凌歊控滄江
賀鑄
控滄江，排青嶂，燕臺涼。駐彩仗、樂未渠央。巖花蹬蔓，妒千門、珠翠倚新妝。舞閑歌悄，恨風流、不管余香。繁華夢，驚俄頃，佳麗地，指蒼茫。寄一笑、何與興亡！量船載酒，賴使君、相對兩胡床。緩調清管，更為儂、三弄斜陽。
這是一首詠史懷古之作。凌歊，臺名。《廣輿記》云：“凌歊臺在太平府黃山之巔，劉宋建離宮于此。”歊，熱氣也。凌歊，謂臺高可以滌除暑氣。賀鑄約于徽宗崇寧四年（1105）至大觀二年（1108）通判太平州，這首詞大約作于這段時間之內。
開首三句，寫登凌歊臺所見之景。“控滄江，排青嶂”寫山水之勢。青山高聳，壁立臨江，似控制鎖壓著江水；而江水奔騰沖突，似剖開青山，一瀉千里。這里一個“控”字，一個“排”字，相輔相成，將山水那不可一世的氣魄，一并表現出來。燕臺在此指凌歊臺，由此轉入寫史。
公元463年，南朝宋孝武帝劉駿南游，曾登凌歊臺，并建避暑離宮。接下去幾句正是寫當時的盛況。唐許渾《凌歊臺》詩云：“宋相凌歊樂未回，三千歌舞宿層臺。”“駐彩仗、樂未渠央”所說的正與許渾詩略同。渠，通“遽”。未央，未盡，未止。“巖花蹬蔓，妒千門、珠翠依新妝。”“千門、珠翠依新妝”指隨行的嬪妃宮女，她們個個衣著華麗，美艷動人，以至惹動了山花的滿腹“妒”意。一個“妒”字，使山花也有了靈性。彩仗遍野，美女如云，輕歌曼舞，登高消夏，真的是“樂未渠央”。作者極寫了當年凌歊臺游冶的壯觀，極寫了宋孝武帝的奢侈豪華。可好景不長，接下去便是“舞閑歌悄，恨風流，不管余香。”當年的歌舞喧囂，已經蕩然無存；一代風流，也已一去不復返，只有山花藤蔓依然飄著余香。
下片承上片而抒懷。開首四句是說，繁華如夢，轉眼就成為過去；秀麗江山，依然面對一派煙水蒼茫。這里的一個“驚”字，一個“指”字，上片結處的一個“恨”字，一并透露著作者面對歷史興衰、世事滄桑時的無限感慨。接下去的“寄一笑，何與興亡！”正是這種感慨的另一種表達方式。這一句是全詞之眼，以反說之語點醒了全篇。這一笑并非輕松的無所謂的笑，這是自解自嘲、自我調侃。表面上好像說不關興亡，實際上讓人感到的正是作者心中那壯志未酬的深沉的痛苦。他沒有忘懷世事，沒有忘卻興亡，也沒有超然物外。
“量船載酒”幾句與“一笑”是一脈相承的。千古興亡已付之一笑，其它就更不值得掛心了。載酒泛舟，與朋友徜徉于山水之間。豈不快哉！在這里詞人化用了一個曲故。據《晉書桓伊傳》載：“伊性謙素，……善音樂，盡一時之妙，為江左第一。……王徽之赴召京師，泊舟青溪側。（伊）素不與徽之相識。伊于岸上過，船中客稱伊小字曰：‘此恒野王也’。徽之便令人謂伊曰：‘聞君善吹笛，試為我一奏。’伊是時已貴顯，素聞徽之名，便下車，踞胡床，為作三調。”桓伊曾與謝玄等在淝水之戰中大破苻堅，為東晉政局的穩定，立了大功。很顯然，賀鑄是以桓伊來稱許自己的朋友的。使君，是漢以后對州郡長官的尊稱，這里用來稱呼自己的朋友。胡床，一種可以折疊的輕便坐具，傳自西域。其實這結處飲酒泛舟，輕歌慢調只不過是故作曠達之語。宋李之儀《跋〈凌歊引〉后》一文中說：“凌歊臺表見江左，異時詞人墨客形容藻繪多發于詩句，而樂府之傳則未聞焉。一日，會稽賀方回登而賦之，借《金人捧露盤》以寄其聲。于是昔之形容藻繪者奄奄如九泉下人矣。……方回又以一時所寓固已超然絕詣，獨無桓野王輩相與周旋，遂于卒章以申其不得而已者，則方回之人物茲可量矣。”李之儀對賀鑄的用心可謂理解得更深一層。賀詞結處雖是曠達快意語，但它表達的仍是壯志難酬的郁郁寡歡。
陳廷焯曾說：“方回詞極沉郁，而筆勢卻又飛舞，變化無端，……”是這樣的。此詞之中，不管艷詞麗句也好，淡淡調侃也好，貫穿始終的仍是一股沉郁之氣。（趙木蘭）
水調歌頭南國本瀟灑
臺城游
賀鑄
南國本瀟灑，六代浸豪奢。臺城游冶，襞箋能賦屬宮娃。云觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華。回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。訪烏衣，成白社，不容車。舊時王謝，堂前雙燕過誰家？樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱《后庭花》！
這是一首金陵懷古之作。臺城，原是東吳后苑城。晉成帝咸和年間改建作新宮，遂成為宮城。宋、齊、梁、陳皆以此為宮。晉宋年間謂朝廷禁省為臺，故稱禁城曰臺城。故址在今南京市雞鳴山南。
