興，寫獨處秦地的思婦觸景生情，終日思念遠在燕地衛(wèi)戍的夫君，盼望他早日歸來。三、四句由開頭兩句生發(fā)而來，繼續(xù)寫燕草方碧，夫君必定思歸懷己，此時秦桑已低，妾已斷腸，進一層表達了思婦之情。五、六兩句，以春風掀動羅幃時，思婦的心理活動，來表現(xiàn)她對愛情堅貞不二的高尚情操。全詩以景寄情，委婉動人。

春思的原文及賞析2

　　原文

　　黃鶯亂啼門外柳，雨細清明后。

　　能消幾日春，又是相思瘦。

　　梨花小窗人病酒。

　　賞析

　　這支有名的小令，是寫思婦在春殘雨細的時候，想到韶華易逝，游子未歸，因而借酒澆愁，去打發(fā)那好天良夜。

　　曲的前兩句，都不著痕跡地化用了唐人的詩句。“黃鶯亂啼門外柳”，是寫思婦，是從金昌緒的“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”《春怨》的詩意點染出來的。意思是說，她正想在那里“尋夢”，讓那千種情思、萬般繾綣在夢里得到滿足，可那“不作美”的黃鶯，好像故意為難似的在門外亂啼，使人不能成眠，無法在夢里補償在現(xiàn)實生活中失去了的甜蜜。“雨細清明后”，是寫行人，是思婦魂牽夢縈的對象，是從杜牧的“清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。”《清明》的句意中濃縮出來的。妙在思婦被黃鶯喚起，不是埋怨行人誤了歸期，而是關心游子在陰雨泥濘的道路上黯然魂消的苦況，這就進一步深化了曲的意境。作者在這里引用唐人的詩句，有撮鹽入水之妙。

　　“能消幾日春”二句，是雙承上面兩句的.曲意，即不但思婦禁受不起幾番風雨，就是那天涯游子也同樣受不了離愁的折磨了。這句話也是從辛棄疾的“要能消幾番風雨，匆匆春又歸去”《摸魚兒·更能消幾番風雨》的詞意中點化出來，借春意闌珊來襯托自己的哀怨的悵然無限的相思，令人憔悴，令人瘦損，長此下去，如何是好呢？這里著一“又”字，說明這樣的兩地相思，已經(jīng)不是破題兒第一遭了。這跟作者的“總是傷春，不似年時鏡中人，瘦損!瘦損!”《慶宣和·春思》乃同一機杼。這支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐屬不凡，下筆如有神助。

　　曲的頭部和腹部，寫得如此婉麗清新，結語須是愈加精彩，愈著精神，才能收到“余音繞梁”的藝術效果。所以“詩頭曲尾”，古人是極為重視的。王驥德說：“末句更得一極俊語收之，方妙”《曲律·論尾聲》。曲論家之所以不憚其煩，來總結曲的末句的藝術經(jīng)驗，說明它是關系到曲的成敗的。這“梨花小窗人病酒”，就是俊語，就結得響亮，饒有余味。它既照應了前文的“清明后”和“幾日春”，也概括了“相思瘦”的種種原因，又給讀者留有充分想象的余地。因為梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事闌珊，而遠人未歸，閑愁無既，于是只好用酒來解除胸中的愁苦。病酒，就是傷了酒。讀到這里，使人很容易聯(lián)想到馮延巳的“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”《鵲踏枝·誰道閑情拋擲久》和李清照的“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》的詞意來。作者正是在這樣的詞情和意境的基礎上，在曲尾對曲的整個意境作了很好的概括和創(chuàng)造，這才使人感到“言簡而余味無窮”

春思的原文及賞析3

　　原文：

　　鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。

　　家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

　　機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。

　　為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。

　　春思(鶯啼燕語報新年)拼音解讀：yīng tí yàn yǔ bào xīn nián ，mǎ yì lóng duī lù jǐ qiān 。

　　jiā zhù céng chéng lín hàn yuàn ，xīn suí míng yuè dào hú tiān 。

　　jī zhōng jǐn zì lùn zhǎng hèn ，lóu shàng huā zhī xiào dú mián 。

　　wéi wèn yuán róng dòu chē qí ，hé shí fǎn pèi lè yàn rán 。

　　※提示：拼音為程序生成，因此多音字的拼音可能不準確。

　　詩詞賞析：

　　這首詩是借閨婦抒寫春怨，期望早日了結戰(zhàn)事，征夫能功成名遂。詩的首聯(lián)點明題意，首句點“春”，次句點路遙“相思”。頷聯(lián)寫少婦和征人所在之地，一在漢，一在胡，相隔千里。頸聯(lián)寫離恨，寫春情。末聯(lián)故作問語，問征夫何時功成返鄉(xiāng)。全詩流露非戰(zhàn)情緒，也是借漢詠唐，諷刺窮兵黷武。

春思的'原文及賞析4

　　春思二首

　　草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。

　　東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長。

　　紅粉當壚弱柳垂，金花臘酒解酴醿。

　　笙歌日暮能留客，醉殺長安輕薄兒。

　　古詩簡介

　　《春思二首》是唐代詩人賈至的組詩作品。第一首詩先點染出春草叢生、柳絲飄拂的生機盎然的畫面，以寫氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，后轉(zhuǎn)寫詩人縱然在美好的春光中仍然排遣不去的、與日俱長的愁恨。第二首詩則是以想象之筆描繪春光艷冶的長安城中權貴公子們的奢靡生活。組詩就春立意，巧用反襯手法。

　　翻譯/譯文

　　春天青草叢生，綠柳抽芽，桃花掛在枝頭叢叢點綴，李子花的香味飄得遠遠都是。（但是在這樣生機盎然的春天），春風依然不能為我吹散煩惱憂愁，我的愁思怨恨偏偏在這春天一直滋長。

　　美人在吆喝著賣酒，扭動著腰肢的佳人們（在旁邊作陪）；金花茶配著米酒可以解酴醿酒。在這日夜不間斷的歌舞聲中，最能留住來往的客人，能把長安所有的輕薄人都醉死在這溫柔鄉(xiāng)里。

