辛夷塢
作者沒有寫辛夷塢的風(fēng)景，實(shí)際上是在詠物。起筆描述辛起在寂靜無人的山澗里，悄悄開放，又紛紛落去。以這典型的物象表現(xiàn)出一個(gè)極其幽靜的自然環(huán)境，完全沒有外界塵囂的干尤。它似乎是詩人自己悠閑恬靜的心境的寫照，但是我們讀完后，不難發(fā)現(xiàn)它隱隱有言外之意。輞川詩以田園山水為題材，描繪自然優(yōu)美的景色，表現(xiàn)幽靜的境界，但其中也有一些寄慨，透露了作者內(nèi)心的苦悶。王維暗用此事，表達(dá)其政治上的苦悶和內(nèi)心的矛盾。《辛夷塢》是以花在無人的山澗自開自落的可悲命運(yùn)，寄托自己才能被壓抑埋沒的感傷情緒，有一定現(xiàn)實(shí)意義。全詩用比的手法，有優(yōu)美生動(dòng)的形象和樂府民歌的韻味，詩意極其含蓄。
觀獵
詩的內(nèi)容不過是一次普通的狩獵活動(dòng)，卻寫得激情洋溢，豪興遄飛。綜觀全詩，半寫出獵，半寫獵歸，起得突兀，結(jié)得意遠(yuǎn)，中兩聯(lián)一氣流走，承轉(zhuǎn)自如，有格律束縛不住的氣勢(shì)，又能首尾回環(huán)映帶，體合五律，這是章法之妙。詩中藏三地名而使人不覺，用典渾化無跡，寫景俱能傳情，至如三四句既窮極物理又意見于言外，這是句法之妙。“枯”、“盡”、“疾”、“輕”、“忽過”、“還歸”，遣詞用字準(zhǔn)確錘煉，咸能照應(yīng)，這是字法之妙。所有這些手法，又都妙能表達(dá)詩中人生氣遠(yuǎn)出的意態(tài)與豪情。所以，此詩完全當(dāng)?shù)闷鹗⑻萍炎鞯姆Q譽(yù)。
月夜
這首詩作于安史之亂中。這年5月，杜甫攜家避難鄜州，8月只身前去投奔剛在靈武即位的肅宗，途中被安史叛軍所俘，送于長(zhǎng)安，杜甫望月思家，寫下了這首傳誦千古的名作。詩的表現(xiàn)手法獨(dú)具匠心：明明是杜甫思念流落鄜州的家人，不直接道出，而是用換位思考法來寫，即設(shè)想妻子兒女在鄜州對(duì)月思念杜甫。妻子正在鄜州對(duì)月思夫。孩子們不能理解母親對(duì)月懷人的心事。在月下佇望時(shí)間長(zhǎng)了，露水沾濕了妻子的頭發(fā)，清輝使得妻子玉臂生寒。妻子在想：何時(shí)才能團(tuán)聚呢？全詩寫亂離歲月，家人兩地相思之情，情真意切，真摯動(dòng)人。
哀江頭
開篇第一句就創(chuàng)造出了強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍，后面寫春日潛行是哀，睹物傷性還是哀，最后，不辨南北更是極度哀傷的表現(xiàn)。“哀”字籠罩全篇，沉郁頓挫，哀筆深遠(yuǎn)。詩人撫今追昔，痛感玄宗君臣行樂無度，以致釀成國(guó)破家亡的悲劇。詩人先從曲江景象的變化寫起，再由楊氏的嬌寵和慘死道出國(guó)家滅亡的歷史悲劇，對(duì)唐玄宗、楊玉環(huán)既有譴責(zé)，又寄予哀憐。最后表達(dá)平叛的愿望。歷代評(píng)家頗重此詩含蓄蘊(yùn)藉的批評(píng)風(fēng)格。
夢(mèng)游天姥吟留別
