柴靜采訪李安--心中的臥虎

發(fā)布時(shí)間：2016-4-14 編輯：互聯(lián)網(wǎng) 手機(jī)版

開場預(yù)告：

　　小孩兒、動(dòng)物、水、3D，他踏上冒險(xiǎn)的電影之旅。

　　（柴靜）不去做你很熟悉很安全的事情嗎？

　　（李安）越?jīng)]有做過越刺激。

　　（柴靜）什么樣的感覺？

　　（李安）找點(diǎn)罪受吧！

　　（旁白）李安，惟一一位華人奧斯卡最佳導(dǎo)演，他拍攝的《臥虎藏龍》《斷背山》《喜宴》等作品在全球影響廣泛，但五年之前他選擇了一部電影界公認(rèn)最難拍的題材，重新出發(fā)。

　　（柴靜）那是很掙扎的過程嗎？

　　（李安）對(duì)，非常焦慮。

　　（柴靜）你不怕失敗嗎？

　　（李安）怕，怕才有勁兒。

　　（旁白）這是一個(gè)少年和一頭猛虎的奇幻故事，也是李安和自己內(nèi)心的對(duì)話。

　　（柴靜）反而是他在率領(lǐng)著所有的人往前走。

　　（李安）這是那種純真的力量。

　　（柴靜）一個(gè)冒險(xiǎn)的故事不就夠了嗎？

　　（李安）對(duì)，可是那就是不夠好。

　　（柴靜）這個(gè)電影讓你發(fā)現(xiàn)自己的什么呢？

　　（李安）心里面還是有那頭老虎，還是搞不定。

　　（柴靜）那種咆哮的欲望嗎？

　　（李安）像野獸一樣，有種野性。

　　《心中的臥虎》柴靜專訪導(dǎo)演李安，馬上播出

　　[01:10]

　　（柴靜）大概在2007年，我看過一本書，叫《少年派的奇幻漂流》，這本書很有趣，它寫的是一個(gè)十六七歲的印度少年和一頭三歲的孟加拉虎在遇到海難之后，共同在太平洋上漂流的故事。我還記得看完這本書之后跟朋友說：“這就是書和電影的區(qū)別，像這樣的故事，只能寫成書，不能拍成電影。”但是五年后，這部電影要在下周公映了，而拍攝這部電影的人是華人中惟一獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的--李安。

　　（旁白）船難，這是好萊塢電影常有的題材；幸存，這也是西方大片慣常的情節(jié)。但是，一個(gè)十七歲的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫無邊際的太平洋上，漂流二百二十七天，在互相威脅中共同求生，這不是科幻或者神話，這是一個(gè)從未被大銀幕表現(xiàn)過的紀(jì)實(shí)題材，也是奧斯卡金獎(jiǎng)導(dǎo)演李安的新作--《少年派的奇幻漂流》。這部電影的同名小說，曾經(jīng)被評(píng)價(jià)為“絕不可能拍成電影”。從頭到尾，人與虎之間，幾乎連互動(dòng)的對(duì)白都沒有，所有的海上巨浪和老虎都需要電腦動(dòng)畫虛擬。曾經(jīng)有多位導(dǎo)演試圖嘗試，先后知難而退，而李安之前的大部分影片，不管是講述父子關(guān)系的《推手》、《喜宴》、《飲食男女》，還是他的《斷背山》、古裝武打題材的《臥虎藏龍》，他一直被認(rèn)為最擅長講述社會(huì)關(guān)系，人與他人的相處。但這部電影中，一場海難，把所有的人類都與少年派隔絕，只剩下讓人恐懼和敬畏的大自然、動(dòng)物和自我。[03:24]

　　（柴靜）你為什么不去做你已經(jīng)很熟悉,很有安全的事情？比如說，你以前很多題材都是社會(huì)的關(guān)系，你在當(dāng)中把握的很游刃有余，里面有你的人生經(jīng)驗(yàn)，為什么要去做一個(gè)，只有一個(gè)男孩兒和一個(gè)老虎，基本上連對(duì)白都沒有的電影？

　　（李安）沒有做過的才有意思。（呵呵）我打一個(gè)比較俏皮的比方，比如說在婚姻關(guān)系，你要很忠誠，拍電影不需要，越新鮮的越好，越?jīng)]有做過越刺激的（越好）。