　　注釋

　　⑴春思：指縱然在美好的春光中仍然排遣不去的的愁恨。

　　⑵歷亂：指爛漫。

　　⑶當壚（lú）：指賣酒。壚，放酒壇的土墩。

　　⑷臘酒：即臘月釀制的酒。酴（tú）醿（mí）：酒名。

　　⑸輕薄兒：指輕佻浮薄的人。

　　創(chuàng)作背景

　　賈至在唐肅宗朝曾因事貶為岳州司馬。唐汝詢在《唐詩解》中認為賈至所寫的一些絕句“皆謫居楚中而作”。根據(jù)詩人的身世結合這首詩的內(nèi)容來推斷，這首詩當為賈至在至德（唐肅宗年號，756—758）年間被貶謫為岳州司馬時所作。

　　賞析/鑒賞

　　鑒賞

　　賈至的《春思二首》載于《全唐詩》卷二百三十五。下面是古典詩詞專家陳邦炎先生對組詩第一首（“草色青青柳色黃”）的賞析。

　　賈至在唐肅宗朝曾因事貶為岳州司馬。唐汝詢在《唐詩解》中認為賈至所寫的一些絕句“皆謫居楚中而作”。這首詩大概也是他在貶謫期間所寫。詩中表達的愁恨，看來不是一般的閑愁閑恨，而是由他當時的身份和處境產(chǎn)生的流人之愁、逐客之恨。可與這首詩參證的有他的另一首《西亭春望》詩：

　　“日長風暖柳青青，北雁歸飛入窅冥。

　　岳陽樓上聞吹笛，能使春心滿洞庭。”

　　這里，除明寫詩人身在岳州外，“柳青青”的景色與“草色青青柳色黃”既很像，而“日長風暖”的景象也近似“偏能惹恨長”的“春日”與“不為吹愁去”的“東風”。至于“滿洞庭”的“春心”，與這首詩題所稱的“春思”也大致同義。“春心”是因春來雁去而觸發(fā)的旅情歸心；“春思”是縱然在美好的春光中仍然排遣不去的、與日俱長的愁恨。

　　這首詩題作《春思》，詩中也句句就春立意。在藝術手法的運用上，詩人是以前兩句反襯后兩句，使所要表達的愁恨顯得加倍強烈。首句“草色青青柳色黃”，已經(jīng)用嫩綠、鵝黃兩色把這幅春草叢生、柳絲飄拂的生機盎然的畫面點染得十分明媚；次句“桃花歷亂李花香”，更用暗筆為這幅畫添上嫣紅、潔白兩色，并以寫氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，使畫面上的春光更加艷冶，春意更加喧鬧。詩人在這兩句里寫足了春景，其目的在從反面襯托出與這良辰美景形成強烈對照的無法消除的深愁苦恨。

　　后兩句詩就轉(zhuǎn)而寫詩人的愁恨。這種愁恨深深植根于內(nèi)心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐馮延已《鵲踏枝》詞中“每到春來，惆悵還依舊”兩句，就是直接寫出了這一事實。而賈至不這樣直寫，卻別出奇思，以出人意表的構思，使詩意的表現(xiàn)更有深度，更為曲折。

　　詩的第三句“東風不為吹愁去”，不說自己愁重難遣，而怨東風冷漠無情，不為遣愁。這在詩思上深一層、曲一層，使詩句有避平見奇之妙。第四句“春日偏能惹恨長”，不說因愁悶而百無聊奈，產(chǎn)生度日如年之感，卻反過來說成是春日惹恨，把恨引長，其立意就更新奇，遣詞就更有深意。

　　人們在心煩意亂、無可奈何的時候，往往會遷怒他人或遷怒于物。可是，詩人把愁恨責怪到與其毫不相干的東風、春日頭上，既怪東風不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引長，這似乎太沒有道理了。但從詩歌是抒情而不是說理的語言來看，從詩人獨特的感受和豐富的聯(lián)想來說，又自有其理在。因為：詩人的愁，固然無形無跡，不是東風所能吹去，但東風之來，既能驅(qū)去嚴寒，使草木復蘇，詩人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，這又是合乎人情，可以理解的。詩人的恨，固然不是春日所能延長或縮短，但春季來臨后，白晝一天比一天長，在詩人的感覺上，會感到日子更難打發(fā)。張華《情詩》“居歡惜夜促，在戚怨宵長”，李益《同崔邠登鸛雀樓》詩“事去千年猶恨速，愁來一日即知長”，所寫的都是同一心理狀態(tài)，表達了詩人主觀上的時間感。從這樣的心理狀態(tài)出發(fā)，詩人抱怨春日把恨引長，也是在情理之中的。

　　詩的語言有時不妨突破常理，但又必須可以為讀者所理解。也就是說，一首詩可以容納聯(lián)想、奇想、幻想、癡想，卻不是荒誕不經(jīng)的胡思亂想；詩人可以自由地飛翔他的想象之翼，卻在感情的表達上要有可以引起讀者共感之處。這首《春思》詩，正是如此。

　　這組詩中表達的愁恨，不是一般的閑愁閑恨，而是由他當時的身份和處境產(chǎn)生的流人之愁、逐客之恨。然而，這種深愁苦恨，由于時代的局限和文人固有的涵養(yǎng)，在作品中又不能直白寫出，而是巧妙地運用了反襯的藝術手法。這樣使所要表達的'愁恨顯得加倍強烈。

　　第一首詩首句“草色青青柳色黃”，已經(jīng)用嫩綠、鵝黃兩色把這幅春草叢生、柳絲飄拂的生機盎然的畫面點染得十分明媚；次句“桃花歷亂李花香”，更用暗筆為這幅畫添上嫣紅、潔白兩色，并以寫氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，使畫面上的春光更加艷冶，春意更加喧鬧。詩人在這兩句里寫足了春景，其目的在從反面襯托出與這良辰美景形成強烈對照的無法消除的深愁苦恨。后兩句詩就轉(zhuǎn)而寫詩人的愁恨。這種愁恨深深植根于內(nèi)心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐馮延已《鵲踏枝·誰道閑情拋棄久》詞中“每到春來，惆悵還依舊”兩句，就是直接寫出了這一事實。而賈至不這樣直寫，卻別出奇思，以出人意表的構思，使詩意的表現(xiàn)更有深度，更為曲折。第三句“東風不為吹愁去”，不說自己愁重難遣，而怨東風冷漠無情，不為遣愁。這在詩思上深一層、曲一層，使詩句有避平見奇之妙。第四句“春日偏能惹恨長”，不說因愁悶而百無聊奈，產(chǎn)生度日如年之感，卻反過來說成是春日惹恨，把恨引長，其立意就更新奇，遣詞就更有深意。

