鎖窗寒暗柳啼鴉
寒食
周邦彥
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。遲暮。嬉游處，正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。想東園，桃李自春，小唇秀靨今在否？到歸時(shí)，定有殘英，待客攜尊俎。這首詞抒發(fā)的是詞人的羈旅情懷，清真工羈旅行役之詞，人所公認(rèn)。詞作的上片寫暮春欲雨之時(shí)，由日轉(zhuǎn)夜，從夜雨說到話雨，又從話雨想起昔年楚江暝宿時(shí)旅況，羈旅情味，由外及內(nèi)使人深思。下片敘寫寒食及節(jié)日思鄉(xiāng)之情。寒食禁煙而飲酒，人到老年，回憶往事不勝感慨。
“暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶”，開首三句即點(diǎn)明時(shí)間和詞人彼時(shí)所處環(huán)境。薄暮時(shí)分，柳色漸漸昏暗，烏鴉盤旋聒噪，詞人正站在朱戶之中，小簾之后凝神沉思。首三句雖為敘寫眼前景況，但仍起著渲染氣氛的作用。薄暮時(shí)分，天氣漸暗，群鴉亂啼，單身一人置身其間，詞人的愁思、煩亂心情，即已呼之欲出了。此外“暗”與“啼鴉”也有暗示欲雨的作用。“桐花半畝，靜銷一庭愁雨”，這兩句詞人繼續(xù)敘寫他佇立簾后所見之景，同時(shí)景中含情，詞人的愁緒已經(jīng)躍然紙上。這與“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”（李清照《聲聲慢》）所描寫的意境相似。黃昏時(shí)節(jié)，再加上綿綿不絕的春雨，這種意境描寫雖非清真所首創(chuàng)，卻是古典詩詞中描寫愁緒時(shí)最常用的典型環(huán)境。這里詞人用一“鎖”字使得本為抽象無形的情緒形象化，從而突出了詞人此時(shí)愁悶難堪的心境。“灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語”，這三句是說那滴噠的雨聲灑落在空寂的臺階上，使得詞人心緒更加煩亂愁悶，直到夜深仍不停息。面對此情此景，詞人不禁思緒聯(lián)翩，想到何時(shí)才能與故人相會。這里化用了李商隱《夜雨寄北》詩意：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”。詞作至此，愁緒的內(nèi)含已漸漸明朗、具體化了。歇拍三句：“似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅，”這一層詞人宕開一筆，由眼前之景轉(zhuǎn)而幻想從前，在變幻境界中感嘆風(fēng)燈零亂，少年羈旅，頗有不勝今昔之感。“楚江”，此當(dāng)指長江，李白詩有“天門中斷楚江開”，杜甫詩有“楚江巫峽半云雨。”“風(fēng)燭”，此形容人生短暫，老年人如風(fēng)前之燭。蘇軾詩有“過眼百世如風(fēng)燈”，杜甫詩有“風(fēng)前春燈亂，江鴻夜雨懸”，所繪即此情景。
下片寫節(jié)日思鄉(xiāng)之情。“遲暮。嬉游處，正店舍無煙，禁城百五。”詞作由上片末尾的少年羈旅，轉(zhuǎn)入敘寫遲暮情景，以前之虛幻，轉(zhuǎn)入眼前之說實(shí)；前之遙遠(yuǎn)回蕩，此則轉(zhuǎn)入本題。章法大開大合。因寒食禁煙，故曰“無煙”，“禁 城百五”，也是寒食節(jié)。《荊楚歲時(shí)記》：“冬至后一百五日為寒食。”“旗亭喚酒，付與高陽儔侶”，寒食禁煙不禁酒，故可去酒樓飲酒。“儔侶”，即伴侶。“高陽”，地名，在河南杞縣。《史記》中酈生為高陽酒徒。李白詩有“君不見高陽酒徒起草中，長揖山東隆準(zhǔn)公”。這句的意思是說，寒食節(jié)中，旗亭飲酒取樂之事，還是讓高陽酒徒們?nèi)グ伞＿@里用的是側(cè)筆，實(shí)際上是敘說自己為愁思所纏繞，沒精打采，對玩樂毫無興趣。“想東園，桃李自春，小唇秀靨今在否”，對羈旅之愁與思家之情化成了具體的內(nèi)容，那“東園”此時(shí)又是一番桃李爭春，明媚春光，而那給自己留下美好印象的、人面桃花相映紅的姑娘，如今是否還在？詞人描述得越具體，越真切，說明其思念之情越銘心刻骨。此外，用一“否”字，詞人的關(guān)切之情更顯真切。歇拍三句：“到歸時(shí)，定有殘英，待客攜尊俎，”詞人歸心似箭，未踏歸途，心早已設(shè)想好歸家時(shí)的情景。到那時(shí)，春意猶在，尚有殘花掛在枝頭，自己定要好好地款待自己一番。“客”字，表明詞人始終未曾忘記自己的游子身分。
