玉樓春·春思

　　嚴(yán)仁〔宋代〕

　　春風(fēng)只在園西畔，薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。

　　意長(zhǎng)翻恨游絲短，盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人，明日歸來(lái)君試看。

　　譯文及注釋

　　譯文：

　　暮春的風(fēng)光只在庭園的西邊，薺菜花開(kāi)得正好，蝴蝶也飛來(lái)飛去忙亂著。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。香徑上的花兒已經(jīng)落盡，就連落在小路上的花瓣也被風(fēng)吹得老遠(yuǎn)。我的相思太深，竟怨搖曳的游絲太短。整日里為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。打開(kāi)梳妝鏡，鏡如明月，不會(huì)騙人，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來(lái)看鏡，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情。

　　注釋?zhuān)?/p>

　　冰池晴綠：指池水碧綠。羅帶緩：因體瘦而衣帶松。奩（lian）：鏡匣。這里指鏡子。晴綠：指池水。

　　鑒賞

　　在現(xiàn)存的詞作里，嚴(yán)仁有詞三十首，其中一半占上寫(xiě)閨情。“閨情”，在唐宋詞里是寫(xiě)作量占多數(shù)的一種題材。這種詞的表現(xiàn)手法多樣，或雕琢，或白描，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)“多。而本詞卻有其獨(dú)到之處。

　　本詞采用蝶見(jiàn)的上景下情的寫(xiě)法。但其寫(xiě)景卻在動(dòng)與靜對(duì)比的同時(shí)，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競(jìng)放，但思婦的視線(xiàn)卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開(kāi)出繁密的白色小花，引來(lái)許多上下紛飛的蝴蝶。“繁”和“亂”是占薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動(dòng)反映出春事已深。“只在”兩字暗示春風(fēng)僅僅在園中停留，卻“光顧寂寞的深閨

　　薺菜本是可食之野菜，而她無(wú)心踏青挑菜，占致聽(tīng)任薺菜長(zhǎng)得遍地都是：“花繁”，“僅形容薺菜長(zhǎng)得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無(wú)意游賞的心情。

　　詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上。“冰池”指水面光潔如冰，瑩澈清碧。“照還空”，形容冰池在陽(yáng)光之下顯得透明無(wú)比。“香徑”寫(xiě)落花堆滿(mǎn)小路，送來(lái)陣陣芳馨。“吹已斷”，是說(shuō)枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場(chǎng)面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態(tài)。這種占寫(xiě)景為主而景中有情的寫(xiě)法，過(guò)渡到下片來(lái)情，使得全詞融為一體。

　　下片所寫(xiě)的相思之情，主要是占間接而曲折的手法來(lái)反映的。游絲，是飄蕩于空中的昆蟲(chóng)之絲，說(shuō)“恨游絲短”是用占反襯自己情意之長(zhǎng)。由于相思而日益消瘦，亦“直接說(shuō)出，只用“羅帶緩”來(lái)暗示。

　　這種寫(xiě)法在《古樂(lè)府歌》：“離家日已遠(yuǎn)，衣帶日趨緩。”中有表現(xiàn)。《古詩(shī)十九首。行行重行行》亦有“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”之句，“過(guò)前者是游子口吻，后者是思婦之辭。這里間接地刻畫(huà)出由于離別日久相思“已而漸趨消瘦的思婦形象。

　　結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，占構(gòu)思別出心裁而為人稱(chēng)道，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來(lái)相見(jiàn)時(shí)的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語(yǔ)，而是曲折地說(shuō)：梳妝匣里的圓鏡“會(huì)欺人，待你歸來(lái)之日可占看到思婦消瘦的容顏。這種間接的寫(xiě)法看似癡語(yǔ)，其實(shí)是至情的流露。本詞運(yùn)用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨(dú)具韻致。

　　嚴(yán)仁

　　嚴(yán)仁（約公元1200年前后在世）字次山，號(hào)樵溪，邵武（今屬福建）人。生卒年均不詳，約宋寧宗慶元末前后在世。好古博雅。楊巨源誅吳曦，安丙惎而殺之，仁為作長(zhǎng)憤歌，為時(shí)傳誦。與同族嚴(yán)羽、嚴(yán)參齊名，人稱(chēng)“三嚴(yán)”。仁工詞，有《清江欸乃集》不傳，《文獻(xiàn)通考》行于世。存詞30首。