　　第二首詩則通過想象的手法描繪長安城春光艷冶的畫面以及城中“輕薄兒”紙醉金迷、聲色犬馬的生活。這從另一個角度上說，也是以反襯手法表現(xiàn)詩人被貶謫的失意與愁恨。在藝術上，這首與前首有共同之處，都是以色彩絢麗的詞句來寫景狀物。

　　人們在心煩意亂、無可奈何的時候，往往會遷怒他人或遷怒于物。可是，詩人把愁恨責怪到與其毫不相干的東風、春日頭上，既怪東風不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引長，這似乎太沒有道理了。但從詩歌是抒情而不是說理的語言來看，從詩人獨特的感受和豐富的聯(lián)想來說，又自有其理在。因為詩人的愁，固然無形無跡，不是東風所能吹去，但東風之來，既能驅(qū)去嚴寒，使草木復蘇，詩人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，這又是合乎人情，可以理解的。詩人的恨，固然不是春日所能延長或縮短，但春季來臨后，白晝一天比一天長，在詩人的感覺上，會感到日子更難打發(fā)。張華《情詩》“居歡惜夜促，在戚怨宵長”，李益《同崔邠登鸛雀樓》詩“事去千年猶恨速，愁來一日即知長”，所寫的都是同一心理狀態(tài)，表達了詩人主觀上的時間感。從這樣的心理狀態(tài)出發(fā)，詩人抱怨春日把恨引長，也是在情理之中的。

　　這組詩以春立意，充分運用了想象這一特殊的心理活動，在已有的材料和觀念的基礎上經(jīng)過聯(lián)想、推理、分析、綜合，由一個事物聯(lián)系到另一個事物，創(chuàng)遣出新的觀念和意境的。詩人的想象與形象思維具有內(nèi)在聯(lián)系。詩人巧妙地擬用了反襯的藝術方法，即利用事物的對立條件來襯托另一事物，以樂景來襯托自己的惆悵。他雖然以東風、春日這些表象為基本材料，不脫離感性認識，但詩人又沒有讓讀者忽視綜合分析效應和理性認識因素，真正用藝術形象說話，給讀者以想象的空間，回味的余地。這樣能收到良好的藝術效果，給讀者以強烈的藝術感染力。

　　名家點評

　　宋代楊萬里《誠齋詩話》：山谷集中有絕句云：“草色青青柳色黃，桃花零亂杏花香。春風不解吹愁去，春日偏能惹恨長”。此唐人賈至詩也，特改五字耳。（賈云：“桃花歷亂李花香”，又“不為吹愁”“惹夢長”。）

　　明代郭濬《增訂評注唐詩正聲》：李云：“不”、“去”、“故”、“惹”，句法字法皆妙。郭云：尋常花柳風日，寫得種種關情。

　　清代黃叔燦《唐詩箋注》：“惹”字絕妙，“不為吹愁”，反能“惹恨”，埋怨東風，思柔語脆。

　　清代劉文蔚《唐詩合選詳解》：田子藝曰：詩中用“惹”字，有有情之惹，有無情之惹。隋煬帝“被惹香黛殘古詞”、“至今衣袖惹天香”，賈至“衣冠身惹御爐香”、“春日偏能惹恨長”，溫庭筠“暖香惹夢鴛鴦錦”，孫光憲“眉黛惹春愁”，皆有情之惹。王維“揚花惹暮春”，李賀“古竹老梢惹碧云”，皆惹，而春獨為無情之惹，此又大奇。

春思的原文及賞析5

　　春思

　　唐皇甫冉

　　鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。

　　家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

　　機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。

　　為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。

　　注釋

　　馬邑：秦所筑城名，今山西朔縣，漢時曾與匈奴爭奪此城。龍堆：白龍堆得簡稱，指沙漠。

　　層城：因京城分內(nèi)外兩層，故稱。

　　苑：這里指行宮。

　　機中句，竇滔為苻堅秦州刺史，后謫龍沙，其妻蘇蕙能文，頗思滔，乃織錦為回文旋圖詩寄之。共八百四十字，縱橫反覆，皆成文意。論：表露，傾吐。

　　為問兩句：后漢竇憲為車騎將軍，大破匈奴，遂登燕然山，命班固作銘，刻石而還。元戎：猶主將。返旆：猶班師。勒：刻。燕然：燕然山，即今蒙古人民共和國杭愛山。

　　鑒賞

　　這首詩題為《春思》，大意是寫一位出征軍人的妻子。在明媚的春日里對丈夫夢繞魂牽的思念，以及對反侵略戰(zhàn)爭早日勝利的盼望。盛唐是社會相對安定的時期，但邊境戰(zhàn)爭卻并未停息。前方將士與家鄉(xiāng)親人相互思念之情。仍然是詩人們吟詠的重要主題。這一類詩作總的來說具有較為深刻的社會意義，內(nèi)容也較為充實。由于富有真情實感．其中不乏千古傳涌的佳作。

　　首聯(lián)“鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千”，對比鮮明，動人心弦。“鶯啼燕語”，這是和平寧靜的象征；新年佳節(jié)，這是親人團聚的時辰。但是，另一方面，在那遙遠的邊關，從征的親人卻不能享受這寧靜，無法得到這溫情。上句“鶯啼燕語”四字，寫得色彩濃麗，生意盎然。使下句“馬邑龍堆”，更顯得沉郁悲壯。詩人好似信筆而下，但震撼力卻很強。

　　良辰美景，未必便能帶來歡樂；溫柔鄉(xiāng)里，最易惹動離情。“家住秦城鄰漢苑”，秦城指咸陽，漢苑指長安。詩中的女主人公雖然目睹京畿的.繁華與和平，卻是“心隨明月到胡天”，早巳飛到丈夫的身邊。關河萬里，能隔斷人的形體，卻隔不斷心靈的呼喚，而作為心靈交通媒介的，大概只有那普照萬方的明月了。

