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似曾相識燕歸來作文
在學習、工作乃至生活中，大家都寫過作文吧，借助作文可以宣泄心中的情感，調(diào)節(jié)自己的心情。怎么寫作文才能避免踩雷呢？下面是小編幫大家整理的似曾相識燕歸來作文，僅供參考，大家一起來看看吧。
似曾相識燕歸來作文1
【作文題目】
閱讀下面的文字，根據(jù)要求作文。(60分)
古人說：“言為心聲”“文如其人”。性情褊急則為文局促，品性澄淡則下筆悠遠。這意味著作品的格調(diào)趣味與作者人品應該是一致的。
金代元問好《論詩絕句》卻認為“心畫心聲總失真，文章寧復見為人”。藝術(shù)家筆下的高雅不能證明其為人的脫俗。這意味著作品的格調(diào)趣味與作者人品有可能是背離的。
對此你有什么看法?寫一篇文章闡明你的觀點。
注意：①題目自擬，觀點自定。②明確文體，不得寫成詩歌。③不得少于800字。④不得抄襲、套作。
【優(yōu)秀作文】
似曾相識燕歸來
現(xiàn)代刑偵理論中總有憑筆跡辨人一說，因為一個人再怎么隱藏、偽裝，流在骨中的血脈是不變的，而筆跡如是，文章亦如此，于書山稗海中沉潛含玩，鉤沉覺隱，一旦發(fā)而為文，縱有千萬般隱匿修飾，字里行間總是風流個性，不可抑勒。
普魯斯特早年時發(fā)表過一些小說與評論，縱然與舉世聞名《追憶》一文相差頗多，不論從語氣還是行文方式都有不同，但若仔細品味，他那對于細微事物的把握自始至終都融在了文章的骨子里。“氣味與滋味卻會在形銷之后長期存在”，它們“以幾乎無從辨別的蛛絲馬跡堅強不屈地撐起回憶的巨廈”。他的風格就如同他的氣味，別人模仿不來，他也去除不了，無論是什么內(nèi)容，揮之不去的總是“似曾相識燕歸來”之感。
所以，不論是作家還是平凡人，一旦拿著筆寫下字，就相當于把自己的思維、人格的一部分展現(xiàn)出來，而歷史洪流可以湮沒人的生理性存在，卻永遠無法改變?nèi)说乃枷氪嬖冢敲次淖直闶莻鬟f思考與精神的最好載體，即使手稿丟失，復本重印，一個人留在文章中深層次的精華卻會在時間的積淀下長盛不衰。哪怕他故意戲弄人世，隱藏自我，句式可以轉(zhuǎn)換，語氣可能顛覆，但文字中埋藏的個性和獨有的.特點總會在不經(jīng)意間表露出來，值得我們玩味深思。或許我們可以這樣想，大師大多在時間上離我們遙遠，如果沒有這些可以彰顯其風骨的經(jīng)典之作，他們又怎能令我們無端欽慕?“似曾相識”的絕不只是表達方式，而包括一個人的血的烙印、思想的高度、思考的方式及其獨特的“掌紋”。
就像伍爾芙自然流露的女權(quán)主義思想，哪怕在《墻上的斑點》中也略有體現(xiàn)，而古斯塔夫·福樓丁的細致與抑郁即使在這樣明快的“我注定了要做詩歌風琴的手搖柄，而你要為你愛的生活而生”一闕情詩中都能流露，更不必說大先生的戰(zhàn)斗、批判與血性。艾略特的哲學思考與反省，“山的那邊，雷聲轟鳴”。就算是當年法國一位著名批評家模仿意識流大師喬伊斯的筆法挑戰(zhàn)意識流小說，大眾仍能從一個個細微之處看出他的獨有風格。畢竟，“似曾相識”不只是普通的一個詞語，它能讓人們循著氣味，找到當年給你以震撼的那只燕來，無論它是否回歸，熟悉之感早已匯入骨血，化為純釀，讓你在作品中沉醉入迷。