春思原文、翻譯、賞析10

　　如夢(mèng)令·春思

　　朝代：宋代

　　作者：蘇軾

　　原文：

　　手種堂前桃李。無(wú)限綠陰青子。簾外百舌兒，驚起五更春睡。居士。居士。莫忘小橋流水。

　　譯文

　　自己在雪堂前親手栽種了許多桃李一類(lèi)的果樹(shù)，綠蔭叢中，掩映著數(shù)不盡的青果。清晨，窗外百舌鳥(niǎo)婉轉(zhuǎn)啼叫。鳥(niǎo)鳴聲常常把我從睡夢(mèng)中攪醒。作者不禁自呼自道：“居士，居士，莫忘小橋流水。”按雪堂西面有北山之微泉，南面有四望亭之后丘。“小橋流水”想為指此。

　　賞析

　　這首詞是作者遙想當(dāng)年在東坡雪堂的生活情景。作者貶官黃州時(shí)，開(kāi)墾東坡，并在這里修建房子，因房子是在大雪中修的，就在壁上繪雪景，并命名為雪堂，還親自寫(xiě)了“東坡雪堂”四字為匾額。

　　開(kāi)頭四句，是說(shuō)自己在雪堂前親手栽種了許多桃李一類(lèi)的果樹(shù)，綠蔭叢中，掩映著數(shù)不盡的青果。清晨，窗外百舌鳥(niǎo)婉轉(zhuǎn)啼叫（百舌即烏鶇，善鳴。杜甫《寄柏學(xué)士林居》：“赤葉楓林百舌鳴，黃泥野芹天雞舞。”）。鳥(niǎo)鳴聲常常把我從睡夢(mèng)中攪醒。作者寫(xiě)出這番景象，在于以景襯人。在這嘉樹(shù)四合、鳥(niǎo)雀啁啾的環(huán)境里，作者生活得多么愜意。遙想當(dāng)年的閑適自得，思忖此時(shí)的入奉禁嚴(yán)，作者油然生出懷舊之情。

　　因此，作者不禁自呼自道：“居士，居士，莫忘小橋流水。”按雪堂西面有北山之微泉，南面有四望亭之后丘。“小橋流水”想為指此。但主要還是以此指代相對(duì)于喧鬧京華的一種幽靜環(huán)境。由此，更反襯出作者對(duì)營(yíng)營(yíng)仕宦的逆反心理和對(duì)擁有廣闊心理空間的田園生活的熱切向往。

　　這首詞表面看來(lái)只是抒寫(xiě)了作者對(duì)當(dāng)年雪堂生活的回憶和對(duì)這種幽靜環(huán)境的懷戀。但真實(shí)思想?yún)s在于排遣對(duì)仕途經(jīng)營(yíng)的厭膩。這一層作者并沒(méi)有明白說(shuō)出，甚至只字未提。作者只是從對(duì)雪堂生活的深情回想中透露出這個(gè)消息，讓讀者憑時(shí)空落差去體味，去揣想，因此，它不僅給人一種如同圖畫(huà)般的美的享受，而且留給讀者許多思索的余地。

春思原文、翻譯、賞析11

　　原文：

　　乍暖還輕冷。

　　風(fēng)雨晚來(lái)方定。

　　庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。

　　樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒。

　　入夜重門(mén)靜。

　　那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。

　　譯文

　　天氣剛剛變暖，時(shí)而還透著微寒。一整天風(fēng)雨交加，直到傍晚方才停止。時(shí)近清明，庭院里空空蕩蕩，寂寞無(wú)聲。對(duì)著落花醉酒酣飲，這傷心病痛像去年一般情境。

　　晚風(fēng)吹送譙樓畫(huà)角將我驚醒，入夜后重門(mén)緊閉庭院更加寧?kù)o。正心煩意亂、心緒不寧時(shí)，哪里還能再忍受溶溶月光，隔墻送來(lái)少女蕩秋千的倩影。