這是一首記夢(mèng)詩，也是一首浪漫的游仙詩。在這首詩中，以浪漫的筆調(diào)抒寫了夢(mèng)中漫游天姥山的迷人境界，景象瑰麗，亦真亦幻，光怪陸離，變化莫測(cè)，充滿了熱烈奔放的激情和富于幻想的氣魄，表現(xiàn)了詩人豐富的想象力，也表達(dá)了詩人憤世嫉俗、不滿黑暗現(xiàn)實(shí)、蔑視封建權(quán)貴的反抗精神，抒發(fā)了詩人渴望自由、追求個(gè)性解放的強(qiáng)烈心情。意境雄偉，變化惝恍莫測(cè)，繽紛多采的藝術(shù)形象，新奇的表現(xiàn)手法，向來為人傳誦。
“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏！”一吐長(zhǎng)安三年的郁悶之氣。是苦悶到極點(diǎn)后胸中憤懣巖漿的總噴發(fā)。天外飛來之筆，點(diǎn)亮了全詩的主題：對(duì)于名山仙境的向往，表明了李白對(duì)封建權(quán)貴永不妥協(xié)的反抗精神，也曲折地反映出他對(duì)當(dāng)時(shí)上流社會(huì)中污穢、庸俗、丑惡現(xiàn)象的鄙視和厭棄。它唱出封建社會(huì)中多少懷才不遇的人的心聲。
丁都護(hù)歌
這首詩作于天寶六年（公元747年）六月李白游丹陽橫山時(shí)，描繪了纖夫拖船的勞苦情景,揭露了統(tǒng)治階級(jí)窮奢極欲、不顧人民死活的活的罪行，對(duì)勞動(dòng)人民的苦難命運(yùn)寄予了深切的同情。全詩言近旨遠(yuǎn)，意蘊(yùn)深厚。李白借舊題寫時(shí)事，在標(biāo)題上就已營(yíng)造了凄切悲苦的基調(diào)。詩篇就在這沉痛感嘆和深切同情中結(jié)束。整首詩格調(diào)沉郁，感情凝重，層層深入。作為偉大的浪漫主義詩人李白，竟能寫出這樣杰出現(xiàn)實(shí)主義詩篇，難怪杜甫稱贊他“筆落驚秋雨，詩成泣鬼神”了。
哭晁卿衡
詩的標(biāo)題“哭”字，表現(xiàn)了詩人失去好友的悲痛和兩人超越國(guó)籍的真摯感情，使詩歌籠罩著一層哀惋的氣氛。李白把友人逝去、自己極度悲痛的感情用優(yōu)美的比喻和豐富的聯(lián)想，表達(dá)得含蓄、豐富而又不落俗套，體現(xiàn)了非凡的藝術(shù)才能。在這首短詩中，讀者能體味到詩人的清新自然、浪漫飄逸的特色風(fēng)格。雖是悼詩，卻是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，顯得自然而又瀟灑。李白用“明月”比喻晁衡品德非常純凈；用“白云愁色”表明他對(duì)晁衡的仙去極度悲痛。他與晁衡的友誼，不僅是盛唐文壇的佳話，也是中日兩國(guó)人民友好交往歷史的美好一頁。
越女詞五首（其三）
此詩寫越中采蓮少女活潑可愛的神情動(dòng)態(tài)。 “棹”、“入”二詞入神之筆。“棹”指搖船的動(dòng)作。搖船時(shí)還唱著歌，可見行船之輕松歡快；“人”是“笑”著劃船鉆入荷花里面，欲出不出，假裝害羞，天真活潑之態(tài)，歷歷在目。風(fēng)格清新自然，體現(xiàn)了李白“清水出芙蓉，天然去雕飾”的詩風(fēng)。《越女詞》對(duì)采蓮女狀寫，就是一幅很清新的人物素描，詩人善于抓住人物幾個(gè)傳神的動(dòng)作細(xì)節(jié)“棹歌”“笑入”“佯羞”，再通過“蓮”“荷”等物景作背景，寥寥數(shù)筆，既沒有比喻比擬，也沒有夸張對(duì)比，一個(gè)活潑可愛充滿生命活力的女孩的形象躍然紙上。