　　為了寄托無窮的思念，女主人公纖纖擢素手，札札弄機杼，仿照古人故事，為遠方的夫君織一幅錦字回文詩。回文詩循環(huán)可讀，無始無終，思婦的離恨也纏綿不盡，地久天長。“機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。”上句一個“論”字。下句一個“笑”字，都是擬人化的寫法。錦字回文詩的內(nèi)容。無非離情別恨。錦字詩有多長，恨便有多長，錦字詩無窮，恨也無窮。樓上花枝本無情，然而在詩人眼中。那花團錦簇的樣子，很像是在嘲笑獨眠之人。

　　詩的結尾筆鋒一轉(zhuǎn)，提出一個意義深遠的問題：“為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然？”不問別人而問元戎，因為他是軍中主帥：你什么時候才能得勝班師，勒石而還？女主人公對親人的思念是痛苦而深摯的，然而她也深明大義。她當然懂得，只有徹底戰(zhàn)勝了敵人，才會有不光自己，同時也包括普天之下所有離散家庭的重新團聚。就這樣，詩中女主人公將自己的命運和國家民族的命運統(tǒng)一起來，賦予了這首詩以比較積極的社會意義。

春思的原文及賞析6

　　【原文】

　　黃鶯亂啼門外柳，雨細清明后。能消幾日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。

　　【譯文】

　　黃鶯在門外柳樹梢啼唱，清明過后細雨紛紛飄零，還能再有多少天呢，春天就要過去了，春日里害相思，人兒憔悴消瘦，梨花小窗里，佳人正借酒消愁。

　　【賞析一】

　　《清江引·春思》，元代張可久的散曲·小令。此曲的前兩句不著痕跡地化用了唐人的詩句。“黃鶯亂啼門外柳”，是寫思婦，是從金昌緒《春怨》詩意點染出來的。“雨細清明后”，是從杜牧《清明》句意中濃縮出來的。接下來，“能消幾日春，又是相思瘦”承上，說不但思婦禁不起風雨，連游子也受不了離愁的折磨了。

　　這句話也是化用辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風雨》詞意。結語“梨花小窗人病酒”饒有余味，既照應了前文的“清明后”和“幾日春”，也概括了“相思瘦”的種種原因，又給讀者留有充分想象的余地。

　　【賞析二】

　　這支有名的小令，是寫思婦在春殘雨細的時候，想到韶華易逝，游子未歸，因而借酒澆愁，去打發(fā)那好天良夜。

　　曲的前兩句，都不著痕跡地化用了唐人的詩句。“黃鶯亂啼門外柳”，是寫思婦，是從金昌緒的“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”《春怨》的'詩意點染出來的。意思是說，她正想在那里“尋夢”，讓那千種情思、萬般繾綣在夢里得到滿足，可那“不作美”的黃鶯，好像故意為難似的在門外亂啼，使人不能成眠，無法在夢里補償在現(xiàn)實生活中失去了的甜蜜。“雨細清明后”，是寫行人，是思婦魂牽夢縈的對象，是從杜牧的“清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。”《清明》的句意中濃縮出來的。妙在思婦被黃鶯喚起，不是埋怨行人誤了歸期，而是關心游子在陰雨泥濘的道路上黯然魂消的苦況，這就進一步深化了曲的意境。作者在這里引用唐人的詩句，有撮鹽入水之妙。

　　“能消幾日春”二句，是雙承上面兩句的曲意，即不但思婦禁受不起幾番風雨，就是那天涯游子也同樣受不了離愁的折磨了。這句話也是從辛棄疾的“要能消幾番風雨，匆匆春又歸去”《摸魚兒·更能消幾番風雨》的詞意中點化出來，借春意闌珊來襯托自己的哀怨的悵然無限的相思，令人憔悴，令人瘦損，長此下去，如何是好呢?這里著一“又”字，說明這樣的兩地相思，已經(jīng)不是破題兒第一遭了。這跟作者的“總是傷春，不似年時鏡中人，瘦損!瘦損!”《慶宣和·春思》乃同一機杼。這支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐屬不凡，下筆如有神助。

春思的原文及賞析7

　　春思詩

　　春風蕩羅帳，馀花落鏡奩。池荷正卷葉，庭柳復垂檐。

　　竹柏君自改，團扇妾方嫌。誰能憐故素，終為泣新縑。

　　古詩簡介

　　《春思》是南北朝蕭子云所作的一首樂府詩。

　　賞析/鑒賞

　　《春思》是蕭子云所作的一首嘆春惜春、喻扇喻情的樂府詩。

　　在南朝齊、梁時代，蕭子云的詩，比較清淺明麗，流露性情。此詩前四句，寫得十分隨心所欲，卻把女人春思的環(huán)景描繪得非常到位：春風蕩漾入深閨，春花飄飛落妝臺；池荷才露尖尖角，楊柳已綠垂窗檐。接下來，詩人直奔主題：竹柏異心君自改，團扇入秋妾方嫌。誰能春思憐故素，終為班姬泣新縑。憐故素，泣新縑，詩雖終而言未盡！

　　這首詩題為“春思”，抒寫的是春日里的怨情。詩中的女主人公是一位棄婦，春日來臨，她觸景傷情，既責怪前夫，又暗自為命運悲嘆。

　　前四句描寫春景。“春風蕩羅帳”，視線由室外引入室內(nèi)。室內(nèi)，只有棄婦孤單的一人。其景象恰如李清照詞中所寫的情況：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭⑷。”（《鳳凰臺上憶吹簫》）次句是一個特寫鏡頭：見梳妝臺上日漸凋零的瓶花，在春風吹拂下，片片飄落。萎敗的春花，空蕩的羅帳，棄婦房中呈現(xiàn)的是一派清冷蕭瑟的景象，接著，她將目光轉(zhuǎn)向室外：遠處，“池荷正卷葉”——荷葉已將尖尖角伸向池面；近處，“庭柳復垂檐”——庭前，綠柳成癮，正垂掛在房檐前。“余花”、“池荷”、“庭柳”，表明節(jié)令已是暮春。春將歸去，芳菲漸歇，寡居獨處的棄婦心中怎能不倍覺惆悵呢？