　　注釋

　　乍暖：天氣驟然暖和起來(lái)。

　　庭軒：庭院和走廊。

　　清明：節(jié)氣名，約在每年公歷4月5日前后。

　　中酒：喝醉了酒。

　　去年病：指去年喝醉了酒，即中酒。

　　樓頭畫(huà)角：指譙樓（城門(mén)上的望樓）上的畫(huà)角。畫(huà)角，繪有彩畫(huà)的軍中號(hào)角，多以竹木或皮革制成。

　　重門(mén)：一道道門(mén)戶(hù)。

　　賞析：

　　【評(píng)解】

　　這是一首春日懷人之作。從氣候的忽冷忽暖，風(fēng)雨時(shí)至，聯(lián)系到人的思想活動(dòng)。不說(shuō)酒意被角聲所驚而漸醒，卻說(shuō)是被風(fēng)吹醒。入夜月明人靜，只見(jiàn)隔墻送來(lái)秋千之影。隱約點(diǎn)出醉酒的原因。含蓄宛轉(zhuǎn)，麗辭膩聲，表現(xiàn)出張?jiān)~的風(fēng)格。

　　【集評(píng)】

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺(jué)堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫(xiě)法。結(jié)句之意，一見(jiàn)深夜寂寥之景，一見(jiàn)別院欣戚之殊。夢(mèng)窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，別有人在，乃側(cè)面寫(xiě)法。

　　沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情懷，寫(xiě)來(lái)幽雋無(wú)匹，不得志于時(shí)者，往往借閨情以寫(xiě)其幽思。角聲而曰風(fēng)吹醒，“醒”字極尖刻。末句那堪送影，真見(jiàn)描神之筆，極希微窅渺之致。

　　賞析

　　此為春日懷人之作。詞中所寫(xiě)時(shí)間是寒食節(jié)近清明時(shí)，地點(diǎn)是詞人獨(dú)處的家中。全詞抒寫(xiě)了詞人感于自己生活孤獨(dú)寂寞，因外景而引發(fā)的懷舊情懷和憂(yōu)苦心境。

　　上片起首兩句，寫(xiě)詞人對(duì)春日里天氣頻繁變化的感受。“乍暖”，見(jiàn)出是由春寒忽然變暖。“還”字一轉(zhuǎn)，引出又一次變化：風(fēng)雨忽來(lái)，輕冷襲人。輕寒的風(fēng)雨，一直到晚才止住了。詞人感觸之敏銳，不但體現(xiàn)在對(duì)天氣變化的頻繁上，更體現(xiàn)在天氣每次變化的精確上。天暖之感為“乍”；天冷之感為“輕”；風(fēng)雨之定為“方”。遣詞精細(xì)確切，暗切微妙人情。人們對(duì)自然現(xiàn)象變換的感觸，最容易暗暗引起對(duì)人事滄桑的悲傷。“庭軒”一句，由天氣轉(zhuǎn)寫(xiě)現(xiàn)境，并點(diǎn)出清明這一氣候變化多端的特定時(shí)節(jié)。至此，這“寂寞”之感就進(jìn)而屬于內(nèi)心的感受了。歇拍二句，層層逼出主題：春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根。此病無(wú)藥可治，唯有借酒澆愁而已，但醉了酒，失去理性的自制，只會(huì)加重心頭的愁恨。更使人感觸的是這樣的經(jīng)驗(yàn)已不是頭一遭。去年如此，今年也不例外，“又是去年病”點(diǎn)明詞旨。過(guò)片承醉酒之后而來(lái)。“樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒”，兼寫(xiě)兩種感覺(jué)。凄厲的角聲，輕冷的晚風(fēng)，使酣醉的人清醒過(guò)來(lái)。黃蓼園評(píng)云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻。”（《蓼園詞選》）這一個(gè)“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重。傷心人被迫醒來(lái)自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以現(xiàn)境象征痛苦的心境。夜色降臨，心情更加黯然，更加沉重。而重重深閉的院門(mén)更象喻著不得開(kāi)啟的心扉。結(jié)句指出重門(mén)也阻隔不了觸景傷懷，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過(guò)來(lái)。黃蓼園對(duì)此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致。”（《蓼園詞選》）月光下的秋千影子是幽微的，描寫(xiě)這一感觸，也深刻地表現(xiàn)詞人抑郁的心靈。“那堪”二字，重在揭示為秋千影所觸動(dòng)的情懷。