蜀相
這首七律章法曲折宛轉(zhuǎn)，自然緊湊。前兩聯(lián)記行寫景，灑灑脫脫；后兩聯(lián)議事論人，忽變沉郁。自始至終，一生功業(yè)心事，只用四語括盡，不愧是如椽巨筆。全篇由景到人，由尋找瞻仰到追述回顧，由感嘆緬懷到淚流滿襟，頓挫豪邁，幾度層折。首聯(lián)“何處尋”三字為全詩贊頌、痛惜之辭預(yù)留伏筆，此為第一折。頷聯(lián)以碧草、黃鸝兩個(gè)特寫鏡頭，反襯英雄悲情，此為第二折。頸聯(lián)胸臆直瀉，以凝練精警之語，概括諸葛武侯的千秋功業(yè)，此為第三折。經(jīng)此三折，詩人方揭出末句的點(diǎn)睛之筆。全篇所懷者大，所感者深，凡讀此篇者，莫不有雄渾沉郁之感。
又呈吳郎
全詩用意懇切真誠(chéng)，措辭委婉含蓄，語言平易質(zhì)樸，感人至深，催人淚下。全詩在委婉曲折的夾敘夾議中展現(xiàn)詩人的心理和品質(zhì)的。他對(duì)國(guó)家、對(duì)民眾、對(duì)親人、對(duì)朋友之“情”，無往而不篤實(shí)淳厚，誠(chéng)可謂千古一人。在遣辭上，詩人運(yùn)用散文中常用的虛詞來作接轉(zhuǎn)斡旋，如“不為”、“只緣”、“寧”、“轉(zhuǎn)”、“雖”、“卻”、“已”、“正”等，化呆板為活潑，將律詩的音律美與散文的靈活性相結(jié)合，不但曲盡人情，而且也使全詩宛轉(zhuǎn)相接，靈活而又嚴(yán)謹(jǐn)。正如明人王嗣奭所說的：此詩“直寫情事，曲折明了，亦成詩家一體。大家無所不有，亦無所不可也”。作為精于詩律的大家，此詩可看作杜甫以口語和虛詞寫律詩的典范之作。
登岳陽樓
此詩是登岳陽樓而望故鄉(xiāng)，詩人寫出了洞庭浩翰汪洋的不凡氣勢(shì)是觸景感懷之作。首聯(lián)寫早聞洞庭盛名，然而到暮年才實(shí)現(xiàn)目睹名湖的愿望，表面看有初登岳陽樓之喜悅，其實(shí)意在抒發(fā)早年抱負(fù)至今未能實(shí)現(xiàn)之情。頷聯(lián)是洞庭的浩瀚無邊。頸聯(lián)寫政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。尾聯(lián)寫眼望國(guó)家動(dòng)蕩不安，自己報(bào)國(guó)無門的哀傷。寫景雖只二句，卻顯技巧精湛，抒情雖暗淡落寞，卻吞吐自然，毫不費(fèi)力。詩人屏棄眼前景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天地，心系國(guó)家安危，悲壯蒼涼，催人淚下。時(shí)間上撫今追昔，空間上包吳楚、越關(guān)山。其世身之悲，國(guó)家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢(shì)融合無間，形成沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)的意境。
春江花月夜