　　（柴靜）跟您的年齡，您的處境……

　　 (李安)有關(guān)，有關(guān)，跟我的心態(tài)有很大的關(guān)系。做電影，職業(yè)來做有二十年，入行二十年，所以我現(xiàn)在做的成績來講，我就是再拍爛片，再十年，還有人找我拍。可是我會(huì)擔(dān)心說，拍東西沒有意思了，沒有挑戰(zhàn)，我的那個(gè)斗志沒了。

　　（旁白）老虎的每一只爪子都像刀一樣鋒利，它意味著威脅和死亡。為了和老虎保持安全的距離，少年派用船槳，救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子，用繩子把自己系在救生艇上。一開始，他滿腦子想的都是如何把老虎置于死地，后來他意識(shí)到，自己的生路只有一條，就是保證這只孟加拉虎的食物和飲水，只要它不餓，自己就沒有危險(xiǎn)。他只能用這種方式來馴養(yǎng)這只老虎。而李安，這次也面臨著自稱有生以來最冒險(xiǎn)的電影之旅。小孩、動(dòng)物、水，這三樣已經(jīng)是電影界公認(rèn)最難拍的題材，這還不夠，他還挑戰(zhàn)著嘗試3D拍攝。

　　（柴靜）你不怕失敗嗎？

　　（李安）怕，怕才有勁兒。拍，人才會(huì)提高警覺。就像那個(gè)小孩跟那個(gè)老虎漂洋過海，他后來發(fā)現(xiàn)說，沒有那個(gè)老虎，他活不了。沒有那種恐懼，沒有讓他一個(gè)驚醒的感覺，他對(duì)老虎的恐懼是提了他的神，增加了他的精氣神。所以那種提高警覺的那種心態(tài)，心理狀況，其實(shí)是生存跟求知，跟學(xué)習(xí)最好的狀況，所以有時(shí)候我也需要一點(diǎn)刺激。我就很怕這樣的話，自己惰怠了，很容易陳腐的，很容易被淘汰，那我當(dāng)然不希望這樣。

　　（柴靜）以你在現(xiàn)在電影界的這個(gè)地位，和大家對(duì)你的敬重，你還有這種擔(dān)心嗎？被淘汰的恐懼……

　　（李安）會(huì)，對(duì)于觀眾，對(duì)于期待你的人，也要有個(gè)交代，也要很誠懇，一直在不知道的狀態(tài)，一種很新鮮很興奮的狀態(tài)，給你最好的一個(gè)發(fā)揮。這是你，作為一個(gè)有天分的人，欠觀眾的一個(gè)人情。[06:17]

　　（旁白）李安曾經(jīng)在自傳中寫道：恐懼鞭策我不斷地求改進(jìn)，因?yàn)闆]有比恐懼更強(qiáng)烈的感受了。海洋中的少年，在恐懼中學(xué)習(xí)，如何制造釣竿，尋找淡水，在暴風(fēng)雨的夜晚與鯊魚纏斗，而李安，在恐懼中也開始他這一趟未知的漂流。他說，我喜歡做我不知道該怎么做的事。

　　（柴靜）以往你曾經(jīng)說過，你說你摸著你的腸胃說，除非我這里有感覺，否則我不會(huì)去拍一部電影。拍這部的時(shí)候，你有嗎？

　　（李安）有，當(dāng)然有。

　　（柴靜）什么樣的感覺？

　　（李安）很奇怪，有一種很，對(duì)信仰有一種好奇，還有一種渴望。有一種想要去受苦受難的感覺，想要找點(diǎn)罪受吧，希望精神能夠提升。[07：11]

　　（旁白）在大海中，少年派根據(jù)從小在動(dòng)物園長大積累的經(jīng)驗(yàn)，開始了馴虎的過程，他甚至通過把玩老虎的糞便來打擊老虎的士氣。慢慢地老虎終于明白了，在救生艇中，派是老大，而自己是老二。這個(gè)少年在很多原來讀者的想象中，是很勇敢的面目，但李安說，他花了六個(gè)月的時(shí)間在印度面試了三千多個(gè)少年，他尋找的是一張有點(diǎn)傻里傻氣的臉。

