在中國文學史上為數不多的女詞人之中,李清照的成就是最高的。她的詞作,語言清麗典雅,抒情真摯自然,意境宛密細致,是宋朝婉約詞的代表。
李清照的人生經歷和她的詞作一樣值得人玩味。
李清照的前半生是幸福的。父親李格非是北宋禮部員外郎，母親出生于書香世家。少女李清照過著無憂無慮的千金小姐生活。嫁與趙明誠為妻后的李清照，婚姻生活浪漫如詩，甜蜜如飴，達到了人生幸福的頂點。趙明誠是宰相趙挺之的兒子，和清照可謂門當戶對。他們既是情深意篤的伉儷，又是志趣相投的知己。
李清照的后半生是不幸的。1126年，北寧末日，金兵入侵汴京。1127年（靖康元年）至1129年（建炎三年），短短的三年時間，李清照經歷了故國淪陷，金石被毀，丈夫病逝等等不幸，只身飄零異地。晚年的李清照流落于金華一帶，最后孑然一身，悲苦的辭世，連死于何時，葬于何處都無人知曉。
她的人生經歷也影響了她的創作。人們習慣于把她的詞作以南渡為界來劃分。南渡之前多寫悠閑生活，清新明麗，意境優美；南渡后多抒漂泊之感，悼亡思鄉，風格一變為濃郁感傷。李清照的兩首詞，《一剪梅》和《聲聲慢》，分別作于南渡前與南渡后。這兩首詞有一個共同點，都寫的是“愁”，然而若細細品味，我們會發現這兩者中愁的內涵是如此的不同。
《一剪梅》作于南渡前。元伊世珍《瑯嬛記》說：“易安結縭未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。”揣摩詞意，《一剪梅》當是別后寄贈之作。開篇“紅藕香殘玉簟秋”即已不凡，后人評價道：“易安《一剪梅》起句紅藕香殘玉簟秋'七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象……”（梁紹壬《兩般秋雨齋隨筆》）后文繼續采用白描手法，寫詞人的活動。無論出外蘭舟游賞，或是眺望秋季云天，抑或明月樓獨倚，總有相思揮之不去。下闕側重于抒情，“一種相思，兩處閑愁”，直抒愁情，可貴的是，它不是一廂情愿的單相思，而是心靈契合的相互想念。“兩處閑愁”，寫對方此時也在思念自己，正如自己也在思念他一樣，可見夫妻恩愛。“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，化用自范仲淹的“都來此事，眉間心上，無計相回避”（《御街行》），卻又比范詞顯得更加流轉自然，極盡宛轉纏綿之致。
這首詞盡管寫的是古詩詞中一個十分常見的題材--閨情，可由于它設色清麗，意象蘊藉，詞句高雅脫俗，抒情低回有致，能帶給人極高的藝術享受。
《聲聲慢》是李清照的后期名作。全詞運用口語，然而無損于其抒情的真摯感人，塑造了一個有血有肉，內心充滿無限痛苦的孀婦形象。首句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用十四個疊字，凄風苦雨逼面而來。直言“冷清”，“凄慘”，似乎有些直白，然而非如此不足以表達內心江海般的憂愁，愁緒一定在她心中盤旋了好久，直到盛放不下，因此一提筆就任它噴薄而出。后面描繪深秋景物：歸雁黃花，秋雨梧桐，點染出清冷慘淡的氣氛。結句“怎一個愁字了得”，化繁為簡，直抒胸臆，似已結，又似未結，言有盡而意無窮，讓人玩味。
相比起《一剪梅》中的相思之愁，《聲聲慢》中的愁顯得更為深廣，它遠遠跳出了懷人惜別的圈子，而與山河破碎，國人離亂的宏大背景聯系在了一起，唱出了那個亂世不知多少人的心曲！
一樣是秋季，然而已沒有了輕解羅裳，蘭舟臨泛的閑情雅致，那時是為了排遣愁情。現如今--戰火紛飛，安寧的日子一去不復返，珍貴的金石書畫已經失去，富足不再，生計已成問題；丈夫也已撒手人寰，留下她獨嘗孤獨之酒，守著窗兒，任由憂愁一點點的來嚙咬自己。一樣是雁兒，過去當它在云中飛過，能夠帶給她美好的期盼，而今，只是勾起心傷而已。雁兒飛過，卻永不會再有書信捎來，還有什么比絕望更可怕呢？
她的愁，如深潭，如磐石，不可消除。已遠非一個愁字所能概括，是說也說不完的苦，道也道不盡的痛。回顧《一剪梅》，那時的她，是愁，然而那愁畢竟有人在異地與她同懷，畢竟還有重逢的希望。那是一種閑愁，是她幸福生活的點綴。而到了《聲聲慢》之中呢，夫死，國亡，家破，流落……愁入骨髓，不到生命的終點不能終止。
品讀《一剪梅》與《聲聲慢》，我們發現，盡管愁的內涵不同，情懷有別，然而體現在詞中的作者那高超的藝術才能是不變的。當作者以樸素曉暢的筆調寫來，我們發現不管是閑愁也好，深愁也罷，在她筆下都是那樣的真摯自然，清麗雋永。讀著這些詞作，品味著李清照跌宕起伏的人生，善感的讀者肯定會為之唏噓不已吧？
那個誕生李清照的大宋王朝已經漸漸遠去而背影模糊，不曾遠去的甚至越來越清晰的是李清照那清瘦的身影有及那熔鑄在《漱玉詞》字里行間的眷眷深情。
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