白居易詩(shī)四首（一）
教學(xué)內(nèi)容：＜輕肥＞＜花非花＞
教學(xué)目標(biāo)：
1、了解白居易及其詩(shī)作。
2、學(xué)習(xí)白居易的新樂(lè)府詩(shī)的現(xiàn)實(shí)寫法，及其諷喻詩(shī)的社會(huì)批判性。
3、理解白居易的感傷詩(shī)中借朦朧的意象來(lái)傳達(dá)情感的方法。
4、學(xué)習(xí)白居易詩(shī)歌＜輕肥＞的諷刺的手法及，＜花非花＞博喻的手法。
教學(xué)重點(diǎn)：
理解白居易諷喻詩(shī)的諷刺的手法，及其正面描寫的手法。
教學(xué)難點(diǎn)：
理解白居易＜花非花＞所描繪的內(nèi)容及詩(shī)的朦朧美。
教學(xué)課時(shí)：一課時(shí)
一、作者介紹
白居易(772-846)，字樂(lè)天，晚年號(hào)香山居士，原籍太原(今屬山西)，祖上遷居下邦(今陜西渭南東北)，生于新鄭(今屬河南)。貞元十六年(800)登進(jìn)士第，歷任左拾遺、翰林學(xué)士。元和十年(815)因上書請(qǐng)急捕刺殺宰相武元衡的兇手，被貶為江州司馬。后歷任忠州、杭州、蘇州刺史，官終刑部尚書。晚年閑居洛陽(yáng)，皈依佛教，自號(hào)“香山居士”，世稱白香山。
白居易是中唐新樂(lè)府詩(shī)歌創(chuàng)作的主要倡導(dǎo)者。受歷代樂(lè)府詩(shī)特別是杜甫樂(lè)府“即事名篇”影響，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”(《與元九書》)，創(chuàng)新樂(lè)府，指斥時(shí)弊，反映民瘼，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。與元稹交厚，世稱“元白”。晚年居洛陽(yáng)與劉禹錫唱和頗多，世稱“劉白”。一生有詩(shī)近3000首，自分為諷喻、閑適、感傷、雜律四類，其中諷喻詩(shī)以《新樂(lè)府》、《秦中吟》為代表，感傷詩(shī)以《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》為代表。
白居易詩(shī)善于敘述，語(yǔ)言明白曉暢，通俗易懂，開(kāi)中晚唐淺俗詩(shī)風(fēng)，影響深遠(yuǎn)。
二、什么是新樂(lè)府詩(shī)，及其特點(diǎn)。
樂(lè)府：漢代專管音樂(lè)的官署名，樂(lè)府詩(shī)指兩漢至南北朝時(shí)為當(dāng)時(shí)樂(lè)府機(jī)關(guān)采集編樂(lè)的歌詩(shī)，后指魏晉至唐代按樂(lè)府舊譜彼重填新辭以入樂(lè)以及后人仿效樂(lè)府古題而作的詩(shī)歌。
新樂(lè)府：由中唐白居易提出并創(chuàng)立，繼承漢樂(lè)府“感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”的傳統(tǒng)，用新題寫時(shí)事，不依譜，不入樂(lè)，體制與古樂(lè)府不同。
三、師生共同研習(xí)課文
（一）＜輕肥＞
1．寫作背景簡(jiǎn)介
此詩(shī)為詩(shī)人《秦中吟》十首組詩(shī)之七，約作于元和三、四年(808、809)。《秦中吟》自序云“貞元、元和之際，予在長(zhǎng)安，聞見(jiàn)之問(wèn)，有足悲者。因直歌其事，命為《秦婦吟》。”唐代中葉以后宦官專權(quán)越來(lái)越嚴(yán)重，而且過(guò)著驕奢淫逸、豪華糜爛的生活。他們結(jié)成一團(tuán)，操縱朝政，甚至敢于廢立皇帝；另一方面，天下民不聊生，苦難深重，元和三、四年，江南大旱，竟至民間有人人相食的慘狀。詩(shī)人將兩方面結(jié)合起來(lái)寫，深刻反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾，表現(xiàn)出對(duì)宦官驕橫跋扈的痛恨和對(duì)百姓苦難的同情。輕肥，用《論語(yǔ)雍也》句：“乘肥馬，衣輕裘”之意，喻指宦官的奢侈生活。
二、研究習(xí)題：
1、本詩(shī)如何從正面描寫宦官的？
開(kāi)頭八句“意氣驕滿路，鞍馬光照塵。借問(wèn)何為者?人稱是內(nèi)臣。朱紱皆大夫，紫綬或?qū)④姟？涓败娭醒纾唏R去如云”為第一層，寫宦官們赴宴時(shí)驕橫跋扈之狀。首四句先寫宦官們令人驚異的驕橫情形：意氣之驕，竟能滿路，鞍馬之光，竟可照塵，而這一切均是宦官們所為!不能不令人驚異，從而引出“是內(nèi)臣”的回答。宦官不過(guò)是皇帝的家奴，憑什么如此跋扈呢?原來(lái)這些宦官居然都穿著朱紱和紫綬，做了高官，大權(quán)在握，怎能不驕?