　　（柴靜）你曾經(jīng)說過，說這個(gè)男孩剛來試戲的時(shí)候，帶個(gè)眼鏡，驢驢的，就有點(diǎn)傻的樣子。

　　（李安）人是有緣分啊，真的是緣分。

　　（柴靜）對(duì)，你在傳記里提到自己的時(shí)候，也很多次用傻里傻氣這樣的詞。

　　（李安）事情做成的話，大家覺得你很有先見，很有想象力，做不成的話，真的就是傻里傻氣。那我們把幻想當(dāng)真，是有一些天真，有一些單純，感覺上是傻里傻氣的。那你看做電影，后來做出來都有一股傻勁兒。太精明的話，可能就沒那么有意思了。

　　（柴靜）我看到你在選擇派這個(gè)少年的時(shí)候，你說過一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，你說你想找一張純真的臉。為什么是純真的臉？而不是堅(jiān)強(qiáng)的，或者聰明的，貌似這兩個(gè)詞好像更能幫人渡過難關(guān)啊？

　　（李安）所謂的天才不是說能演能逗趣，而是一種他愿意投入在一個(gè)把自己相信一個(gè)狀況，能夠非常專注。

　　（柴靜）相信這個(gè)詞這么重要嗎？

　　（李安）當(dāng)然，電影就是相信。他不相信，你看怎么會(huì)相信。他就是屬于這種，一試就試出來了。[08:55]

　　（旁白）電影中一切皆為幻覺，太平洋并不存在，只是臺(tái)灣舊機(jī)場里搭出來的大水槽，所有這一切，壯觀的飛魚群在空中畫出的虹弧，閃閃發(fā)亮的海洋，躍出海面的座頭鯨，包括孟加拉虎，都不存在。它從上百萬根毛發(fā)到運(yùn)動(dòng)的肌肉，都是后期技術(shù)所為，這意味著扮演派的少年，必須幻想出這一切。十六歲的印度孩子蘇拉是一個(gè)學(xué)生，從來沒有演過戲，試戲的時(shí)候，李安針對(duì)一份兩頁長的獨(dú)白給孩子們很簡單指示，而蘇拉的專注力完全沒有中斷，念白念到最后，他哭了。蘇拉身上渾然不覺的真摯打動(dòng)了李安，那一刻起李安說，就是這孩子了，我賭他。

　　（柴靜）但是在他演這個(gè)戲的時(shí)候，因?yàn)槔匣⒁彩?D做出來的，他等于要面對(duì)一個(gè)前面一無所有的一個(gè)世界，你讓他怎么去相信。

　　（李安）所以我覺得純真很重要，所以他故事的小孩是一個(gè)十六歲的，不是十二歲，也不是二十六歲。一般開始你存在的意義是什么，他開始動(dòng)腦筋了，那你把他透過這樣的年紀(jì)的角色，去試煉，接受自然環(huán)境，還有神的試驗(yàn)，他的氣質(zhì)純真是很重要的，然后他對(duì)我的純真也很重要，因?yàn)檫@個(gè)本身他的相信，這個(gè)念力，本身就是一種力量，就有一種說服力，所以我也不曉得，我想我自己本身的專注會(huì)影響了他。

　　（柴靜）這個(gè)專注是指什么？

　　（李安）對(duì)電影的熱誠啦。我也不曉得，反正一個(gè)東西，我好像被占據(jù)，整個(gè)身體被占據(jù)一下。所以我在那個(gè)狀況，其他不止他，其他的人自然而然就會(huì)進(jìn)入這種狀況。[11:10]

　　（旁白）在片場，為了調(diào)動(dòng)派的情緒，李安曾經(jīng)親自扮演過那只老虎，來跟這個(gè)少年搭戲。兩個(gè)人沉默對(duì)視，在船舷上伏地游走。在這個(gè)大水池搭起來的太平洋里，一個(gè)完全靠形象力建構(gòu)的世界，只依據(jù)兩個(gè)人共同的相信。