　　后四句即是棄婦在傷感情緒的驅(qū)遣下，自訴不幸。她首先想到的是故夫的輕情薄義。“竹柏君自改”，棄婦以第一人稱對第二人稱的口吻，義正辭嚴地譴責故夫：我之遭到拋棄，全是以為你改變了竹柏的`忠貞之性。“團扇妾方嫌”，轉(zhuǎn)從自己的一面立論，說明自己是不甘于被拋棄的下場的。“團扇”，用漢朝班婕妤《怨歌行》的典故：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發(fā)。常恐秋節(jié)至，涼飚奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”后世即據(jù)此詩以團扇入秋即遭棄捐以喻棄婦的不幸。以上兩句對比見意，從妾嫌團扇的對面加以強調(diào)，從而挑明了造成悲劇的責任。結尾兩句用漢樂府民歌《上山采蘼蕪》的典故，悲嘆自己的不幸命運。《上山采蘼蕪》寫一個路遇故夫的棄婦，故夫告訴她：“新人工織縑，故人工織素。織縑日一匹，織素五丈余。將縑來比素，新人不如故。”這里以“故素”指自己，以“新縑”指故夫另娶的“新人”。棄婦自傷不幸，所以說：誰能哀憐同情我呢？我將終生要為故夫另覓新歡的背棄行為流淚痛苦。

　　此詩采用的是古典詩歌習見的先景后情、以景襯情的寫法，在表現(xiàn)上形成特色是兩用前代棄婦詩的典故。《怨歌行》與《上山采蘼蕪》是兩首廣為流傳的古詩，以之入詩，不僅言簡意賅，且有助于引發(fā)聯(lián)想，增進作品的歷史感，增強作品的思想深度。“團扇”、“故素”、“新縑”，雖用字寥寥，卻使《春思》詩中的棄婦順理成章地加入到文學史上長長的棄婦形象的行列之中，從而使這一形象具有了廣泛而持久的社會意義與美學價值。

春思的原文及賞析8

　　春思

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

　　當君懷歸日，是妾斷腸時。

　　春風不相識，何事入羅幃？

　　古詩簡介

　　《春思》是唐代詩人李白的作品。此詩大意是寫一位出征軍人的妻子，在明媚的春日里對丈夫夢繞魂牽的思念，以及對反侵略戰(zhàn)爭早日勝利的盼望。全詩言辭樸實無華，情景交融，神骨氣味高雅渾然，富有民歌特色。

　　翻譯/譯文

　　燕塞春草，才嫩得象碧綠的小絲，秦地桑葉，早已茂密得壓彎樹枝。郎君啊，當你在邊境想家的時候，正是我在家想你，肝腸斷裂日子。多情的春風呵，我與你素不相識，你為何闖入羅幃，攪亂我的情思？

　　注釋

　　1、燕草：燕，今河北北部，遼寧西部。指燕地的草。征夫所在之地。

　　2、秦：今陜西，燕地寒冷，草木遲生于較暖的秦地。

　　3、羅幃：絲織的簾帳。

　　4、秦桑：秦地的桑樹。思婦所居之處。

　　5、懷歸：想家。

　　6、妾：古代婦女自稱。

　　賞析/鑒賞

　　李白有相當數(shù)量的詩作描摹思婦的心理，《春思》是其中著名的一首。在中國古典詩歌中，“春”字往往語帶雙關。它既指自然界的.春天，又可以比喻青年男女之間的愛情。詩題“春思”之“春”，就包含著這樣兩層意思。

　　詩的開頭兩句以相隔遙遠的燕秦春天景物起興，寫獨處秦地的思婦觸景生情，終日思念遠在燕地衛(wèi)戍的夫君，盼望他早日歸來。三、四句由開頭兩句生發(fā)而來，繼續(xù)寫燕草方碧，夫君必定思歸懷己，此時秦桑已低，妾已斷腸，進一層表達了思婦之情。五、六兩句，以春風掀動羅幃時，思婦的心理活動，來表現(xiàn)她對愛情堅貞不二的高尚情操。全詩以景寄情，委婉動人。

春思的原文及賞析9

　　南柯子/南歌子春思

　　[宋] 田為

　　團玉梅梢重，香羅芰扇低。簾風不動蝶交飛。一樣綠陰庭院、鎖斜暉。對月懷歌扇，因風念舞衣。何須惆悵惜芳菲。卻一年憔悴、待春歸。

　　作品賞析

　　此詞觸景興感，上片起首兩句，從枝頭和水面兩個高低不同的角度，抓住梅樹結子，荷葉如扇這兩個富有典型性的物象，描繪出暮春景色，同時觸景傷情，寄懷人情懷和悵惘心境。“團玉”指初生的青梅，圓如碧玉，故稱。一個“重”字，寫梅花謝落，梅子初生，枝頭沉甸甸地增加了重量感。“芰扇”，喻初生的荷葉。芰，原指菱，因詩詞中常以“芰荷 ”連稱，故以指荷。“香羅芰扇”，猶輕羅小扇；春末夏初，荷葉初生，田田輕圓，有如羅扇。用一“低”字，狀荷葉剛剛出水。“簾飛”句由蝴蝶在簾外飛舞，似有依戀之意，聯(lián)想到簾風不動，雙蝶交飛，這以靜托動的情景，反映出對景者心情的不平靜，他的思緒也隨著蝶翅而飛揚起來。歇拍一句，言同一綠陰庭院，當年歌舞歡聚時并不覺得春光的消逝；而今卻感到滿院陰沉，春光蕩盡，唯有落日的余暉為這深鎖的庭院投下一抹凄清的暗影。這一句，充滿了夢醒的惆悵和今昔比照而觸發(fā)的凄清孤寂之情。

　　下片正面寫思念之情。過片兩句明確點出其人身份。“歌扇”、“舞衣”，與上片的'“芰扇”、蝶交飛”，有一種隱喻性的意象關連。風前月下，觸景興感；懷念之情更覺不能自己。結尾兩句一推一挽，激發(fā)出感情的更大力度。“何須”句是說不必因為悼惜春光而深自惆悵，作者似乎想從痛苦中解脫出來；然而欲擒故縱，這看似達觀自解的話，卻正表示著已經(jīng)做好承受巨大痛苦的心理準備；于是轉(zhuǎn)出“拚卻”一句，語氣果決，任憑時光流逝，耿耿此情始終不泯，即使一生為之憔悴痛苦，也仍然期待著春天的歸來。這兩句，字字含淚，感人至深，為至情至性之語，從中可見詞人對于愛情的執(zhí)著、真摯態(tài)度。