　　此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）。尤其是詞之末句，寫(xiě)人卻言物，寫(xiě)物卻只寫(xiě)物之影，影是人，人又如影之虛之無(wú)，確實(shí)寫(xiě)出了雋永的詞味。總之，張先詞藝術(shù)上的含蓄和韻味，在此詞中得到了充分體現(xiàn)。

春思原文、翻譯、賞析12

　　原文

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

　　當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。

　　春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？

　　注解

　　１、燕：今河北北部，遼寧西部。

　　２、秦：今陜西，燕地寒冷，草木遲生于較暖的秦地。

　　３、羅幃：絲織的簾帳。

　　韻譯

　　燕塞春草，才嫩得象碧綠的小絲，秦地桑葉，早已茂密得壓彎樹(shù)枝。郎君啊，當(dāng)你在邊境想家的時(shí)候，正是我在家想你，肝腸斷裂日子。多情的春風(fēng)呵，我與你素不相識(shí)，你為何闖入羅幃，攪亂我的情思？

　　評(píng)析

　　這是一首描寫(xiě)思婦心緒的詩(shī)。開(kāi)頭兩句以相隔遙遠(yuǎn)的燕秦春天景物起興，寫(xiě)?yīng)毺幥氐氐乃紜D觸景生情，終日思念遠(yuǎn)在燕地衛(wèi)戍的夫君，盼望他早日歸來(lái)。三、四句由開(kāi)頭兩句生發(fā)而來(lái)，繼續(xù)寫(xiě)燕草方碧，夫君必定思?xì)w懷己，此時(shí)秦桑已低，妾已斷

　　腸，進(jìn)一層表達(dá)了思婦之情。五、六兩句，以春風(fēng)掀動(dòng)羅幃時(shí)，思婦的心理活動(dòng)，來(lái)表現(xiàn)她對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不二的高尚情操。全詩(shī)以景寄情，委婉動(dòng)人。

春思原文、翻譯、賞析13

　　【原文】

　　黃鶯亂啼門(mén)外柳，雨細(xì)清明后。能消幾日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。

　　【譯文】

　　黃鶯在門(mén)外柳樹(shù)梢啼唱，清明過(guò)后細(xì)雨紛紛飄零，還能再有多少天呢，春天就要過(guò)去了，春日里害相思，人兒憔悴消瘦，梨花小窗里，佳人正借酒消愁。

　　【賞析一】

　　《清江引·春思》，元代張可久的散曲·小令。此曲的前兩句不著痕跡地化用了唐人的詩(shī)句。“黃鶯亂啼門(mén)外柳”，是寫(xiě)思婦，是從金昌緒《春怨》詩(shī)意點(diǎn)染出來(lái)的。“雨細(xì)清明后”，是從杜牧《清明》句意中濃縮出來(lái)的。接下來(lái)，“能消幾日春，又是相思瘦”承上，說(shuō)不但思婦禁不起風(fēng)雨，連游子也受不了離愁的折磨了。

　　這句話(huà)也是化用辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》詞意。結(jié)語(yǔ)“梨花小窗人病酒”饒有余味，既照應(yīng)了前文的“清明后”和“幾日春”，也概括了“相思瘦”的種種原因，又給讀者留有充分想象的余地。

　　【賞析二】

　　這支有名的小令，是寫(xiě)思婦在春殘雨細(xì)的時(shí)候，想到韶華易逝，游子未歸，因而借酒澆愁，去打發(fā)那好天良夜。

　　曲的前兩句，都不著痕跡地化用了唐人的詩(shī)句。“黃鶯亂啼門(mén)外柳”，是寫(xiě)思婦，是從金昌緒的“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”《春怨》的詩(shī)意點(diǎn)染出來(lái)的。意思是說(shuō)，她正想在那里“尋夢(mèng)”，讓那千種情思、萬(wàn)般繾綣在夢(mèng)里得到滿(mǎn)足，可那“不作美”的黃鶯，好像故意為難似的在門(mén)外亂啼，使人不能成眠，無(wú)法在夢(mèng)里補(bǔ)償在現(xiàn)實(shí)生活中失去了的甜蜜。“雨細(xì)清明后”，是寫(xiě)行人，是思婦魂?duì)繅?mèng)縈的對(duì)象，是從杜牧的“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。”《清明》的句意中濃縮出來(lái)的。妙在思婦被黃鶯喚起，不是埋怨行人誤了歸期，而是關(guān)心游子在陰雨泥濘的道路上黯然魂消的苦況，這就進(jìn)一步深化了曲的意境。作者在這里引用唐人的詩(shī)句，有撮鹽入水之妙。