　　蘇拉是一個(gè)從來不會(huì)游泳也沒有見過大海的男孩兒，他必須學(xué)會(huì)承受一切，在身上綁上重物，在水下憋氣五分鐘來學(xué)習(xí)水中的生存，三個(gè)月里，他每天生活在水槽的巨浪里，每一次重拍，只能夠依靠自己來重置一切道具，這讓劇務(wù)都掉了眼淚。拍攝結(jié)束，蘇拉瘦了十四公斤。

　　（柴靜）這個(gè)演員本身還是一個(gè)沒有成年的孩子，為什么你后來說，在拍的工程中，反而是他在率領(lǐng)著所有的人往前走。

　　（李安）也就是那種純真的力量。

　　（柴靜）純真會(huì)有這個(gè)力量嗎？

　　（李安）嗯，他不愿意讓我們失望。所以在他，所以一般十幾歲小孩，有時(shí)候你不能那么靠著他。他會(huì)調(diào)皮，他會(huì)脆弱，他不習(xí)慣，他們還在受人照顧的年代，他不習(xí)慣扛那么重的責(zé)任。所以他能夠每天出來扛這個(gè)責(zé)任，他本身精神很可貴，他對(duì)我們這些人是會(huì)有感染的。我么都拍了很多電影，有些甚至都拍疲了，你看到他，你就不會(huì)疲，然后你就跟著他，你就拍著他，其實(shí)你心里面的派都會(huì)出來。每個(gè)人心里面都會(huì)有派的，那你就都寄托在它身上，這是一種共生的狀態(tài)。所以他的狀態(tài)就影響到你拍片的狀態(tài)，所以其實(shí)大家都在做他，教他，可是相反的，相輔相成，他變成一種精神領(lǐng)袖。

　　（柴靜）不是你嗎？

　　（李安）是我（笑），我跟他后來等于是感覺上是一體的，我是給指令，可是他是被看的人。就他的，每天進(jìn)場，他的精神狀況怎么樣，對(duì)大家是有影響的。拍片，我覺得最可貴的是一種赤子之心[13:27]

　　（旁白）少年派慢慢學(xué)會(huì)馴服猛虎，但是不知道何時(shí)靠岸的漂流，折磨著人與虎。而李安此時(shí)，也陷入了無解的境地，這次，他選擇用3D來拍攝這個(gè)題材，想探索另一種可能。但這樣一來，電影成本高達(dá)五千萬美金，投資方認(rèn)為，這個(gè)題材不屬于商業(yè)大片，沒有收視的元素。經(jīng)過一年半的掙扎，李安才拿到預(yù)算，拍完之后，又花了一年半的時(shí)間做后期，整個(gè)過程很煎熬。

　　（柴靜）我看到你上午說，你說你在做這個(gè)片子的時(shí)候，精神上曾經(jīng)受到過一個(gè)很大的折磨，感覺就像你是派，在大西洋當(dāng)中漂流，而沒有盡頭一樣，那是因?yàn)槭裁矗?/p>

　　（李安）拍片嘛，很困難，看不到底，琢磨不到東西，不曉得未來會(huì)怎么樣，當(dāng)然有壓力。你沒有解決之道，或者看不到什么出路的時(shí)候，就像派一樣，感覺在漂流。

　　（柴靜）那你說過你曾經(jīng)頹廢的想要放棄，這個(gè)，我看以前，你拍所有電影的訪問當(dāng)中，沒有出現(xiàn)過頹廢這樣的狀態(tài)，這次是怎么了？

　　（李安）通常，你說一年，你就硬挺一下，挺過去了，一年，兩年，三年，四年，有的時(shí)候真的是不太好受。

　　（柴靜）你擔(dān)心過自己可能會(huì)到不了那個(gè)頭嗎？

　　（李安）會(huì)，常常會(huì)有軟弱的時(shí)候，不過第二天早上起來，又是好漢一條，再往下拼嘛。

　　（柴靜）那會(huì)不會(huì)有人勸你說，你看你做藝術(shù)片一直很成功，但是商業(yè)片，比如說《綠巨人》，好像也沒有賺錢。

　　（李安）綠巨人我是真做烈士了，跟他拼了。（笑）不管，而且我現(xiàn)在也不年輕了，比《綠巨人》也年長十幾歲了，（其實(shí)）年長也該聰明一點(diǎn)，放聰明一點(diǎn)。[15:25]