紀伯倫曾寫道：“死亡改變的只是覆蓋在我們臉上的面具，農(nóng)夫依然是農(nóng)夫，林居者依舊是林居者，而將歌聲溶入微風中的人，他依然會對著運轉(zhuǎn)的星球歌唱。”作品中深層思考就如同那個歌唱微風的人，無論面具怎么多樣，你仍然可以看見那最本質(zhì)的東西，畢竟“似曾相識燕歸來”。
似曾相識燕歸來作文2
《燕子》這部小說講述的是一個脾氣暴烈如同魔王的舞蹈教授——卓教授，一個被排拒在舞臺之外的天才舞者——龍仔，一個總在逃亡中的彷徨女子——阿芳，他們彼此都有著深深的缺憾，但是通過卓教授的循循誘導，又在淚光中見到了另一個陌生而充滿希望的世界。
在書中，阿芳端熱咖啡去給卓教授，卓教授試了一口，點頭贊許，并示意她往屋頂上看。龍仔坐在天臺上，他背后的天際，是朦朧的彩虹，龍仔也轉(zhuǎn)身望向天空，并自言自語。“彩虹”，他用一道圓拱形的手勢說。“兩道彩虹”，他又說。那道手勢真美，真美。卓教授輕聲說：“如果還能跳，真想跟龍仔跳一次，跳一次就好了啊。”又是一句讓人費解的話，既然這么賞識龍仔，為什么她又阻止他出頭？阿芳道：“教授，龍仔會不會加入我們的舞劇？”卓教授搖搖頭。阿芳大膽地問：“他跳得不夠好嗎？”卓教授呷了口咖啡，像是膩了一般縮皺起臉孔，但是她說：“不是，還可以甜一點……他跳得比你們好，比任何人都好，事實上他跳得太好了，龍仔他，還沒學會為自己而跳，他只想取悅世界。”
可惜，阿芳卻不能明白卓教授的話。在一個晚上，阿芳看到卓教授在輔導龍仔練舞，同時，卓教授也看到了阿芳，并引導龍仔向前，整個抱住了龍仔，她是在用銳利的方式告訴阿芳，一個真正的藝術(shù)家，在創(chuàng)作中，娛樂自己的成分總是多過于他所真正給予這個世界的。
還有，在阿芳因氣卓教授離開舞團時，卓教授告訴阿芳，再過不久，就要登臺了，登臺算什么？不過是幾陣掌聲，重要的是自己的舞臺，人的生長過程，本身就是一個宇宙，沒有什么創(chuàng)作精彩得過自己的生長過程，去好好弄清自己，不要再回避什么；弄清楚了，想做什么，就不會糊涂了。阿芳知道，正是離去之時，她根本不喜歡跳舞，沒有上臺的資格，讓出位置給龍仔登場，算是彌補了遺憾；只是隱隱約約覺得，一切都還在遺憾中，沒能想出天堂與缺陷之間的關(guān)系，沒能知道該往何處去，沒能解釋卓教授禁止龍仔上臺的原因，又把局面攪到了迷途的邊緣。
阿芳離開舞團回到家后，看到家中的`一切，回想起自己的生長過程。一路上她從沒拿過主張，一會說要念文學，又要念舞蹈，后來又說要出國深造。結(jié)果成了上班族，沒有一天愛過她的工作，從來就沒愛過跳舞，只會不停的逃，像逃命一樣，最終才發(fā)現(xiàn)原來她的前半生就只學會了逃亡，不管放眼何處，都是一片茫然，毫無方向感。
在最后，龍仔跳舞不再模仿，不再取悅，而是在自娛。他跳得是那么離奇，在美與丑的俱現(xiàn)中，為掌聲所追求的經(jīng)典與永恒有多么單薄。在光陰的洪流中，真正的損失和真正的收獲一樣稀少。龍仔的世界與我們是相同的，也總是掛念著不能上臺的遺憾，但龍仔自有他的一雙翅膀，因為空氣稀薄，他將揮舞得更強壯，那是自由飛行。此刻，一切都不復存在，龍仔心里只有一個安寧的舞臺，只有一個安寧的觀眾，那個觀眾，正是自己。他在意念的音樂里獨自起舞，獨自沉醉。
阿芳也從中受益，從而在她心里漸漸釋放出了暖流，原本就屬于她但卻等待了一生的東西，她感到了巨大的幸福。
無論路途多么遙遠，多么坎坷，你永遠是走在自己的路途的最頂端，至于其他的問題你無須理會——人生就應該為自己而舞。
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