作者抓住揚(yáng)州南郊曲江或更南揚(yáng)子津一帶月下夜景中最動(dòng)人的五種事物：春、江、花、月、夜。作者更是透著對(duì)生活美好的向往把揚(yáng)州的景色以文字表達(dá)出來。整篇詩由景、情、理依次展開,第一部分寫了春江的美景。第二部分寫了面對(duì)江月由此產(chǎn)生的感慨。第三部分寫了人間思婦游子的離愁別緒。
登幽州臺(tái)歌
詩寫登上幽州的薊北樓遠(yuǎn)望，悲從中來，語言奔放，富有感染力。句式長(zhǎng)短參錯(cuò)，音節(jié)前緊后舒，這樣抑揚(yáng)變化，互相配合，大大增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。由于這首短詩深刻地表現(xiàn)了詩人懷才不遇、寂寞無聊的情緒，語言蒼勁奔放，富有感染力。本篇在藝術(shù)表現(xiàn)上也很出色。上兩句俯仰古今，寫出時(shí)間綿長(zhǎng)；第三句登樓眺望，寫出空間遼闊。在廣闊無垠的背景中，第四句描繪了詩人孤單寂寞悲哀苦悶的情緒，兩相映照，分外動(dòng)人。我感受到一種蒼涼悲壯的氣氛，面前仿佛出現(xiàn)了一幅北方原野的蒼茫廣闊的圖景，而在這個(gè)圖景面前，兀立著一位胸懷大志卻因報(bào)國(guó)無門而感到孤獨(dú)悲傷的詩人形象，因而深深為之激動(dòng)。
望月懷遠(yuǎn)
詩是通過主人公望月時(shí)思潮起伏的描寫，來表達(dá)詩人對(duì)遠(yuǎn)方之人殷切懷念的情思的。按律詩的要求，頷聯(lián)應(yīng)是工整的對(duì)偶，但此詩卻采用流水對(duì)的格式，這固然說明唐代初期律詩尚無嚴(yán)格的要求，一定程度上仍保存著古詩的風(fēng)貌，另方面此聯(lián)采用流水對(duì)的形式，跟首聯(lián)在內(nèi)容上就顯得更為密切，蟬聯(lián)而下，自然流動(dòng)，給人一種氣韻純厚之感。詩題《望月懷遠(yuǎn)》，全詩以“望”、“懷”著眼，把“月”和“遠(yuǎn)”作為抒情對(duì)象。所以詩中處處不離明月，句句不離懷遠(yuǎn)，把月寫得那么柔情，把情寫得那么沉著，詩的情意是那么纏綿而不見感傷。語言自然渾成而不露痕跡。這種風(fēng)格對(duì)以后的孟浩然、王維等詩人有著深遠(yuǎn)的影響。
終南望余雪
這首詩扣住一個(gè)“望”字寫出了 山上積雪浮蕩云端、林表霽色明亮的美景，與城中暮色昏暗、寒氣凜冽的景象都是望中所見的。“林表明霽色”一句，描繪雪后初晴，落日的余暉灑在林梢。“明”字，令人仿佛看到積雪在夕陽的照射下閃閃發(fā)亮。林表的“表”字，也用得妙。因?yàn)槭窍﹃枺灾挥猩巾斏蠘淞值哪┥也拍茉≈展狻＿@一句集中表現(xiàn)了雪晴日出，山上積雪明亮、奪目的特征。
題李凝幽居
詩中的草徑、荒園、宿鳥、池樹、野色、云根，無一不是尋常所見景物；閑居、敲門、過橋、暫去等等，無一不是尋常的行事。然而詩人偏于尋常處道出了人所未道之境界，語言質(zhì)樸，冥契自然，而又韻味醇厚。前三聯(lián)都是敘事與寫景，最后一聯(lián)點(diǎn)出詩人心中幽情，托出詩的主旨。正是這種幽雅的處所，悠閑自得的情趣，引起作者對(duì)隱逸生活的向往。此詩以“推”、“敲”一聯(lián)著名，至于全詩，因?yàn)轭}中用一“題”字。加上詩意原不甚顯，故解者往往不得要領(lǐng)，譏其“意脈零亂”。
宿建德江