　　 (旁白) 好萊塢希望這個(gè)電影故事，能夠更多的傾向于大眾口味，就做單純的冒險(xiǎn)故事，講一個(gè)男孩怎么征服老虎，怎么歷險(xiǎn)成長的故事。但是，真實(shí)的世界真的是這樣的嗎？這正是李安最大的掙扎。

　　在2010年，我在一場采訪中，曾經(jīng)見過一位，獨(dú)自駕駛無動(dòng)力帆船，環(huán)游世界的人。這個(gè)叫翟墨的人，曾經(jīng)向我描述他所見過的海洋，那種像墨一樣黑的晚上，像鏡子一樣平的海洋，孤獨(dú)讓人快要瘋掉。從印度洋進(jìn)入大西洋之后，有一條鯊魚一直跟蹤他的船，一直距離十米左右，他最初很害怕，用方便面試圖喂它，擔(dān)心鯊魚吃掉自己。但是后來，他卻覺得跟這個(gè)物種之間，產(chǎn)生了某種依戀。

　　（翟墨）我駕著船，它老浮在那兒，總有一種東西，就是一個(gè)動(dòng)物在跟你一起，實(shí)際上就是說，人和動(dòng)物可能從語言上無法去交流，但是從感覺上，可能是一種感應(yīng)，我在看它，它可能也在琢磨我，這是一種假想了。[16:59]

　　（旁白）但這條鯊魚，跟蹤翟墨的帆船一天一夜之后，突然掉頭而去。

　　（柴靜）那它最后掉頭而去的時(shí)候，那一瞬間你的感覺是松了一口氣還是失落？

　　（翟墨）有點(diǎn)空的慌，因?yàn)闆]人給你做伴了。

　　（柴靜）所以你說這個(gè)讓我想起一本書，叫《少年派的奇幻漂流》，李安正在把它拍成一個(gè)電影。這里面講的一個(gè)故事，就是說在海上一個(gè)大的馬戲團(tuán)的船，突然被風(fēng)暴打翻了，這時(shí)候只有一個(gè)少年和一個(gè)孟加拉虎逃了出來，在這個(gè)小船上，在海上不斷地漂流。經(jīng)過了很多天，這個(gè)小孩子要不斷地給老虎喂食物，要跟它斗爭，要馴服它，最后他們成功的逃到了一個(gè)荒島上。很多年之后，記者去采訪這個(gè)已經(jīng)成為老人的小孩，那個(gè)老人跟他說，其實(shí)那只虎根本就沒有存在過，那是我幻想出來的，因?yàn)楸壤匣⒏膳碌模呛Ｉ系慕^望。[18:00]

　　（旁白）少年派的掙扎，也是李安內(nèi)心的掙扎，絕望曾經(jīng)是他最熟悉的情緒。李安年輕時(shí)從臺(tái)灣去往美國，唯一的愿望是想當(dāng)演員，而這在當(dāng)時(shí)的亞洲文化中，是不被社會(huì)鼓勵(lì)的事情。他學(xué)電影，自傳中說，自己畢業(yè)快六年，一事無成，在家?guī)Ш⒆幼鲲垺傞_始還能談點(diǎn)理想，三四年后，人往四十歲走，依舊如此，也不好意思再說什么理想，于是開始有些自閉。這期間，我偶爾幫別人拍片子，看看器材，幫剪接師做點(diǎn)事，當(dāng)劇務(wù)等等，但都不靈光。后來我只好去做一些出苦力的事情，拿沙袋，扛東西，其他機(jī)靈的事，又別人去做，他說那時(shí)的自己，唯一能和絕望對(duì)抗的，就是對(duì)電影的幻想。而即使想在已經(jīng)功成名就，電影之外，他說自己仍然是一個(gè)無用的人。

　　（柴靜）你覺得你在現(xiàn)實(shí)中是一個(gè)無用的人，為什么用無用這個(gè)詞？

　　（李安）就沒什么用了。我電腦也不會(huì)用，就一般，信用看什么的，一般生活上的事情，我都不太靈光的。不是我現(xiàn)在做大導(dǎo)演了，我才不管這些瑣事的，我在年輕的時(shí)候就這樣的，迷迷糊糊的，不太靈光那么一個(gè)人，所以我想我可能是活在比較，在另外一個(gè)空間的人吧。跟這個(gè)世界好像若即若離，有那個(gè)感覺，不太容易專注了，人不是很笨的人，就是不太容易專注，所以，嗯..不太靈光。