“軍中宴”的“軍”指保衛(wèi)皇帝的神策軍，宦官們?nèi)樟松癫哕姷能姍?quán)，盛氣凌人， “夸赴”，寫出耀武揚(yáng)威之態(tài)；“走馬去如云”，寫出旁若無(wú)人的驕橫。而宦官不是一個(gè)兩個(gè)，“滿”、“照”、“皆”、“夸”、“如云”等字眼，告知人們這是一大幫，令人觸目驚心。這里語(yǔ)含諷刺，暴露了貞元、元和之際宦官、藩鎮(zhèn)、官員相互勾結(jié)的畸形的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
2、試分析作者如何描繪“軍中宴”？
接下來(lái)六句“樽罍溢九醞，水陸羅八珍。果擘洞庭橘，膾切天池鱗。食飽心自若，酒酣氣益振”為第二層，寫軍中宴會(huì)的豪華場(chǎng)面。菜單是相當(dāng)奢侈的：九醞、八珍、洞庭橘、天池鱗，均為天下美味，而“溢”、 “羅”、“擘”、“膾切”等詞，表現(xiàn)了宴會(huì)之奢靡。“食飽”二句，呼應(yīng)首句，赴宴時(shí)已是“驕滿路”，如今酒酣足食，更是不可一世了。
3、《秦中吟》共十首，“一吟悲一事”集中暴露了官場(chǎng)的腐敗，權(quán)貴們的驕橫奢侈及其對(duì)勞苦民眾的多重欺壓，請(qǐng)結(jié)合本詩(shī)分析此特點(diǎn)。前文極力揭露宦官、權(quán)貴之間相互勾結(jié)、極度奢靡的生活，最后二句“是歲江南旱，衢州人食人” 用重筆轉(zhuǎn)折，直賦其事，以慘不忍睹的血淋淋的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)比，揭示了當(dāng)時(shí)廣大人民的悲慘處境。
這一樂(lè)一悲，令人驚心動(dòng)魄，這與杜甫名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”異曲同工
4、結(jié)尾作者用了怎樣的寫法。
本詩(shī)運(yùn)用對(duì)比手法。詩(shī)人不作一句評(píng)說(shuō)，不發(fā)一句議論，把兩種截然不同的現(xiàn)象并列寫出，讓讀者悟出應(yīng)有的結(jié)論，這比主觀議論更有說(shuō)服力，有“四兩撥千斤”的效果。5、教師總結(jié)：
本詩(shī)具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性，對(duì)宦官的驕橫之態(tài)作了深刻的諷刺和揭露。
對(duì)比手法的使用。此詩(shī)寫宦官的驕橫之態(tài)并與江南天災(zāi)作比，表達(dá)詩(shī)人對(duì)官場(chǎng)奢侈生活的批判和對(duì)人民疾苦的同情。6、拓展練習(xí)：對(duì)比閱讀。
了解《輕肥》與《賣炭翁》二詩(shī)的特色，加深對(duì)二詩(shī)的理解。
語(yǔ)言方面，相同的是二詩(shī)均是充滿了感情，作者以賦體直陳事實(shí)；不同的是《輕肥》詩(shī)中律句多，對(duì)偶句多，而《賣炭翁》間有散句和口語(yǔ)詞句
手法方面，相同的是二詩(shī)都用賦體，敘述詳細(xì)，描繪逼真；不同的是《輕肥》全詩(shī)采用了對(duì)比方法，主題明顯但不明說(shuō)，而且對(duì)人物神態(tài)描寫相當(dāng)傳神，如“夸赴軍中宴，走馬去如云”、“食飽心自若，酒酣氣益振”，寫宦官的驕橫之狀；《賣炭翁》開(kāi)始小序中即提示主題，從“苦宮市也”略可一見(jiàn)。詩(shī)中對(duì)賣炭翁的外貌有描寫，還寫了賣炭翁的心理，如“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”。有對(duì)比手法，如“一車炭，千余斤”和“半匹紅綃一丈綾”，這些價(jià)值不等的對(duì)比，表現(xiàn)了宮市的殘酷掠奪。
