《峭耶夫》和《這里的黎明靜悄悄》

發(fā)布時(shí)間：2016-5-21 編輯：互聯(lián)網(wǎng) 手機(jī)版

　　　　童道明，1937年生，江蘇省張家港市人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲劇家協(xié)

　　會(huì)員。現(xiàn)任中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所研究員，著有論文集《他山集》、

　　專著《戲劇筆記》與隨筆集《惜別櫻桃園》。他認(rèn)為《恰巴耶夫》和《這里的黎

　　明靜悄悄》是兩部超越時(shí)空的作品。

　　《恰巴耶夫》時(shí)前蘇聯(lián)的“紅色經(jīng)典”，是一部有希望超越時(shí)空而長(zhǎng)存的作品。它的最大價(jià)值是它向世人展現(xiàn)了一個(gè)極為獨(dú)特的俄羅斯性格，也就是說(shuō)，這是一部洋溢著俄羅斯民族精神的作品。

　　小說(shuō)對(duì)傳奇英雄恰巴耶夫有這樣的描述：“恰巴耶夫性格上的特點(diǎn)是剽悍和驍勇……他與其說(shuō)是自覺(jué)的革命者，倒不如說(shuō)是一個(gè)狂熱的革命者。初看起來(lái)，他過(guò)分好動(dòng)，老想變換環(huán)境，然而，他是農(nóng)民起義隊(duì)伍里一個(gè)多么獨(dú)特的人物啊，是一個(gè)多么光彩奪目的形象啊！”

　　“恰巴耶夫這樣的人是很容易相處的，而且能夠處得很融洽，但是他說(shuō)翻臉也就翻臉。嘿，他一發(fā)脾氣，就大吵大鬧……過(guò)了一分鐘，氣消了，反而覺(jué)得有點(diǎn)難受。他帶著沉重的心情開(kāi)始回想，思考自己方才作過(guò)的事情……只要一認(rèn)清楚，他就主動(dòng)退讓。”

　　電影《恰巴耶夫》里主演恰巴耶夫的演員巴博契金解釋他扮演的這個(gè)人物時(shí)，也突出了他的民族性格的底蘊(yùn)。他說(shuō)：“恰巴耶夫像是從俄國(guó)歷史的深層掬取了自發(fā)的叛逆性格……恰巴耶夫像是穿過(guò)時(shí)代的密林，接過(guò)了俄羅斯人民英雄的接力棒。”

　　小說(shuō)的總體風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義的，富爾曼諾夫的確像他自己所說(shuō)的，“如實(shí)地描寫(xiě)恰巴耶夫，連他的一些細(xì)節(jié)，一些過(guò)失，以及整個(gè)人的五臟六腑都寫(xiě)出來(lái)。”現(xiàn)實(shí)主義的手法不僅用在對(duì)于人物的塑造上，也用在對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的表現(xiàn)上，因此小說(shuō)的基調(diào)富有一種崇高的悲壯感，即便是抒情的段落也不失悲劇色彩。

　　如小說(shuō)第六章描寫(xiě)戰(zhàn)友們送別恰巴耶夫的一個(gè)場(chǎng)面--告別的喊聲，淹沒(méi)在飛揚(yáng)的朦朦雪塵中。人們站在臺(tái)階上，一雙雙眼睛，就像一面面鏡子，閃爍著惜別的痛苦。有的人尖聲地喊著，有的人啪啪地甩著馬鞭，有的人把帽子拋到屋頂那么高……臺(tái)階漸漸地隱沒(méi)在歧愴的悲痛和雪堆中……

　　《恰巴耶夫》問(wèn)世于1923年，作者富爾曼諾夫（1８９１－１９２５）曾當(dāng)過(guò)恰巴耶夫的政委。１９３４年瓦西里耶夫兄弟把小說(shuō)拍成電影，電影迅速獲得世界性的影響。魯迅先生曾在上海看過(guò)這部電影，那時(shí)的譯名叫《夏伯陽(yáng)》。影片的巨大成功于導(dǎo)演和演員的功績(jī)大有關(guān)系，但成功的最重要的關(guān)鍵還是小說(shuō)原著的文學(xué)基礎(chǔ)。

　　在前蘇聯(lián)由小說(shuō)改編的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中，引得最大世界性反響的，除了《恰巴耶夫》之外，當(dāng)推１９７２年羅斯托茨基導(dǎo)演的《這里的黎明靜悄悄》。可以這樣說(shuō)，如果沒(méi)有電影《這里的黎明靜悄悄》的世界性轟動(dòng)，這部瓦西里耶夫創(chuàng)作的中篇小說(shuō)未必會(huì)如此引人注目。但是，如果沒(méi)有原著小說(shuō)的思想藝術(shù)成就，也就不會(huì)有電影的成功。