　　（柴靜）那你在電影里的時(shí)候，你是什么狀態(tài)？

　　（李安）好像換一個(gè)人，魂回來了。（笑）[20:29]

　　(旁白) 李安說，他和電影里的少年派，有很多相似之處，他們都曾面臨掙扎。在少年派小的時(shí)候，他曾經(jīng)想要喂養(yǎng)籠中的老虎，跟他建立感情，但父親給他上了一課，讓他親眼看到，被關(guān)在籠子里，餓了三天的老虎，是如何吃掉山羊的。父親用這種血淋淋的方式讓他知道，絕不能對(duì)現(xiàn)實(shí)心存幻想，否則就會(huì)死掉，這只是幻覺。而李安從小也被父親教育，電影是一個(gè)依靠幻覺為生的職業(yè)，當(dāng)他以《喜宴》拿下金熊獎(jiǎng)時(shí)，父親仍然希望他改行。

　　（李安）這個(gè)父親，他是教他很多生存的守則，你不能幻覺，因?yàn)樗母赣H是個(gè)無神論者，所以你不要去相信那些東西，也不要去相信，動(dòng)物有靈魂這些（東西），你不要相信，你想的話會(huì)被咬死。所以他后來是靠父親的這些教訓(xùn)，在海上能夠存活，所以這個(gè)東西，我跟我父親是有。父子因?yàn)槎际悄行裕杽偟膶?duì)抗，本身有一種張力在里面，這個(gè)是比較戲劇性的。[21:40]

　　(旁白) 所以電影里的故事，該如何收尾？老虎的存在到底是真實(shí)的，還是少年派在海上漂流中，為了對(duì)抗絕望，為了活下去，而講給自己聽的故事？這是李安必須回答的問題。

　　（柴靜）當(dāng)年我看小說的時(shí)候就想過，如果它拍成電影的話，它到底是哪個(gè)結(jié)局，人們是更接受絕望，還是更接受恐懼，哪樣更可怕？你在拍的時(shí)候，你會(huì)更傾向于相信什么？

　　（李安）所以那是那個(gè)片子最難做的地方，我重拍了好幾次，試不同的剪法，我主要掙扎就在那個(gè)地方。

　　（柴靜）也許制片方會(huì)勸你說，你不要管它了，你就給一個(gè)通俗故事，一個(gè)冒險(xiǎn)的故事，不就夠了嗎？

　　（李安）對(duì)，可是那就是不夠好，做電影，職業(yè)來做二十年，入行二十年，我從小沒有停過，就是腦子喜歡編東西，很喜歡幻想，一個(gè)人。就是做夢(mèng)，白日夢(mèng)也分不清楚。我很重視精神力量。

　　（柴靜）在這個(gè)片子里面的時(shí)候，你的態(tài)度是什么？

　　（李安）就是一個(gè)男孩子的成長，從一個(gè)男孩變成男人，他需要面對(duì)的東西。當(dāng)然他跟老虎的戲很好看，可是他的張力，跟他的雄性的生存跟成長，有很大的關(guān)系。

　　（柴靜）你想傳達(dá)的是什么？

　　（李安）一種情懷吧，我這個(gè)人比較多愁善感，所以說我覺得成長，本身有痛苦在里面，也就是純真的喪失，小時(shí)候覺得很純潔，受到保護(hù)，向他的家里，動(dòng)物園一樣，可是他一出來到海上以后，不是動(dòng)物園，是那種野性的東西，是一種抽象的一個(gè)世界，在精神上面是抽象的，在物質(zhì)上面是一種野性的東西。

