鮑志慧
一、課文悟讀
本文如一支古箏曲，讓人聽(tīng)到的是錚錚的旋律；又如一杯清茶，稍苦卻回味無(wú)窮；亦似一場(chǎng)“對(duì)簿公堂”的話劇，精彩處讓人不禁為劇中風(fēng)趣的臺(tái)詞而啞然失笑……
這是一篇典范的駁論文，作者成功地運(yùn)用反證法、歸謬法，從分析詩(shī)的藝術(shù)形象和意境入手，對(duì)所謂“新解”先質(zhì)疑，接著逐一反駁，或駁論點(diǎn)，或駁論據(jù)、論證，騰挪變化，層層推進(jìn)，說(shuō)理透辟，條分縷析，綿里藏針。
文章在第1段中直接擺出對(duì)方的“新解”--對(duì)“烏啼”、“江楓”、“愁眠”的考證，作者連用三個(gè)“是……嗎?”的疑問(wèn)句，環(huán)環(huán)相扣，層層深入，提出對(duì)“新解”的質(zhì)疑，駁其論點(diǎn)。在第2段中運(yùn)用嚴(yán)密的措詞、復(fù)句句式，，：曠無(wú)論如何不在于……，而在于……”，結(jié)合詩(shī)的藝術(shù)形象和意境，一針見(jiàn)血地指出，《楓橋夜泊》之所以膾炙人口，是因其描繪了一幅色彩鮮明、情景交融的夜泊圖，而絕非其考證的“三座橋”、“一座山”，對(duì)方論點(diǎn)的虛假由此可見(jiàn)一斑。
文章寫到這兒，尚嫌單薄。在第3-7段中，對(duì)“新解”所考證的“烏啼橋”、“江村橋、楓橋”、“愁眠山”的論據(jù)逐一予以反駁。作者運(yùn)用了引證法，引用大量的實(shí)例，如《烏夜啼引》、《烏夜啼》曲、《短歌行》等，論證“烏鴉夜啼”存在的可能性，因此不能用普遍概括特殊。在第4段中，作者又巧妙運(yùn)用歸謬法，得出即使“新解”能夠成立，這首詩(shī)的題目也應(yīng)當(dāng)改為“江村橋楓橋夜白”了的結(jié)論，語(yǔ)言幽默、犀利，指出其考證實(shí)在無(wú)多大價(jià)值，毫無(wú)必要。在第5段中對(duì)關(guān)于“江村橋、楓橋、漁火、愁眠山”的新解，連用兩個(gè)“索然無(wú)味”，以反襯這些考證毫無(wú)意義。接著又運(yùn)用歸謬法，論證詩(shī)因染了主觀感情，才有動(dòng)人的意境，相反按某些考證，“月落”全變成死的了，全詩(shī)也就變成死的了，“夜半鐘聲”也變成沒(méi)來(lái)由的了，引出其荒謬的結(jié)論，從而間接駁倒其論點(diǎn)。作者接著又駁其論據(jù)，“無(wú)文獻(xiàn)證明”不僅指出其淪據(jù)的虛假性，而且照應(yīng)開(kāi)頭，指出這樣的“新解”其實(shí)質(zhì)是貶低了詩(shī)的藝術(shù)價(jià)值，糟蹋了詩(shī)。
這篇駁論文，條理清晰，層次井然，準(zhǔn)確運(yùn)用關(guān)聯(lián)詞“首先……其次……第三……”“再者……最后……”使得文章極富條理性。作者還巧妙運(yùn)用設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、短句和復(fù)句等多種修辭手法和句式，使句子變化多樣，搖曳多姿，行文跌宕起伏，開(kāi)合有致。
此外，本文語(yǔ)言表達(dá)周密，邏輯性強(qiáng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。作者以輕松、自如的筆調(diào)信筆寫來(lái)，如聆聽(tīng)長(zhǎng)輩諄諄教誨，變枯燥深?yuàn)W的學(xué)術(shù)研究為淺顯易懂的隨感，深入淺出，易于中學(xué)生接受，具有-定的可讀性陛和趣味性。
二、亮點(diǎn)探究
1．《楓橋夜泊》給人們編織了一幅美好的夜泊圖景，悠悠的寒山寺鐘聲幾乎成了羈旅之思的象征。當(dāng)然，此詩(shī)也引發(fā)了人們眾多的鑒賞、考證，本文即是面對(duì)眾多“新解”，從詩(shī)歌的藝術(shù)特色和實(shí)事求是的科學(xué)精神出發(fā)，本著不媚俗、不功利的思想，批駁某些牽強(qiáng)附會(huì)“新解”的好文章。本文在寫作方法上有哪些可取之處?