（二）＜花非花＞
1、學(xué)生誦讀，理解本詩(shī)內(nèi)容。
2、本詩(shī)描繪了一種怎樣的事物？
白居易詩(shī)原本以通俗著稱，這首詩(shī)卻相當(dāng)朦朧，作于何時(shí)，為何而作，均無(wú)從定論，它被自居易自編于集中“感傷”部分
這首詩(shī)詩(shī)意朦朧，詩(shī)取前三字為題，近乎“無(wú)題”詩(shī)。
首二句“花非花，霧非霧”，給人一種難以說(shuō)清、捉摸不定之感，雖系否定，卻有著一個(gè)肯定的比喻：如花似霧。
“夜半來(lái)，天明去”，乍一看以為是記夢(mèng)，但下句“來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)”，可見(jiàn)又不是記夢(mèng)了，“夢(mèng)”在這里也是一比。“去似朝云無(wú)覓處”，以“來(lái)”、“去”關(guān)聯(lián)，生發(fā)出兩個(gè)新的比喻。“夜半來(lái)”者是春夢(mèng)，春夢(mèng)雖美卻十分短暫；“天明去”如朝霞，朝霞雖美卻易幻滅。
3、本詩(shī)技法探究：博喻。
博喻手法的使用。由一連串比喻構(gòu)成，環(huán)環(huán)相扣，如行云流水，自然成文。這種手法為博喻，主要表現(xiàn)為以多個(gè)鮮明的喻體表現(xiàn)一個(gè)并未說(shuō)明的主體。
4、說(shuō)說(shuō)下列詩(shī)句中博喻手法的運(yùn)用。
南箕北有斗，牽牛不負(fù)軛。
《古詩(shī)十九首》
借問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)雨，梅子黃時(shí)雨。
賀鑄《青玉案》教師提示：其一：用南箕、北斗、牽牛先進(jìn)星象作比，喻“虛名復(fù)何益”。其二：用煙草、風(fēng)絮、梅雨等景象作比，喻“閑愁”。
5、此詩(shī)帶有朦朧色彩，你bsp;
5、此詩(shī)帶有朦朧色彩，你認(rèn)為作者寫得是何物？
這首詩(shī)，有人以為是悼亡之作。白居易自編集時(shí)，將此詩(shī)編人“感傷”部分。這部分中另有兩首詩(shī)與此詩(shī)情調(diào)極為接近，一為《真娘墓》：“真娘墓，虎丘道；不識(shí)真娘鏡中面，惟見(jiàn)真娘墓頭草。霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時(shí)猶少年。脂膚荑手不堅(jiān)固，世間尤物難留連。難留連，易消歇，塞北花，江南雪。”另一首是《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》，其中有句：“二月繁霜?dú)⑻依睿髂暧藿衲晁馈保按蠖己梦锊粓?jiān)牢，彩云易散琉璃碎”。二詩(shī)均為悼亡作品，末句的比喻，如“易消歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，與《花非花》詩(shī)末的比喻如出一轍，音情逼真，都表現(xiàn)出一種對(duì)已經(jīng)消逝了的美好事物的追念與惋惜之情。《花非花》緊編在《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》詩(shī)后，這也可能是作者想表達(dá)的一種意思吧?
也有人認(rèn)為這首詩(shī)是感傷身世之作，白居易晚年家庭迭遭變故，對(duì)其打擊頗大，再加上其病眼幾至失明，故此詩(shī)寫其難言的傷痛。
四、總結(jié)，布置課后作業(yè)。
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