　　“能消幾日春”二句，是雙承上面兩句的曲意，即不但思婦禁受不起幾番風(fēng)雨，就是那天涯游子也同樣受不了離愁的折磨了。這句話(huà)也是從辛棄疾的“要能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》的詞意中點(diǎn)化出來(lái)，借春意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨的悵然無(wú)限的相思，令人憔悴，令人瘦損，長(zhǎng)此下去，如何是好呢?這里著一“又”字，說(shuō)明這樣的兩地相思，已經(jīng)不是破題兒第一遭了。這跟作者的“總是傷春，不似年時(shí)鏡中人，瘦損!瘦損!”《慶宣和·春思》乃同一機(jī)杼。這支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐屬不凡，下筆如有神助。

春思原文、翻譯、賞析14

　　思邊 / 春怨

　　去年何時(shí)君別妾？南園綠草飛蝴蝶。

　　今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗秦云。

　　玉關(guān)去此三千里，欲寄音書(shū)那可聞？

　　翻譯

　　還記得我們?nèi)ツ晔裁磿r(shí)候分別的嗎？那是南邊花園綠草地上飛蝴蝶的時(shí)候——春天。

　　現(xiàn)在，你知道是什么季節(jié)了嗎？冬天已經(jīng)到了，西山頂?shù)陌籽┰谠茖酉赂�顯幽暗。

　　玉門(mén)關(guān)離我這里有三千里地，我想給你寄封信，恐怕你也難得一見(jiàn)。

　　注釋

　　去年：剛過(guò)去的一年。

　　南園：泛指園圃。

　　綠草：亦即春日之時(shí)。

　　今歲：今年。

　　白雪：即寒冬之日。

　　秦云：秦地之云，此暗指思婦家在秦地。秦，泛指陜西，唐人詩(shī)中往往特指長(zhǎng)安。

　　玉關(guān)：即玉門(mén)關(guān)，漢朝故址在敦煌西北小方盤(pán)城，六朝移至今甘肅安西縣雙塔堡附近。漢代大將霍去病破月氏，開(kāi)玉門(mén)關(guān)，自此成為中國(guó)與西域分界的關(guān)隘。

　　音書(shū)：音訊，書(shū)信。二句言音訊不通，存亡難知。

　　創(chuàng)作比較

　　此詩(shī)約作于唐玄宗天寶初年（742—744）李白在長(zhǎng)安待詔時(shí)期。安旗《李白全集編年注釋》系此詩(shī)于天寶二年（743）。

　　賞析

　　“去年何時(shí)君別妾，南園綠草飛蝴蝶。”開(kāi)頭兩句，是思婦對(duì)去年與丈夫離別時(shí)情景的追憶。這兩句妙在不純用敘述筆調(diào)，而采用思婦自問(wèn)自答的寫(xiě)法，顯得波峭有致。“南園”一句，因是化用晉代詩(shī)人張協(xié)“蝴蝶飛南園”（《雜詩(shī)十首》其八）的詩(shī)句，故“南園”可理解為某處的一所花園，未必實(shí)有所指。其時(shí)正當(dāng)春天，南園里綠草如茵，百花盛開(kāi)蝴蝶在花叢中翩翩飛舞。一對(duì)即將離別的夫妻，面對(duì)如此良辰美景，尤其是看到那成雙作對(duì)的蝴蝶，不禁觸景生情，肝腸寸斷。但這種哀傷情緒并未在字面上流露出來(lái)，詩(shī)人描繪的反而是一派明媚的春光，這正是王夫之在評(píng)論《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”四句時(shí)所說(shuō)的“以樂(lè)景寫(xiě)哀”（《姜齋詩(shī)話(huà)》卷上）的手法，從而把哀傷之情反襯得更為強(qiáng)烈。對(duì)這對(duì)夫妻家在何處、為何事離別、丈夫又去向何方等問(wèn)題詩(shī)中均未作交代。這就給讀者設(shè)置了懸念，也為引出下二句埋下了伏線(xiàn)。