探究學(xué)習(xí)：
結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，善設(shè)波折--縱覽全文，作者在引出對(duì)“新解”的懷疑后，采用“列出＋批駁”這樣“1對(duì)1”的方式，依次擺出對(duì)方關(guān)于“烏啼”、“江楓”、“愁眠”的所謂“新解”，并一一批駁，這樣逐一解決“問(wèn)題”，緊湊利落，毫不拖沓。同時(shí)，這三項(xiàng)內(nèi)容照應(yīng)原詩(shī)的描述順序，順應(yīng)人們的閱讀感受，層層推進(jìn)，娓娓道來(lái)，邏輯性強(qiáng)。最后用“總之”一段收束全文，呼應(yīng)開(kāi)頭，再次表明自己的觀點(diǎn)立場(chǎng)，文章渾然一體，使人有淋漓盡致、水到渠成之感。
語(yǔ)言準(zhǔn)確，不乏幽默--議論文要有自己的觀點(diǎn)，這必然要求作者措詞精當(dāng)嚴(yán)密，不遺漏洞，經(jīng)得起推敲。本文多處體現(xiàn)了這一特色，如，“在一般情況下，烏鴉確實(shí)不在夜間啼叫，但不等于說(shuō)烏鴉夜啼的情況絕對(duì)不會(huì)有�！薄耙话闱闆r”既承認(rèn)一種事實(shí)的存在，也預(yù)示第二種“情況”的可能；“不等于”、“絕對(duì)不會(huì)有”，用雙重否定的方式強(qiáng)調(diào)了“烏鴉夜啼”存在的極大可能。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z(yǔ)言，是該文有較強(qiáng)可讀性的一個(gè)重要因素。
本文帶有學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴的成分，不是有關(guān)政治立場(chǎng)的“刀光劍影”式的駁論文，而似一位長(zhǎng)者語(yǔ)重心長(zhǎng)，用機(jī)智幽默的語(yǔ)言陳述觀點(diǎn)，很多句子令人忍俊不禁，于心悅誠(chéng)服間欣然接受其觀點(diǎn)。如，“不可能使人產(chǎn)生月亮從那個(gè)方向落下去了的印象，除非你那座橋是建在突起的小山岡上的專給詩(shī)人寫‘月落烏啼’用的怪橋�！薄斑@首詩(shī)的題目也應(yīng)當(dāng)改為‘江村橋楓橋夜泊’了，這行嗎?”“難道漁家掌燈之后就不許旅客睡下?或者，旅客睡下之后就不許漁家掌燈?”
2．作者既然要質(zhì)疑“新解”，為什么在文章第一句卻談到“前兩年就聽(tīng)到有人對(duì)這首詩(shī)中的‘烏啼’、‘江楓’、‘愁眠’作了考證，初聽(tīng)覺(jué)得很新鮮，同時(shí)也對(duì)自己過(guò)去望文生義的理解感到慚愧……”而不直接否認(rèn)“新解”呢?
探究學(xué)習(xí)：
在生活中，當(dāng)我們聽(tīng)到對(duì)古詩(shī)詞翻新的解釋時(shí)，也往往很好奇，覺(jué)得新鮮，同時(shí)“反思”自己對(duì)此詩(shī)的原來(lái)理解，--這是人們的正常心理，作者這樣起筆，易與讀者形成共鳴。然而，細(xì)心的讀者也可以發(fā)現(xiàn)，作者暗藏伏筆，一個(gè)“初聽(tīng)”預(yù)示這是直覺(jué)反應(yīng)，并非理性認(rèn)識(shí)；緊接著作者發(fā)出三個(gè)疑問(wèn)，“這些考證是可靠的嗎?是必要的嗎?它究竟是提高了這首詩(shī)的藝術(shù)價(jià)值，還是貶低了它?”一波三折，環(huán)環(huán)相扣，將讀者帶人了深層思索的空間，這樣“迂回作戰(zhàn)”，符合人們的閱讀心理，利于讀者對(duì)自己觀點(diǎn)的接受。
三、選題設(shè)計(jì)
本文與第15課的《謊言掩蓋不住血寫的事實(shí)》同屬駁論文，都以駁倒對(duì)方論點(diǎn)為目的。將兩篇課文進(jìn)行比較閱讀，分析它們?cè)谡Z(yǔ)言風(fēng)格和論證方法上有何不同。
研究指向：
《謊言掩蓋不住血寫的事實(shí)》一文關(guān)乎民族的利益，因此作者言辭較為激烈，對(duì)敵論進(jìn)行了強(qiáng)烈的抨擊；本文則從文藝鑒賞的角度出發(fā)，探討詩(shī)歌的考證，意在規(guī)范治學(xué)的作風(fēng)，因此語(yǔ)言懇切幽默，娓娓道來(lái)。其次，《謊言掩蓋不住血寫的事實(shí)》主要采用事實(shí)論證的方法，以雄厚的不可辯駁的事實(shí)駁斥對(duì)方的謬論，使文章顯得大氣、厚重，說(shuō)服力較強(qiáng)；本文則運(yùn)用了事實(shí)論證、歸謬法等方法，靈活多變，步步深入，易于令人接受。
摘自《中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)通訊》2002年8月
[《〈楓橋夜泊〉新解質(zhì)疑》備課筆記 教案教學(xué)設(shè)計(jì)]相關(guān)文章：
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