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《題稚川山水》原文及翻譯賞析
《題稚川山水》是唐代詩(shī)人戴叔倫宦游途中創(chuàng)作的一首七言絕句。這首題詠山水的詩(shī)，歸趣并不在山水，在抒發(fā)作者濃厚的思鄉(xiāng)之情。下面是《題稚川山水》原文及翻譯賞析，歡迎參考！
題稚川山水
松下茅亭五月涼，汀沙云樹(shù)晚蒼蒼。
行人無(wú)限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng)。
注釋
松下茅亭：放眼亭外。
涼：傳達(dá)了給人以舒暢之感汀沙：指靠近水邊的沙洲。
云樹(shù)：高大的樹(shù)木．
蒼蒼：深青色，幽暗。
思：指的是思鄉(xiāng)的感情。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《題稚川山水》是唐代詩(shī)人戴叔倫創(chuàng)作的一首七言絕句。這首題詠山水的詩(shī)抒發(fā)了作者濃厚的思鄉(xiāng)之情。
翻譯
五月，松下的茅草亭里卻涼爽宜人，白沙覆蓋的汀洲和遠(yuǎn)處的繁茂樹(shù)林融入了暮色，呈現(xiàn)出一片蒼蒼茫茫。
路上的行人興起了無(wú)限的思鄉(xiāng)之情，此處的青山綠水也仿佛是自己的故鄉(xiāng)了。
賞析
山水詩(shī)向來(lái)多是對(duì)自然美的歌詠，但也有一些題詠山水的篇什，歸趣并不在山水，而別有寄意。此詩(shī)即是一例。
這首題詠稚川山水的小詩(shī)，寫得風(fēng)光如畫，感情充沛。稚川，所在不詳。從詩(shī)中描繪的境界看，像是江南山水之鄉(xiāng)。戴叔倫曾先后在新城（今浙江富陽(yáng)）、東陽(yáng)（今浙江東陽(yáng)）當(dāng)過(guò)縣令，詩(shī)中所詠山水，或在兩地中某一處。
前兩句即景描寫，由近及遠(yuǎn)。“松下茅亭五月涼”，松下茅亭是詩(shī)人觀賞稚川山水的立足點(diǎn)和題詠之處。時(shí)值仲夏，天氣已開(kāi)始有些暖熱，而蒼松覆蓋下的茅亭卻依然涼意襲人，為覽眺這一帶的山水提供了一個(gè)宜人的場(chǎng)所。從下文“行人”之語(yǔ)推測(cè)，詩(shī)人大概是行旅路經(jīng)此地，在茅亭歇腳。這就更給這次覽眺增添一份不期而遇的欣喜。
次句“汀沙云樹(shù)晚蒼蒼”，是茅亭眺望所見(jiàn)的中景和遠(yuǎn)景。近處有江流，對(duì)岸有白沙覆蓋的汀洲，再遠(yuǎn)一點(diǎn)，便是郁郁蔥蔥的樹(shù)林。時(shí)近傍晚，汀沙云樹(shù)漸漸融入暮靄，呈現(xiàn)出一片蒼蒼茫茫的色調(diào)。這兩句以茅亭為中心，勾勒出一幅有山有水，有風(fēng)景有人物（詩(shī)人自己就在畫中）的稚川山水畫。“晚”字暗引出下文的鄉(xiāng)思，筆法渾然無(wú)跡。
“行人無(wú)限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng)。”“秋風(fēng)思”用西晉張翰見(jiàn)秋風(fēng)起，思吳中菰菜、蓴羹、鱸魚膾，遂命駕歸江東的典故，借指鄉(xiāng)思，與上文“五月”實(shí)寫的季節(jié)并不矛盾。兩句是說(shuō)，自己這個(gè)奔馳道途的客子本就懷有無(wú)限鄉(xiāng)思，現(xiàn)在突然發(fā)現(xiàn)隔河相望的青山竟有些像故鄉(xiāng)那座朝夕相伴的青山。更牽起無(wú)限鄉(xiāng)思。戴叔倫是潤(rùn)州金壇人，其地有山有水。江南山水有共同特點(diǎn)，在客處旅途鄉(xiāng)思無(wú)限的情況下，忽見(jiàn)“隔水青山似故鄉(xiāng)”，恰似他鄉(xiāng)遇故知，其不期而遇的歡喜和親切感，自不待言。而深究其里，所謂“似”，也只是差似而已。正因?yàn)閼阎盁o(wú)限秋風(fēng)思”，遂不覺(jué)移情于景，感到對(duì)岸青山似曾相識(shí)，而覺(jué)其“似故鄉(xiāng)”了。而一旦發(fā)現(xiàn)“隔水青山似故鄉(xiāng)”之后，又反過(guò)來(lái)進(jìn)一步增強(qiáng)了對(duì)故鄉(xiāng)的思念。總之，末句所抒寫的雖只是瞬間的感覺(jué)和聯(lián)想，卻既有似曾相識(shí)的神往，又含不期而遇的欣喜，甚至還有雖“似故鄉(xiāng)”而終非故土的喟嘆。感情內(nèi)涵相當(dāng)復(fù)雜。
