蔡松年詞作原文鑒賞
生平簡(jiǎn)介
蔡松年（1107-1159）字伯堅(jiān)，號(hào)蕭閑老人，真定（今河北正定）人。宣和末，從父蔡靖守燕山府，敗績(jī)降金。天會(huì)年間，授真定府判官，嘗隨完顏?zhàn)阱觯ㄘＰg(shù)）攻宋。累官至右丞相，封衛(wèi)國(guó)公。正隆四年卒，謚文簡(jiǎn)。《金史》卷一二五有傳。松年能詩(shī)，“文詞清麗尤工樂(lè)府”（《金史》本傳）。其詞作《蕭閑老人明秀集》六卷，有魏道明注本，今存三卷。有道光間張蓉鏡小女嫏嬛閣影鈔金源舊槧本，王鵬運(yùn)《四印齋所刻詞》本，吳重熹《吳氏石蓮庵匯刻九金人集》本。《全金元詞》復(fù)據(jù)《中州樂(lè)府》、《陽(yáng)春白雪》等輯補(bǔ)，凡八十四首。多贈(zèng)答、感時(shí)、抒懷，常流露身寵神辱、違已交病的矛盾心境。元好問(wèn)稱其《念奴嬌》（離騷痛飲）為“公樂(lè)府中最得意者。讀之則其平生自處，為可見矣”。“百年以來(lái)，樂(lè)府推伯堅(jiān)與吳彥高，號(hào)吳蔡體”（《中州集》卷一）。
●相見歡
蔡松年
九日種菊西巖，云根石縫，金葩玉蕊遍之。夜置酒前軒，花間列蜜炬，風(fēng)泉悲鳴，爐香蓊于巖穴。故人陳公輔坐石橫琴，蕭然有塵外趣，要余作數(shù)語(yǔ)，使清音者度之云閑晚溜瑯瑯。
泛爐香。
一段余川松菊瘦而芳。
人如鵠，琴如玉，月如霜。
一曲清商人物兩相忘。
蔡松年詞作鑒賞
這是蔡松年退隱山林之后所作出的一首小令。種菊西巖，夜置酒，與友人陳公輔對(duì)欽賞樂(lè)。花香，泉清，爐香使人陶醉，于是作詞一首。
小詞字不多，僅36字，然而卻給人留連其中，周而忘返的迷人境界。一個(gè)“清”字概括了這一境界的特點(diǎn)：泉水清澈，月光清涼，其清在色，在感。水流瑯瑯，琴質(zhì)如玉，其清在聲在樂(lè)。青松黃菊，爐香菊氣無(wú)一不使人感到清新、淡雅，使人陶醉于純樸清澈的自然中，超脫出紛亂煩雜的世界。
作者對(duì)退隱山林，種菊南山的陶淵明十分敬仰，字里行間透出到陶的傾佩。“斜川松菊”似與陶淵明“與二三鄰曲，同游斜川”同趣。陶淵明的清曠高古的精神，與陶借松菊抒發(fā)的那種“采菊東籬下，悠然見南山”的悠閑自得的心境，無(wú)一不令作者折服，不自覺地便流露紙端，見于詞上。
這首詞與平常不同，它最大的特點(diǎn)在于抒情而不露痕跡。表面看上去純乎寫景，不言世事人情，以白描的手法描寫了閑云菊芳的外在展現(xiàn)。但實(shí)際上閑云松菊，此情此景不正是人們追求的那種陶淵明式的境界嗎？
●念奴嬌
還都后，諸公見追和赤壁詞，用韻者凡六人，亦復(fù)重賦
蔡松年
離騷痛飲，笑人生佳處，能消何物。
皇甫當(dāng)年成底事，空想巖巖玉壁。
五畝蒼煙，一丘寒碧，歲晚憂風(fēng)雪。
西州扶病，至今悲感前杰。
我夢(mèng)卜筑蕭閑，覺來(lái)巖桂，十里幽香發(fā)。
嵬隗胸中冰與炭，一酌春風(fēng)都滅。
勝日神交，悠然得意，遺恨無(wú)毫發(fā)。
古今同致，永和徒記年月。
蔡松年詞作鑒賞
蔡松年，北宋末年詞人，曾為地方官，因不滿官場(chǎng)的XX后，退隱山林，清淡賦詩(shī)，在住所建有蕭閑堂，自號(hào)蕭閑老人。
這首詞表現(xiàn)詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿和對(duì)官場(chǎng)的厭倦，以及由此引發(fā)的隱居避世的向往。詞人的上片主要表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)和官場(chǎng)黑暗的不滿。開頭三句“離騷痛飲”是說(shuō)人生得意無(wú)過(guò)于飲酒、讀《離騷》。一“痛”一“笑”，激越曠放，但隱含避世之心。（皇甫當(dāng)年“二句，用麥甫故事。麥甫是東晉名士王衍，其字麥甫，人稱”巖巖清峙，壁立千仞。“）顧愷之《麥甫畫贊》（五衍清才氣過(guò)人，處事異于常人，崇尚老莊之道，后為石勒所害。死前猶言：”呼嗚，吾曹雖不如古人，向若不祖尚浮虛，戮力以匡天下，猶不可至今日。“表現(xiàn)其對(duì)現(xiàn)實(shí)的回避。”王畝蒼煙“三句用二典故，”五畝蒼煙“化用白居易《池上篇》中退老之地曰：”十畝之宅，五畝之園，……“”一丘“化用《漢書。敘傳》中”漁釣于一壑，則萬(wàn)物不奸其志；棲遲于一丘，則天下不易其樂(lè)。“在此一丘也指退居之地。”西州扶病“二句，引謝安故事。謝安為東晉名臣，文武兼?zhèn)洌刑煜轮荆撬蠼莺蟪藙僮窊簦欢仁諒?fù)河南失地。然終因位高風(fēng)大招人忌，被迫出鎮(zhèn)廣陵，不問(wèn)朝政。太元十年，謝安扶病輿入西州，不久病逝。