這首詩寫了江邊夜景，表現(xiàn)了詩人的旅愁。起句介紹了詩人觀賞景物的立足點(diǎn)。次句寫了詩人欣賞景物的心情。第三句寫江邊的遠(yuǎn)景。詩人站在船頭，極目遠(yuǎn)眺，曠野中遠(yuǎn)處的天空比近處的樹林還要低。第四句寫江中的近景。江水清澈，倒映在江中的月影，似乎更加靠近船上的詩人。這特殊的景象，只有立足于船上才能領(lǐng)略到。在這十分成功的對(duì)比描寫中，表現(xiàn)了詩人含而不露的淡淡哀愁。這是一首抒發(fā)旅途愁思的詩。前兩句寫詩人的旅舟停泊在煙霧蒙蒙的沙洲邊，眼見日落黃昏，一段新的旅愁油然而生。后兩句是借景抒情，在詩人的眼里，原野空曠遼闊，遠(yuǎn)方的天空好象低壓在樹木之上，使心情更覺壓抑，惟有倒映在清清江水中的明月似乎主動(dòng)與人親近，帶來些許的安慰。詩中“野曠天低樹，江清月近人”兩句是傳誦已久的名句，非常鮮明地烘托出了詩人孤寂、愁悶的心情。
熱海行送崔侍御還京
全詩十六句，以夸張的手法寫熱海無與倫比的奇熱。讀罷全詩，令人如臨其境，仿佛感受到蒸騰的熱氣。岑參的這首詩 ，在寫作手法上以“側(cè)寫”標(biāo)新，全詩寫熱海 ，由水中到地面到空中，處處炎氣逼人，除了“側(cè)聞”的“水如煮 ”外再?zèng)]有出現(xiàn)一個(gè)“熱”字，而是通過魚、鳥、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描寫，表出熱海之熱，使全詩真實(shí)可感。
田家雜興八首（其二）
此詩寫自己歸隱田園之樂。前四句通過對(duì)比手法寫自己隱居的志向。世人都追逐榮華富貴而以貧賤為恥，而我卻胸懷坦蕩，愛好漁獵的閑適生活。接著的六句具體寫田園生活所樂之處。山林河澤有時(shí)昏暗不正常而不適宜漁獵，就回到家里暫且閑居一段時(shí)間。家里的環(huán)境充滿農(nóng)家風(fēng)情：滿園里種滿了葵花藿草，桑樹榆樹繞屋而生。連飛禽都與我相熟，知我閑居無事，紛紛飛來，聚集在我的屋宇。最后四句明志之語：我的愿望在于悠閑自在，無拘無束，地方官府不要來打擾我的悠閑生活。我每日與酒相伴，懷著傲世而看透塵世之心，打算在終南山中終老此生。
游終南山
韓愈在《薦士》詩里說孟郊的詩“橫空盤硬語，妥帖力排奡”。“硬語”的“硬”，指字句的堅(jiān)挺有力。這首《游終南山》，在體現(xiàn)這一特點(diǎn)方面很有代表性。沈德潛評(píng)此詩“盤空出險(xiǎn)語”，又說它與《出峽》詩“上天下天水，出地入地舟”，“同一奇險(xiǎn)”，也是就這一特點(diǎn)而言的。硬語盤空，險(xiǎn)語驚人，也還有言外之意耐人尋味。贊美終南的萬壑清風(fēng)，就意味著厭惡長(zhǎng)安的十丈紅塵；贊美山中的人正心平，就意味著厭惡山外的人邪心險(xiǎn)。以“即此悔讀書，朝朝近浮名”收束全詩，這種言外之意就表現(xiàn)得相當(dāng)明顯了。
塞下曲
李益的邊塞詩，主要是抒發(fā)將士們久戍思?xì)w的怨望情緒，情調(diào)偏于感傷，但也有一些慷慨激昂之作，這首《塞下曲》便是這方面較著名的一首。 詩以前代戍邊名將作比，抒發(fā)了將士們的豪情壯志。這首詩通過東漢馬援、班超和唐初薛仁貴三個(gè)名將的故事，謳歌了將士們激昂慷慨、視死如歸、堅(jiān)決消滅來犯之?dāng)车挠⑿蹥飧藕陀掠跔奚木瘢从沉水?dāng)時(shí)人民要安邊定遠(yuǎn)的心愿。全詩情調(diào)激昂，音節(jié)嘹亮，是一首激勵(lì)人們舍身報(bào)國(guó)的豪邁詩篇