　　我們都知道，在二戰(zhàn)中俄羅斯人民蒙受的犧牲是最為慘重的，他們一共損失了二千多萬(wàn)人的生命。《這里的黎明靜悄悄》就要像我們展示這二千多萬(wàn)人中的五個(gè)活生生的人，從而也表現(xiàn)了俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)中一個(gè)重要特征：對(duì)于個(gè)體生命的關(guān)懷。

　　《這里的黎明靜悄悄》也有具體的生活原型，不過(guò)實(shí)際生活中１９４２年５月在沃比湖畔犧牲的五個(gè)戰(zhàn)士是男兵，而導(dǎo)演瓦西里耶夫把男兵改稱女兵，便尖銳地提出了“戰(zhàn)爭(zhēng)和女人”的沖突。

　　電影里有一段“澡堂”的場(chǎng)景，其中有全裸的少女的鏡頭，我們?cè)诠硶r(shí)把這整場(chǎng)戲都給刪掉了。一位著名的老實(shí)人驚訝地說(shuō)：這簡(jiǎn)直是藝術(shù)奇跡，全裸的女人鏡頭全然不使人產(chǎn)生“黃”的感覺(jué)。

　　這個(gè)藝術(shù)奇跡是怎樣產(chǎn)生的呢？是因?yàn)樽骷沂窃谝粋€(gè)圣潔的思想指導(dǎo)下寫(xiě)下這個(gè)場(chǎng)景的。請(qǐng)看小說(shuō)中的描寫(xiě)：

　　那天正好是沐浴的日子……姑娘們?cè)诟率依锎蛄恐@個(gè)新來(lái)的女兵，像瞧什么稀罕物件似的--

　　“冉卡，你真是個(gè)美人魚(yú)！”

　　“冉卡，你的皮膚像透明的！”

　　“冉卡，你真可以作模特兒！”

　　“冉卡，你根本不用戴胸罩！”

　　……

　　“不走運(yùn)的女人！”基梁諾娃長(zhǎng)嘆一聲，“這么好的身材，偏偏裹上一身軍裝--這比死還難受。”

　　少女的魅力白白地被不能顯現(xiàn)女性身材的軍裝給埋沒(méi)了！而當(dāng)五個(gè)女兵一個(gè)一個(gè)地在與德國(guó)法西斯的搏斗中犧牲的時(shí)候，對(duì)于五個(gè)女兵的安全負(fù)有責(zé)任的瓦斯科夫準(zhǔn)尉發(fā)出了感人心腑的悲鳴：“在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，這是可以理解的。可是以后，到了和平時(shí)期呢？到那時(shí)也能理解為什么你們非死不可嗎？……如果將來(lái)有人質(zhì)問(wèn)我：這些男子漢是怎么搞的，為什么沒(méi)有把我們的媽媽保護(hù)好，而使她們飲彈而亡呢？”

　　小說(shuō)把像契訶夫這樣的俄羅斯作家曾經(jīng)表現(xiàn)過(guò)的“美的毀滅”的經(jīng)典主題在新的歷史背景下作了新的發(fā)揮，也因此凸現(xiàn)了俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)的潛在的反戰(zhàn)主題。但這并不妨礙小說(shuō)的愛(ài)國(guó)主義激情的張揚(yáng)。垂死的麗達(dá)就是在聽(tīng)了瓦斯科夫這一番撕心裂肺似的自白后，輕輕地說(shuō)：“不必這樣，我們?cè)诒Ｐl(wèi)祖國(guó)，首先是祖國(guó)……”

　　而小說(shuō)對(duì)于瓦斯科夫所表現(xiàn)出的英雄主義的描述，讀了也令人蕩氣回腸-- “在這次戰(zhàn)斗中，瓦斯科夫記住一條：決不后退，決不能讓德寇上岸一步……這時(shí)，他胸中滿懷激情，仿佛整個(gè)俄羅斯都在他背后，仿佛他，瓦斯科夫，此刻是她最后一個(gè)兒子和保衛(wèi)者，整個(gè)世界空無(wú)一人--只有他、敵人和俄羅斯。”《恰巴耶夫》的中文譯本不止一個(gè)，由鄭澤生等翻譯，外國(guó)文學(xué)出版社１９８１年出版的。

　　《這里的黎明靜悄悄》在我國(guó)有幾個(gè)中譯本，最早的一本是由王金陵同志翻譯的，于１９８０年由湖南人民出版社出版。它的譯文流暢自然，值得一讀。

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