春思的原文及賞析10

　　春思

　　春風多可太忙生，長共花邊枊外行。

　　與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。

　　古詩簡介

　　《春思》是南宋詩人方岳創(chuàng)作的一首七言絕句。用擬人化的筆調(diào)，通過對春天景物的描寫，熱情地贊美了富有生機的春風。詩格調(diào)清新，不用典實，通篇擬人，富于動感，體物入微，又很有韻致。

　　翻譯/譯文

　　春風啊，因了你過分的隨和，致使你那么地忙碌；你始終如一地陪伴著紅花，陪伴著綠色的柳樹。你使大地回暖，供給了燕子做窩的泥土；又急急忙忙地吹開花朵，讓蜜蜂采蜜，釀成甘露。你剛吹來一陣小雨滋潤了萬物；又匆匆放晴，讓溫暖的陽光照耀到各處。

　　注釋

　　⑴多可：多么能夠的意思。

　　⑵忙生：忙的樣子。生，語助詞，無意。

　　⑶與：替，幫助。

　　⑷須：要。

　　賞析/鑒賞

　　方岳這首《春思》，用似人化的筆調(diào)，通過對春天景物的.描寫，熱情地贊美了富有生機的春風。首句開門見山，直寫“春風”、“太忙生”。以三句，圍繞春風，各寫二物。二句寫“花”、“枊”，三句寫“燕”、“蜂”，四句寫“雨”、“晴”。作者選擇的都是精彩的鏡頭，且寫的都是動態(tài)，又用精煉的字來喚起讀者的聯(lián)想。從中看出了作者的情意。可謂是“境界全出”王國維在談到境界時說：“詩人中有輕視外物之意，故能以奴仆命風月，又必有重視外物之意，故能與花鳥共憂樂。”可見，所謂“重視外物”者，即能站在高處觀察生活，取舍生活。所謂”重視處物“者，則要求進入生活，感受和融化生活，以自己的感情與花鳥共憂樂、同呼吸。這樣，方能賦于自然景物以“我”感情。

　　宋人的絕句，很喜歡用擬人化手法。詩人們想象自然及自然間的萬物都像人一樣具有感情，因而情不自禁地把自然當作人來看待，把自己的感情移入自然。這樣寫，把本來不具有生命的東西帶上了人情味，覺得親切，受到感動。方岳這首《春思》詩，采用的就是這種藝術手法。

　　詩詠春思，不是說自己對春天引發(fā)的種種思維感情，如傷春、惜春等；而是描述春天本身具有的情感。在具體吟詠時，又選擇了春的代表———春風來表現(xiàn)，吟詠的主題，則定點在一個“忙”字上。第一句是說春風為什么忙，詩人分析說是因為春風“多可”。多所許可，心甘情愿地想去滿足各種不同對象的要求，春風當然要“太忙”了。以下三句，具體寫春風的忙碌。春天，詩人認為變化最大、得風氣之先的是、最突出的莫過于紅花、綠柳。于是詩寫春風一直陪伴著花柳，全心全意地為花柳服務。這句是渾寫，讀者自然能夠由此想象到，整個春天，花先抽葉，后結花蕊，然后綻開花苞，終于繁花怒放，一直到紛紛墮落；想到柳樹從吐芽抽條，到萬絲綠條隨風亂舞，最終柳絮紛飛，綠陰濃密。這全過程，春風無所不在，一刻不停，這就是“太忙生”了。

　　談花說柳，當然不是孤立地，而是以之概括了春風對整個自然界中的植物所起的作用。后面兩句，便一句寫春風如何照拂鳥雀昆蟲，一句寫春風如何安排氣候。詩寫春風吹走了寒冷，使大地解凍，讓燕子能銜泥筑巢，孵育下一代；又吹開了花朵，讓蜜蜂釀出甜甜的蜜糖。它應付自然界的各種需要，剛安排了一陣小雨滋潤大地，轉(zhuǎn)而又安排晴天。這樣全方位地寫，更加突出春風的疲于奔命，詩人對春的歌頌，也就通過詩細微地表達了出來。

　　春風本來是一個很蒙渾又很廣泛的概念，方岳組織了各種意象，娓娓道來，體會精細，令人眼目一新。宋詩的纖巧與理趣，在這首詩中都得到了反映。

春思的原文及賞析11

　　玉樓春·春思

　　朝代：宋朝

　　作者：嚴仁

　　春風只在園西畔。薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。

　　意長翻恨游絲短。盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人，明日歸來君試看。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　暮春的風光只在庭園的西邊，薺菜花開得正好，蝴蝶也飛來飛去忙亂著。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。香徑上的花兒已經(jīng)落盡，就連落在小路上的花瓣也被風吹得老遠。我的相思太深，竟怨搖曳的游絲太短。整日里為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。打開梳妝鏡，鏡如明月，不會騙人，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來看鏡，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情。

　　注釋

　　冰池晴綠：指池水碧綠。

　　羅帶緩：因體瘦而衣帶松。

　　奩（lian）：鏡匣。這里指鏡子。

　　晴綠：指池水。

　　賞析：

　　在現(xiàn)存的詞作里，嚴仁有詞三十首，其中一半以上寫閨情。“閨情”，在唐宋詞里是寫作量占多數(shù)的一種題材。這種詞的表現(xiàn)手法多樣，或雕琢，或白描，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)不多。而本詞卻有其獨到之處。

　　本詞采用常見的`上景下情的寫法。但其寫景卻在動與靜對比的同時，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時薺菜開出繁密的白色小花，引來許多上下紛飛的蝴蝶。“繁”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動反映出春事已深。“只在”兩字暗示春風僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨

　　薺菜本是可食之野菜，而她無心踏青挑菜，以致聽任薺菜長得遍地都是：“花繁”，不僅形容薺菜長得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意游賞的心情。

　　詞人借思婦的目光，將關注點轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上。“冰池”指水面光潔如冰，瑩澈清碧。“照還空”，形容冰池在陽光之下顯得透明無比。“香徑”寫落花堆滿小路，送來陣陣芳馨。“吹已斷”，是說枝頭花瓣都已被風吹落在地。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態(tài)。這種以寫景為主而景中有情的寫法，過渡到下片抒情，使得全詞融為一體。

　　下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來反映的。游絲，是飄蕩于空中的昆蟲之絲，說“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長。由于相思而日益消瘦，亦不直接說出，只用“羅帶緩”來暗示。