從軍行（其一）
在章法結(jié)構(gòu)上，詩以前三句的寫景敘事，來烘托第四句的直接抒情；以第四句的直接抒情來深化前三句的寫景敘事。“更吹”、“無那”，轉(zhuǎn)折有致，將全詩推向高潮。而末句中最末一個(gè)“愁”字，為一篇之詩眼，使戍卒懷鄉(xiāng)思親的真摯感情，被刻畫得既飽滿深刻，又含蓄蘊(yùn)籍。在表現(xiàn)征人思想活動(dòng)方面，詩人運(yùn)筆也十分委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩(wěn)，然后水到渠成，直接描寫邊人的心理-- “無那金閨萬里愁”。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人、懷戀鄉(xiāng)土的感情，但不直接寫，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來。而實(shí)際情形也是如此：妻子無法消除的思念，正是征人思?xì)w又不得歸的結(jié)果。這一曲筆，把征人和思婦的感情完全交融在一起了。就全篇而言，這一句如畫龍點(diǎn)睛，立刻使全詩情韻飛騰，而更具動(dòng)人的力量了。
薊中作
此詩描寫了邊境的荒涼、邊患的嚴(yán)重，抨擊了統(tǒng)治階級(jí)的失策，同時(shí)也抒發(fā)了“安邊”的壯志難酬的巨大悲憤 ，為高適第二次出塞到薊北的代表作之一，內(nèi)容含蘊(yùn)深廣；實(shí)為天寶末年東北邊境現(xiàn)狀之形象寫照，可以“詩史”視之。藝術(shù)上敘事寫景，形象逼真，襯托出壯烈的情懷。議論抒情，出言深睿精警，意緒起伏捭闔，透射出詩人強(qiáng)烈的憤懣和不愿同流合污的凜凜風(fēng)儀。
輕肥
詩題“輕肥”，取自《論語雍也》中的“乘肥馬，衣輕裘”，用以概括豪奢生活。 這首詩運(yùn)用了對(duì)比的方法，把兩種截然相反的社會(huì)現(xiàn)象并列在一起，詩人不作任何說明，不發(fā)一句議論，而讓讀者通過鮮明的對(duì)比，得出應(yīng)有的結(jié)論。這比直接發(fā)議論更能使人接受詩人所要闡明的思想，因而更有說服力。末二句直賦其事，奇峰突起，使全詩頓起波瀾，使讀者動(dòng)魄驚心，確是十分精采的一筆！
花非花
首句“花非花”是說官妓的容顏如花，但又并非真花。次句“霧非霧”中“霧”字是雙關(guān)。借“霧”為“婺”。“婺女”即女宿星。因官妓女性，上應(yīng)女宿，但又并非云霧之霧。 “夜半來，天明去”既是詠星，也是說人。語意雙關(guān)，而主要是說人。官妓不同于一般的妓女，更不同于正式的妻子，她們與官僚之間互為依存，但關(guān)系又不便十分密切，只能以夜來明去為限，可謂會(huì)短別長(zhǎng)。故末二句發(fā)出“來如春夢(mèng)幾多時(shí)?去似朝云無覓處卜的感嘆。上句言會(huì)短，下旬言別長(zhǎng)。其中“夢(mèng)”、“朝云”的描寫是借用宋玉《高唐賦》、《神女賦》中關(guān)于楚王與巫山神女夢(mèng)中相會(huì)的典故，以喻男女之幽會(huì)。因?yàn)檎Z言文字運(yùn)用得巧妙，把男女歡愛之事抒寫得很含蓄，富于詩意。