開首兩句，地而言南國，時而言六代，縱橫時空，高屋建瓴，起筆壯闊。句中“瀟灑”二字，常被詩人們用來寫秋景的神韻。如杜甫《玉華宮》詩云：“萬籟真笙竽，秋色正瀟灑。”宋孫浩然《離燕亭》云：“一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。”這里，一二句是說南國風景疏爽秀麗，而偏安金陵的六代君王一個比一個更豪華奢侈。“六代浸豪奢”濫觴于劉禹錫《臺城》詩句，“臺城六代競豪華，結綺臨春事最奢。”而且賀詞融含了劉禹錫兩句詩的全部詩意。“結綺”、“臨春”是陳后主所建的兩座宮中樓閣，而陳后主是著名的亡國之君，是六代君王中最荒淫奢侈的一位。這樣，“六代浸豪奢”一句，不僅統攝全篇，而且自然巧妙地逗起下文，歷數陳后主的劣跡。
陳后主荒淫無度，不理朝政，終日與嬪妃佞臣聚宴取樂。據《南史陳本紀》記載，后宮“美貌麗服巧態以從者千余人，常使張貴妃，孔貴人等八人夾坐，江總，孔范等十人預宴，號曰‘狎客’。先令八婦人襞（襞，折迭。）采箋，制五言詩，十客一時繼和，遲則罰酒。”“襞箋能賦屬宮娃”一語說的便是此事。“云觀登臨清夏”是說夏日登臨齊云觀消夏避暑，云觀即指陳后主所建的齊云觀。陳后主君臣嬪妃酬唱的詩中有“璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新”之句，句中的“璧月”，一者指月圓如璧，再者指張麗華等寵姬的花容月貌。“璧月留連長夜，吟醉送年華。”正是說陳后主沉溺于酒色之中，流連忘返。“臺城游冶”五句，作者敘述描摹了幾個具體場景：賦詩取樂，夏日登高，長夜酒色；這便形象地寫出了陳后主于酒色之中送走年華的“臺城游冶”生活。
上片結處“回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙”兩句寫了陳朝的滅亡。鴛瓦指建筑上的瓦片，因其有仰有俯，稱為鴛鴦瓦。杜甫曾有《往在》詩云：“中宵焚九廟，云漢為之紅。解瓦飛十里，穗帷紛曾空。”賀鑄在此以“飛鴛瓦”形象地寫出了陳宮殿被焚燒，陳王朝被滅亡的命運。亡國后的陳后主，下場是可悲可氣又具有諷刺意味的。破城時，陳后主躲在一口井中，隋軍把他用繩子拉上來時，覺得他人很重，等拉出井口才知與他一起被拉上來的還有張麗華、孔貴嬪二人。其荒淫無恥，其不可救藥以至于此，令人觸目驚心。古寓言中以井中蛙寫領地狹小，目光短淺，此處賀鑄以“卻羨井中蛙”寫陳后主走投無路，連作井中蛙也不可得的悲慘結局。其實這樣寫也非賀鑄獨創，他是直用了杜牧《臺城曲》中的詩句，“誰憐容足地，卻羨井中蛙”。此處作者把“井中蛙”與“飛鴛瓦”對用，更顯得自然渾成。
下片著重寫滄桑巨變、興亡之感。烏衣，即烏衣巷，地處秦淮河畔。東晉時這里是王導、謝安等豪門大族聚居的地方。白社，地名，在河南省洛陽縣東。晉代高士董京常宿于白社，破衣遮體，乞討度日。在此，白社指貧苦人聚居的地方。往日的豪門大戶，今日成了貧窮白社，街巷狹隘，不容車馬。接下去的“舊時王謝，堂前雙燕過誰家？”語出劉禹錫《烏衣巷》詩，“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”賀詞將劉詩的客觀描述變為醒目的反詰句，讓人感到別致，讓人感到深沉，讓人感到了作者面對滄桑巨變時內心深處的萬傾波濤。
“樓外”三句是寫景。銀河橫斜，北斗懸掛，秦淮河上，潮平霜下，月光把船桅的影子投射在岸邊的沙地上。星辰、月光、白霜、寒沙，這一切織就了一個凄迷、冷寂的秦淮夜景圖。是誰說過，物象的冷寂正顯示了人物內心深處的冷寂。真的是這樣。六朝更替消亡的命運，宋王朝與之相仿佛的國勢，這一切都使作者感到不寒而栗。此處的景物描寫，不是游離于外的為景物而景物，它是人物內心世界的外現。結尾兩句化用杜牧《泊秦淮》詩句，“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。”王安石《桂枝香》詞也曾云：“至今商女，時時猶唱，《后庭》遺曲。”《后庭花》即陳后主所作的《玉樹后庭花》，歷來被人們看作亡國之音。賀詞云：“商女篷窗罅，猶唱《后庭花》”。從船篷的窗戶縫隙里仍然傳出了《后庭花》樂曲聲。賀鑄的感慨與杜牧和王安石是相通的。
賀鑄的藝術手法是多樣而純熟的，他尤其善于點化前人的詩句，而且用得渾然天成，與自己的詩句有機地融為一體，人們常常被他銜接上的圓潤自然所折服。這首詞便是一個很集中的例子。（趙木蘭）
[賀鑄《凌歊控滄江》《水調歌頭南國本瀟灑》賞析]相關文章：
2.瀟灑的反義詞
3.形容瀟灑的詩詞
4.水調歌頭翻譯
7.校園欺凌名言
9.水調歌頭原文翻譯
10.水調歌頭優秀教案