此處用謝安故事表達(dá)作者對(duì)成就大業(yè)的向往。上片引用玉衍與謝安故事，一出世一入世、兩種情懷，表現(xiàn)作者猶豫徘徊，只能發(fā)出“歲晚憂風(fēng)雪”的憂患之句。
下片定歸隱之志和超脫避世之樂(lè)。“我夢(mèng)卜筑”三句以夢(mèng)抒懷，在理想中作者避居鎮(zhèn)陽(yáng)別墅，建起蕭閑堂，終日飲酒相會(huì)，不關(guān)世事。“嵬隗胸中”以下五句，表達(dá)出作者胸中自相矛盾喜懼之情，不平之氣，遇酒都?xì)w于消滅，無(wú)喜亦無(wú)憂。無(wú)奈一切只是空，回想只不過(guò)是諸公相聚相和飲酒后的妄想。最后兩句，寫勝日神交，古今同致，王羲之又何必在《蘭亭集序》中記什么“永和九年，歲在癸丑”呢？
本詞借用三個(gè)人物，王衍、謝安，王羲之三人經(jīng)歷，三種情懷。欲避世卻對(duì)王衍回避現(xiàn)實(shí)尚慕不滿，欲入世卻由于謝安的不幸深表同情。胸中有雄志卻只能用酒來(lái)澆滅，最后只能說(shuō)出如王羲之作序般象寫上什么“永和九年”之類的話語(yǔ)，無(wú)奈之情溢于言表。
這首詞用典巧妙，言志滌遠(yuǎn)，用韻清雄頓錯(cuò)，別有鏗鏘之意。張宗橚《詞林紀(jì)事》引范文白語(yǔ)曰：“此公樂(lè)府中最得意者”，確實(shí)不假。
●鷓鴣天
蔡松年
秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。
胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光。
山黛遠(yuǎn)，月波長(zhǎng)，暮云秋影蘸瀟湘。
醉魂應(yīng)逐凌波夢(mèng)，分付西風(fēng)此夜涼。
蔡松年詞作鑒賞
這首詠荷詞描寫的初秋時(shí)節(jié)，黃昏月下的'荷塘月色。月下荷塘，清虛騷雅，暗香襲人，天光云影間，山容水態(tài)貌給人一種幽靜溫馨的氛圍。
全詞運(yùn)筆極有層次。先寫出了荷塘的總體風(fēng)貌，“秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。”“秀樾”指稀疏的樹影，“水花”則是指水中的荷花。清秀稀疏的樹影環(huán)繞著十里橫塘，入晚的荷芳幽靜獨(dú)立散發(fā)著芳香。本句在用杜甫《曲江對(duì)雨》詩(shī)中“城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳”，荷塘美景不禁讓人留連不舍。“胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光。”這句拉近了人們的視野，由遠(yuǎn)及近。寫水中荷花，寫花下荷葉。“胭脂雪”，蘇有詩(shī)云“臥聞海棠花，泥污燕脂雪。”意紅白相雜之色。“沉水”即沉香，閨房熏用。“夜光”借指荷葉上滾動(dòng)的水珠。荷花飄香，水珠著色，不由使人向往如這般皎潔秀美的姑娘。這為上片。
下片則立意頗新，拉開鏡頭。寫水邊群山，寫荷上明月，山黛空濛，月波流轉(zhuǎn)，倒蘸波間，融成一個(gè)清幽朦朧的境界。“山黛遠(yuǎn)，月波長(zhǎng)，暮云秋影蘸瀟湘。”黃庭堅(jiān)有《西江月》，曰：“遠(yuǎn)山橫黛蘸秋波”似與此同情。不由使人覺之“山眉水目，顧盼含情”的女子裊裊出現(xiàn)。“醉魂應(yīng)逐凌波夢(mèng)，分付西風(fēng)此夜涼。”荷花又稱為凌波仙子，語(yǔ)出曹植《洛神賦》，“灼若芙蓉出綠波，”“凌波微步，羅襪生塵，”故得名。面對(duì)荷花香艷，涼夜清風(fēng)的美景，作者不由發(fā)概嘆，良宵美景君應(yīng)賞，別負(fù)青春美少年。
這首賞荷詞，詞風(fēng)清韻，如月下荷塘，清新雅舒，暗香襲人。賞荷而不僅見荷，天光云影，山容水態(tài)皆入眼簾，而處處都烘托出一種賞荷時(shí)的恬淡溫馨的氣氛。遣詞造句中，精挑細(xì)揀，“秀、靜、瘦、遠(yuǎn)”字字含情。有人謂“蓮體實(shí)肥，不宜言瘦”，（王若虛《滹南詩(shī)話》）并嘗易“膩”字，意雖同物，而詞境界全無(wú)。
【蔡松年詞作原文鑒賞】相關(guān)文章：
蔡挺詞作鑒賞04-20
秦觀詞作《畫堂春》原文鑒賞09-19
《戲作種松》古詩(shī)原文07-25
《新年作》的古詩(shī)原文及鑒賞07-19
《新年作》古詩(shī)原文及鑒賞07-20
姜夔詞作點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳松作鑒賞06-12
黃庭堅(jiān)詞作鑒賞10-20