　　這種寫法在《古樂府歌》：“離家日已遠，衣帶日趨緩。”中有表現(xiàn)。《古詩十九首。行行重行行》亦有“相去日已遠，衣帶日已緩”之句，不過前者是游子口吻，后者是思婦之辭。這里間接地刻畫出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。

　　結尾兩句設想新奇，以構思別出心裁而為人稱道，是承上面“羅帶緩”而進一步懸擬他日歸來相見時的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語，而是曲折地說：梳妝匣里的圓鏡不會欺人，待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顏。這種間接的寫法看似癡語，其實是至情的流露。本詞運用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨具韻致。

春思的原文及賞析12

　　春思

　　雪罷枝即青，冰開水便綠。

　　復聞黃鳥聲，全作相思曲。

　　古詩簡介

　　《春思》是南朝詩人王僧儒創(chuàng)作的一首五言古詩。全詩寫景抒情都十分自然，沒有造作之感。前兩句景中含情，意在寫節(jié)序變換容易引起人的思念。后兩句借黃鶯的鳴囀表達對心上人的懷想，情中有景。詩雖簡練，卻表達了相思之情。

　　賞析/鑒賞

　　冬雪初罷，樹木的枝條便已悄悄綻出青青的嫩芽，冰開始消融，水面蕩漾著陣陣綠色的漣漪。在這大地回春之時，每日獨守空閨的思婦，也走下繡樓。她來到春天的.懷抱，盡情呼吸著春天的清新空氣，仿佛自己干渴的心田也得到了滋潤，開始復蘇。當然，在這樣美好的春光里，她也絕不會忘懷自己日夜思念的夫君。她與他分手，正是“楊柳依依”的時節(jié)，她還曾親手折楊柳為夫君送別。那柔絲千縷裊娜低垂的楊柳，正象征著他們夫妻之間纏綿繾綣、難舍難分的一段柔情。如今柳色又一次泛出了青色，自己的親人該回來了吧？何況冰雪已經(jīng)消融，可以大大減輕道途上風雪跋涉之苦。

　　突然，樹上傳來了黃英的恰恰嬌啼，打斷了思婦的遐思。鳥兒的每一聲婉轉(zhuǎn)的歌唱，在思婦聽來，都是一支深情的相思之曲。《詩經(jīng)·豳風·東山》末章有云“倉庚（即黃鳥、黃鶯）于飛，熠燿其羽；之子于歸,皇駁其馬。”這是歸來的征人在途中想象當初結婚時的情景“記得那天黃鶯的翅兒閃閃映太陽，那人過門做新娘，馬兒有赤也有黃”。也許，此處的思婦也有黃鶯的鳴叫，回憶起結婚那天的種種歡悅了吧?于是，她對夫君的懷念更加深沉，對夫君歸來的企盼也更加殷切，更加難以抑制了。此詩意境與《詩經(jīng)·小雅·出車》的后半句有些異曲同工。《出車》里寫到思婦對征人的懷念，是“未見君子，憂心忡忡”，最后一章更寫到“日遲遲,卉木萋萋。倉庚喈喈,采蘩祁祁”的時節(jié)，征人終于凱旋歸來。王僧儒此詩可能受到《出車》的啟示，而其筆墨中，重在寫思婦因春懷人之情，特別是她聽到黃鶯鳴叫的剎那，所產(chǎn)生的心理感受，這與《出車》借景喻情的手法不同。

　　全詩寥寥四句，前三局皆是寫景，直到第四局才將相思之情略略點明，因而給人以含蓄蘊藉之感，頗具唐人絕句的風姿。明人張溥稱王僧儒“詩文新麗頓挫”，于此可見一斑。

春思的原文及賞析13

　　那堪更被明月，隔墻送過秋千影。出自宋代張先的《青門引·春思》

　　乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。

　　樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被

　　明月，隔墻送過秋千影。寫翻譯寫賞析分享相關翻譯寫翻譯青門引·春思譯文及注釋

　　天氣剛剛變暖，時而還透出一絲絲的.微寒。一整天風雨交加，直到傍晚方才停止。時近清明，庭院里空空蕩蕩，寂寞無聲。目睹殘花落葉更令人傷情，不覺借酒消愁竟然大醉酩酊，這又是去年種下的舊 ...

　　賞析

　　此為春日懷人之作。詞中所寫時間是寒食節(jié)近清明時，地點是詞人獨處的家中。全詞抒寫了詞人感于自己生活孤獨寂寞，因外景而引發(fā)的懷舊情懷和憂苦心境。上片起首兩句，寫詞人對春日里天氣頻繁變化 ...

　　作者介紹張先張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。

春思的原文及賞析14

　　鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。

　　家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

　　機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。

　　為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。

　　古詩簡介

　　《春思》是唐代詩人皇甫冉創(chuàng)作的一首七言律詩。這首詩是借閨婦抒寫春怨，期望早日了結戰(zhàn)事，征夫能功成名遂。詩的首聯(lián)點明題意，首句點“春”，次句點路遙“相思”。頷聯(lián)寫少婦和征人所在之地，一在漢，一在胡，相隔千里。頸聯(lián)寫離恨，寫春情。末聯(lián)故作問語，問征夫何時功成返鄉(xiāng)。全詩流露非戰(zhàn)情緒，也是借漢詠唐，諷刺窮兵黷武。

　　翻譯

　　鶯歌燕語預報了臨近新年，馬邑龍堆是幾千里的疆邊。

　　家住京城比鄰著漢室宮苑，心隨明月飛到邊陲的胡天。

　　織錦回文訴說思念的長恨，樓上花枝取笑我依然獨眠。

　　請問你主帥車騎將軍竇憲，何時班師回朝刻石燕然山。

　　注釋

　　1、馬邑：秦所筑城名，今山西朔縣，漢時曾與匈奴爭奪此城。龍堆：白龍堆得簡稱，指沙漠。

　　2、層城：因京城分內(nèi)外兩層，故稱。

　　3、苑：這里指行宮。

　　4、機中句，竇滔為苻堅秦州刺史，后謫龍沙，其妻蘇蕙能文，頗思滔，乃織錦為回文旋圖詩寄之。共八百四十字，縱橫反覆，皆成文意。論：表露，傾吐。

　　5、為問兩句：后漢竇憲為車騎將軍，大破匈奴，遂登燕然山，命班固作銘，刻石而還。元戎：猶主將。返旆：猶班師。勒：刻。燕然：燕然山，即今蒙古人民共和國杭愛山。

　　賞析

　　這首詩題為《春思》，大意是寫一位出征軍人的妻子，在明媚的春日里對丈夫夢繞魂牽的思念，以及對反侵略戰(zhàn)爭早日勝利的盼望。盛唐是社會相對安定的時期，但邊境戰(zhàn)爭卻并未停息。前方將士與家鄉(xiāng)親人相互思念之情。仍然是詩人們吟詠的重要主題。這一類詩作總的來說具有較為深刻的社會意義，內(nèi)容也較為充實。由于富有真情實感．其中不乏千古傳涌的佳作。