杜陵叟
憲宗雖然頒布免稅的命令，但具體執(zhí)行政策的官吏們照舊諂上欺下，橫征暴斂，農(nóng)民們并沒有得到絲毫的實(shí)惠。這首詩即是通過杜陵叟在大旱之年的不幸遭遇，嚴(yán)加痛斥了貪官污吏們的可恥行徑，替被剝削壓迫者發(fā)出了不平之鳴。這首詩同時(shí)也反映了白居易諷諫詩的另一特點(diǎn)，那就是率直、深刻，很少雕飾。作為一個(gè)為民請(qǐng)命的諫官，這種精神極為難能可貴；而作為一名詩人，這種作品也就難免存在尖銳犀利有余而韻味不足，不耐反復(fù)詠嘆的弱點(diǎn)。
問劉十九
這是一首五言絕句，作為篇幅和字?jǐn)?shù)最少的一種詩體，如何以少納多，是最值得作者和讀者考量的問題。此詩堪稱典范。全詩簡(jiǎn)練含蓄，輕松灑脫，而其間脈絡(luò)十分清晰。從層次上看，首句先出酒，二句再示溫酒之具，三句又說寒天飲酒最好，末句問對(duì)方能否來共飲，而且又點(diǎn)破詩題中的“問”字。從關(guān)系上看，首末句相呼應(yīng)，二三句相承遞。詩句之間，意脈相通，一氣貫之。詩作從日常生活中的一個(gè)側(cè)面落筆，以如敘家常的語氣，樸素親切的語言，富于生活氣息的情趣，不加雕琢地寫出了朋友間懇誠(chéng)親密的關(guān)系。
早雁
這是一首托物寓慨的詩。杜牧當(dāng)時(shí)任黃州刺史，聽到這個(gè)消息，對(duì)邊地人民的命運(yùn)深為關(guān)注。八月是大雁開始南飛的季節(jié)，詩人目送征雁，觸景感懷，因以“早雁”為題，托物寓意，以描寫大雁四散驚飛，喻指飽受騷擾、流離失所的邊地人民而寄予深切同情。通篇采用比興象征手法，表面上似乎句句寫雁，實(shí)際上，它句句寫時(shí)事，句句寫人。風(fēng)格婉曲細(xì)膩，清麗含蓄。而這種深婉細(xì)膩又與輕快流走的格調(diào)和諧地統(tǒng)一在一起，在以豪宕俊爽為主要特色的杜牧詩中，是別開生面之作。
過華清宮絕句三首（其一）
杜牧這首詩的藝術(shù)魅力就在于含蓄、精深，詩不明白說出玄宗的荒淫好色，貴妃的恃寵而驕，而形象地用“一騎紅塵”與“妃子笑”構(gòu)成鮮明的對(duì)比，就收到了比直抒己見強(qiáng)烈得多的藝術(shù)效果。“妃子笑”三字頗有深意。春秋時(shí)周幽王為博妃子一笑，點(diǎn)燃烽火，導(dǎo)致國(guó)破身亡。當(dāng)我們讀到這里時(shí)，不是很容易聯(lián)想到這個(gè)盡人皆知的故事嗎？“無人知”三字也發(fā)人深思。其實(shí)“荔枝來”并非絕無人知，至少“妃子”知，“一騎”知，還有一個(gè)詩
[作品賞析：辛夷塢、觀獵、丁都護(hù)歌、哭晁卿衡、越女詞五首、又呈吳郎、登幽州臺(tái)歌、終南望余雪、熱海行送崔侍御還京、游終南山、塞下曲、從軍行、薊中作、輕肥、花非花、杜陵叟、問劉十九、早雁、賈生、柳、節(jié)婦吟]相關(guān)文章：
6.大雁塔解說導(dǎo)游詞
9.大雁塔英語導(dǎo)游詞
10.柳州旅游導(dǎo)游詞