　　“今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗秦云。”中間兩句，用的也是思婦自問(wèn)自答的寫(xiě)法，寫(xiě)思婦在丈夫離家一年之后對(duì)他的懷念。但詩(shī)中并未正面傾訴離愁別恨，而是分別描繪了“西山白雪”與“暗秦云”兩幅慘淡的畫(huà)面，借景言情。“西山白雪”四字，看似景語(yǔ)，其實(shí)是借此點(diǎn)明丈夫離家的原因及其戍守之地。“暗秦云”三字，不僅點(diǎn)明了他們夫妻原來(lái)家居之地，同時(shí)也借思婦在家遙望云天之所見(jiàn)，來(lái)刻畫(huà)她翹首期待之狀以及悒郁愁苦之情。前兩句留下的三點(diǎn)懸念，至第四句方才釋然大白。這種寫(xiě)法，較之一開(kāi)頭便和盤(pán)托出，更耐人尋味，此詩(shī)構(gòu)思布局之妙，于此可見(jiàn)。

　　“玉關(guān)去此三千里，欲寄音書(shū)那可聞！”末尾二句，寫(xiě)思婦與丈夫天各一方，難通音信。秦地距玉關(guān)達(dá)三千里之遙，欲傳尺素，又無(wú)魚(yú)雁。夫妻二人，一別經(jīng)年，滿(mǎn)腹相思，無(wú)由傾吐，這就使思婦更感痛苦萬(wàn)分。詩(shī)中，思婦的丈夫戍守之地為“西山”，并非“玉關(guān)”，思婦欲往“玉關(guān)”投寄“音書(shū)”，貌似南轅北轍，前后牴牾。其實(shí)這并非李白失之粗疏。蓋“玉關(guān)”自漢代以來(lái)，即為漢族統(tǒng)治者與西北各少數(shù)民族政權(quán)經(jīng)常發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)之地，也是閨怨詩(shī)中思婦經(jīng)常夢(mèng)魂縈系之地。如王昌齡《從軍行七首》其四云：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。”李白《子夜吳歌四首》其三亦云：“……秋風(fēng)吹不盡管總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。”此類(lèi)詩(shī)句，唐詩(shī)中不勝枚舉。在這里，“玉關(guān)”并非實(shí)指，而是泛指征戰(zhàn)戍守之地，“玉關(guān)”自然也包括其中。詩(shī)人之所以用“玉關(guān)”取代“西山”，很可能是出于修辭的需要。由于第四句已出現(xiàn)“西山”二字，故第五句換用“玉關(guān)”，以免重復(fù)。

　　征夫懷歸、思婦閨怨，是中國(guó)古典詞歌中一個(gè)傳統(tǒng)的題材。自《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)，作者代不乏人，留下了大量膾炙人口的名篇。即如李白，此類(lèi)作品亦自不少。《思邊》這首小詩(shī)，在李白閨情詩(shī)中雖算不得出類(lèi)拔萃之作，但在藝術(shù)上有如下兩點(diǎn)頗可注意。第一，如上文所述，首二句敘別離之悲，中二句訴相思之苦，均不落言筌，須待讀者細(xì)加咀嚼而后出，可謂含蓄蘊(yùn)藉，韻味悠長(zhǎng)。第二，全篇雖用思婦口吻，但“去年何時(shí)君別妾”二句是從丈夫一方著筆，“今歲何時(shí)妾憶君”二句是從自己一方著筆，這種對(duì)仗的句式從兩方落筆的寫(xiě)法，既具整飭勻稱(chēng)之美，又見(jiàn)回環(huán)往復(fù)之致，與纏綿繾綣的詩(shī)情妙合無(wú)垠。末尾二句，出語(yǔ)雖稍嫌直露，但可使題旨表達(dá)得更為強(qiáng)烈醒豁，收結(jié)更為斬截有力，白璧微瑕，故未足深病。