整首詞很巧妙地將現(xiàn)實(shí)、回憶、設(shè)想結(jié)合起來，結(jié)構(gòu)天成，含蓄而又細(xì)膩，意淡而氣厚。周濟(jì)稱贊該詞“奇橫”（《宋四家詞選》），黃蓼園則評：“前闋寫宦況凄清。次闋起處，點(diǎn)清寒食。以下引到思家情懷，風(fēng)情旖旎可想”（《蓼園詞評》）。品評頗合實(shí)際。（文潛 少鳴）
渡江云晴嵐低楚甸
（小石調(diào)）
周邦彥
晴嵐低楚甸，曖回雁翼，陣勢起平沙。驟驚春在眼，借問何時(shí)，委曲到山家？涂香暈色，盛粉飾、爭作妍華。千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。堪嗟，清江東注，畫舸西流，指長安日下。愁宴闌、風(fēng)翻旗尾，潮濺烏紗。今宵正對初弦月，傍水驛，深艤蒹葭。沉恨處，時(shí)時(shí)自剔燈花。
這是一首歌詠山水風(fēng)光兼抒離情的長調(diào)。
上片寫春回人間的萬千氣象，一開始便以曲筆點(diǎn)寫春的消息，“晴嵐低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙”：晴日山中的團(tuán)團(tuán)薄霧低低地鋪滿南方的曠野，和熙溫暖的春的氣息最早從雁鴻翅下透露，它們結(jié)成陣勢忽啦啦地從無垠的沙灘上騰空而去，向北飛去。“暖回雁翼”的“回”字含使動意味，大雁是候鳥，春曖北去，秋寒南歸，這溫暖的使鴻雁結(jié)隊(duì)北飛的氣息，自然便是春天帶來的，不點(diǎn)自明。“驟驚春在眼，借問何時(shí)，委曲到山家”三句承前而起，雁群北去，使人驟然驚知春天已經(jīng)來到眼前，借問春光，何時(shí)方能逐漸地進(jìn)入千巒萬嶂的深山？那時(shí)節(jié)便是“涂香暈色，盛粉飾、爭作妍華”的陽春景色：鮮花碧草，鋪地連天，舒卷開合，乾坤香滿，天公以最大的粉飾力，裝點(diǎn)著爭艷斗華的春天。下面幾句則是從想象中回轉(zhuǎn)，寫眼前的初春景色：“千萬絲，陌頭楊柳，漸漸可藏鴉”，放眼看去，那千絲萬縷的田頭道旁的楊柳，已綻出鵝黃色的新綠，細(xì)葉嫩條漸抽漸長便可藏遮棲鴉。“漸漸可藏鴉”之句并無華麗詞藻，但卻極富想象，給人以流動的美感，并非現(xiàn)在而是漸漸便可藏鴉，并非真有藏鴉，而是“可”藏鴉；靈巧精美的句子都具有極大的容量，該句不僅使人讀后如睹其景，而且也可使并不討人喜愛的烏鴉因染上春的顏色，變得似乎也美麗了。
下片是對著面前的景事，抒發(fā)淡淡的閑情。起始便是一個嗟嘆句“堪嗟”，接下去“清江東注，畫舸西流，指長安日下”三句，仿佛是寫詞人正置身畫船，沿著東流注入長江的清江水西去，向著京城──汴京進(jìn)發(fā)。此處“清江”一詞既可指清澈的江水，又可特指今日湖北省境內(nèi)流入長江的一段江水，《水經(jīng)注》記載該水，“水色清照石上，分沙石”故名之曰“清江”；“長安日下”一詞是暗用前人句典，唐王勃《滕王閣序》中有“望長安于日下，指吳會于云間”之句。唐王朝的都城在長安；古人將權(quán)力至高無上的君王比作中天之日，所以“日下”也指君王所居之處京都。不過此處“指長安日下”句，則是指向北宋王朝的都城──汴京，使用的是代稱手法。“愁宴闌、風(fēng)翻旗尾，潮濺烏紗”句首的“愁”字與前面闋首的“堪嗟”二字相呼應(yīng)。“愁”的是什么？是雕飾華麗的官船上的酒宴已殘，興盡人散？還是愁那江風(fēng)陣陣總是無休止地拍打翻卷著船頭的旗尾，夕潮也洶涌而起、浪花濺濕了頭上的烏紗？點(diǎn)綴大江壯闊景象的江風(fēng)、江潮怎么會撩起詞人心中的愁緒！這“愁”字的答案，到底在哪里！這里是不是隱含著仕途的擔(dān)憂？可惜對詞人此次江上之行的前后因果無處可查。“烏紗”指烏紗帽，以烏紗抽扎帽邊制成，始于東晉宮官著烏紗帢（ｑｉà，便帽），后經(jīng)改制，隋代時(shí)帝王、貴臣亦多戴之；至唐宋已行于民間，不論貴賤。“今宵正對初弦月，傍水驛，深艤蒹葭”是寫：今天夜晚懸在江空上的一彎弦月，乘坐的般只也慢慢巾近港灣驛站、泊入蘆葦深處。仔細(xì)品味，這“愁”字的落腳便在“初弦月”上。人們常用月圓月缺比喻人間的離合悲歡，這如鉤的新月殘缺得多么厲害，什么時(shí)候才能月兒常圓、人聚不散！尾句“沉恨處，時(shí)時(shí)自剔燈花”寫夜闌人靜、思念閨中人的柔情更加濃重，沉怨無法排遣，面對著閃爍的銀燈，一次次地把燈花剔下。寫出了離愁在心不能成寐的情狀。
詞人寫景如繪工筆，絲絲入微，曲折回環(huán)、變化工巧。作為北宋徽宗駕前的供奉文人，寫景時(shí)也不忘繁榮景象的鋪陳、不忘粉飾太平；寫情也只寫淺淡的離情，與邦國大事似無牽涉。該篇遣詞用字端莊典雅，謀句成篇變化有致，自有大家詞人的風(fēng)范。（韓秋白）
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