長(zhǎng)亭送別(粵教版高二必修) 教案教學(xué)設(shè)計(jì)

發(fā)布時(shí)間：2016-1-4 編輯：互聯(lián)網(wǎng) 手機(jī)版

《長(zhǎng)亭送別》學(xué)案

（人生四大喜）久旱逢甘露，他鄉(xiāng)遇故知。洞房花燭夜，金榜提名時(shí)。

（崔張約會(huì)詩）待月西廂下，迎風(fēng)戶半開，隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來。

--《崔鶯鶯待月西廂記》

一、《西廂記》與元雜劇

1、《西廂記》的形成：

（1）唐傳奇*元稹《鶯鶯傳》（會(huì)真記）--小說

（2）金*諸宮調(diào)*董解元《西廂記諸宮調(diào)》--說唱藝術(shù)

（3）元*雜劇*王實(shí)甫《崔鶯鶯待月西廂記》--戲曲

2、元雜劇：

戲曲的一種，是以演員表演為中心，以唱、念、做、打等手段為基礎(chǔ)，融文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技等為一體的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。（中國傳統(tǒng)特有劇種，程式化象征性。）

戲曲種類：宋元南戲、元雜劇、明清傳奇，及近現(xiàn)代京劇、越劇、黃梅戲、粵劇等。

戲曲體制：本（幕）；折（場(chǎng)次）；一人主唱（旦本戲、末本戲）

戲曲角色：旦（女角）、末（男角）、凈（丑角惡角）、雜（配角）

戲曲語言：曲詞（人物唱詞）--宮調(diào)<（變）宮、商、角、（變）徵、羽>；曲牌

賓白（人物說白）--對(duì)白、獨(dú)白、旁白、帶白（插入曲詞中的說白）

科介（舞臺(tái)說明）--動(dòng)作、表情、音響效果

鑒賞方法：戲曲語言的通俗性，口語化；修辭手法的運(yùn)用效果；曲詞的抒情性，音韻美；想象、夸張的浪漫主義手法；借景抒情，情景交融，具有詩詞的意境美。

二、《長(zhǎng)亭送別》的戲劇沖突有哪些？

三、人物形象：對(duì)待功名，崔鶯鶯與崔老夫人、張生看法有何不同？

四、戲曲語言鑒賞：

唐詩--宋詞--元曲：元散曲（小令、套曲）-《天凈沙秋思》（馬致遠(yuǎn)）

元雜劇-（《西廂記》）

（1）送別詩詞：（古人寫“送別”常描繪什么意象？）

《驪歌》（送別）*（李叔同）長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，唯有別離多。長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時(shí)還，來時(shí)莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁灑盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。

《雨霖鈴》（柳永）寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。

（2）“柳”的意象（包含什么情意？）

昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀。《詩經(jīng)*采微》

長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。（李叔同《驪歌》）

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆＃馈队炅剽彙罚?/p>

渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。（王維《渭城曲》）

（3）虛實(shí)相生（與《叨叨令》比較，虛實(shí)如何體現(xiàn)？）

（4）品味下列詩詞，與《長(zhǎng)亭送別》哪些曲詞意境相似。

《天凈沙秋思》（元*馬致遠(yuǎn)）枯藤老樹昏鴉。小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

《聲聲慢》（宋*李清照）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急!雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!

《武陵春》（宋*李清照）風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。