春思原文、翻譯、賞析15

　　原文：

　　春思

　　宋代： 方岳

　　春風(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊柳外行。

　　與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。

　　譯文：

　　春風(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊柳外行；

　　春風(fēng)多么會(huì)忙忙碌碌啊！總是始終如一地陪伴著紅花，陪伴著綠色的柳樹(shù)。

　　與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。

　　你使大地回暖，供給了燕子做窩的泥土；又急急忙忙地吹開(kāi)花朵，讓蜜蜂采蜜，釀成甘露。剛剛吹來(lái)陰云下了一陣細(xì)雨，又將烏云送走，帶來(lái)了晴朗的天氣。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　春風(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊柳外行；

　　多可：多么能夠的意思。忙生：忙的樣子。生，語(yǔ)助詞，無(wú)意。

　　與燕作泥蜂釀(niàng)蜜，才吹小雨又須晴。

　　與：替，幫助。須：要。

　　賞析：

　　宋人的絕句，很喜歡用擬人化手法。詩(shī)人們想象自然及自然間的萬(wàn)物都像人一樣具有感情，因而情不自禁地把自然當(dāng)作人來(lái)看待，把自己的感情移入自然。這樣寫(xiě)，把本來(lái)不具有生命的東西帶上了人情味，覺(jué)得親切，受到感動(dòng)。方岳這首《春思》詩(shī)，采用的就是這種藝術(shù)手法。

　　用擬人化的筆調(diào)，通過(guò)對(duì)春天景物的描寫(xiě)，熱情地贊美了富有生機(jī)的春風(fēng)。詩(shī)格調(diào)清新，不用典實(shí)，通篇擬人，富于動(dòng)感，體物入微，又很有韻致。

　　詩(shī)詠春思，不是說(shuō)自己對(duì)春天引發(fā)的種種思維感情，如傷春、惜春等；而是描述春天本身具有的情感。在具體吟詠時(shí)，又選擇了春的代表———春風(fēng)來(lái)表現(xiàn)，吟詠的主題，則定點(diǎn)在一個(gè)“忙”字上。第一句是說(shuō)春風(fēng)為什么忙，詩(shī)人分析說(shuō)是因?yàn)榇猴L(fēng)“多可”。多所許可，心甘情愿地想去滿(mǎn)足各種不同對(duì)象的要求，春風(fēng)當(dāng)然要“太忙”了。

　　以下三句，具體寫(xiě)春風(fēng)的忙碌。春天，詩(shī)人認(rèn)為變化最大、得風(fēng)氣之先的是、最突出的莫過(guò)于紅花、綠柳。于是詩(shī)寫(xiě)春風(fēng)一直陪伴著花柳，全心全意地為花柳服務(wù)。這句是渾寫(xiě)，讀者自然能夠由此想象到，整個(gè)春天，花先抽葉，后結(jié)花蕊，然后綻開(kāi)花苞，終于繁花怒放，一直到紛紛墮落；想到柳樹(shù)從吐芽抽條，到萬(wàn)絲綠條隨風(fēng)亂舞，最終柳絮紛飛，綠陰濃密。這全過(guò)程，春風(fēng)無(wú)所不在，一刻不停，這就是“太忙生”了。

　　談花說(shuō)柳，當(dāng)然不是孤立地，而是以之概括了春風(fēng)對(duì)整個(gè)自然界中的植物所起的作用。后面兩句，便一句寫(xiě)春風(fēng)如何照拂鳥(niǎo)雀昆蟲(chóng)，一句寫(xiě)春風(fēng)如何安排氣候。詩(shī)寫(xiě)春風(fēng)吹走了寒冷，使大地解凍，讓燕子能銜泥筑巢，孵育下一代；又吹開(kāi)了花朵，讓蜜蜂釀出甜甜的蜜糖。它應(yīng)付自然界的各種需要，剛安排了一陣小雨滋潤(rùn)大地，轉(zhuǎn)而又安排晴天。這樣全方位地寫(xiě)，更加突出春風(fēng)的疲于奔命，詩(shī)人對(duì)春的歌頌，也就通過(guò)詩(shī)細(xì)微地表達(dá)了出來(lái)。

　　春風(fēng)本來(lái)是一個(gè)很蒙渾又很廣泛的概念，方岳組織了各種意象，娓娓道來(lái)，體會(huì)精細(xì)，令人眼目一新。宋詩(shī)的纖巧與理趣，在這首詩(shī)中都得到了反映。

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