　　（柴靜）好像你的大部分電影都在講純真的喪失，純真不光是喪失，你對(duì)純真的懷念，本身是一種情懷，我覺得那種懷念不能夠喪失。我覺得純真，在心里面的內(nèi)心深處，還有你最珍惜的這種友情啊，跟人的關(guān)系，我覺得要保留住，那是種精神狀態(tài)，那是種赤子之心。我希望不管你生存環(huán)境怎么樣，那個(gè)純潔的心一定要有一份，我覺得是挺寶貴的。我覺得在某種程度上，純真對(duì)我來講很重要。我希望在那個(gè)方面，我永遠(yuǎn)不要長大。[24:30]

　　(旁白) 這部電影，是今年紐約電影節(jié)的開幕片，但李安一直到開幕之前的三天，才脫手。

　　（柴靜）那是很掙扎的過程嗎？

　　（李安）對(duì)，非常焦慮。前三天，我后來就是釋放了一下，看到后來我就哭了，我覺得好像會(huì)變成，好像可以。[25:10]

　　 (柴靜) 你原來說過一句說，電影不是去拍已知的，在拍電影的過程當(dāng)中，你是發(fā)覺自己的位置，這個(gè)電影讓你發(fā)現(xiàn)自己的什么呢？

　　（李安）很難講，真的很難講，我發(fā)覺，就想派一樣，我覺得我對(duì)信仰，還是有一種向往，可是心里面還是有那頭老虎，還是搞不定。

　　（柴靜）這個(gè)老虎對(duì)你來說是什么？

　　（李安）這個(gè)不能講。

　　（柴靜）是你在電影夢(mèng)里面寫到的，不斷重復(fù)出現(xiàn)的那個(gè)元素。

　　（李安）你看我這個(gè)人，很平和，很溫和的一個(gè)人，那為什么我拍電影那么冒險(xiǎn)，我想跟那個(gè)老虎有關(guān)系。

　　（柴靜）那種咆哮的欲望嗎？

　　（李安）也不是，說不出來，像野獸一樣，不是咆哮，有一種野性。我常常會(huì)拍一些，跟我完全沒有關(guān)系的，拍女人，拍《綠巨人》，拍這個(gè)東西，我自己也說不上來，只有在拍電影，這種精神狀態(tài)里面，我會(huì)有一些體驗(yàn)。我很想這個(gè)真的層面，這種情懷能夠傳達(dá)給觀眾，希望也能夠引發(fā)他們心里面的，就是說臥虎藏龍吧。（笑）[26:54]

　　（旁白）傳記中他說過，我可以處理電影，但我無法掌握現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)的世界里，我一輩子都是外人。在東方文化里長大，我習(xí)慣了協(xié)調(diào)，但接觸了西方藝術(shù)后，又產(chǎn)生了對(duì)沖突，抗?fàn)幒蛪?mèng)境的渴望。李安說，在生活中，他是隱忍的余秀蓮，但在內(nèi)心里，他是率性的玉嬌龍。在電影的結(jié)尾，他讓玉嬌龍一躍而下，引入不知處的云深。李安說，他是我夢(mèng)中，那份讓人心驚的浪漫情懷。

　　（柴靜）就像你的傳記作者說的那樣，表面看上去，大家都覺得你是一個(gè)好好先生，你甚至不愿意說得罪人的話，你覺得銳氣是會(huì)帶來麻煩的。但是你的電影當(dāng)中，充滿了不安，掙扎，甚至是憤怒，或者是...那你覺不覺得你會(huì)有點(diǎn)矛盾？

　　（李安）我想每個(gè)人都有，只是說我比較有天分，我能夠具體化，我能夠拍成電影，我想每個(gè)人都有，他不見得有能力表達(dá)出來。

　　（柴靜）那你覺得拍完這個(gè)電影，你心里面這個(gè)孟加拉虎離開了嗎？

　　（李安）就像佛家講的因果關(guān)系吧，你要離開最好連想都不要想，越想越深。

　　（結(jié)語）李安說，每個(gè)人心中都臥虎藏龍，這頭臥虎是我們的欲望，也是我們的恐懼，有時(shí)候我們說不出它，我們搞不定它，它讓我們威脅，它給我們不安，但也正是因?yàn)樗拇嬖冢抛屛覀儽３志裆系木X，才激發(fā)你全部的生命力，與之共存。

　　少年派因之得到生存，李安因之得到電影的夢(mèng)境，而我們，按李安的說法，我們因之在這場純真的幻覺中得知自己并不那么孤單。

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