　　良辰美景，未必便能帶來歡樂；溫柔鄉(xiāng)里，最易惹動離情。“家住秦城鄰漢苑”，秦城指咸陽，漢苑指長安。詩中的女主人公雖然目睹京畿的繁華與和平，卻是“心隨明月到胡天”，早巳飛到丈夫的身邊。關河萬里，能隔斷人的形體，卻隔不斷心靈的呼喚，而作為心靈交通媒介的，大概只有那普照萬方的明月了。

　　為了寄托無窮的思念，女主人公纖纖擢素手，札札弄機杼，仿照古人故事，為遠方的夫君織一幅錦字回文詩。回文詩循環(huán)可讀，無始無終，思婦的離恨也纏綿不盡，地久天長。“機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。”上句一個“論”字。下句一個“笑”字，都是擬人化的寫法。錦字回文詩的.內(nèi)容。無非離情別恨。錦字詩有多長，恨便有多長，錦字詩無窮，恨也無窮。樓上花枝本無情，然而在詩人眼中。那花團錦簇的樣子，很像是在嘲笑獨眠之人。

春思的原文及賞析15

　　春思詩

　　茹溪發(fā)春水，阰山起朝日。

　　蘭色望已同，萍際轉(zhuǎn)如一。

　　巢燕聲上下，黃鳥弄儔匹。

　　邊郊阻游衍，故人盈契闊。

　　夢寐借假簧，思歸賴倚瑟。

　　幽念漸郁陶，山楹永為室。

　　賞析/鑒賞

　　謝朓在宣城做官時，曾奉命去湘州，因此，可能是為齊明帝在祭祀南岳衡山的。因此，此詩或許就是詩人在湘水附近的“茹溪”所作。

　　詩題為“春思”，前六句寫“春”，后六句寫思。首聯(lián)點明地點“茹溪”（在巫山）、“阰山”（在楚地南部），交代季節(jié)為春季，時間是在早晨。“發(fā)”字既然暗示夜間春雨之盛，更與次句“蘭色望已同，萍際轉(zhuǎn)如一”承前聯(lián)而來寫水勢之大以及阰山之麗。“蘭”，指阰山的春蘭。“萍”，指茹溪水面的浮萍。讀此兩句，我們腦海便不由得浮現(xiàn)出這樣一幅圖景：那山上的叢叢蘭花，在鮮麗朝日的.映照下，顯得光彩流動，整個阰山也似乎披上了春蘭的色彩；那原本密密地布滿水面的浮萍，在春水的推動下，漸漸地被擠向兩岸，遠遠望去，宛如“一”字。這里以“茹溪”、“春山”、“阰山”、“朝日”、“蘭”、“萍”密集靜態(tài)的景物，用“發(fā)”、“起”、“望”、“轉(zhuǎn)”四個動詞聯(lián)絡貫通，表現(xiàn)雨后春日景象，山、水、萍、蘭盡沐春暉，令人感到格外真切可愛。

　　下面“巢燕聲上下，黃鳥弄儔匹”二句暗扣“春”字，越寫越活。“巢燕”，剛剛會飛的新燕。“黃鳥”即黃鶯鳥。這兩種鳥都是應春而至的候鳥。前句寫耳聞，新燕在低空上下追逐飛鳴，會使你產(chǎn)生兒童嬉戲玩耍的聯(lián)想。后句寫目睹，黃鶯雌雄逗趣交頸，又何嘗不給人以夫婦和樂偎依的想象。這兩句寫的耳邊聲、眼前景，而實隱含著思歸故里戀念親人之意。

　　前六句寫春景，而不見賞景之人，只不過是賞心悅目之事，但讀者自能想得到：詩人恰是景中人！

　　下六句，詩人觸景生“思”，抒發(fā)對“故人”故鄉(xiāng)的思念之情。“邊郊阻游衍，故人盈契闊”。“邊郊”，邊遠的郊野，即指首聯(lián)的“茹溪”、“阰山”。“盈”，長久。“契闊”，偏義復詞，即闊別。詩人離家時久，遠在邊郊，旅行艱難，與故人長久不見，時臨春日，思念尤深。最后四句，詩人連用了三個典故，“夢寐借假簧”引用漢朝劉向《九嘆.借賢》“愿假簧以舒憂，志紆郁其難釋”句意，要說：即便人夢里，我亦是憂思不已，唯有拿來簧管吹了幾句樂曲，排遣一下，方可入睡。“思歸賴倚瑟”引用《史記.張釋之傳》，漢文帝指著“新豐道”對慎夫人說：這是通向你故鄉(xiāng)邯鄲的路。慎夫人便拿起瑟來彈奏，文帝亦跟著唱歌，“意慘凄悲懷。”詩人引此史事是說：自己欲歸故國家而不得，唯有彈瑟唱歌聊抒憂懷。末句“山楹永為室”，化用了漢代嚴忌《哀時命》：“孰魁摧之可久兮，愿退身而窮處。鑿山楹而為室兮，下被衣於水渚。”之意。“幽思”二句是說：我的憂愁愈積愈深，唯愿早日退出官場，隱居山林，潔身自好，以永天年。詩人把自己隱忍而難以啟齒的心里話，借用古人古事古語來委婉曲折地透露于筆端，讓讀者明白能讀其詩而會其意、覽其表而知其里，其憂懼懷歸之情，終于溢于言外了！

　　全詩前文寫景、后文寫情。景中隱情，為情而設。極寫茹溪、阰山景色，正為說明：此處景色雖確實美好，然而這里不是我的故土，再好也不足以使我稍留。一篇關鍵，正在“山楹永為室”一句上。

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