如果說(shuō)，前兩句堪稱“詩(shī)中有畫”，那么后兩句卻是畫筆所不能到的詩(shī)的意境。畫面上可以出現(xiàn)行人遙望隔水青山的形象，但卻畫不出行人心中的“無(wú)限秋風(fēng)思”，更無(wú)法畫出懷著無(wú)限鄉(xiāng)思的行人面對(duì)隔水青山時(shí)所引起的聯(lián)想和復(fù)雜微妙的思緒。
山水畫之所以不能代替山水詩(shī)，就在于它缺乏抒情的直接性。這首題詠山水的詩(shī)之所以成為詩(shī)而非畫，正在于三、四句融鑄了詩(shī)人獨(dú)特的內(nèi)心感受。其妙處不在于它寫出一種較為普遍的思想感情，而在于它寫出了這種思想感情獨(dú)特的發(fā)生過(guò)程，從而傳達(dá)出一種特殊的生活況味，耐人含詠。
創(chuàng)作背景
詩(shī)歌具體寫于何年尚待考證，從內(nèi)容看，在仲夏暑熱的“五月”，詩(shī)人宦游途中經(jīng)日跋涉，向晚來(lái)到稚川，憩息于松下茅亭，思鄉(xiāng)之情油然而生，于是寫下了這首詩(shī)。
詩(shī)句解讀
松下茅亭五月涼：“松下茅亭” 點(diǎn)明了詩(shī)人觀賞稚川山水的立足點(diǎn)，也是題詠之處。時(shí)值五月，本已有些許暑熱，但在蒼松覆蓋下的茅亭中，卻涼爽宜人，為詩(shī)人欣賞周邊山水提供了舒適的場(chǎng)所。從后文 “行人” 的表述推測(cè)，詩(shī)人應(yīng)是行旅途中路過(guò)此地，在此歇腳，這更增添了此次覽景的意外之喜。
汀沙云樹(shù)晚蒼蒼：此句是詩(shī)人從茅亭眺望所見(jiàn)的中景與遠(yuǎn)景。近處有江流，對(duì)岸是白沙覆蓋的汀洲，再遠(yuǎn)處是郁郁蔥蔥的樹(shù)林。隨著傍晚臨近，汀沙與云樹(shù)逐漸融入暮靄，呈現(xiàn)出蒼蒼茫茫的色調(diào)。這兩句以茅亭為中心，勾勒出一幅包含山水、風(fēng)景與人物（詩(shī)人自身）的稚川山水畫，其中 “晚” 字為后文引出鄉(xiāng)思埋下伏筆，筆法自然，不著痕跡。
行人無(wú)限秋風(fēng)思：“秋風(fēng)思” 運(yùn)用了西晉張翰見(jiàn)秋風(fēng)起，思念吳中菰菜、莼羹、鱸魚膾，于是辭官歸江東的典故，此處借指詩(shī)人的鄉(xiāng)思。盡管此時(shí)實(shí)際季節(jié)是五月，但詩(shī)人客居旅途，本就心懷無(wú)限鄉(xiāng)思。
隔水青山似故鄉(xiāng)：詩(shī)人突然發(fā)現(xiàn)，隔河相望的青山竟與故鄉(xiāng)那座朝夕相伴的青山有幾分相似，這一發(fā)現(xiàn)瞬間勾起了他更為濃烈的思鄉(xiāng)之情。戴叔倫是潤(rùn)州金壇人，當(dāng)?shù)囟嗌剿仙剿邢嗨浦帯Ｔ诳途铀l(xiāng)、思鄉(xiāng)情切之時(shí)，見(jiàn)到 “隔水青山似故鄉(xiāng)”，那種不期而遇的歡喜與親切感油然而生。但深入探究，所謂 “似” 也只是有些相像而已，正是因?yàn)樵?shī)人懷著 “無(wú)限秋風(fēng)思”，才不自覺(jué)地移情于景，感覺(jué)對(duì)岸青山似曾相識(shí)，仿佛是故鄉(xiāng)。而這一發(fā)現(xiàn)，又反過(guò)來(lái)進(jìn)一步加深了他對(duì)故鄉(xiāng)的思念。
藝術(shù)特色
詩(shī)中有畫：前兩句從近及遠(yuǎn)進(jìn)行即景描寫，以茅亭為中心，描繪出松下茅亭的涼爽、汀沙云樹(shù)的蒼茫，構(gòu)成了一幅意境淡遠(yuǎn)的松亭晚眺圖，宛如一幅生動(dòng)的山水畫，體現(xiàn)了 “詩(shī)中有畫” 的特點(diǎn)。
借景抒情：后兩句詩(shī)人借 “秋風(fēng)思” 的典故，以及 “隔水青山似故鄉(xiāng)” 的景象，將自己濃烈而復(fù)雜的思鄉(xiāng)之情融入其中，既有似曾相識(shí)的神往，又有不期而遇的欣喜，還有雖 “似故鄉(xiāng)” 卻非故土的喟嘆，情感內(nèi)涵豐富。
獨(dú)特意境：前兩句的畫面描繪可通過(guò)繪畫呈現(xiàn)，但后兩句中詩(shī)人心中的 “無(wú)限秋風(fēng)思”，以及面對(duì)青山時(shí)引發(fā)的聯(lián)想和復(fù)雜思緒，是畫筆難以展現(xiàn)的，這正是詩(shī)歌獨(dú)特的意境所在，體現(xiàn)了詩(shī)歌抒情的直接性，使讀者能深切感受到詩(shī)人彼時(shí)彼刻的心境。
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